1比喻比拟借代夸张换算

倒喻（B像A；像B，A） 是本体在后，喻体在前。 ①上海人叫小瘪三的那批角色，也很像我们的党 八股，干瘪得很，样子十分难看。（毛泽东《反对党八股》） ②人言六郎似莲花,非也;正谓莲花似六郎。 （杨再
思赞张昌宗《旧唐书· 张成行传》）
③犹如一滴水落进渭河里头去了，改霞立刻被满 街满巷走来走去的闺女群淹没了。（柳青《创业史》） ④微风早已经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。 一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有， 周围便都是死一般的静。（鲁迅《药》） ⑤自然，生得又高又胖并不就是伟大，做得多而 且繁也决不就是名著，何况还有‚剪贴‛。《鲁迅
（欧仁•鲍狄埃《国际歌》）
黑夜，静寂得像‚死‛一般的黑夜！但黎明的到来毕竟是 无法抗拒的。（夏衍《包身工》）
格式
喻词
像、如、仿佛、 似的、一样 是、成为、 成了、变成
本体、喻体
都出现
都出现
明喻 甲像乙
暗喻 甲是乙
相似
相等
借喻 乙(代甲) 不用喻词
只有喻体 替代
比喻一般要求用具体比抽象，熟知比陌生，浅显 比深奥。这样容易引起人们的注意。 将具体的事物抽象化，把明确的东西模糊化，这 种“反弹琵琶”式的比喻有时会取得一种更奇妙 的艺术效果。 自在飞花轻若梦，无边丝雨细如愁（宋朝秦观《浣溪纱》） 梁启超曾把这两句评为‚奇语‛。‚将具体的事 物和抽象的情思合成比喻，于是花的飘忽不定， 梦的渺茫难寻，人的怅然若失，全统一在一个 ‘轻’字里头了；雨的连绵不断，愁的千丝万缕， 全统一在一个‘细’字里头了。‛
回喻 （是B，不是B，是A） 先提出喻体，接着又对喻体加以否定，最后引出 本体。 这种迂回设喻的方法，表面上否定了喻 体，其实是更巧妙地把喻体同本体联系起来，使 本体显得更加生动形象。 ①荒野里偶尔能看见一种树，树枝上密密麻麻挂 满果实。那不是果实，都是鸟巢。这种鸟非洲人 叫做黑头织鸟，织的巢像口袋一样，挂在树枝上 。
又有人叫她‚真理‛,因为据说‚真理是赤裸裸 的‛。鲍小姐并未一丝不挂,所以他们修正为‚局 部真理‛。(钱钟书《围城》四川文艺出版社,1992年,第5页。) 爱情有若佛家的禅——不可说,不可说,一说就是 错。(三毛《梦里花落知多少》· 话题 琴声缓慢铿锵,就像她抑郁的愁思,猛地迸发出来, 在沉沉的死水里,激起了粼粼的声波。(《天山》1981年
借喻 形式：甲（本体）说成乙（喻体）。 特点：以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现
看吧，狂风紧紧抱起一层层巨浪，恶狠狠地将它们甩到悬 崖上，把这些大块的翡翠摔成尘雾和碎末。（高尔基《海燕》） 我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层 可悲的厚障壁了，我再也说不出话。（鲁迅《故乡》） 最可恨那些毒蛇猛兽， 吃尽了我们的血肉。 一旦把它们消灭干净， 鲜红的太阳照遍全球。
曲喻 （因为A像C，C像B，所以A像B） 从喻体的某一方面，转移、联想到另一方面去， 通过这种转移、联想使喻体和本体产生比喻关系， 这种转一个弯子来设喻的形式叫曲喻。 即是从第一个喻体与本体相似的一方面，通过联 想转移到第二个喻体或二个以上的喻体上去，使 原不相似的后面喻体与本体产生比喻关系。 其主要特征是后一个喻体必须在前一个比喻的基 础上产生。 谁知道阿Q采用怒目主义之后，未庄的闲人们便愈 喜欢玩笑他。一见面，他们便假作吃惊的说： ‚哈，亮起来了。‛ 阿Q照例地发了怒，他怒目 而视了。‚原来有保险灯在这里！‛他们并不怕。
山绣水》）
‚砰‛一声，郎平的一记重扣，激起了全场经久不息的欢 呼声和鼓掌声，像海涛击岸，像山洪爆发，像飞瀑倾泻。 观众们蜂涌到场子里，将一束束散发着馨香的鲜花，献给 教练、领队和姑娘们。（鲁光《中国姑娘》） 张老师却是一对厚嘴唇，冬春常被风吹得爆出干皮儿；从 这对厚嘴唇里迸出的话语，总是那么热情、生动、流利， 像一架永不生锈的播种机，不断在学生们的心田上播下革 命思想和知识的种子，又像一把大笤帚，不停地把学生心 田上的灰尘无情地扫去……（刘心武《班主任》）
（杨朔《生命泉》）
②再说我们那两库水，它不是水，它是黄澄澄的 粮食啊！（李准《耕云记》） ③在正对面的山腰中，有一大块白云，慢慢地浮 动。仔细一看，那不是白云，而是羊群。井冈山 垦殖场的牧羊姑娘们已经开始了一天的工作。
（杜宣《井冈山散记》）
互喻（A像B，B像A）
甲乙两事物具有“一点儿相似之处”,当需要说明乙事物 时，便以甲事物喻之；当需要说明甲事物时，便以乙事物 喻之。像这种甲乙两事物都可以互为喻体的比喻，修辞上 称之为“互喻”。 远远的街灯明了，好像闪着无数的明星；天上的街灯现了， 好像点着无数的街灯。 郭沫若《天上的街市》 去年相送，余杭门外，飞雪似杨花；今年春尽，杨花似雪， 犹不见还家。 苏轼《少年游》 三月雨是梦，梦是三月雨，是悠悠扬扬的汇成的小溪，在 我心坎里绵绵延延滴滴嗒嗒荡漾而去。马欣《依依墟里村》 他记得《三国演义》中的名言：‚妻子如衣服‛，当然， ‚衣服也就等于妻子‛。他现在新添了皮外套，损失个把 老婆才不放在心上呢？ 钱钟书《围城》
全集》）
反喻 （A不像B） 从所要说的事物的相反或相对的方面设喻，指出 事物不具备的某种性质，这种用否定形式构成的 比喻叫做反喻。 ①这个整天同钢铁打交道的技术员，他的心倒不 象钢铁那样。（巴金《怀念萧珊》） ②打江山不是容易的，并不是别人做好一碗红烧 肉放在桌上，等待你坐下来狼吞虎咽。 （姚雪垠《李
同位式缩喻 我们要搬掉落后和贫穷这两座大山。 梯也尔这个侏儒怪物 ，将近半个世纪以来一直受 法国资产阶级的倾心崇拜。 散文这枝花 ，现在自然也和‚文学树‛上各个枝 丫的花一样，都必须盛开。 弯弯的月儿，小小的船。 注释式缩喻 窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑 的天上一个灼灼的小而白的太阳。 啊！我的共和国啊——母亲！
（三）基本类型
明喻 ：
形式：甲（本体）像（喻词）乙（喻体） 特点：本体和喻体同时出现，是相类关系 喻词：像、好像、比如、仿佛、宛如、仿佛、好比、 比方说、像……一样、如……一般、 仿佛……似的、……一样、……似的 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的， 有羞涩地打着朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星 星。（朱自清《荷塘月色》） 于是夜晚的松花江，像一条嵌花的闪光的银链，静静地垂 挂在这一片浩瀚的沙滩裸露的胸前。（张抗抗《夏》） 她秀美的面容上依然毫无表情，在满天浓重的夕辉映照下， 像一尊大理石雕像般冷峻、端庄。（张扬《第二次握手》） 饮食店的职工们当然不知女经理的这番挫折，只见她第二 天早晨起来眼睛肿得和水蜜桃一样，看什么人都不顺眼， 看见馒头、花卷、包子、面条都有气。（古华《芙蓉镇》）
（鲁迅《为了忘却的记念》）
我们四川还有人用牛粪作燃料，至于那些又臭又长的文章， 恐怕连牛粪也不如。 （郭沫若《关于文风问题答新观察记者问》） 因为她曾经和一个纵火犯鬼混，那是个十足的流氓，比魔 鬼还要恶三分。 （艾青《莱茵河流过的地方•慕尼黑》） 妈！你的心比针尖还小！（柳青《创业史》） 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情． 这比山还高，比海还深的友情，我们怎能忘记？ 霜叶红于二月花．......
（苏轼《水调歌头•明月几时有》）
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幸福劳动造，红花汗水浇。（谚语）
鱼，我所欲也；熊掌，亦我所欲也， 两者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。 生，亦我所欲也，义，亦我所欲也， 二者不可得兼，舍生而取义者也. 关关睢鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君 子好逑。
较喻（A超过B；A不如B）
是一种程度不等的比喻，即在某一相似之点上，本体超过 （或不及）喻体。 使本体的性质、情状显得更加鲜明，更为真切。 喻词有“不及”“胜过”“比不上”“比.....还......” 可是在中国， 那时是确无写处的，禁锢得比罐头还严密。
一、比
喻
（一）概念——用相似的事物打比方
忧端如山来，澒hong4洞不可掇。杜少陵 夕阳楼上山重迭，未抵闲愁一倍多。赵嘏gu3 请量东海水，看取浅深愁。李颀 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李后主 落红万点愁如海。秦少游 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺方回
（二）构成要素：
A、ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ体：被比方的事物 B、喻体：用来作比的事物 C、喻词：联系本体和喻体的词语 D、喻解：即“相似点”
（鲁迅《阿Q正传》）
癞疮疤——光滑——光亮——保险灯
莺啼如有泪，为湿最高花。（李商隐《天涯》） 莺：啼叫——啼哭——眼泪——湿花 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知 细叶谁裁出？二月春风似剪刀。（贺知章诗
《咏柳》）
唐代孟郊写了一首《咏吹角》的诗，把悲壮的角 声比作流星：“如开孤月口，能说落星心。” 清朝袁枚《随园诗话》卷五 》： 月不闻生口，星忽然有心，穿凿甚矣。而东坡赞 为奇妙,所谓好恶拂人之性也 郭沫若： 以新月比吹角之形体，以流星喻角声之悲壮，得 未曾有。试于夜间在荒漠闻吹角，必有苍茫寥落 之感，不可名状，今以流星表之，以孤月衬之， 不竟使人不可捉摸者得到确切这形象耶？月固无 口，星固无心，然诗人可以为之开口，可以为之 生心，诗人于万事万物均可赋予生命，古今中外， 莫不皆然。
第4期,第132页。)
毛毛雨点点滴滴成串成线,从容不迫,像哲理家清 晰的思路,清明而雄辩,令人思考抉择。（《五月》1982
年第2期,第72页。)
其他类型的比喻
博喻 （A像B，像C，像D） 用几个喻体从不同角度反复设喻去说明一个本体，又叫连 比。运用博喻能加强语意，增添气势。 两岸都是悬崖峭壁，累累垂垂的石乳一直浸到江水里去， 像莲花，像海棠叶儿，像一挂一挂的葡萄，也像仙人骑鹤， 乐手吹箫……说不定你忘记自己在漓江上了呢！（杨朔《画
自成》）
③生活可不象你做衣服，做一件不合适，扔掉重 做。（蒋子龙《祝你们幸福》） ④文章的结尾最好能让读者觉得余香满口，余味 无穷，千万不要是一粒发了霉的花生米。 （徐仲华