论萧红《小城三月》的艺术特色
绽放的悲情花朵——论萧红小说创作中的悲剧性
来揭示卑微生命生存的荒谬， 以此来探寻生命真正的意义和价值。
关键词 ： 红 ； 萧 悲剧 性 ； 生存 的 荒谬
中 图分 类号 ：１６ ４ １ ． ０ 文 献 标识 码 ： Ａ
文章 编 号 ：１７ ６３—２ １ （０ ０ ０ ０ ２ ０ １１ ２ １ ）８— ０２— ２
生悲剧 。在她的处 女作《 王阿嫂 的死》 ， 中 写了下层 劳动妇 女王 著 名女作家弗吉尼亚 ． 尔夫 曾说 ： 凡是 以 自我为 中心 ， 伍 “ 受
做饭 ， 伺候男人 ， 唯诺诺 ， 唯 为男人忍受无休无 止的生育之痛 ， 但
又不敢发 出任何抱怨 的叹息 ， 麻 面婆 的性情 不会抱怨 。她 遇到 “ 不快时 ， 或是丈夫骂 了她 ， 或是邻人与她拌嘴 ， 就连小孩子扰烦她 时， 她都是像一滩蜡消融下来 。她的性情不好反抗 ， 不好争斗 ， 她 的心象永远贮 藏着悲哀 似 的， 的心 永远 象一块 衰弱 的 白棉 。 她 ”
一
就属此类 的作 家。文学 巨 匠鲁迅 先生 就 曾多次指 出 ， 她是继 冰 心， 丁玲 以后第三位最有才华 ， 最值 得重视 的作家 。女性 细腻敏
感 的 内 心加 上 独 特 的 个 人 经 历 ， 得 她 的作 品呈 现 出 多 样 的 风 使 格 ： 约 明 媚 而 不 纤 弱 无 力 ， 淳 质 朴 而 又 深 厚 隽 永 ， 腻 之 中现 婉 真 细
株 被压在 巨石下 的小草 ， 不到阳光 ， 见 得不到雨露 。他们活着
的时候是那么卑贱 ， 悲惨 ， 死的时候 更是悄无 声息。王婆 ， 枝 ， 金 月英 ， 王阿嫂 ，、 ／ 团圆媳妇 ， Ｊ 王大姑娘 ， 翠姨 等女性， 无论是活着还是 死去都让人真切地感受到生存的荒谬 ， 残忍与生命的卑贱渺小。 《 生死 场》 里的月英和金枝 ， 都是美 丽 ， 良， 善 勤劳 的少 女 ， 但 她们都没有 自己独立 的人 格和人 的尊严 。她们 只是男人奴隶 的
回归与救赎——对《小城三月》思想意蕴的解读
短十余年 的创作生涯 ，她创作 了百余万字 的文学作
品 ，并且 得 到 了后 世 极 高的评 价 。可 以说 她是 一 位
幸运 的作家 ，却也是一位不幸 的女ｌ 生 。深入研究萧
红 的作 品便 会 发 现 ，女 性 始 终 是 她 着 力 描 写 的 对
象。无论是 《 王阿嫂之死》中那个怀着大肚子 、被 新 ”的家庭 接 触 中暗恋 上 了我 的在 哈尔滨 读 书 的堂 张 地 主 踢 了一 脚 后 生 孩 子 时 死 去 的王 阿嫂 ，还 是 哥 。但是 ，她的母亲为她订了婚 ，未来 的丈夫是个 （ 口 乎 兰河ｆ 中那个被 婆家驱邪治病闹剧致死的 １ ２
得 了灵魂 的 自由和尊 贵 。虽 然她 的死 不 为所爱 的人 理解 ， “ 哥 哥后来 提 起翠姨 常 常落 泪 ，他 不知 道翠 姨 为 什么 死 ，大 家也 都 心 中纳 闷” ，但 毕竟 她逃 出 了封 建 家 长 为 她 规 定 的而 她 自己又 厌 恶 的生 存 方 遵 从 自己 的意 愿 ，都 得 听从 “ 他人 ” （ 家 长 、礼
定 ，能 决断 女人 在社 会 中的地 位 ，而是 人类 文 化 之 整体 ，产 生在这 居间于男性 与无 Ｉ 生中的所谓 女性 。 ”［ ２ ］ 在 这一 点上 ，萧 红与 波伏娃 有 着相 似 的认识 。 小 说讲 述 了这样 一个 故事 ：在 东北 一个 偏 僻 的 小城里 ， “ 我 ” 有 一个 翠 姨 ，在 与 我 的 “ 咸 与 维
回归与救赎
— —
对 （ （ ／ Ｊ 、 城 三月》 思想意蕴 的解读
陈 志 刚
（ 张家 口学院 文法学 院 ，河北 张家 口 ０ ７ ５ ０ ０ ０）
摘
要： 《 小城三 月》 凝聚 了萧红对女性 、 自我 、爱情 的多重思索和追 问。作 家关注女性个体命运 ，表现 出女
萧红的写作特点及风格
萧红的写作特点及风格萧红（1907年-1942年），中国现代作家，是20世纪中国文学史上独具特色的女性作家之一、她的创作活动主要集中在上世纪30年代左右，作品风格鲜明，表达了她独特的思想观点和审美情趣。
下面将从萧红的写作特点和风格两方面对其进行分析。
一、写作特点1.独创的情感表达：萧红的作品往往充满着浓郁的情感色彩，以细腻的笔触表达出深刻的情感体验。
她善于以第一人称的视角，直接描写自己的内心世界和感受，使读者能够深入感受到作品中所传递的强烈情感。
例如，在《烟花三月下扬州》中，她以亲身经历为素材，真实地展现了对爱情的无尽思念和对生活的失望。
2.深刻的社会批判意识：萧红的作品中蕴含着对当时社会现实的深刻批判。
她敏锐地观察到社会风气的腐败与不公，对封建社会和封建家庭的束缚有着强烈的反感。
她勇敢地揭露和批判了封建伦理观念对人性的压抑，呼吁个人追求自由和解放。
例如，在《呼兰河传》中，她通过对女主人公呼兰的刻画，揭示了封建家庭对女性的压迫和摧残。
3.对女性命运的关注：萧红的作品中女性形象极为突出，对女性的命运和处境关注尤为深刻。
她生活在一个封建社会中，亲身经历了女性的痛苦和束缚，深刻理解女性的痛苦和追求自由的渴望。
她通过对女性形象的塑造，表达了对女性命运的关切和思考。
例如，在《呼兰河传》中，她刻画了女主人公从纯真少女到破碎家庭的女人，通过她的遭遇展现出了封建社会对女性命运的摧残。
二、写作风格1.冲破传统，大胆创新：萧红在创作中敢于突破旧有的文学传统，大胆尝试新的表现手法。
她以散文形式创作长篇小说，让作品更加灵活自由，使得情感更为细腻。
此外，她善于使用大量的口语和俚语，增强了作品的口语化和亲近感，使读者更容易被作品所吸引。
2.现实主义叙述方式：萧红的作品以细致入微的描写和激烈的冲突为特点，以真实生动的方式呈现人物形象和情节。
她注重细节的刻画，通过丰富的细节描写，使得作品更加生动、具体、贴近读者的生活经验。
同时，她善于运用对比手法，通过对于不同人物之间的对比和矛盾，以及社会环境的对比，使作品更加丰满饱满。
《小城三月》读后感(通用10篇)
《小城三月》读后感（通用10篇）《小城三月》读后感（通用10篇）《小城三月》读后感篇1也许正是因为欣赏萧红女士这种不凡的写作风格，欣赏她虽然短暂但却充实饱满的生活而被她的小说深深吸引。
今年寒假有幸读了以她其中一篇代表作《小城三月》为名的同名小说集，我这才发现自己已经渐渐走进了她的世界，才开始真正地认识萧红，理解她的精神。
无论从《手》到《牛车上》到《山下》到《后花园》到《小城三月》到《呼兰河传》我都可以真切地感受到她自身的独特气质和她本人对于小说的不同的诠释方式。
就像她自己所说的那样，她并不拘泥于千篇一律的、格式化的小说。
她认为人应该用自己的方式来理解文学，表现文学。
她在《小城三月》中的每一篇作品都表现了她的独创性。
萧红女士深具冲破现存小说格局的魄力。
她成功地打破了介于小说与非小说之间的厚障重壁，创造出了一种介于小说与散文诗之间的新形式。
然而她的作品也不失那种女性作家特有的纤细敏锐。
她的描写精致别样，使我们能深刻感受到她的作品包含的巨大文化含量和独特的生命体验。
而给我印象最深的是《手》。
她所描述的不仅仅是一双普通的手。
它被“发黑”、“发青”这两个词概括地淋漓尽致。
这双手在文章的开头就已给人深刻的印象，甚至让人在开始就产生了一种厌恶感。
这双手贯穿了小说的始终，它几乎成了这篇小说中的专有名词，也成了主人公的代名词。
然而作者要表达的不仅仅只是这么一双特殊的令人厌恶的手，也不是为了让人厌恶而塑造这么一个人物。
她述说了一个出身农村染房的乡村女孩来城市学习的一段经历。
然而，这个人物自始至终都受到人们的歧视。
虽然她付出比别人更多的努力但依然无法改变人们对她的看法。
她所得到的只有嘲讽。
她及她的父亲带着希望来到学校，却满载失望地离开。
似乎这双发黑发青的手就是她的身份证。
然而她就像永远无法洗净那双被颜料玷污的手一样，永远无法改变那些所谓城里人对她的根深蒂固的偏见。
文章以语言描写为主要的表达方式。
校长对她的阴冷的语气，同学们尖酸的讽刺，以及她质朴、厚道的话语和父亲对女儿充满希望的语言塑造出了一个个人物的形象。
春日挽歌——萧红小说《小城三月》解读2
春日挽歌—萧红小说《小城三月》解读马宏艳(10级文传院汉语言文学本科四班)摘要：花开花落不知时，酒醉未醒却道春已去。
春的命运如此短暂，同样短暂的还有一代才女萧红凄婉而高贵的生命。
她用“如同秋季草叶上的露珠那样晶莹与剔透“的文笔和对“生的坚强”、“死的挣扎”的刻骨感知，在她生命的最后一段岁月中，写下了一篇春日的挽歌——《小城三月》。
《小城三月》是萧红的最后一部作品。
这位正值青春年华的女作家，在写完这部作品不到半年时间，就离开人世了。
这篇小说是萧红自我言说的文本，是萧红反顾人生、体验生命的情感历程。
在这段情感历程里，隐藏着萧红生命的秘密。
其中也寄托着萧红复杂的情感意蕴和深沉的生命况味。
小说在叙述翠姨悲剧故事的同时，作者也在处理着自己的情感经验，并使翠姨的性格、命运和遭遇，与现实中的萧红有着一种神秘的“对位”关系。
由于对生命的深深眷恋，萧红想这个曾经伤害过她的苦难世界深处双手，并与之握手言和。
关键词：萧红《小城三月》情感生命况味位“关系萧红是我国上个世纪三十年代蜚声文坛的有独特创作风格的女作家，也是一位有着自觉的主体意识的作家，萧红小说中处处渗透着她独特的生命体悟和女性情感体验。
“从来没有一个作家的出现曾使文艺界、批评界如此惊慌失措和难堪。
”{1}萧红，一个生活在战争年代的传奇女子，以其令世人惊叹的文学才华和传奇而坎坷的命运及情感经历打动了读者。
她总是以先觉者的焦灼姿态去观照现实的苦难人生。
悲凉感已成为萧红把握、理解世情的独特方式，她把这种悲凉感写进了笔下人物深刻的人生迷惘里，从而传达出了对于人类生命的一种普泛而深远的悲剧感受。
萧红的创作生涯不足10年，但是她为我国现代小说史提供了许多意蕴丰厚，风格独特的作品，《小城三月》便是其中之一，并且是她最后的绝唱。
这是一篇“内容凄美、情调高雅、文字雅丽的幽美小说。
”作者以散文的笔调刻画了春的背景，优美而悲切，使翠姨的悲剧——寂灭的春天，在她的身后留给人更多的思考和剖析。
试论萧红小说的创作特色
试论萧红小说的创作特色作者：董敏来源：《现代语文(文学研究)》2008年第12期摘要：萧红是一位卓越的现代女作家，她的作品尤其是她小说的创作特色让我们惊羡。
本文试从作品的形式和内容两个方面来谈萧红小说的创作特色，萧红小说的表现手法的现代意识及其作品中所蕴含的对人类生命生存等重大问题的思考使她的作品获得了经久不衰的艺术魅力。
关键词：萧红表现手法的现代意识混沌人生萧红（1911—1942）是一位卓越的现代女作家，也是东北作家群代表之一，被誉为“三十年代的文学洛神”①，她以诗的笔致、散文的技巧将小说推向了一个抒情化的高峰。
尽管她的创作生涯不足十年，文学上的成就却十分引人注目。
她文思鲜活，笔气疏爽，小说《生死场》、《呼兰河传》，散文集《商市街》等近百万字为中国抗战文学、妇女解放运动留下了宝贵的研究资料。
她的作品为什么能有超越时空、经久不衰的艺术魅力呢？究其原因就是作者追求自由创作的特质，形成了其作品表现手法的现代意识及其作品的深层底蕴给人的思考。
一、表现手法的现代意识人生苦难的磨砺培育了萧红倔强、坚韧的反叛性，萧红在作品的表现手法上也充分地表现了她的反叛个性。
她曾说：“有一种小说学，小说有一定的写法，一定要具备某几种东西，一定要写得像巴尔扎克或契诃夫的作品那样，我不相信这一套，有各式各样的作者，有各式各样的小说。
”②可见萧红对亦步亦趋的跟从传统或权威的作法是很不以为然的，她不墨守成规而努力创新，其核心就是追求自由创作的特质，正因为如此，她的表现手法有其独特之处：（一）叙述角度的多元化萧红的叙述角度是多样的，像《生死场》、《马伯乐》、《红的果园》等作品运用了全知全能的外在叙述视角，但为了便于感情的介入，她的《呼兰河传》、《后花园》《小城三月》等等多用第一人称的内视角，但这种叙述角度是多元的，有时，话语主体处于主导地位，即叙述者等于人物的视角，以“我”的视野和感觉为中心的，便于主体心理情绪的宣泄，也便于作者对材料选择的自由，根据情感的需要进行剪裁取舍。
小城三月阅读题答案(精编版)
小城三月阅读题答案《小城三月》的作者是萧红，在做这道阅读题的时候，你知道它的答案吗？下面是为大家收集整理的《小城三月》阅读题目及其参考答案，相信这些文字对你会有所帮助的。
《小城三月》阅读原文我有一个姨，她是我的继母的继母的女儿。
我这个外祖母已经做了寡妇之后才来到外祖父家，翠姨就是这个外祖母在另外的一家所生的女儿。
翠姨对我哥哥没有什么特别的好，哥哥对翠姨就像对我们，也是完全的一样。
不过哥哥讲故事的时候，翠姨总比我们留心些。
哥哥对翠姨比对我们稍稍客气一点，这显然因为翠姨是客人的关系，而且在名分上比他大。
翠姨订婚，转眼三年了。
正这时，翠姨的婆家通了消息来，张罗要娶。
她的母亲来接她回去整理嫁妆。
翠姨一听就得病了。
但没几天，她母亲就带着她到哈尔滨采办嫁妆去了。
偏偏那带着她采办嫁妆的向导又是哥哥给介绍来的他的同学。
翠姨带着哥哥的介绍信，像一个女同学似的被他们招待着。
又加上已经学了俄国人的规矩，处处尊重女子，所以翠姨当然受了他们不少的尊敬。
不用说，买嫁妆她是不痛快的，但那几天，总算她一生中最开心的时候。
她回来时，母亲又接她来到我们家。
后来，她的母亲发现她对出嫁太不热心，该剪裁的衣裘，她不去剪裁。
做母亲的总是常常要加以督促，后来就要接她回去，接到她身边，好随时提醒。
她的母亲以为年轻的人必定要随时提醒，不然总是贪玩。
而况出嫁的日子又不远了，或者就是二三月。
想不到外祖母来接她的时候，她竟很勇敢的提出读书的要求。
她说她要念书，她想不到出嫁。
开初外祖母不肯，到后来，她说若是不让她读书，她是不出嫁的。
外祖母没有办法，依了她。
给她在家里请了一位老先生，就在自己家院子的空房子里摆上了书桌，还有几个邻居家的姑娘，一齐念书。
念了书，不多日子，人就开始咳嗽，而且整天闷闷不乐。
她的母亲问她，有什么不如意?陪嫁的东西买得不顺心吗?或者是想到我们家去玩吗?什么事都问到了。
翠姨摇着头不说什么。
过了些日子，我的母亲去看翠姨，带着我的哥哥。
他们一看见她，第一个印象，就觉得她苍白了不少。
论萧红小说的散文化特征
学号密级_______________ --大学本科毕业论文论萧红小说的散文化特征院（系）名称：文学院专业名称：人文科学实验班学生姓名：指导教师：副教授二○一二年六月此页按格式补充论文题目、论文作者、成文时间的英译。
郑重声明本人呈交的学位论文，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果，所有数据、图片资料真实可靠。
尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本学位论文的研究成果不包含他人享有著作权的内容。
对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集体，均已在文中以明确的方式标明。
本学位论文的知识产权归属于培养单位。
本人签名：日期：摘要与同时代的左翼文学相比，萧红的小说有着更持久的生命力。
这不仅在于萧红小说对五四传统的继承、关注弱者的人道主义情怀，更在于她的小说的形式。
萧红坚持了自己独特的艺术个性，在小说创作中借鉴了散文的手法，从而使得她的小说呈现出散文化特征。
本文将从小说结构、叙事以及抒情手法三个方面阐述萧红小说的散文化特征。
本文的研究内容包括以下三个部分：第一部分论述萧红小说的结构。
首先概括介绍了小说时空形式与作品结构的关系，然后分别分析了萧红小说的空间与时间形式：萧红小说以“并置”的空间场景结构全篇，从而忽略情节的连续性；萧红小说中的时间多为叙述者体验的时间，具有假定性和非指向性，因此她的作品带有某种“非小说性”。
第二部分论述萧红小说的叙事。
无论是使用全知叙事视角还是限制性叙事视角，萧红小说在本质上都是第一人称叙事，这种本质上的第一人称叙事使得萧红的小说指向了散文抒情言志的功能。
第三部分论述了萧红小说的主观抒情性。
萧红在小说中借鉴了散文融情于景、意境的营造等手法，来表达自己的情感态度。
同时作为一名“回忆型”作家，萧红小说多取材于童年与记忆中的故乡，因而她的小说往往笼罩着一种感伤的氛围，带有很强的抒情意味。
关键词：萧红小说；散文化；时空结构；叙述视角；抒情手法此页按格式补充中文摘要和关键词的英译目录摘要 (4)Abstract (6)引言 (7)第一章结构：时空形式的建构 (8)1.1 小说的时空形式与作品的结构 (8)1.2 空间“并置”与生命的存在状态 (9)1.3 个体的时间与生命意识 (11)第二章叙事：本质上的第一人称叙事 (14)2.1 全知叙事视角下的叙述者的声音 (14)2.2 限制性叙事：儿童视角 (16)第三章萧红小说的主观抒情性 (17)3.1 融情于景 (18)3.2 怀旧：感伤氛围的营造 (20)结语 (21)参考文献 (22)致谢 (23)引言经典文学史教材中对萧红小说的形式进行了如下的论述：“她注重打开小说和其他非小说之间的厚障壁，创造出一种介于小说与散文及诗之间的新型小说样式，自由地出入于现时与回忆、现实与梦幻、成年与童年之间，善于捕捉人、景的细节，并融进作者强烈的感情气质，风格明丽、凄婉，又内含英武之气。
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论萧红《小城三月》的艺术特色
《小城三月》是中国作家萧红创作的中篇小说，讲述了一个美丽善良的姑娘对自由、幸福的向往与追求，以及最终被传统的宗法制度所吞噬、香消玉殒的故事。
这是一篇在思想和艺术上都纯熟的作品，承袭了作者一贯的散文化笔调，以独具特色的叙事方式，将一个极其普通的爱情故事渲染得凄凉哀婉，穿过几十年的时光，带给人们强烈的震撼与反思。
本文以儿童视角的稚真进行原生态叙述，揭示悲剧实质。
儿童没有世俗观念的束缚，纯真无暇的天性使其所见皆是可见可感的表面事物。
选取儿童视角可以“透过儿童的眼睛来消除权威和神圣，揭开谎言和令人惊骇的暴力，由此也实现对真实生活的原生态显现。
”由于儿童不能看穿掩饰于成人笑容下的悲伤，无从探究事情发生的缘由，无法解读出事情背后隐藏着的本质，而解读不出的内在联系恰恰又是悲剧的根源，因此这种悖论似的的表述不仅留给读者更多思考和想象的空间，也更能呈现故事本身所蕴含的悲剧实质。
在《小城三月》里“我”并不丰富的人生经历中，留下印象最深的就是翠姨了。
藉由“我”的回忆，串联起翠姨生活的点点滴滴，开始原生态的客观叙述。
“我”不谙世事，因而体会不出翠姨的痛苦、矛盾和挣扎，叙述的语气难免有些淡淡的，但正是这种匠心独运的平铺直叙，才使得读者更真实地了解了翠姨的故事，并思考故事的悲剧实质。
翠姨是一个爱美和追求美的少女。
她在新旧混杂的特定时代里，接受了矛盾的两种人生观，一方面她向往新的文明，渴望自由的爱情，在内心深深地爱着“我”的表哥，用自我的方式反抗着命运的安排；另一面她又受缚于根深蒂固的封建思想，自卑地认为自己配不上英俊潇洒、家道清白又有知识的表哥，只能将这种感情隐藏在心底，不敢有丝毫的表露。
被许给陌生男人后，她无力抗争也无路可走甚至无人诉说，只能决绝地选择以自我折磨直至肉体消亡的方式来求得解脱。
通过儿童视角，在“我”不带理性分析的直白叙述中，再现出亲友对翠姨一心求死的不解。
这反倒让读者对翠姨的命运产生了深深的同情，并开始探究其背后的根源。
“我”由于年纪小而不能完全明白翠姨的心事，也不能真正理解传统观念对人毒害之深。
有着人生阅历的翠姨母亲和接受过新思想熏陶的“我”表哥也竟然一点都不知道翠姨忧伤、失落和绝望的原因。
婚期逼近，翠姨闷闷不乐，拼命折磨自己，母亲关切地询问：“有什么不如意？陪嫁的东西买得不顺心吗？”“什么事都问到了。
翠姨摇着头不说什么。
”这位母亲对于想得到的都问了，就是没有问到女儿的感情需求，她不了解翠姨的所思所想，自然无法理解翠姨的所作所为了。
“表哥后来提起翠姨常常落泪，他不知道翠姨为什么死。
”
如果说翠姨的母亲受传统观念影响较深，不能了解翠姨新思想的萌芽，只是随着习俗为翠姨找自认为适合的婆家，尚能为读者所理解的话，那么表哥读过书，与翠姨情投意合，本应该最了解翠姨，本应该大胆地追求属于自己的幸福，也给翠姨带来新生，可悲的是表哥也没有意识到翠姨因谁“消得人憔悴”，为何但求速死以解脱，可见表哥哥在新思想的表皮下包裹的依然是封建思想的内核。
“寡妇的孩子，命不好，也怕没有家教，何况父亲死了，母亲又出嫁了，好女不嫁二夫郎”，正是这一封建迷信观念和对传统思想的认同一直困扰着她，造成了翠姨无可选择的悲剧结局。
在新旧文明的冲突中，翠姨努力寻求着一点点心灵的安慰而不得，只能一步步走向封建传统习俗为其预设好了的宿命，最后她用孤独寂寞的死亡获取了灵魂
的自由。
而貌似开通的“我”的家和经历过新思想洗礼的“我”的表哥，都没有给与翠姨她所需要的帮助，甚至在翠姨死后都没能理解她何以求死，可见“我”的家和表哥所受到的新思想的熏陶都只是表面的，骨子里并没有真的摆脱掉封建思想的影响，因此也自然无法真的能帮助和理解翠姨。
翠姨的努力和死亡因为得不到至亲和所爱的人的理解，这更增加了其命运的悲剧色彩。
透过儿童视角的淡淡诉说，展现了当时人们的粗俗和对感情的漠视，完全依靠着传统的规则处理一切，还以为是理当如此。
这种客观的儿童视角起到了叙事中的空白作用，留给读者更多的思考空间，也更利于读者对悲剧根源的探究。
读者从“我”的没有任何道德评判的原生态叙述中，体会到了翠姨内心的悲凉，认识到翠姨的悲剧正是几千年来封建思想毒害的结果。
《小城三月》并没有直接聚焦翠姨的内心世界，而是选用儿童视角客观呈现了翠姨的短暂一生，营造散文化的悠远意境来深化翠姨的悲剧命运。
作为一个读过书的女孩子，“我”对美和自然景物有种特别的感情。
短暂而美丽的春天很自然地让“我”想到同样生命短暂而美丽的翠姨。
“我”眼中的春天充满诗情画意却姗姗来迟，暗示出了翠姨悲剧的背景：新思想的春风吹到了遥远的小城，曾经封闭的翠姨也呼吸到了时代的气息，有了追求美追求爱情的渴望。
可是春天又去的匆匆，“春天的命运就是这么短。
不久春装换起来了。
只是不见载着翠姨的马车来。
”新的思想只是影响了人们的表面言行，如同那个小城的春天，只是美丽的瞬间闪现，没有彻底清除封建思想并取而代之。
作者用一双买不到的绒绳鞋做了一个巧妙的暗示，为翠姨的悲剧命运埋下了伏笔。
悲凉犹如一层淡淡的色彩，浸润着发生在小城里三月的故事。
这种悲凉之感贯穿全文始终，给文章增添无尽的韵味，给读者独特的美感享受。
作为女性，萧红以自身遭遇深刻体味整个女性群体的痛苦；作为作家，萧红把悲凉写进笔下人物深刻的人生迷惘里。
她抒写美好春光的短暂，却让人产生对于人类生命的深远的悲剧感受，悲切之至，也优美之至。
翠姨如春天一样美好的生命也如春天一样短暂、迅速地消逝了，然而春天虽然短暂但它还会再来，而翠姨却不会随着春天再来了，这不能不使人生出伤春之情。
当然，萧红的寓意绝不止于此。
翠姨死了，翠姨的坟头依然迎来了一个又一个春天，而“年轻的姑娘们”依然与往日的翠姨一样忙着装扮自己的春天。
在《小城三月》的结尾，萧红描绘了生机勃勃、春意盎然的一派春色，然而在这一幅幅喧嚣热闹的春色的背后却透出一缕缕悲凉的情调，让人生出春日无多欢乐无多的感叹。
北方的春天是非常短暂的，似乎一眨眼的功夫它就过去了，因此北方人都盼望春天来得早一些长一些。
然而萧红的用意并不仅仅是为了单纯写景，事实上，萧红的突出北方春天“来也匆匆，去也匆匆”的类似昙花一现的特征正与她所要描写的人物命运相吻合，从而也就使生动的景物描写具有了“美丽而苍凉”的社会文化意蕴。