晚清民国瓷绘名家一览表[1]
晚清民国瓷绘名家一览表 三 画 广国华 生卒年不祥，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。 万 泰 光绪年间 万 兴 光绪年间 万云岩 约1910-1950年 万子铭 光绪年间 万辅廷 光绪年间 子 云 光绪年间 子 珍 光绪年间 子 环 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。 子 良 民国年间 义 茂 光绪年间 义 隆 光绪年间 义 兴 光绪年间 义太和 光绪年间 马庆云 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣件具有水墨写意画的风采。画娃娃，大头、细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。 马复兴 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。 于家爵 民国年间 四 画 少 山 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟画见长。少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。 王少维 1862-1908，名廷佐，字少维，安徽泾县人。其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。多以浅降彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。 王歧山 光绪年间 王恩怀 王声怀 1930-1992 王宗长子,长青花。 王希怀 1932-1982 王宗次子,长青花。 王雪如 民国末 王 琦 江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“匋匋斋”。生于1884年，卒于1937年。1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。 珠山八友成员。
王大凡 888-1961年,以人物侍女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家大成，画风工细逸丽.创“落地粉彩”工艺,即彩画人物时,不用玻璃白打底.而直接将色料平涂于瓷胎,再罩雪白,水绿.人物形象生动,画面赏心悦目.1915年创作的"富贵寿考人物画瓷瓶,在巴拿马国际博览会获金奖。 王 震 字一亭，号白龙山人。1867生，1938年卒 王 步 字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。1896生，1968年卒。丰城县长湖竹溪人。画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花，作品较多，尤精于青花分水技法。 王炳荣 生卒年不祥，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名雕瓷家陈国治齐名。许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载，“雕瓷巧者有陈国治、王炳荣诸人所作作品，精细中饶有画意。其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极神似。 王锡良 1922年生，原籍安徽夥县，出生于景德镇。室名：陶源山人、五尺园。十二岁随叔父王大凡学绘画，1970年获“中国工艺美术大师”称号。 王凤池 光绪年间 王子卿 光绪年间 王荣顺 民国时期 王 品 民国时期 王羡阳 民国时期，擅长人物瓷画。 王一枝 民国时期，善画猴。 王顺发 生卒年不祥，主要活跃于清光绪晚期至民国前期，以画花鸟瓷画见长。王顺发笔下的鸟雀，多作欢鸣跃动状。 王大屏 民国时期 王一亭 1916-1993年，擅长粉彩仕女瓷画。 王云泉 1913年生，1939年毕业于浮梁县立初级陶瓷职业学校，以粉彩山水瓷画见长。1961年获“景德镇陶瓷美术家”称号。 王 璞 民国时期 王倚之 民国时期 王东石 清末曾与任伯年合作制“瓢壶”。 元泰主人 生卒年不祥，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，擅长人物瓷画。元泰主人的确笔下的瓷画妇女，大头，细颈，高额，肥颊。 文 晃 民国时期 方绍武 民国时期 方云峰 号“佩霞”，别号“惜花轩主”。1897年生，1957年卒。江西浮梁县人，早在浙江龙泉瓷业工场任绘瓷技师。擅长粉彩仕女，用笔纤丽。中年喜绘猫和牡丹。曾与珠山八友配瓷板画。 方家珍 光绪年间 方少溪 光绪-民国年间 方廷辉 生卒年不祥，创作主要活跃于光绪年间，以鱼藻瓷画见长。方廷辉画金鱼，尾翼宽阔，作锯齿状。 方伯卿 民国时期，擅长图案装饰。 毛龙极 建国初期 毛子荣 民国前期 孔 圭 民国前期 长庚氏 光绪年间 邓碧珊 字辟寰，号铁肩子，江西余干县人，珠山八友成员。擅长粉彩鱼藻瓷画，构图虚实相生黑白相应，用湿笔染墨，充实鱼的体积感和质感，善于表现鱼的翻波掉尾的动态，画风洗练雅致，行书题名兼有草情绿意 邓锡龄 邓碧珊之子,擅长人物. 邓碧孙 民国时期，邓碧珊之子，以粉彩鱼藻瓷画见长，成就不及其父。 邓必诏 民国时期，善画人物,王琦之徒。 邓重明 民国时期 邓 奎 瞿子冶之友，常于紫砂艺人合作，自己设计、监制，自撰铭文。活跃于道光-同治年间。 邓肖禹 邓碧珊之孙,名云耕,擅长花鸟。 邓必洁 擅长雪景,山水,民国。 五 画 冯桂林 1907-1945年,宜兴宜城人,其师为程寿珍、范大生。后受雇于“江裕泰茶庄”制壶，以“卷翁”作印章款。
冯启顺 光绪年间 冯大陀 室名“陶然轩”民国晚期瓷画家，擅长人物瓷画。笔下的人物比例合度，神态较为生动。 田鹤仙 珠山八友成员。深得元人王冕笔意，写繁花，千绪万簇，强健有力。 田 暄 民国时期，烧制釉下五彩名家。 叶巽斋 光绪年间 叶怀清 光绪年间 叶振嘉 民国时期，善画人物。 仙 搓 绪-民国时期,底款多署"映莲轩造.画路较宽，山水，人物，花鸟瓷画都有青花，后期都为粉彩。 卉 园 民国时期 半园主人 光绪-民国年间 玉 庭 同治年间 石奇峰 民国时期 石宇初 擅长画花鸟瓷画，活跃于民国时期，建国后曾任景德镇陶瓷学院实习教师。 六 画 刘芳谷 光绪年间 刘仲卿 1889-1969年，擅长粉彩花卉、蛱蝶瓷画，二十世纪四十年代到景德镇绘瓷 刘雨岑 珠山八友成员。擅长粉彩翎毛花卉，布局简洁，用笔纤秀，设色清雅，柔美见长。所创作的粉彩雄鸡，为世所重。后创粉彩水点桃花技法，点花头时，先打层玻璃白底子，再用红材去点，粉在下，红在上，以水洗开，发色鲜艳。 刘 平 刘雨岑之子。 刘希任 擅长粉彩人物、花鸟和雪景1906-1967年，江西南昌县人，室名；再思轩。永华堂。二十世纪四十年代在南昌开“中南瓷庄”。 刘少轩 宣统年间 刘顺泰 刘森泰 生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪年间。刘森泰的博古瓷画，以瓶花为主体。 刘吾展 民国年间，善画瓷画动物，以画猴见长。 刘胜记 民国时期，石湾陶塑艺人。 刘佐韩 刘胜记之子，民国晚期石湾陶塑艺人。 江栖梧 光绪年间 江福昌 民国时期 江永源 光绪年间 江潮宗 光绪年间 江 春 光绪年间 江祥发 光绪年间 江和丰 民国时期 江金白 民国时期 江重镇 民国时期 江源茂 主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟瓷画见长。 许达生 光绪年间 许发生 王步之师 许进勇 字友义，号云麟，其得意之作的背面盖有“许裕源制”和“许云麟制”四字方形阴文篆体印记。 许世华 许进勇之长子，光绪年间。 许尚礼 民国时期，擅长花卉、翎毛瓷画。 许子成 光绪年间 许品衡 光绪-民国年间 汤有光 字成卿，1877年生，1970年卒。曾任江西省立乙种窑业立初级陶瓷职业学校校长。 闵丹臣 活跃于民国时期，以山水瓷画见长，闵丹臣画山水，以留白的釉面来象征江河，旨在造成水天一色的艺术效果 朱少泉 光绪年间 朱荣记 朱荣记是店号还是人名，以及朱荣记在世的具体时间，相关史料均无记载。晚清和民国前期的瓷塑精品都往往钤陶艺家的印记。 朱磊清 民国时期 朱受之 民国时期 朱 明 民国时期 朱秋霞 民国时期，刘雨岑之妻，善画鹿。 全 廷 光绪年间 任焕章 光绪-民国年间 任逢端 民国时期 达 山 光绪年间 安少山 光绪-民国年间 孙福昌 民国时期 孙玉卿 光绪年间 孙月轩 民国时期，擅长花鸟绘画。 孙朗泉 光绪年间 孙茂盛 光绪年间 行吾素 民国时期 同和氏 光绪年间 尧臣氏 光绪年间 毕伯涛 1885-1960年，名达，别号“黄山樵子”，与珠山八友齐名，擅长粉彩花翎毛瓷画。其子毕渊明也系著名瓷花家，善画虎。 毕渊明 著名瓷花家，善画虎。 伍义顺 民国时期 吕尚文 光绪年间 吉 人 光绪年间 七 画 宋谦成 民国时期 汪小初 同治年间 汪东荣 民国时期，擅长古彩工笔人物和花鸟瓷画 汪以俊 以花鸟瓷画见长 汪友棠 名汪棣,字柳村，安徽黟县人，室名“修竹轩”，主要活跃于光绪-民国前期，属高产瓷画家，画路较宽，既画人物，山水，也画花鸟。 汪晓棠 名棣,号“龙山樵子”,1885-1924年，江西婺源人，擅长人物，画风秀丽轻盈，民国前期曾担任研究社副社长。 汪 章 光绪-民国初期 汪照藜 光绪年间 汪永泰 光绪-宣统年间 汪野亭 采用粉彩青绿山水技法，用纯钴绘山水，以大绿、水绿或雪白罩填，落笔奔放，烟云满幅，有类泼墨，风格深厚苍劲。 汪小亭 汪野亭次子，1970年卒，擅长粉彩山水瓷画，步平山草堂主人。 汪少平 汪野亭长子，擅长粉彩山水瓷画。 汪家珍 民国时期，擅长人物瓷画。 汪 潘 同治-光绪年间，字介眉。擅长山水花鸟。 汪样发 民国时期 汪昆荣 民国时期 汪云章 民国时期 汪以俊 擅长山水花鸟，民国末。 汪廷至 光绪年间 汪绰章 光绪年间 汪淦昌 民国时期,以人物瓷画见长。 汪义顺 光绪-民国时期,以花鸟瓷画见长。 汪 洋 民国时期 汪太沧 号“一粟”，别号“桃圆老农”，1901-1953年，安徽黟县人，与汪友棠是同县人，早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校，并于粉彩山水，用笔简练沉着，妙到毫巅，于二十世纪四十年代享有盛名。 汪云山 民国时期 汪释兴 民国时期 汪新平 民国时期 汪乃斌 民国时期 汪宝根 民国时期，宜兴蜀山人，与旭斋。民国时期在“吴德胜陶器公司”和上海“铁画轩公司”当技师。 李新生 长红梅 李铨昌 咸丰年间 李友梅 光绪-民国年间 李盛春 光绪-民国年间 李蕴辉 光绪年间 李荏辉 民国时期 李维翰 光绪年间 李裕元 擅长素胎雕瓷，光绪年间。 李裕成 同治光绪雕瓷家，擅长花鸟，款篆书阴文。 李山东 民国雕瓷师。 李明亮 民国时期，擅长粉彩草虫瓷画。 李友松 光绪年间 李松如 光绪年间 李子齐 民国时期 李之衡 民国时期 李梦丹 光绪年间
紫砂壶制作历代名家(清末民国)
紫砂壶制作历代名家（清末民国）紫砂壶制作历代名家（清末民国）任淦庭（1889--1968）紫砂装饰艺人。
裴石民（1892--1979）为供春的树瘿壶配制了壶盖。
吴云根（1892--1969）作品以竹子题材为主，实用美观。
王寅春（1897-1977）喜制各类方器及筋纹器茶壶。
朱可心（1904-1986）原名开长、凯长。
新中国成立后，设计了梅桩壶"报春"等十几种新品,以花卉见长.顾景舟(1915年10月18日一1996年6月3日)原名景洲，。
青年曾用艺名"景""景记""曼唏"、"武陵逸人"，"荆南山樵"，"瘦萍"，七十后爱用“壶叟、老萍”。
受艺友提议谓“艺海一景舟，鼓足风帆，勇往直前。
”早年曾用艺名“曼唏、武陵逸人，荆南山樵，瘦萍”，晚年爱用“壶叟、老萍”。
少年就读于蜀山东坡书院，随校长吕梅笙研修古文。
18岁时，因战事家这中落，遂承祖业，随祖母邵氏习陶从艺，并博览古今紫砂制陶名著，吸取前人精华，凭著自身的文学素质，初出之犊，才华显露，练就一手扎实的制壶技艺，跻身于壶艺名家之列。
20岁左右，曾应上海古玩商郎氏艺苑聘请，仿古作陶，每遇历代名作反复揣摩、悉心研究，所制作品与博器相比，就技艺有过之无不及。
1942年，窑场一片萧条，其甘于清贫，一面制作经营紫砂，以维持生计，一面专心研读以充实自身。
曾一度在上海标准陶瓷公司雕塑制模室任技师，从矿土到成品，掌握了一整套陶瓷工艺知识，“曼唏陶艺”成为人们争相觅取的珍品。
1945年后，与沪上画家吴湖帆，江寒汀，唐云，王仁辅、来楚生交往甚密，经常切磋陶艺，合作艺品，传世至今，珍如拱壁。
1948年，由江寒汀作画，吴湖帆写词的《石瓢壶》，简洁明快，宜书宜画，讲究饯条的流畅舒展，权衡比例的诺调秀丽给人以整体形象大方、朴素、便利、实用之感。
明、清、民国官窑、名窑瓷器款识一览表(1)
福英供奉福 分山 小筑 天甫雅 玩 句轩清 玩天
堂、浩然堂、宁静堂、 之室制、香书屋、 双连阁、绛月楼、臣 冶春吟馆、春江花 德堂、敦厚堂、种芝 月楼、睿邸清赏 堂、庆宜堂、珠林 堂、 公勤堂、经笥堂、乐 古堂、惜阴堂、养和 堂、退思堂、嘉乐堂、 湛静堂、十砚斋、思 补过斋、宝善斋、养 性轩、竹韵山房、天 云溪精舍、知不足斋、 多福多寿堂
玄阴堂 纯思堂、灌园
福寿康宁、金玉满堂、
李衙置用、茹城家
耕、永兴九峰、上
督造 博物斋、秦府典
万福攸同 德化长春、
藏、永兴卞玉奇
膳所、芝兰斋、京兆
上品佳器、九五之尊、
明、紫芝主人监制
郡寿房记、靳宅仙品
永葆长春、国泰民安
堂阁佳器、寿、天福
佳器、玉、敬与佳器、
雅、福
天启 天启年制
于斯堂、其好 园 白玉堂、竹石 居
咸丰 大清咸丰年制
退思堂、履和堂、行 陈祭器
有恒堂
太平太国千岁 国安、 山高水长
同治
大清同治年制 同 治年制
慎思堂、乐寿堂、耕 读山房、竹雪轩、务 本堂、诒谷堂 敬顺 斋、慎静斋、体和殿 制
李裕成
吉祥如意 燕喜同和
光绪 光绪年制 大清光 退思堂、大雅斋、嘉 熊氏壁臣仿古、乐 永庆长春、清华珍品、 燕赵悲歌之士、兴
它对瓷器的断代、断窑口和辨别真伪都具有重要的作用。
以下基本上包括明清历年来的瓷器上所出现的官窑和名窑款识。
款名 年代
纪年款
堂名款
人名款
言语款
其它款识
款识图标
洪武
洪武七年二月二十 七造此
福、寿
永乐 永乐年制
福、禄、寿、辰
内府
宣德
大明宣德年 制 宣德年制
晚清名家杨紫卿简介
晚清名家杨紫卿简介晚清名家杨紫卿简介杨紫卿，字子庭，号虾脯，晚清时期著名的书画家、篆刻家、藏家及书法家族。
他的书法以古典风格为主，兼收并蓄，独具特色。
他的画作以花鸟、山水、人物及书法兼收，融合传统与现代，充满着真情实感，艺术价值颇高。
他的藏品涵盖了古代书画、陶瓷、铜器、玉器、漆器、佛教艺术品等，是一个精锐的收藏家。
杨紫卿生于清道光十年（1830年），江苏无锡人。
其祖籍为山西省晋城。
自幼家境富裕，饱读经史子集，书画艺术成为了他的兴趣所在。
后来，他到苏州学习金石、诗词、书法，游学于杭州、苏州、上海等地，接触了大量的文艺名流。
由于杨紫卿早年曾游历海外，因此其书画中透露出了西方艺术的影响。
杨紫卿博学多才，在书法、篆刻、绘画及收藏等方面都有所涉猎。
他的书法造诣颇高，取法于碑刻古迹，师从钱谦益、徐秉棠、倪瓒、吴昌硕等名家，掌握了汉隶、魏碑、唐楷、宋康定等多种书体，书风自然、豪放、简洁。
他的篆刻也有着独特的风格，构思确切、精雕细琢，成为晚清篆刻中的一位佼佼者。
在绘画方面，杨紫卿擅长花鸟、山水画，兼通人物、兽类等技法。
他以淡墨浓彩的技法营造虚实空间，用细沉重写亦坦荡，表现出了他既承袭了传统技法，又吸收了现代画派的精髓。
他的作品文雅秀逸、婉转动人，笔力强健、气韵雄浑，给人留下深刻的艺术印象。
杨紫卿是一位善于收藏的书画家族。
他收藏的艺术珍品多达数千件，包括了许多明清时期的佳作，如吕震、唐伯虎、文徵明等名画家的精品书画，更有玉杯、铜器、漆画、陶瓷等珍品。
杨紫卿不仅是收藏家，还是一位独具创意的设计师，他曾将自己的书法、绘画、篆刻等艺术素材运用于设计之中，设计了许多家具、陶瓷和装饰品，展现出了他的多元化艺术天赋。
总之，杨紫卿是晚清时期的一位多才多艺的艺术家，他的书法、画作和藏品皆为极品美宝，收藏口碑蜚声海内外，品位逐步被国内外艺术界逐渐肯定。
他在艺术史上的地位和作品价值，至今还在不断被重视和探索。
陶瓷名家简介
陶瓷名家简介序号名称图片简介备注（数量）1 李小聪李小聪，画名小聪， 1958年生，广东潮州人。
八五年结业于景德镇陶瓷学院美术系专修班，现为中国工艺美术大师。
擅长山水瓷画，倾心丹青山水、树石、兼作花鸟、人物，对经、石、瓷、赋饶有兴趣，书法、篆刻也颇具研究。
曾于潮州家乡山区设“修竹斋”，怡情养性，一面研究古画，一面功参造化。
又于景德镇设“萍轩”潜心创作系列山水画。
中国工艺美术大师张育贤先生，景德镇市美术家协会主席、景德镇陶瓷学院教授李菊生称其为“昔日翩翩学子，今具大家风范。
”其艺术作品具各家之所长，山水画师宋院体系学古而不泥古。
2 罗小聪罗小聪，男，1964年9月生，江西宜黄人。
毕业于江西师范大学美术系，结业于景德镇陶瓷学院硕士研究生班陶艺专业，现为该院美术系副教授。
作品多次获国家、省级奖，在专业刊物发表作品及论文共20余篇。
3程意亭4 宁勤征中国工艺美术大师宁勤征，1957年出生于景德镇，1980年7月考入景德镇陶瓷学院美术系设计专业，1984年毕业并获文学学士学位。
2005年，获国务院特殊津贴。
现为江西省高级工艺美术师、中国工艺美术大师、享受国务院政府特殊津贴专家。
系中国工艺美术学会高级会员、江西省美术家协会会员。
现任景德镇市美术家协会副主席、景德镇市陶瓷研究所党委副书记。
他在民间青花、青花刷花、釉上雪景刷花、高温颜色釉综合装饰、高温亚光颜色釉综合装饰、现代瓷艺造型设计方面均有独到建树。
开发的高温“中华红”颜色釉综合装饰系列和“皇家颜色釉”综合装饰系列陶瓷佳作，成为中外收藏家热捧的珍品。
5 王隆夫王隆夫江西浮梁县人，男，1931年11月生。
景德书院院长、第八届全国政协委员，中国美术家协会会员。
被景德镇市人民政府授予“景德镇陶瓷美术家”称号，1995年授予“中国工艺美术大师”称号。
出身于“陶瓷世家”，祖父王昌彬，曾任晚清-御窑总办。
他擅长粉彩古代人物画，兼及山水，意笔花鸟。
他的作品容诗词、绘画、书法、金石于一体。
民国时期的名人款识(二)
民国时期的名人款识（二）民国时期的名人款识（二）2012-04-25 张沛轩(约1900-1950年) 画面多有诗句相配，书法娟秀。
图257为张沛轩1948年粉彩鱼乐图瓶底款，为白文“张沛轩”篆书，“张”字、“轩”字白多红少，笔划粗肥，“沛”字红多白少，笔划较细，但整体合理。
图258为张沛轩1948年粉彩双贵图瓷板款识，文为“张沛轩画于昌江客邸”，文末有红彩“画”、“印”方章二枚。
张氏为邓碧珊人室弟子，不仅画风酷似乃师，书法亦有乃师风韵。
毕渊明(1907-1990年)毕氏书法承家学，功力深厚。
图259为毕渊明1948年粉彩虎啸图瓷板款识，文为“戊子春毕渊明敬赠”及红彩“印”方章一枚。
章士保(1909-1987年)景德镇彩瓷名家。
图260为章士保1942年粉彩翠竹自生凉图瓷板款识，文为“壬午冬章士保作”。
书法纤秀，流畅自然。
徐天梅(1910— )为景德镇彩绘名家，1959年被授予“陶瓷美术家”称号，为徐仲南之子，江西南昌人。
图261粉彩人物图双耳瓶，绘画有大家风范，款识为“民国三十一年重阳南州天梅徐画”。
款字运笔流畅，落款有方章一枚为“徐印”二宇。
王锡良(1922- )于20世纪40年代初在景德镇就崭露头角。
图262王锡良1943年粉彩渊明爱菊图水盂款识，款识题写在画面一侧，文为“黟山王锡良绘于珠山”。
图263为上图器物的底款，印文为“王印”二字，印面白多红少，古意浓郁。
朱明(1924-1978年) 抗战之后活跃在瓷坛上，艺术功底深厚，艺术表现涉及面广。
图264木兰从军图瓷板，题“时在乙酉”为民国34年即公元1945年。
邹文侯(?—1951年) 南昌彩瓷名家。
图265为邹文侯1940年粉彩花鸟图瓷板款识，文为“南州文侯”及红彩方章二枚。
书法布局错落有致，字体大小参差，富于变化。
汪小亭(卒于1970年)为汪野亭长子。
图266为汪小亭1948年粉彩山水图瓶印章款识，文为“平山”。
民国寸绘制彩瓷的艺人极多，即使在民国时期亦无法穷尽，特别是一些名不见经传的老艺人，作品在民间广为流传，具有大众化、平民化的特点，却因其资料残缺而无法详细介绍，为使上述艺人的作品不被岁月的流逝而淹没，将其款识以姓氏笔划顺序编排于下：丁应井传世品有粉彩人物图瓷板，构图质朴，具有民间艺术气息。
中国近代著名陶瓷画家家名录（三）
中国近代著名陶瓷画家家名录（三）八画庚塘宣统-民国年间宝文氏光绪年间周友松光绪年间周达和光绪年间周鼎字筱松、小松，光绪-民国年间，曾任江西省立乙种工业学校图画教师，擅长粉彩人物瓷画，以佛道人物瓷画、佛道神鬼，画墨彩描金。
周裕兴民国时期金品卿名诰，或称品卿居士、寒峰山人安徽黟县人，生卒年不详，其艺术创作主要活跃于清同治——光绪时期。
金发祥民国前期金绍斋生卒年不详，艺术创作主要活跃于光绪后期至民国前期。
他于民国十年（1921年）创作的“秋山萧寺图瓷板”(见《中国历代瓷器装饰大典》第502页)重峦叠嶂，绵延无垠，群山和树石以青绿着色为主，间缀桃红，茫茫水面则通过瓷板白釉之本色来表现，画风绮丽明快。
罗仲林活跃于光绪-民国年间，号吟香主人，又号“湖山居士”.擅长人物瓷车。
罗允夔光绪年间罗炀谷光绪年间罗小林民国时期林瑞生民国时期炳辉生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪前期。
绍濂民国时期奇赏轩光绪年间钹臣氏光绪年间范鼎甫清末民初紫砂名家范金镛光绪年间范大生字绳武，宜兴蜀山人，拜范鼎甫（清末民初紫砂名家）为师，民国初期的紫砂名手。
先后在“吴德盛陶公司”和“上海画轩公司”制壶。
范锦甫范大生之子，民国时期紫砂艺人。
经生光绪年间茂盛光绪年间松石光绪年间季春民国时期郑效维民国时期郑凤山民国时期郑瘦梅民国时期郑义福生卒时间不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以图案画见长。
郑义福画博古图，以鼎为主体。
昌太生卒时间不详，其艺术创作主要活跃于清光绪年间。
以花鸟瓷画见长，昌太画白头翁，作凝神沉思状。
昌山光绪年间欧阳修余同治—光绪年间九画俞国良民国时期紫砂名家俞子明字静山，室名为：友竹山房、友竹轩、风柳室。
安徽新安人。
其艺术创作活跃于同治-光绪年间。
画路宽，人物、山水、花鸟瓷画都有作品传世。
以人物瓷画见长。
其作品，工细端丽。
画面往往不绘背景。
俞意诚光绪年间，善画仕女人物。
彦菊山光绪年间柳灵谷 1900—1942年柳三亭民国时期胡树滋光绪年间胡昆民国时期胡荣发光绪年间胡干光绪年间胡献瑞光绪年间胡献雅胡有农字子耕，活跃于光绪年间胡全太民国时期胡椿泰民国前期胡子林民国时期胡仲贞民国时期胡帮洁民国时期胡俊民国时期胡诗看长花鸟胡庐 1903-1976，字楫俊，号嘉穆，安徽黟县人。
清末民国画家
清末民国画家1.吴昌硕作为海派晚期的主要代表。
吴昌硕绘画上擅大写意花卉，其用墨浓淡干湿，各相其宜，色彩吸取民间绘画用色的特点。
善用强烈鲜艳的重色，大胆使用西洋红，色调浓艳，对比强烈。
他发展了青藤、雪个、石涛、扬州八怪以来的大写意画传统，形成独具特色的“雅俗共赏”品格。
他的作品极多，《荔子》、《荷花》、《寿桃》、《墨竹》、《雁来红》等，都是其匠心独运的杰作。
2.齐白石是近现代中国绘画大师，世界文化名人。
擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。
所作鱼虾虫蟹，天趣横生。
齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。
曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。
代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。
著有《白石诗草》《白石老人自述》等。
3.黄宾虹擅画山水，为山水画一代宗师。
早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。
他的书法“钟鼎”之功力较深。
曾在北京、杭州等地美术学院任教、任中国美术家协会华东分会副主席。
著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》。
4.潘天寿现代画家、教育家，擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。
1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。
其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。
为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。
著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
5．徐悲鸿中国现代画家、美术教育家。
曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。
1949年后任中央美术学院院长。
擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。
所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世被称为中国现代美术教育的奠基者，主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。
中国时装瓷画先驱洪步余作品赏析
中国时装瓷画先驱洪步余作品赏析洪步余，民国时期著名瓷画家。
在1915年以前，他就用洋彩瓷绘古代人物画瓷器，非常漂亮，是早期成功使用洋彩的画师，其作品质量可以和王琦相媲美。
1915年，洪步余转入时尚洋彩瓷绘，绘制完成了大量丰富精美的作品，确立了他在这一新领域的主导地位。
1916年，他的时尚洋彩瓷绘走向成熟，人物造型鲜活准确，婀娜多姿。
1920年，洪步余的创作达到高峰。
1921年，他大胆创新，将近景描写人物生活时尚改为远景，人物比例缩小，场面增多。
1923年远景时尚洋彩瓷器发展到高峰。
1924至1925年冬月，洪步余的风格没有改变，是其创作的晚期和消失期。
1911年至1928年期间，在江西景德镇有70余人从事绘制民国时装人物画瓷器。
洪步余、潘肇唐、夏鼎臣、周筱松、毛子荣等都是当时卓有成就的名家。
其中洪步余作品最多，且为洋彩时装人物画的创始人，也是借以时装人物而扬名大江南北的瓷画家。
民国以前的瓷器，多绘山水、花鸟和吉祥图案，人物画相对较少，人物画的主角是文人雅士和戏曲故事中的人物，很少表现家庭生活，更少画现实生活中的家庭妇女。
民国初年，景德镇制瓷业顺应时代发展潮流，以洪步余为首的古装人物绘瓷师，在瓷器上开始出现用洋彩绘制青年女性的时尚妆容和服饰的绘图。
这些洋瓷瓷器记录了民国初期青年女性追求时尚生活的潮流。
时尚洋彩瓷器融合诗、书、画为一体，工笔兼写意的刻画人物的手法，巧妙使用洋彩着色，再现了时装的华贵和绚丽多彩，开创了中国的写实主义瓷绘。
笔者收藏了洪步余的“美人如玉”和“美色年华”两只时装大瓷瓶和两只时装瓷画冬瓜罐。
他的时装人物构图准确、着色清秀、表情丰富、时代感强，堪称为中国时装瓷画人物先驱。
一、“美人如玉”长颈双耳300件瓷瓶(图一、二)。
图一图二这件时装大瓶创作于十九世纪二十年代初期。
洋楼廊下，围墙透出青山绿圃。
六位女子均前垂发丝，后挽发髻，着丽装，携子女，欢聚一堂。
中间一位妇人身着水绿黑花立领上衣，下着黑色花纹中裙，侃侃而谈。
中国清末民初近代紫砂名家
中国清末民初近代紫砂名家1、【俞国良】（1874-1939）清末民初宜兴制壶高手。
江苏无锡人。
造壶精工，气格浑成，善制“传炉壶”，匀挺有力，仿佛天成。
曾获1915年美国三藩市「太平洋万国巴拿马博览会」奖状和1936、1937年「江苏省物品展览会特等奖状。
」顾景舟《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》：「俞国良，原籍无锡，1939年卒，享寿65岁。
传器制作严谨，器形格调精致，是晚于黄玉麟的名手，但总的表现，又逊于黄玉麟一筹。
」2、【吴汉文】清末民初宜兴紫砂陶刻高手。
生卒不详。
善陶刻书画，常为宜兴县城的「吴德盛陶器行刻陶，吴德盛陶器行为「金鼎商标」，当时曾请俞国良、胡耀庭、冯桂林等为其做胚，由吴汉文等进行书画陶刻，为此吴德盛出品紫砂器颇负盛名。
汉文陶刻，都署款「歧陶」，书法学赵松雪，与行、楷间，书刻流畅、迥劲、老辣。
汉文常为吴德盛刻陶外，亦常与「范庄农家」合作，由「范庄农家」作器，汉文书刻。
」3、【蒋祥元】(1868~1941年),世居宜兴川埠潜洛村,生于同治七年(1868年),卒于民国三十年(1941年),民间紫砂艺人。
4、【冯桂林】(1902—1946年)，宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂。
紫砂着名艺人。
擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。
其制品或圆或方，或长或短，或高或矮，或规则或不规则，皆精致细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。
冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多，仅新品种类就达二百余种，以手法新颖、风格独特、构思奇妙着称于世，为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。
5、【蒋贤明】清末民初宜兴紫砂艺人。
善制砂壶。
香港茶具文物馆藏有“蒋贤明直壁扁壶”一具，壶身扁圆筒形，直流、圆弧扳、嵌盖、桥钮。
制作周正。
鼻烟色泥。
高、宽公分。
石如镌刻书铭。
铃有「阳羡蒋记」、「贤明」二方印，皆篆体。
6、【史莲生】清末民初宜兴紫砂艺人。
工治砂壶。
《茶具文物馆·罗桂祥藏品》着录二器：1.香港茶具文物馆藏“史莲生青环壶”一具，高、宽公分。
景德镇百年艺人名单
景德镇百年艺人录近百年来，景德镇各时期不断涌现出一批又一批的陶瓷艺术家。
他们的高超制瓷技艺，代代相传，佳作精品洋洋大观，享誉中外，弘扬了中国数千年的传统陶瓷文化。
现将他们的生平、作品特色介绍给各位，以便对他们的艺术风格有一个初步了解。
部分艺人的资料由于年代久远，目前难以找寻。
一、清末民初艺人汪友棠，安徽黟县碧山人，擅浅绛彩山水、花鸟、人物。
汪祥发，擅浅绛彩山水、人物。
任逢端，擅浅绛彩山水、人物。
汪照藜，擅浅绛彩山水、人物。
萧靖初，擅浅绛彩山水。
潘祖熙，擅墨彩山水。
朱受之，擅墨彩山水、人物肖像画。
陈雪岩，擅墨彩山水。
罗子林，擅浅绛彩人物。
汪晓棠（1885－1924年），名棣，又名汪棣华、汪少棠，外号龙山樵子、四如居士，画室名“肜云山房”江西婺源人。
擅长粉彩仕女，造型优美，姿态飘逸，衣褶如行云流水，纹饰精细，设色鲜明，很有特色。
“珠山八友”中的王大凡也曾拜其为师学艺，民初郭葆昌礼聘其制作“洪宪瓷”，对后人影响很大。
可惜英年早逝，享年仅39岁，留下作品不多。
潘匋宇（1887－1926年），字鼎钧，外号澹湖外史，画室名“古欢斋”，江西鄱阳人。
曾任省立甲种工业学校国画教师。
作画清淡雅丽，花鸟、人物均重神韵，从不刻意求“工”，是民国初年粉彩奠基人。
“珠山八友”中的刘雨岑、程意亭、汪野亭均出自潘氏门下。
许上礼，字品和，安徽石埭人。
擅花卉、翎毛，作品古朴典雅，赋色艳丽，艺术感染力强，清末民初最出色的花鸟画家，曾被郭葆昌礼聘制作“洪宪瓷”。
二、“珠山八友”王琦（1884－1934年），字碧珍或壁珍，外号陶迷道人，画室名“匋匋斋”，江西新建人。
十多岁时到景德镇，初以捏面人为生，后画瓷板肖像，很受镇民欢迎。
他借鉴钱慧安仕女画作品为蓝本，画工笔粉彩人物。
后来受“扬州八怪”之一黄慎影响，改变画风，用写意方式画人物，用笔挥洒豪放。
创新用粉彩颜料画人物脸部，使作品有清新柔和之美感，与西洋画接近，时人称为“西法头子”他在瓷器上加上较长的草书题记，别具一格。