论真人秀节目在国内发展中主持人角色的定位存在的问题
中国真人秀节目“泛主持”现象的特点及现状研究-毕业论文
中国真人秀节目“泛主持”现象的特点及现状研究-毕业论文中国真人秀节目“泛主持”现象的特点及现状研究摘要中国真人秀节目“泛主持”化是节目发展的一种趋势，由于节目形式的特殊需求，在中国真人秀节目进行的过程中，除了真人秀节目的主持人之外，节目中的评委、嘉宾和选手都担任着部分“主持人”的功能，在节目录制的过程中起着串联、过度、控制节目的作用，并在节目中主动表达自己的观点，调动现场的气氛，从而有效提高中国真人秀节目的整体效果。
中国真人秀节目“泛主持”化不仅具有一定的优势，还存在一定的问题，对中国真人秀节目产生了不利影响，本文主要是从这两点对中国真人秀节目“泛主持”现象的特点和现状进行研究。
【关键词】中国真人秀；泛主持；主持人；评委。
目录中国真人秀节目“泛主持”现象的特点及现状研究 (1)摘要 (1)引言 (3)一、中国真人秀节目的发展及主持现象嬗变 (3)（一）中国真人秀节目的发展 (3)（二）中国真人秀节目中主持的“泛主持”化 (4)（三）研究真人秀泛主持化对电视节目发展的意义 (5)二、中国真人秀节目泛主持现状分析 (6)（一）中国真人秀节目“泛主持”化的原因 (6)1.节目形式设置需要 (6)2.节目叙事表达需要 (6)3.受众接受审美需要 (7)（二）中国真人秀节目泛主持化的特征 (8)1.主持人出镜时间变少 (8)2.主持人角色地位改变 (8)3.主持人风格化凸显 (9)4.主持人与评委嘉宾的互动加强 (9)三、真人秀节目泛主持化中存在的问题 (10)（一）主持人过于形式化、功能性不强 (10)（二）节目主次区分不清 (11)（三）叙事节奏紊乱，控场能力变弱 (11)（四）过于作“秀”，失去本“真” (12)四、总结 (13)参考文献 (14)致谢 (15)引言近几年来，真人秀节目在我国电视节目中迅速崛起，“泛主持”现象成为真人秀节目主持方式的一种趋势，在真人秀节目中，“泛主持”现象的产生和节目的角色设定、节目议程设置和受众心理变化具有很大的关系。
综艺类节目主持人的职业发展困境与人才培养模式初探
关键词 ：综艺节 目 进 培 养 机 制
主持 人
个 人 发 展 困境
改 争压力也更 大。例 如湖南卫视在早期推 出的 《 快 乐女声》 与
所支撑 的综 艺节 目， 也 难以在竞争激烈 的市场 中获得较 高收 作 为一种视 觉与听觉相互 融合 的媒介载体 ， 电视 的普及 视率。综 艺节 目的受众还具有年轻化与 时尚性等特点 。综艺 为人们 当来多方面 的便捷。综艺节 目更是利用其强大的包容 节 目的 受 众 多 为 较 年 轻 的 一 代 ，这 就 对 于 主 持 人 的 外 在 形 性， 将时 尚、 娱乐 、 曲艺 、 文化、 审美等 多种 元素融入其 中 ， 通 象 、 年龄 和个人 能力 以及语言表达 能力 ， 都 提 出 了较 高 的 要 过节 目导演 组与策划组的精 心打造 ， 为大众带来视 觉与听觉 求 。受 年龄 限 制 影 响 ， 主持 人 在 超 过 了 自 身 主 持 的 黄 金 年 龄 的享受 ， 增加 了人们 的生活趣 味性 ， 有效缓 解 了人 们 的生活 后 ， 都 开始面临转型发展 的压 力。通 常情况下 ， 多数主持人在 压 力。然而 ， 一 档 优 秀 的 电视 节 目 ， 即 使 有 着 前 期 精 心 的 策 离 开 节 目主 持 后 ， 不少选 择从事 配音演 员 ， 也 有 的 选 择 继 续
发展带来多 方面 的困难。为此 ， 解决综 艺节 目主持人 （ 以下简 光度。例如著 名主持人 白岩松淡 出主持人事业后 ， 就 时常利 称“ 主持人 ” ） 的个人ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ发展 问题 ， 无论是对于主持人 个人 ， 还是 用 自身 的名 人效应 ， 活 动在公众 媒体 当中 但 对于 大多数 一 对未来综艺节 目的发展 ， 都 具有重要意义。 般地 方卫视 的综 艺节 目主持人而言 ， 则没有 更多类似 的参与
浅析真人秀节目主持人角色化
_y传播方法/浅析真人秀节目主持人角色化◎刘馨[摘要]大多数真人秀节目都依赖流量艺人来制造话题、提高收视，但节目想要长远健康发展，就要转变靠名人明星才能博取收视的陈旧观念。
在真人秀节目过渡泛滥的现状下，一档优秀的真人秀节目，一定要充足把握受众心理需求，不能 一味地模仿现有节目的成果，不断集思广益，不断地收集新鲜的话题，从而提升节目内涵做出的每一档真人秀节目都可以让受众眼前一亮。
[关键词】真人秀节目主持人角色化主持人“角色化”正在逐渐成为当今真人秀节目发展的特点，“角色化”的主持人在行使其功能时，可以使节目流程更自然的推进，使节目节奏得到更有效的控制，也使节目主题更深人的探讨。
本文以相关真人秀节目为例，对此现象进行探讨，为今后的真人秀节目主持人发展提出一些建议。
一、 真人秀节目的“去主持化”与“角色化”随着我国电视、网络媒体的不断发展，综艺节目制作不断改革与创新，综艺娱乐节目的类型与形式也日益丰富多样，从专题晚会、互动游戏、到娱乐访谈，再到近几年大热的真人秀节目，如今的中国综艺娱乐节目进入一个异常活跃的发展期。
1. 真人秀节目介绍真人秀节目，“真”指的是特点，“人”指的是核心，“秀”是它游戏形式。
如今大多数真人秀节目都依赖流量艺人来制造话题、提高收视，但节目想要长远健康发展，就要转变靠名人明星才能博取收视的陈旧观念，摒弃讲排场、拼明星 的错误做法，吸纳更多各行各业基层群众参加节目制作。
有学者认为，“真人秀”节目是嘉宾在规定的情景中，按 照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被i己录下来而做成电视节目，也泛指由制作者制定规则，嘉宾参加并录制播出的电视竞技游戏节目。
此外，还 有学者把“真人秀”节目定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。
2. 如何把握真人秀节目“角色化”大家所熟知的真人秀《极速前进》、《极限挑战》等，这些 节目往往邀请到流量明星一线大牌，将设定好的游戏作为节目载体，进行全方位地拍摄记录。
内地娱乐节目主持人角色定位探析
内地娱乐节目主持人角色定位探析随着中国娱乐行业的蓬勃进步，内地娱乐节目也日益兴起，其中，主持人作为娱乐节目标核心角色，扮演着至关重要的角色。
本文将对内地娱乐节目主持人的角色定位进行探析，从他们的职责、品质以及扮演的角色等方面进行细致剖析。
一、主持人的职责1. 指导引导主持人在娱乐节目中的首要职责就是指导和引导节目标进行。
作为整个节目标中心人物，主持人应具备良好的语言表达能力和沟通能力，用恰当的语言引导嘉宾和观众们进入节目标氛围，引导他们乐观参与，使节目达到既定的目标。
2. 保持秩序在娱乐节目中可能涉及到竞技性质的环节或者麻烦的问题，主持人需要保持冷静和客观的态度，维持节目标秩序。
他们需要具备较高的情绪控制能力，擅长调解冲突，让节目继续顺畅进行，同时也确保参与者和观众们的乐观参与。
3. 提升氛围娱乐节目标主持人需要具备良好的幽默感，以及一定的演艺才能。
通过幽默风趣的语言，调动嘉宾和观众的情绪，营建幸福的氛围。
他们的笑料和精彩表现往往能够吸引观众，并让他们更好地享受娱乐节目标过程。
二、主持人的品质1. 学识丰富主持人作为娱乐节目标核心角色，需要具备一定的学识储备。
他们需要了解节目标主题和背景知识，并能够在节目中娓娓道来，以此提高观众的参与度。
丰富的知识背景还能够为他们提供更多的沉思角度，以及创设更多的亮点和惊喜。
2. 良好的口才和语言表达能力主持人作为娱乐节目标引导者，需要具备良好的口才和语言表达能力。
他们需要准确地表达自己的意图，明晰地向观众传达信息，并能够从观众的角度沉思，用通俗易懂的语言诠释复杂的观点，使观众能够轻松理解。
3. 快速应变能力娱乐节目往往有很强的互动性，主持人需要具备快速应变的能力。
他们需要灵活地应对各种突发状况和意外状况，保持节目标顺畅进行，并通过机灵的操作和反应来保持观众的爱好。
三、主持人的角色1. 桥梁角色主持人作为一座毗连嘉宾和观众之间的桥梁，他们的任务是通过机灵的语言和动作，促使嘉宾们更好地呈现自己，与观众进行互动。
电视综艺节目主持风格存在的问题和解决对策
电视综艺节目主持风格存在的问题和解决对策（一）存在的问题1.主持风格刻意模仿，定位不准确由于国外和香港、台湾的综艺节目起步较早，综艺节目发展比较迅速，此外，随着互联网的发展，内地观众也有机会接触到国外和港台地区的综艺节目，其中一些比较受欢迎的综艺节目开始被国内所效仿，一些综艺节目主持人对节目内涵缺乏深入分析，对自己在节目中所担当的角色定位模糊，开始刻意模仿港台综艺节目的主持风格，主持语言非常“港台腔”，刻意为之反而让观众不适，一些其他地区流行的综艺节目在内地重新制作播出后，模仿痕迹严重，扬长避短之处甚微，很多没有主持经验的明星被邀请担当节目主持人，这种情况使得主持人很难找到清晰的角色定位，也很难真正融入节目中。
2.主持风格缺乏创新，个性不鲜明目前，随着综艺节目的关注度越来越高，很多电视台为了尽快提高收视率，快速迎合观众审美，开始对一些热门综艺节目进行照搬照抄，比如相亲类节目，形式差不多的就有《非诚勿扰》、《我们约会吧》、《中国新相亲》等，闯关类节目更是各大电视台基本都有，而且不单是节目形式模仿成风，主持人的主持风格更是单一、趋同。
长期发展下去，主持风格同质化严重，缺乏新鲜感，观众容易出现审美疲劳，不利于主持风格的创新发展，也不利于综艺节目的发展进步。
3.主持风格过于世俗，语言低俗化。
电视综艺节目旨在给观众带来快乐，以轻松幽默的方式向观众传递积极健康的信息。
然而，在节目的实际制作过程中，却闪烁着许多世俗色彩。
如《快乐大本营》中经常会邀请明星作客节目，与主持人一起讨论高端的品牌和消费经历，随着讨论的激烈，往往会让观众产生炫耀、攀比的心理，这样难免会让人觉得这样的主持风格显得世俗，容易让观众特别是心智不成熟的未成年人产生拜金心理。
同时，一些综艺节目主持人，为了活跃现场气氛，使用一些轻佻低俗的语言，讲一些低俗的笑话，目的是为了达到节目效果，吸引眼球，但这种语言低俗的主持风格，终究难登大雅之堂，更会拉低节目的内涵和形象。
浅析当前电视真人秀节目主持人的发展现状
门为主 持 人 开辟 了 《 娜舞 时 间 》板 块 ，让其 以当期 造型 表演 民族 舞 蹈来 吸 引观众 眼球 。 （ 三 ）伴 随性 主持人 ／ 被 弱化 的主 持人
口播中对赞助商的感谢高频率地提及选手影响不断提高新闻己成为信息传播的主要媒介同时也是现代文化的重要组成部分能够有效传播社会文化因此在进行新闻编辑时应当不断提高编辑水平尊重新闻规律推进媒体思想教育功能以及妥善解决传统文化和现代文化的继承与创新推动和谐社会文化的构建
・
影视传媒 ・
大 众 文 艺
浅析当前电视真人秀节 目主持人的发展现状
这 类 主持 人 看似 存 在 ，实 际上 已经 脱 离 了 “ 主 持人 ”最原 本 近 些 年 来 ， 中 国 的 电视 荧 屏 上 开始 出现 了真 人 秀 节 目的踪 影 ，不 断 地吸 引着 亿 万观 众 的 眼球 。特 别 是近 两 年来 ，虽然 广 电 的定 义 ：驾 驭节 目。他 们在 节 目当中会 以主持 人 的身份 出现在 开 总 局对 于 内地 电视卫 星 频道 的 “ 限娱令 ”让很 多 家 电视 台不 经有 些 头疼 ，但 夹缝 中 生存着 的真人 秀节 目，却显 现 出一 派生 机 。 有 人 说 现 在 的真 人 秀 节 目 ，从 头 到 位 就 是 个 秀 。 ２ Ｏ １ ０ 年， 《 中 国达 人秀 》第 一季 开播 ，选手 、评委 、 主持 人 都各 自做 着 各 自的秀 。２ Ｏ ｌ ２ 年 ，有 媒 体 人戏 说这 一年 椅 子 很 忙 ，浙 江 卫 视 的 《 中 国好 声音 》再 次让 观众 们 见识 到 的 是选 手 的才 华 ，导师 的纠 结 和 主 持 人 的肺 活 量 。进 入 ２ ０ １ ３ 年 ，这 一趋 势 则 愈 演 愈 烈 。根 据 优 酷视 频 综 艺频 道 的统 计 ，２ ０ １ ３ 年４ 月综 艺节 目排行 榜 前１ Ｏ 名 中 ，真 人 秀 节 目已经 占据 了半 壁 江 山 。可 是 在 众 多 真 人 秀 节 目 中 ，我们 却 惊讶 的发现 ，这些 节 目里 似 乎有 一个 角 色产 生 了微 妙 的变 化— — 主持 人 。 以下 则是 我对 当前 电视 真人 秀 节 目主 持人 的 现 状和 今 后 的发展 做 出 的分析 。 现阶 段真 人 秀主 持人 的分 类 （ 一 ）传 统 主持人 “ 主持人 （ Ｈ ｏ ｓ ｔ ｅ ｓ ｓ ／ ｈ ｏ ｓ ｔ ） ”一 词起 源 于美 国 ，直 译 为主 人 、 东道 主 ，有 掌 控 、驾 驭 的引 申义 。而主 持人 在 节 目中则 要求 其能 够 贯穿 节 目始 终 ，掌 控全 局 ，使 得 节 目可 以顺 利进 行 。 《 正 大综 艺之 墙 来 了》 《 谢 天 谢地 你 来 了》 等真 人 秀节 目就是 典 型代 表 。 主 持人 按照 节 目既定 的流 程 同嘉 宾 、观 众 展 开互 动 ，完 成节 目， 其 唯一 的 宗 旨就 是 ：主 持人 组建 框 架 ，演 员 、嘉 宾 、观 众 、短 片 等 等其 他元 素 来 填充 节 目内容 。主 持人 自始至 终 的状 态 ，就 是节 目节奏 的掌 控者 ，嘉宾行 为 的 引导者 和观 众情 绪 的带动 者 。
浅谈真人秀节目主持人角色弱化现象
潮， 从２ ０ １ ２下 旬 开始 的 《 中国好 声 音 》 的一 枝独 秀 ， 到 随后 出现 的《 我是 歌手 》 ， 《 爸 爸 去 哪儿 》 ， 《 奔 跑 吧 兄弟 》 《 极 限挑 战 》 等一 系列 真人 秀节 目的百 花齐放 ，
标 志 着 真人 秀从 开 始 的孤 军奋 战 ． 成 为 了我 国 电视 荧 屏 上 的主 力军 ． 而这 些真 人 秀 节 目都 有 一个 共 同
人文 天下 ｌ ２ ０ １ ６ 年１ １ 月 刊 总第８ ４ 期
浅谈真人秀 节 目主持人 角色弱化现 象
邹 大 伟
近几 年来 ， 《 中国好声 音》 《 奔跑 吧兄 弟》 《 极 限挑
战》 等为首 的 真人 秀节 目， 一经 播 出就深 受大 众 的喜
３ 、 受众 群体
《 星光大道》 里 的 阳光 来说 ， 一 个 盲 人 怀揣 着 自 己的梦想来 到 了真人 秀 的舞 台 ．用 自己的声 音震 撼
点： 有 明星 坐镇 。 １ 、 明 星效应
色． “ 人” 是他 的核 心 ． 反 映真 实故 事 的电视 节 目。
例如 《 中国好 声 音》 、 《 中国达 人 秀 》 都 属 于 真人
秀节 目。这 些真 人秀 节 目都 缺少 传统 意义 上 的主持
人， 就 拿《 中国达人 秀 》 里 的主持 人程雷 来 说 ， 每 次露
头也 只 是在 幕 后第 二现 场 说 了 几句 旁 白做做 鬼 脸 ， 《 中国好 声 音》 主 持人 华少 ， 每 次 出场 也 只是 念 念 广
告 词 ，整场 节 目下来 不过 几分 钟 ，而那些 普通 话 标
拿《 极 限挑 战》 为例 ， 所请 到 的 嘉宾 黄磊 ， 孙 红
浅谈我国电视综艺节目主持人的形象问题开题报告(1)
浅谈我国电视综艺节目主持人的形象问题开题报告一、研究目的1．通过我国综艺类电视节目的发展史的分析，对我国综艺电视节目的发展趋势做进一步的研究；2．通过对我国综艺类节目主持人的实际形象中存在问题的详细分析，希望综艺类节目主持人能清楚的认识到形象的重要性；3．通过一些对策建议的提出来帮助综艺类节目主持人尽快的解决形象问题，同时也帮助观众对电视综艺节目主持人有更多的认识。
二、研究的意义对我国电视综艺节目主持人现阶段存在的问题的深入研究，不仅能使综艺类节目主持人对形象的重要性有深入的认识，同时也能促进节目主持人对自身形象及时的进行相应的改变，以此来推动所主持的综艺节目在电视界中得到很好的发展。
从而打造绿色娱乐，使我们的娱乐节目给人带来欢乐的同时也能传达社会积极文化。
三、研究方法1．具体实例分析法通过观看一些具体的综艺节目，通过自己的视觉和感觉对具体节目主持人所展现出来的形象进行针对性的分析2. 文献比较法主要通过阅读大量相关的国内外的研究现状，并通过国内外对综艺节目主持人形象问题的研究，进一步加深对综艺节目主持人形象重要性的认识3．理论结合实际通过对目前我国电视综艺节目主持人在支持节目过程中所表现出的具体形象的分析，结合理论整理出思路并进行写作四、进度安排1、资料搜集（2012年月日——2012年月日）2、文献整理及文献综述的撰写（2012年月日——2012年月日）3、完成初稿（2012年月日——2012年月日）4、定稿（2012年月日――2012年月日）5、答辩阶段（2012年月日――2012年月日）五、参考文献[1] 蔡尚伟《广播电视新闻学》复旦大学出版社2006年版，第35-40页。
[2] 张骏德《当代广播电视新闻学》复旦大学出版社2008版，第51-55页。
[3] 张颂《广播电视语言艺术:中国广播电视语言传播研究》北京广播学院出版社2006年版，第108页。
[4] 董旸《广播节目策划与制作》中国传媒大学出版社2007年版，第155页。
浅析综艺节目主持人角色与功能弱化现象
浅析综艺节目主持人角色与功能弱化现象发表时间：2020-12-24T02:50:49.297Z 来源：《当代教育家》2020年31期作者：廖冰何一帆[导读] 整体上来说，节目当中的主持人、嘉宾、摄影师等角色都是节目中的要素，所有要素都为节目呈现效果服务。
主持人和其他要素会跟随着电视艺术的发展而发展，但是他们的发展并不是完全同步的，在某些时期电视艺术的发展会提升对主持人的需求，而在某些时期电视艺术的发展会压缩主持人的表现时间，形成反比发展的态势。
赣南师范大学新闻与传播学院摘要：近五年来，我国电视艺术取得了巨大的发展，综艺节目尤为突出，其节目形式越来越丰富、节目内容越来越多元。
在疫情期间还不断更新的综艺节目数量接近90档，节目主题包括：汽车、科技、文化、音乐、舞蹈等。
在综艺节目快速发展之际，反观节目主持人，其受到节目内容逐渐丰富、节目形式创新、受众需求变化等因素的影响，主持人在节目中的角色存在感和发挥的功能与作用在一定程度上被弱化。
关键词：综艺节目；主持人；主持人角色与功能一、当下综艺节目主持人现状整体上来说，节目当中的主持人、嘉宾、摄影师等角色都是节目中的要素，所有要素都为节目呈现效果服务。
主持人和其他要素会跟随着电视艺术的发展而发展，但是他们的发展并不是完全同步的，在某些时期电视艺术的发展会提升对主持人的需求，而在某些时期电视艺术的发展会压缩主持人的表现时间，形成反比发展的态势。
当下综艺节目主持人就是处在一个节目主导地位动摇、功能被其他角色替代、表现时间被大量压缩的环境。
（一）角色弱化：“去中心化”“去中心化”的意思就是远离原本的中心位置。
回看00年代综艺节目，例如：《正大综艺》、《开心辞典》等节目，我们可以发现主持人的发言主导了整个节目的走向，节目中绝大部分环节都需要主持人参与，以至于一个主持人成为了一档节目的名片，提起李咏我们便能想到《非常6+1》，提到《开心辞典》我们便能想到王小丫。
在00年代主持人的个人魅力和业务能力直接影响了节目效果，因此主持人在节目中很重要。
主持人角色的定位
解决之道
第一呢，找准主持人角色定位：一名优 秀的主持人，必须根据自身特质与积累， 找准适合自己的栏目，并在其后的节目 主持实践中，加强自身修养， 提高综合 素 质，全面展示出自身所具备的这些特质。
抓
羊
第三呢，加强职业自律性： 强化传播责任感，电视节 目主持人只有在主持节目 时加强职业的自律性, 强化 传播的责任感, 才能更好地 为意识形态服务,才能矫正 从众媚俗的心态“。
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第二呢，建立主持人角色培育机制： 利用本身的优势，在频道中大范围、 高频率地结合节目宣传主持人个人， 使主持人的个人才智、气质、风度 和节目的定位与风格在受众心目中 融为一体。
几种角色认知
主持人是媒介意志的体现者
主持人是先进文化的传播者
克服主持人艺员化得倾向
主持人是一种产业元素
强调主持人的角色意识是很重要的, 主 持人只有清醒地意识到你所表现的一切 都有特定的角色性, 直接关系到节目的传 播效果, 才能把自己摆在一个正确的位置 上, 并花大力气去塑造角色。
主持人能否成功塑造一个具体的角色, 仅 有角色意识是不够的, 主持人的角色定位 也很关键。
三、综艺娱乐类：综艺娱乐节目广泛发展，但是很多年轻的 综艺节目主持人缺乏主持人必备的专业素养，所以说，如何 让综艺节目主持人提高其专业素质并且有一个较为明晰的角 色定位就显得尤为重要。
1、节目品牌和个性的象征：在电视从事业体制向产业化 转型的过程中，电视节目主持群体作为电视传媒的组成部 分，最早被赋予了品牌标志的色彩 2、节目的设计者和策划者：在一个成功的节目中，主持 人实际上还担当起策划者的角色，这是顺应各节目将来实 行“主持人中心制”这样一个趋势的。 3、人际传播过程中的参与者：主持人节目，赋予了大众 传播以人际传播的形式，人际传播的许多内容、方式与技 巧，都可以运用于此。
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目录摘要 (4)关键词 (4)一、电视综艺节目的现状及发展趋势 (5)（一）电视综艺节目的特点 (5)（二）电视综艺节目中真人秀节目现状 (5)（三）真人秀节目发展的趋势 (5)二、综艺节目主持人与真人秀节目主持人的区别 (6)（一）综艺节目主持人的定位 (6)（二）真人秀主持人的定位 (6)三、国外真人秀节目的概况及主持人的定位 (6)四、国内真人秀节目中主持人的现状 (7)（一）真人秀节目主持人应具备的能力 (7)（二）真人秀节目主持人本身定位模糊 (7)（三）真人秀节目主持人背景多样 (7)五、真人秀节目当中的主持人所面临的挑战 (7)六、主持人自身在真人秀节目中的提升方向 (8)（一）增加专业知识的积累 (8)（二）提高自身的参与感与随机应变能力 (8)（三）树立主持人自身特有的主持风格 (8)结论 (8)参考文献 (10)摘要：中国电视节目当中很早就有真人秀，直到2012年才实现开始“借鉴”国外综艺节目，国内的真人秀大火，才真正成为具有一定影响力的的社会文化现象。
国内真人秀大多采用“明星阵容”，每个节目偏向于请一些流量大咖等来带动收视率和话题。
因此现在的真人秀成为中国人视觉消费的“中坚力量”，美国有很多的真人秀节目如《America’s next top model》、《American idol》等，韩国的《Running man》、《我们结婚了》等都比较火热。
现在国内真人秀节目收视率高的大多数都是引进这些的综艺节目。
从借鉴国外的成功例子，到如何创新我国自己的真人秀节目，不仅是节目的制作者还是参与者都应该提出意见和建议，对于传统意义上的电视节目中，主持人的角色都是不可或缺的，但是在现在真人秀节目当中没有明确的身份定位。
因此对于为节目创新的角度或者是传承传统节目的角色分配来说，我们都应该对主持人角色定位进行一些探讨。
关键词：真实；节目借鉴；定位模糊；发展；风格一、电视综艺节目的现状及发展趋势（一）、电视综艺节目的特点电视综艺节目主要分为新闻类和音乐类。
在综艺节目当中，充分运用新兴的电子技术和独特的电视表现手法，如声音与色彩的搭配、镜头的自由切换以及各具特色的视觉造型等，大量融合了音乐、游戏与竞赛问答等环节，来满足观众们越来越高的文化追求。
电视综艺节目主要有电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目以及真人秀节目（电视选秀节目）等。
（二）、电视综艺节目中真人秀节目现状现在的真人秀节目的种类非常广泛，从亲子到竞技，从歌唱到厨艺选拔。
但是其节目都用一个相同点是——它们贴近生活，接近真实。
当观众习惯了电视剧的千篇一律，厌倦了各种巧合的电视剧情，因此这种接近真实，贴近生活的电视节目受的大多数观众的喜爱。
真人秀节目之所以接近真实，最重要的就是他没有任何剧情的安排，采用实情拍摄的方式进行24小时录播。
没有编剧编导，没有剧本，完全是任由选手发挥。
对于现在的节目收视率分布来看，拔得头筹的绝大多数都是各大卫视的真人秀节目，例如湖南卫视的《我是歌手》、浙江卫视的《奔跑吧兄弟》、东方卫视的《极限挑战》等等，都曾引发热门话题无数以及创下收视高峰。
每期节目都曾有一个或多个节目爆点上热搜，带来的话题性讨论持续不断，相信这也是为什么各大卫视会把真人秀节目放在黄金时间段播出的原因之一。
（三）、真人秀节目的发展趋势国内的真人秀节目发展缓慢，但是近几年购买国外真人秀节目版权到聘请真人秀国外专家们创新到经验的积累，中国真人秀节目发展迅速，很快成为电视节目的中坚力量，并得到国外的观众们的喜爱。
例如湖南卫视制作的一档歌唱类的真人秀节目《我是歌手》，追根溯源，是购买韩国节目《我是歌手》的版权，到现在因地制宜有了自己的特色，在节目当中设施“踢馆赛全民举荐歌手”，使得更多的素人能够参与到节目中来，让电视节目更加贴近百姓。
而其他的热门真人秀节目也都从刚开始的学习借鉴到现在的开创自己节目特色，其结果也是可喜可贺。
二、综艺节目主持人与真人秀节目主持人的区别（一）、综艺主持人的定位对于电视节目而言，风格、形式多样，不同的节目对于主持人所扮演的角色要求有所不同。
一般节目的主持人是把控全场、推动进程、穿针引线的这样一个角色。
就像综艺晚会上的主持人，在整个节目中起到的就是“穿针引线”的作用。
综艺节目中主持人会直接影响整个节目的风格、色彩。
例如《朗读者》里面，主持人在节目里面所占的比重很大，节目还为主持人专门拍摄片头，使得整个节目和董卿身上所散发出来只知性，感性的气质很完美的融合在一起。
仿佛这个节目创造了董卿，也像是董卿创造了这个节目，这就是一个主持人最大的成功。
（二）、真人秀主持人的定位在真人秀节目当中，主持人与节目需要有共同的节奏与默契，两个角色相辅相成才能使得节目成功。
这些都是计划中的大事，即使主持人不是主角，也会对整个节目有着重要的意义。
例如江苏卫视大型婚恋交友真人秀《非诚勿扰》这类节目，主持人的参与度大，主持人的语言、发问都可能会令嘉宾的现场所有不同，而主持人也对整场节目的氛围也有着重要的影响，例如在发生尴尬的情景时该如何去缓解、牵手成功的时候如何制造合适的氛围。
而近几年大火的户外竞技类真人秀像浙江卫视真人秀《奔跑吧兄弟》和东方卫视真人秀《极限挑战》来说，固定成员就可以独立撑起整档节目。
在观众看来主持人在这类节目当中也是可有可无的，大部分后期和导演就可以代替主持人的工作。
例如在《奔跑吧兄弟》当中，游戏介绍的环节都是由后期和导演来介绍解释的，大大削弱了主持人的界限。
三、国外真人秀节目的概况及主持人的定位真人秀节目的真实性来自于节目环节激发和用镜头记录选手最真实的一面，以及放大嘉宾们的冲突和在预告片中设置悬念引起观众的好奇。
美国绝大多数的真人秀节目当中桥段基本是真实的，但是很多补充采访都是编导根据选手自身的性格设计的。
例如美国模特选拔真人秀节目《全美超模大赛》中，就会有大量的争吵或事后采访中辱骂其他选手的情况。
但是相对于韩国真人秀节目当中，更多的是编导设计好流程，选手们根据流程来录制，但是在流程内的发挥就很自由。
例如韩国Mnet 电视台出品的选秀节目《PRODUCE101》就是设定好比赛规则和流程，24小时录制选手们面对各个挑战时的真实反映。
而在这个节目当中，扮演主持人角色的是韩国演员张根硕，不仅负责介绍每次比赛的参赛选手和总结选手表现情况，在节目当中还会像嘉宾一样给选手提出意见和建议。
而另外一档韩国长寿户外真人秀节目《running man》，今年是开播的第九年，在节目当中由八位固定成员及不同嘉宾参演。
但是在固定成员当中，有三位是主持人身份出生，其中一位主要负责介绍嘉宾身份和比赛规则之外，其他非主持人出生的固定成员全昭旻（演员）也经常会介绍比赛规则。
而被中国购买版权的亲子娱乐真人秀节目当中，主持人则是采用幕后配音的方式模拟观众的心里动态来达到一个解说小嘉宾的活动行为的目的。
四、国内真人秀节目中主持人的现状（一）、真人秀节目主持人的标准绝大多数的主持人都喜欢播报式的新闻节目或者文艺节目，但是却无法胜任真正考验个人能力、需要个人临场机智反应的真人秀节目。
真人秀节目的特点是游戏性、真实性、悬念性。
根据节目的特点就需要一个人来在全场宣布游戏规则、控制场面情况，对突然发生的事件进行合理的解释。
（二）、真人秀主持人本身定位模糊但是现在的大多数户外综艺节目都是由执行导演采用画外音的形式宣读游戏规则，突发事件则是由后期剪辑来解释说明。
再从真人秀节目录制来说，如果录制过程中，主持人能够很好的解决许多突发事件，就可以给本来平淡无奇的节目带来有趣的看点，可以使嘉宾更加投入游戏当中。
但是由于真人秀的节目性质，追求嘉宾真实的反应和自然地情感流露，而一般主持人都比较刻板，模式化，因此在真人秀节目当中，主持人的工作划分给固定成员，使得主持人定位界限模糊。
（三）、真人秀节目主持人背景多样在很多的真人秀节目当中，主持人不再是单一的科班出身，或者本职工作不是主持人的演员或者脱口秀演员等。
例如浙江卫视的户外竞技真人秀《极限挑战》当中，在第一季第二期当中，由于节目环节的设置，需要一位主持人来介绍游戏环节，邀请的就是新锐相声演员王自健。
而其他不需要明确主持人身份的时候就是由成员或者导演来宣读游戏规则。
五、真人秀节目当中的主持人所面临的挑战现在大多数的真人秀节目的环节设置已经使得主持人的作用慢慢模糊，主持人需要的报幕和介绍广告商等都改成了后期配音，而对于主持人本身很难整体掌控节目整体节奏，尤其是固定像真人秀这类突发情况较多，嘉宾反应多变的节目来说。
因此真人秀对于主持人的要求是越来越高。
但是很多观众认为科班出身的主持人越来越流程化、机械化，不太适应真人秀节目的性质。
而观众最想看到的就是一些很真实的反应，因此对于真人秀节目当中的主持人要求，可有可无。
有时候没有主持人，反而整个节目观看起来更加投入，更加的具有流畅性。
六、主持人自身在真人秀节目中的提升方向（一）、增加专业知识的积累很多著名的主持人都有自己色彩浓厚的真人秀节目，例如何炅的《快乐大本营》、汪涵的《天天向上》、孟非的《非诚勿扰》等。
主持人本身就是节目的收视保障，能在很大程度上的影响节目的风格和色彩，例如朗读类真人秀节目《朗读者》，就是由董卿主持，在节目中董卿不仅展现了自身超高水平的主持功底，更多的是广泛的阅读经验和丰富的知识积累，且该节目也获得“2017年度广播电视创新创优节目”。
（二）、提高自身的参与感与随机应变能力对于真人秀节目当中，不仅对主持人的专业有超高要求，更多的是对于主持人本身的一个节目适应能力和参与感以及随机应变的能力的考验。
例如湖南卫视亲子真人秀《爸爸去哪儿》当中的主持人李锐，在第一季的时候的亲和力、判断力，和小朋友们玩儿成一团，在小朋友受伤或者哭泣的时候也能及时安抚情绪，赢得观众和嘉宾们的一致好评。
第二季、第三季、第四季的主持人也都是由李锐担任。
不仅成为了节目的保障者，该节目也成为里李锐的代表作。
（三）、树立主持人自身特有的主持风格每一个真人秀节目都有自己的节目风格和鲜明的色彩，因此在选择主持人上面，就会去寻找符合节目风格的主持人。
这就要求主持人有鲜明的主持风格。
何炅的主持风格比较幽默风趣、内涵丰富、气氛融洽，因此很多需要娱乐和访谈兼顾的节目如《快乐大本营》、《向往的生活》等。
结论如今国内真人秀节目大火，不管是收视率还是节目都是越来越好。
但是作为电视节目，主持人的角色不阔或缺。
我们不能只学习国外的综艺节目而失去国内电视节目特点。
对于主持人在真人秀节目中的定位应该有中国综艺节目的特色。
除此之外，对于主持人本身，则需要加强基本功，积累文化底蕴，找到自己的主持风格，这样才能和真人秀节目相辅相成，共同推动中国电视节目的发展。
参考文献[1]敬一丹:《提高播音员与主持人的核心竞争力[J].》，《声屏世界》2006年第6期。