李清照与宋代女性词
李清照描写女子的诗词
李清照描写女子的诗词李清照，号易安居士，是宋代著名的女词人，她的诗词作品在中国文学史上占有重要地位。
她以女性特有的细腻笔触，描绘了女子的生活、情感和心境，其中不乏对女子形象的生动刻画。
在李清照的诗词中，有多首作品涉及对女子的描写，以下是一些代表性的作品：1、《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词描述了一群女子在溪亭边游玩的情景。
通过“沉醉不知归路”、“兴尽晚回舟”等描写，展现了女子的自由自在、无拘无束。
同时，“误入藕花深处”的描绘，突出了女子们的纯真和好奇。
2、《一剪梅》红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首词以女子的视角展开，通过对“红藕香残玉簟秋”、“轻解罗裳”等场景的描绘，展现了女子的孤独和思夫之情。
词中的“云中谁寄锦书来”和“花自飘零水自流”，表达了女子对远方亲人的思念和无奈。
3、《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词写重阳节时，女子思念亲人的心情。
通过“薄雾浓云愁永昼”、“东篱把酒黄昏后”等描写，展现了女子的孤独和忧愁。
其中“半夜凉初透”、“有暗香盈袖”等描绘，突出了女子的敏感和柔美。
这些诗词作品不仅反映了李清照对女子的关注和关爱，同时也展现了她对女性美的独特见解和赞美。
她的笔下，女子形象栩栩如生，情感真挚动人，具有很高的艺术价值。
李清照与柳永：宋代女词人的文学成就与风格对比
李清照与柳永：宋代女词人的文学成就与风格对比1. 引言1.1 概述李清照和柳永是宋代两位杰出的女词人，她们在文学创作上取得了显著的成就并留下了众多优秀的作品。
本文将对她们的文学成就与风格进行比较，以展示她们各自独特的艺术魅力和对宋代文学的重要贡献。
1.2 文章结构本文分为五个部分：引言、李清照的文学成就与风格、柳永的文学成就与风格、李清照与柳永的文学成就对比、结论。
通过这种组织结构，我们将逐步介绍两位词人的背景和生平，分析她们在词作中的创作特点和表达风格，并最终比较她们在创作题材、影响力及爱情观念方面的异同之处。
1.3 目的本文旨在全面展示宋代女词人李清照和柳永在文学领域中所做出的突出贡献，并探讨她们在艺术风格上的差异和相似之处。
通过这样一种比较分析，可以更好地了解和欣赏她们的作品，从而深入探究宋代文学的发展和变革。
此外，通过对比她们的爱情观念和情感表达方式，我们还可以从中汲取启示，拓宽对于现代文学创作的思考与理解。
以上是“1. 引言”部分的详细清晰内容，请仔细阅读确认。
2. 李清照的文学成就与风格：2.1 李清照的生平背景：李清照（1084年-1155年）是北宋时期著名的女词人，她出生在一个文化世家。
据《宋史·艺文志》记载，她的祖父李俊卿是一位才华横溢的文士，被尊称为“草堂先生”。
父亲李天祐则是当时德宗朝的一位进士。
从小，李清照得到了教育和诗书的熏陶，培养了她对文学艺术的浓厚兴趣。
2.2 李清照的词作特点与风格：李清照以其深沉细腻、感情真挚而著称于世，并被誉为“千古第一才女”。
她的词作在描写自然景物和表达个人情感方面非常突出。
首先，在描写自然景物方面，她善于运用鲜明和细致的笔墨来描绘四季变化、花草树木等物象，将自然景色与人物心境相结合。
其次，在表达个人情感方面，她倾注了自己深情的爱、离愁别绪等情感，在短短的词句中展现出强烈的感觉和丰富的内涵，给人以心灵上的共鸣。
2.3 李清照的代表作品赏析：李清照留下了许多经典之作，包括《如梦令》、《声声慢》和《武陵春》等。
《如梦令》李清照宋词注释翻译赏析
《如梦令》李清照宋词注释翻译赏析《如梦令》是宋代女词人李清照的词作，共有两首，分别是《如梦令·常记溪亭日暮》和《如梦令·昨夜雨疏风骤》。
这两首词都具有独特的艺术魅力，通过简洁而生动的语言，表达了作者的情感和心境。
《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期作品，描绘了她一次愉快的郊游经历。
词的上阕“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，展现了作者在溪边亭中游玩时的沉醉和欢乐。
她尽情享受美景，忘记了回家的路。
下阕“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，描写了她尽兴而归，却误入荷花深处的情景。
这里的“误入”增添了一份意外和惊喜，使整个场景更加生动有趣。
最后“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，通过描写奋力划船的声音和惊起的鸥鹭，展现了作者的活泼和欢快。
整首词富有生活情趣，给人以美的享受。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》则是李清照对春天将逝的感慨。
词的上阕“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，描绘了夜晚风雨交加，词人宿醉未醒的情景。
下阕“试问卷帘人，却道海棠依旧”，通过与侍女的对话，表达了作者对庭院中海棠花的关切。
最后“知否，知否？应是绿肥红瘦”，以简洁而富有韵味的语言，抒发了作者对春天逝去的惋惜之情。
“绿肥红瘦”一词，形象地描绘了绿叶繁茂、红花凋零的景象，给人以无限遐想。
两首《如梦令》在艺术表现上有许多相似之处。
首先，它们都采用了短小精悍的形式，语言简洁明快，却又能够深刻地表达出作者的情感。
其次，两首词都通过生动的描写和细腻的感受，让读者能够身临其境地感受到作者所描绘的场景和心境。
此外，两首词都运用了巧妙的构思和韵律，使整首词在节奏上和谐统一，具有较高的艺术价值。
从注释和翻译中可以更深入地了解这些词作。
注释为读者提供了关于词的背景、作者生平、词语解释等信息，帮助读者更好地理解词的内涵。
翻译则将词人的原意准确地传达给读者，使读者能够品味到原作的韵味。
总的来说，李清照的《如梦令》以其独特的艺术风格和深刻的情感表达，成为了中国古代词坛上的佳作。
宋代词人李清照的词作及其女性主义思想
宋代词人李清照的词作及其女性主义思想一、简介李清照（1084年-1151年），是中国宋代著名的女词人。
她以其优雅动人的词作而闻名于世，被尊称为"千古第一才女"。
她的文学成就不仅在于其出众的才华，还体现了她对女性地位和权益的关切和探索，呈现出独特而深刻的女性主义思想。
二、李清照与宋代文化环境2.1 文化背景宋代是中国历史上一个文化繁荣的时期，这个时期对文学艺术有着高度重视。
社会风气相对宽容开放，这为李清照发展和创作提供了良好的环境。
2.2 婚姻与家族压力在宋代社会中，妇女地位相对低下，被视为嫁妆、贞操和生育的对象。
夫权制度使得许多妇女在婚后受到严格限制，并且缺乏自主性。
李清照也面对着传统观念的压力，尤其是她与第二任丈夫梅尧臣的婚姻问题。
三、李清照的词作3.1 风格特点李清照的词作以情感真挚、细腻动人而闻名。
她能把自己的内心体验融入到词中，并用简洁精炼的语言表达出来。
她的词作既有豪放浓烈之作，也有柔媚细腻之作。
3.2 词题内容李清照创作的词题内容涉及各个方面，包括爱情、婚姻、离别、乡愁等。
她通过自己对于生活和情感的思考和体验，将女性真实感受表达得淋漓尽致。
四、李清照的女性主义思想4.1 反传统观念在《如梦令》一词中，李清照写道：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
”这句描述了一个女子在溪亭日暮时陷入迷醉而无法回家。
这种态度体现了李清照对女性地位束缚的反思，表达了她对女性自由和独立的追求。
4.2 强调女性情感李清照的词作中充满了对爱情和婚姻的关注。
她通过写作，使女性的内心情感得到传达和认可。
同时，李清照也倡导女性不应该只是传统意义上家庭、婚姻角色的承担者，而要有属于自己的人生追求。
五、总结李清照作为宋代著名词人，其词作不仅展现出卓越才华和文学价值，更凸显出她在当时社会背景下对女性地位和权益的关切。
她对传统观念进行了反思，并探索出独特而深刻的女性主义思想。
这些思想在她丰富多样、真挚动人的词作中得以体现，成为中国古代文学史上不可忽视的重要一部分。
李清照与朱淑真词的比较
李清照与朱淑真词的比较李丽娜内容提要李清照、朱淑真都是宋代著名的女作家，且都以词著称于世。
她们的诗词既有许多共同之特点，又各有千秋，堪称宋代词坛中双璧，在中国文学史上相映生辉。
本文主要从李清照及朱淑真自身的特点以及她们词的思想内容和艺术风格方面来比较异同，揭示二者在词的创作上对中国文学的贡献。
关键词李清照，朱淑真，词，思想内容，艺术，比较一、二位作家相近的身世和才艺(一)她们的生活时代相近，都受到过良好的家庭教育，都有着坎坷不幸的一生。
李清照生于北宋神宗元年7年(公元1084年)，卒于绍兴25年(公元1155年)以后，大约生活了70多岁。
她是南渡前后的作家。
而对于朱淑真究竟是北宋人，还是南宋人，却众说纷纭，但多数人认为她是南宋人，大约活了50岁。
李清照出生于一个颇有文化氛围的封建士大夫的家庭，父母学识渊博，能诗善文。
父亲李格非官居礼部员外郎，曾著有《洛阳名园记》，并与廖正一、李禧、董荣号称后四学士。
母亲是状元王拱辰的孙女，擅长诗文。
李清照自幼便受到浓厚的文学艺术氛围的熏陶。
而朱淑真则出生于钱塘的一个官宦家庭，父亲曾宦游浙西，家境富裕，家中庭院宽敞、雅丽，还有东园、西园、水阁、桂堂、依绿亭等，她常在期间玩赏，还屡屡用诗词吟咏诸景。
据记载朱淑贞的父亲也是位读书人，她从小也受过良好的教育。
相近的家庭环境和文化熏陶，为她们走上文学道路产生了积极影响。
李清照的婚姻应该说是幸福的，她18岁与长她3岁的太学生赵明诚结婚，二人意趣相投，一起吟诗酬唱，婚后十分幸福。
靖康之难后，他们夫妇随着朝廷一起逃难，丧失了大部分珍藏的金石书画。
在建炎三年，赵明诚又得病去世。
这一切都给她以巨大的打击。
她经历了国破家亡的磨难。
绍兴二年，她又嫁给了张汝舟。
暮年她在贫困漂泊中度过，晚年更加凄惨。
而朱淑真的一生也是悲苦的。
她遵从“父母之命”结婚嫁人，她的丈夫原本市井出身，后来读书，曾做过小官。
朱淑真曾随其夫到过扬州、湖南等地，途中作有《江上阻风》、《舟行即事七首》等诗。
李清照女词人宋代文学的代表人物
李清照女词人宋代文学的代表人物李清照：女词人宋代文学的代表人物李清照，宋代文学史上最具代表性的女词人之一。
在她的作品中，传承了前辈词人的优美风格，并融入了自己对于生活的独特感悟和情感体验。
她的词作以婉约秀丽、含蓄深邃的风格著称，使她在文学史上留下了深远的影响。
本文将以李清照为主线，探讨她作为女性词人对宋代文学的重要性。
1. 李清照的生平与背景李清照，原名李易疑，北宋宁陵（今河南孟县）人。
她生于12世纪初，逝世于12世纪末，享年约40岁。
她出自文学世家，父亲李侗是一位著名的文学家和书法家，对她的文学发展产生了重要影响。
因家族原因，她曾多次迁徙，经历过家乡的破败和流亡的辛酸，这也为她后来创作过多首以故土怀念和离愁别绪为题材的作品提供了灵感。
2. 李清照的文学特点与创作风格李清照的作品以婉约、含蓄为主导，她以清新、细腻的笔触描绘了女性的情感和生活，追求内心的美感，是宋代最为重要的女性词人之一。
她的作品常常以自然景物和季节为背景，抒发自己的感伤和离愁。
她独特的才情和对感情的敏感使得她的词作充满了情感张力和思想深度。
3. 李清照在宋代文学中的地位与贡献作为一位女性词人，李清照的地位与贡献不可忽视。
她的作品受到了时人的赞赏，成为了宋代文坛的瑰宝。
她的词被广泛传颂，并且在后世产生了深远的影响。
她的作品中的情感真挚、语言简练，在宋代词坛上独树一帜。
她开创了女性以自身真实情感创作词作的先河，也使得女性在文学创作中有了更多的发声空间。
4. 李清照的代表作品与主题李清照的代表作品，如《声声慢》、《如梦令》、《如何让你遇见》等，以及她在《葬花吟》、《夏夜叹》、《钗头凤·世情薄》等中运用的寓意深刻的典故和象征手法，都展现了她独特的文学才华。
她对于爱情、亲情、友情以及自然景物的描绘让她的词作成为了爱国情怀和个人情感的完美结合。
5. 李清照对后世女性文学的影响与意义李清照作为古代女性文学的代表人物，对后世女性文学的发展产生了重要影响。
宋代四大女词人简介
李清照（1084－1155），山东省济南章丘人，号易安居士。
宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。
《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。
其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。
她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。
她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。
从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独，惆怅李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。
《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。
《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。
她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。
这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。
王灼说：李清照“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。
闾巷荒淫之语，肆意落笔。
自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也”（《碧鸡漫志》卷二）。
这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建规范的。
李清照和朱淑真词的比较研究
李清照和朱淑真词的比较研究李清照和朱淑真都是宋代文学史上的两位才情女子。
她们的生活时代相近，一个是大家闺秀,一个是小家碧玉；而且都爱好文学，诗词文赋样样精通，在词的造诣上尤为突出。
她们同属婉约词派，一个著有《漱玉集》,一个著有《断肠集》，感情真挚，笔触细腻，独具女性视角。
历代学者、评论家也总爱把两人相提并论：“词学莫盛于宋,易安、淑真尤为闺阁隽才而皆受奇谤”[1]、“淑真词以情胜,凄艳芊绵,除李易安外,无出其右者[2]”、“朱淑真词,风致之佳,情词之妙,真不亚于易安[3]”。
?对于李清照的研究，呈现出来的是一个“繁荣”的局面，她的声名显赫引来不少论者论著。
古代对李清照的研究大多来自于诗话、词话、笔记或序跋文字，对她的评价多是赞其才华，赏其词章。
而对她性格却是褒贬不一。
在近代，李清照已经作为杰出女作家、女词人进入了文学史专著的殿堂，并占有一席之地。
新中国成立以来，研究进一步推进，到了90年代呈现出了新的特点，突出表现为将李清照作为一个文化现象来综合考察，研究视角从“词人词作”拓展到“全人全作”?[4]。
“即从新的历史高度进行多维审视，考辨生平事迹、剖析思想性格、探寻心路历程、评价文学地位；立足于李清照的多种创作文体，对作品的思想内涵、社会意义、整体风格、艺术特色等进行立体的多层次的剖析，研究以词为主，兼诗文赋，《词论》的研究力度也逐渐加重。
”而对稍后于李清照的杰出女作家朱淑真的研究，则较冷清。
虽然她一生创作的诗词非常多，但由于“一火焚之”“百一不存”[5]，给研究带来了莫大的困难，因此少有论述。
不过近年来对朱淑真的研究也有所升温，大陆、港台的学者们纷纷发表了论著，并有香港学者黄嫣梨女士的专著《朱淑真研究》出版。
纵观朱淑真研究，主要有两大部分组成，一是对其身世、生卒的研究，一是对其诗词的研究。
研究成果的突出特点是“对其生平事迹的考订力求突破史料不足的缺陷，更多从作品自身找内证；对其作品的研究能够突破男性文学的标准，在女性文学背景下予以审视，肯定其文学史地位”?[6]?。
宋代词人李清照在她的词作中所表达的女性独立意识
宋代词人李清照在她的词作中所表达的女性独立意识引言宋代词人李清照 (1084-1155) 被誉为中国古代文学史上最重要的女性词人之一，她在其词作中表达了一种独立而坚毅的女性意识。
作为一个生活在封建社会中的女性，李清照面临着诸多限制和压力，但她通过自身的聪慧才智和坚定的信仰，展现出一种追求自由和权力的独立精神。
本文将探讨李清照在她的词作中所表达的女性独立意识，并分析她对女性地位的思考和对社会现象的反思。
独立的内心世界自主思考与价值观李清照的词作中透露出她独立思考和坚守个人价值观的特点。
她在《如梦令》中写道：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
”这表明她不愿随波逐流，而是倾向于独立思考和追求内心的真实感受。
同时，她在《如梦令·昨夜雨疏风骤》中写道：“燕子高飞时，袁安高楼空…”这句词描绘了她在感情生活中的独立态度，她并不甘于被从头到尾地追随男性，而是坚持自己的自由和独立。
在她的词作中，我们还可以发现她对传统思想和规范的质疑。
例如，在《一剪梅·舍短取长》中，她写道：“鹅毛细雪飞，尽道离亭树，更无一个消息。
”这句词表达了她对定婚制度的反思，她并不愿意被束缚在传统的婚姻观念中，而是渴望自由的婚姻和平等的地位。
女性的情感表达李清照的词作中展示了女性特有的情感表达，这也是她独立意识的一部分。
她以自然景物和个人情感相结合的手法，巧妙地表达了女性内心的复杂情感。
在《如梦令·常记溪亭日暮》中，她写道：“记得小松初长势，梦想还家闻楚声。
”这句词传递了她对归家和怀念的情感，同时也表达了她对自由和追求幸福的渴望。
李清照的词作中常用自身的亲身经历和真实感受来表达女性的情感和独立意识。
例如，在《如梦令·昨夜雨疏风骤》中，她写道：“燕子高飞时，袁安高楼空。
”这个意象化的描写展示了她在感情中的坚持和独立精神，她不愿在爱情中受制于他人，而是追求自我独立和自由。
对女性地位的思考男女平等的理念李清照在她的词作中表达了对男女平等的追求和思考。
女词人李清照的后期作品介绍
女词人李清照的后期作品介绍女词人李清照的后期作品介绍李清照是宋代著名的女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
以下是店铺精心整理的女词人李清照的后期作品介绍，希望能帮到大家！李清照的后期作品李清照是宋代著名的女词人，素有“千古第一才女”之称。
李清照擅长写词，《如梦令》、《醉花阴》等都是李清照词曲代表作品。
李清照的词分为两个时期，分别是前期和后期。
李清照前期的词曲风格明快，吟唱出自己对大自然的喜爱之情。
李清照后期的词风压抑沉闷，抒发了自己离乡愁绪之苦。
李清照后期的作品有《声声慢寻寻觅觅》、《醉花阴薄雾浓云愁永昼》、《临江仙庭院深深几许》等。
李清照是婉约派的代表人，她的词风多变，通过对景色和人物的描写和刻画，引发世人的深思。
《醉花阴薄雾浓云愁永昼》是李清照后期的词曲经典作品，全词内容为：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”词人在上阕通过描写“薄雾”、“愁云”、“瑞脑”、等意象突出了季节环境。
秋天到了，词人感觉到窗外一片压抑愁闷的景象，生活在这样萧瑟沉闷的天气中，词人的心情也逐渐愁苦和抑郁。
随后，词人写到了重阳佳节，借此节日来反衬出自己孤身一人的寂寥感。
中秋佳节本该是家人赏菊喝酒团聚的日子，但今年的重阳佳节，只剩下词人孓然一人，心中不免有些孤苦和凄凉。
下阕中，词人借上阕意象，抒发了自己思念丈夫思念亲人的心情。
李清照的词风诗有诗的特点，词有词的风格，而李清照的词又有另一番独具一格的风格！她的《论词》里提出了“别是一家”的独特风格，她自己也是婉约派的一名代表，她的词全局上是以委婉、文雅和清风而著名。
李清照的人生是坎坷的，但是她的词风却开创了词史上的新纪元。
李清照出身于官宦之家，从小生活就比较的富裕，而且见识也比较广泛，虽然那个时候是北宋的末期，整个社会都处于黑暗之中，可就是那个时候李清照开始了“别是一家”诗词的开端。
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２０００年第１期第４０卷（总１６３期）中山大学学报（社会科学版）ＪＯＩＪＲＮＡＬＯＦＳＵＮＹ＾１ｓＥＮＵＮＩＶＥＲ哪（ＳＯＣＩＡｌ．ＳＣＩＥＮＣＥＥＤＩｔｌＯＮ）Ｎｏ．１２０００Ｖ０１．４０ＧｅｎｅｒａｌＮｏ１６３李清照与宋代女性词罗斯宁（中山大学中文系，广东广州５１０２７５）摘蓦：文章主要从女性文学的角度观照毕清＿｜！ｃ｛词艘其在文学史上的地位。
宋代女性词－旦冉女性自我意识的觉醒、自尊、自强的要求、自恋、自怜的情结等思想感情特色，在艺术上多委婉情深、率真自然、浅白通俗。
李清照词集宋代女｜生词之大成，成为宋代女性词的杰Ｈ｛代表。
显然，李清照深厚的文化修养干¨过人的抱负．使其词也有一种超乎一艘女性词的“丈夫气”，从而兼有女性词和士大夫词之长，诚～干古流芳的“易爱词”。
关键词：李清照；宋代女性词；女肚文学中图分类号：１２０７．２３文献标识码：Ａ文章编号：１０００％３９（ｚｏｏｏ）０１一（ｘ硒ｌ一０６李清照《鹧鸪天》词咏桂花道：“何颁浅碧轻红色，自是花中第一流。
”（＿ｉ）如果以花来比拟宋代女性词，那么，李清照例就是‘‘第一流”的花魁；但她的出现并非姓偶然的，她的词是宋代繁荣高涨的女性文学的一个组成部份，一个杰出代表。
一、宋代女性词概述宋代女性词是指宋代女性词人写的词，不包括邪些“男丁而作闺言”的代盲体。
笔者据唐圭璋先生编的《全宋同＞统计，该书共载宋代女词人８４名，作词１７８首，残句８首；另外，此书中的“宋人话本小¨乇中人物词”和“元明小说话本中依托宋人丽”两部份载女词人３２人，作词６２首，宋代女词人和女性词之多，可见一斑，实际ｒ远不止此数。
宋词大盛，从王公贵人到平民目姓均能写洞，而宋代女性更因为词体抒情渫细的特点而酷爱词，《岁时广记》卷ｌｏ载，上元节皇帝赐酒市民，～女子窃所饮金杯设发觉，作＜鹧鸪天＞词自辩：“归来恐被儿夫怪，愿赐金杯作证明。
”在大街上随便找个妇女都能即时作词，可见当时妇女ｆ１词的普遍性。
可惜闰为封建社会男尊女卑的观念，更因为宋代理学的盛行，宋代女性词刁；竖碓视，陈了李清照、朱淑真、魏夫人等几个地位较高的女作家外，少有词集刊行，散失甚毒。
米代女性同从内容方面主要分为三类：【一）歌女所作的应歌之词宋代歌女是根有文化的群体，她们常常仵文人即席赋词之后演唱新词侑酒，耳濡口架，也学会了填侧，不少歌女文思敏捷，应宾客要求立就新词，如杨涟《古今词话》载成都官妓收稿日期：１９９９一ｌｌ一２６作者简介：罗斯宁（１９４７一），士．广东广州凡，中山大学中文系副教授。
①李清照的诗词均见王仲闻校注：（率清照柴校注》，人民文学出版社１９７９年版。
６ｌ赵才卿“性黠慧，有词速敏。
帅府作会以进都钤帅，命才卿作词，应命立就《燕归粱》。
”这种应散之词大多是歌女为娱宾而作，或显示歌女的锦口绣心，或赞美宾客的文才武略，总以满章欢欣为目标；而对歌妓自己的感情抒发，则放在次要地位。
吴曾＜能改斋漫录》卷ｌ载杭州歌妓琴操应客要求，将秦观的＜满庭芳）词改韵而作：“山抹微云，天连衰草，『ｉｉｉｊ角声断斜阳。
暂停征窖，聊共馈离觞。
……”苏州官艘苏琼的《西江月》则为称颂宾客中水之作：韩愈文章盖世，谢安情性风流。
良展美景在西楼，敢劝厄芳酒。
记得南宫高第，弟兄争占蓝业。
盘炉玉殿瑞烟浮，高占Ｉ＂科第九。
ｑ）这种词虽然不乏技巧，但大多没有真实反映女性的情感与生活，不能说是纯粹的女性词。
（二）女子所作的闺情词这类词多为家庭妇女所作，如兵部员外郎阮逸之女＜花心动）词云：“还立尽黄昏，寸心空切。
…‘梦回趾，梅梢半笼淡月。
”尚书曾布妻魏夫人《武陵春＞：“宽尽春来金缕衣，憔Ｊ卒有谁知？”也有些歌妓用词描述自己的不幸生活，表达跳出苦海的渴望，如长安妓女聂胜琼的《鹧鸪天》：“寻好梦，萝难成；有谁知我此时情？枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
”＠这类同是女词人写自己的女性情感，非为功利而作，感情真挚自然，是纯女性的词作，是宋代女性词中最大量而叉最有价值的部份。
（三）战乱中的女性词北宋灭亡之际，确米灭亡之时，生灵涂炭，而女性遭受的蹂躏尤重，不少被俘妇女写下泣血吞声的词作，记载了那段悲恪的历史，有些人更以词表示以死扰争的决心。
女【ｌ南宋徐君宝妻作＜满庭芳＞词后投水而死：“～旦刀兵齐举．旌旗拥，百万貔貅。
”“从今后，梦魂千里，夜夜岳阳楼。
”被元兵所掠的刘氏，题（虬园春＞词于长兴酒库：“我生ｌ：辰，逢此百罹．况乎乱离。
”“君知否，我生于何处，死亦魂归。
”都表现了坚贞的民族气＝仃。
这类词作抒发了在特殊的历史环境中的女性情感，跳出丁一般闺情词的范围，将个人命运和国家民族命运连结在一起，具有特殊的意义。
二、李清照词是宋代女性词的杰出代表宋代女性词以第二、三类词富有女性色彩，具有女性意识的觉醒，自尊、自强的要求，自恋、自怜的情结等思想感情特色，而在艺术上多委婉情深，率真自然，浅白通俗。
李清蹦词鲜明地显示出这些特色，成为宋代女性词的杰出代表。
李清照词首先体现了女性意识的觉醒。
在中刚古代文学中，拘于封建道德的约束，女性描绘自己多是隐约其词，谦逊有加（民歌是例外）；而宋代女性词的自我意识逐渐觉醒，大胆描述自己的形象与情感，至李清照词而达到极至。
故王灼＜碧鸡漫志》卷２说：“自古绗绅之家能文妇女，术见如此无顾藉也。
”宋仁宗时一位姓卢的女子题词＜凤栖梧＞于驿舍之壁道：“……回望锦川挥粉泪，凤钗斜享单乌云腻。
钿带双垂金缕细。
玉佩玎踏，露滴寒如水。
从此鸾妆添远意，画眉学得遥山翠。
”（《墨客挥犀》卷４）描绘了娇美的自我形象，但以外貌服饰为主，个性不够鲜明。
而朱淑真的词作已出现了高于个性的嗣人的自我形象：①见唐圭璋缟＜全宋词）．中华书局１９６５年版。
下文未注出处的词均见此书。
②见唐圭璋编＜词话丛骗）册一（南宋）扬涟＜古夸词话），中华书局１９８１年版。
“独行独坐，独唱独酬还独卧。
伫立伤神，无奈春寒著摸人。
”（《减字术兰花》）连用而个“独”字，描绘同人因相思而倍感孤独哀愁，形象鲜明突出。
李清照的同作比束作业胜一筹，她词中的自我形象，无论少女、少妇、嫠妇，均个性鲜明，活灵活现，远胜于同代女性词。
她的《点绛唇》词道：“见客人来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回酋，却把青梅！％。
”通过见客羞走、倚门回首、嗅青梅等一系列动作，将自己活泼而调皮的少女形象刻画得呼之欲出，而笔端流露着对自己的自我欣赏。
她的《一剪梅》词：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”塑造情思深挚的思蝴形象，《声声慢》词刻画“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的嫠妇形象等，都１分鲜明寝ｍ。
除了鲜明性外，她词中的自我形象还有完整性，综观她的全部词作，忠宴记录了她１ｉ同时期的形象，使其词成为她一生心路历程的完整历史。
对比其他宋代女词人的零星散篇，李同的完整词人形象不可同Ｅｌ而语。
其次，李清照词集中体现丁宋代女性词的自尊、自强的要求。
自尊、自强是宋代女性意识中最有价值的部份，最接近现代意识。
部份女词人意识到，女子作为一个独立的人应有独立的人格，不能作为男性的附庸和玩物，而要自我振作，幽而出现了一批具有自尊、自强意识的词作。
天台营妓严蕊，受到朱熹的迫害，被关人狱，但她始终不肯出卖曾经赏识过她的天台太守唐与正，遭受严刑拷打而不屈服；当继任朱熹的官员岳霖钦佩她的气节，同情她的不幸而释放她时，她赋《ｎ算子》词道：“不是爱风尘，似被前缘误。
花落花开自有时，总赖东君主。
去也终须去，住也如何住。
若得山花捕满头，奠问奴归处。
”（冯金伯《词苑萃编＞卷１４＜严蕊词》）她说自己不能负堕落风尘的责仟，如果官府能判她从良，她当隐居山间，自食其力。
自尊、自强的性格跃然词上。
南宋术年宫廷女售‘王清惠的《满江红》是题在馆驿墒壁上的词作：“龙虎散，风云灭，千＿占恨，凭谁浣？对ＬＩ．Ｉ河百二，泪蕊襟【Ｉ【Ｌ。
驿馆夜惊尘十梦，宫车晓碾关山月。
问垣娥，于我肯从容，同圆缺。
”（周密《清然斋枇淡》）表现ｒ诎元兵掳掠的宫女宁死不屈的精神，不但是自尊自强，而且是满腔爱国热比．壮怀激烈了。
车清＿｜｜；！词的自尊自强意识，主要反映在她刘词的创作有强烈的“精－ｆｊ！Ｔ意ｉ＝｝｛”，不甘居人后，做‘Ｊ男，ｌ＇ｔ同人争雄。
在她的《词论》中，对晚唐至北宋的男性著名恻人一一进行尖锐的批评，屉示出一种傲视群雄、超越前贤的过人抱负。
胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷３３说：“易货』，Ｊ评渚公歌词，皆摘其短，无一免者。
此沦未公，吾不凭也。
其意盖白情能擅其长，以乐府名家者。
”正谓此。
李清照在其他领域的理想抱负也可作为她作蒯心态的似：正。
《金石录后序》自叙她与丈夫赵旧诚节衣缔曲、废寝忘餐研究金石古董，南渡前与赵相约共文物“与身俱存亡”；《失题》ｊ寺也称：“ｃ寺情血¨夜鹊，三绕未能安。
”均可见李清照在文学创作、学术事业方面强烈的事业心．自尊心。
其三，李清照词反映丁朱代殳性词的“自恋”、“自怜”情结。
女性的自我发现，最终导致对自身价值的认同和自许，这种认同和自许到了极至，便出现了“自恋”、“自怜”的情结。
女词人们在词中或欣赏自己的绮年玉貌，或赏识自己的文才华美，或怜惜自己的盛年独处、红颜薄命等，“自恋”体蚍女性别理想生活的追求，“自怜”则体现女性对理想不能实现的无奈。
太学生之妻孙氏的《烛影摇红》词道：“长记眉峰偷隐，脸桃红、难藏酒晕。
背人微笑，半享单鸾钗，轻笼蝉鬓。
”“背人微笑”正透露出埘向身燕貌的自我欣赏。
而朱淑真的《菩萨蛮》词：“多谢月相怜，今宵不忍圆。
”足对月自怜，表现了自伤孤独的自怜情结。
李清照词的自恋、自怜更为鲜明突出，其《庆清朝慢》同通：“待得群花过后，一番风露晓妆新。
妖娆艳态，妒风笑月，长研》东君。
”是以花比自身姜貌；其《渔家傲》则是对才华的自６３负：“学诗谩有惊人句。
”她的＜醉花阴》则极力塑造自己可怜兮ｔ｝的思妇形象：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”自恋和自怜都体现了李清照刘女性价值的自我肯定，同时，两者都使词作具有女性柔情脉脉的特色，富有艺术魅力。
其四，李清照词集中反映了宋代女性词委婉绮丽、语浅情辣的特色。
宋代女性词多属婉约词，抒情委婉，写景优美，富ｊ二血性的敏锐感觉。
如朱淑真的＜蝶恋花》：“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住舂还去。
”“把ｆＩ！ｉ送謇春不语，黄昏却下潇潇雨。
”女词人在柳丝飘拂、春光烂漫之时，不是满怀喜悦，而是勾起青春易逝的伤感，用柳丝系不住逝去的青春，用“春不语”反衬自己的孤独，抒情垂帅，文心纤细，富于女性美。
魏夫人的词则浅白而优美：“三见柳绵飞，离人犹未归。
”（＜菩萨蛮））“月明还到小窗西。
我恨你，我忆你，你争知？”（＜系裙腰＞）至于那些风尘歌妓，更大量用口语人同，如陆游从蜀携归之妓作＜鹊桥仙＞道：说盟说哲，说情说意，动便睿愁漪纸。
多应寇得脱空经，是那个、先生教底。
不茶不饭，不言不沿，一－味供他憔悼。
相思已是不曾闲，又那得、工夫咒体。