红色影视中的女性形象
论中国电影中女性形象的嬗变
论中国电影中女性形象的嬗变论中国电影中女性形象的嬗变引言自中国电影诞生之初，女性形象在银幕上一直扮演着重要的角色。
随着时代的变迁和社会的进步，中国电影中女性形象也发生了重大的嬗变。
本文将从早期的妇女形象开始，分析女性形象在经历百年发展过程中的变迁，并探讨其背后的社会文化影响。
第一部分：早期的妇女形象中国电影产业起步较晚，最早的电影作品出现在20世纪20年代。
早期的妇女形象主要是以受压迫的农村妇女为主，她们被束缚于封建家庭的压力下，没有自主权和人格尊严。
电影《乱世佳人》（1928）以一位坚强的农村女性为主角，展现出这一时期妇女的苦难生活和无奈命运。
这些电影反映了中国社会封建压迫的客观现实，作品中的女性形象在重压之下显得苍白无力，缺乏个性和独立性。
第二部分：新中国成立后的女性形象1949年新中国成立后，中国电影创作进入了一个全新的时代。
女性形象逐渐从戏剧性的封建妇女走向现实主义的社会女性。
如《歌女红牡丹》（1950）以一位女歌手的奋斗史为主线，展现了女性在新社会中获得平等和自主权的机会。
这种新时期的女性形象呈现出勇敢、独立、进取的特质，展现了女性在社会发展中积极贡献和进步的一面。
然而，在这一时期，由于政治运动的影响，电影中的女性形象又逐渐被理想化和政治化。
如电影《红楼梦》（1962）以贾宝玉的纯洁美丽之姑苏梦为代表，将女性形象置于一种虚幻、理想化的境地中。
这种女性形象远离现实，使女性发展的多样性和复杂性受到了限制。
第三部分：改革开放与女性形象的转变1978年改革开放的推进，给中国电影创作带来了新的思想和多元化的表现方式。
电影中的女性形象也开始呈现出更多的现代特征。
如电影《舞台姐妹》（1985）以两个在大街小巷打拼的姐妹为主线，展现了女性在社会迅速变化中的多变角色。
这种新时期的女性形象更加突出了女性自我意识和独立性，展现了女性在社会经济发展中的积极成果。
然而，改革开放也给部分女性形象带来了一定的商业化倾向。
民国电影中特殊的女性形象“交际花”——以电影《粉红色的梦》为例
作者： 李佳欣[1]
作者机构： [1]北京电影学院,北京100000
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 48-50页
年卷期： 2019年 第31期
主题词： 交际花;摩登女性;民国
摘要：作为民国电影中不可缺少的审美客体,女性形象一直以来都是民国电影研究的一个热点。
其中,“交际花”这一女性形象,作为“职业女性”的一个分支,在民国电影中生动鲜活地成为了构建上海影像的一个重要载体。
本文以电影《粉红色的梦》为例,浅论民国时期“交际花”这一女性形象在银幕上的呈现,以及电影中塑造的摩登都市中的“恶之花”式的罪恶女性和“破碎之花”式的悲剧女性。
并分析影片中“李惠兰”式交际花产生的背景与原因。
以此来探讨“交际花”这一特殊的女性群体对上海“摩登”影像的建构。
红色娘子军观后感
红色娘子军观后感第一章：影片背景及历史意义 (1)1.1 (1)第二章：角色塑造与演员表现 (2)第三章：剧情发展与情节设置 (3)第四章：导演手法与视听语言 (4)第五章：红色娘子军的女性形象 (5)第六章：影片中的政治元素 (6)第七章：影片的教育意义 (7)第八章：影片的不足与改进空间 (8)第九章：影片的社会影响与评价 (9)第十章：总结与展望 (10)第一章：影片背景及历史意义1.1红色娘子军，是一部反映我国革命战争时期女性英雄形象的影片。
其历史原型源于1931年成立于海南岛的“中国工农红军第二独立师女子军特务连”，这是一支由中国共产领导的，以女性为主的革命武装力量。
她们在抗日战争和解放战争中，英勇斗争，为民族解放事业作出了巨大贡献。
红色娘子军的历史原型，成为了影片中主人公们的精神支柱，展现了我国女性在革命战争中的伟大形象。
第二节：影片创作背景《红色娘子军》影片创作于1960年，正值我国社会主义建设时期。
此时，我国正处于一个大发展、大繁荣的历史阶段，广大人民群众对革命历史题材的影片产生了浓厚的兴趣。
为了传承和弘扬革命精神，我国电影工作者在挖掘革命历史题材的基础上，创作出了这部反映女性英雄形象的影片。
影片通过讲述红色娘子军的故事，旨在激发人民群众的爱国热情，坚定社会主义信念。
第三节：影片在我国影视史上的地位《红色娘子军》作为一部革命历史题材的影片，在我国影视史上具有重要地位。
影片成功塑造了一批英勇善战、坚定信念的女性英雄形象，为我国影视创作树立了典范。
影片在表现手法上，运用了现实主义与浪漫主义相结合的手法，展现了革命战争的残酷与美好，使影片具有较高的艺术价值。
影片在我国影视史上，是一部具有深远影响力的作品，它激发了无数观众对革命先烈的敬仰之情，对弘扬民族精神、传承革命文化产生了积极影响。
影片还获得了多项国内外大奖，为我国电影事业赢得了荣誉。
第二章：角色塑造与演员表现第一节：主要角色分析《红色娘子军》作为我国现代经典舞剧，成功地塑造了一批鲜活的女性形象，她们勇敢、坚强、智慧，充分展现了我国女性在革命战争年代的伟大精神风貌。
我愿嫁给“靳”──介绍《红色恋人》女主角梅婷
情老忘,就是台词不忘。
”这大概是他们所从事事业留下的“后遗症”吧!金雅琴每每拿到剧本,就在家里大声朗读,一遍一遍地熟悉台词,体验人物。
而牛星丽是通过默读背台词,领会剧本意思的。
说也怪,甭管多长的词,看两遍他准能只字不差地说出来。
在拍摄电影《菊豆》时,临时添了一段特别长的台词,导演张艺谋怕牛老背不下来,想在摄象机后面墙上贴上“大字报”把台词都抄上。
牛老说不用,他只在现场默念了一遍词,实拍的时候竟然没错一字。
他说:“我先记要说些干什么,再把他们之间的逻辑关系想好,很快就能记住。
”在生活中他们二老也是“夫唱妇不随”。
早晨六点钟牛星丽就到公园练太极拳,坚持了几十年了。
这样有规律的锻炼,使得牛老的身体非常硬朗,现在他经常骑自行车出门办事,骑个一二十里跟玩似的。
老伴金雅琴可从未起过那么早,她也没有锻炼身体的习惯,顶多在院里伸伸腰,稍微活动几下。
所以她很有自知之明地说:“我的身体就是没老头好!”在吃饭上,牛老喜欢吃素,金老却没有肉不行。
牛老就写了一幅条幅“少吃一口肉,活到九十九”挂到墙上,没过几天,金老师却在条幅上加了一行字:“多吃两口肉,活到一百六”。
您说这老两口逗不逗?!要说这老两口有什么共同点,那就是他们对对方和对事业深深的恋情。
他们虽然都已经年过古稀,但还在不停的拍戏,眼下,牛老正准备参加一部由霍达编剧的电视连续剧《补天裂》,金老师也将走入中央电视台的电视剧《挚爱》剧组。
我愿嫁给“靳”——介绍《红色恋人》女主角梅婷□杨洪 记得电影演员尤勇上到大学三年级时,被西影厂青年导演周晓文相中,饰演了他的影片《最后的疯狂》的男主角石磊,但是,当戏演了三分之二欲罢不能之时,校方来了最后通牒,要求尤勇马上返校上课,准备毕业事宜,否则就按退学处理。
尤勇思之再三再四,为了一纸文凭离开戏组,为此还洒下一掬“英雄泪”。
无独有偶,96届中戏学生梅婷在考上这所大学之后也被一位相当有实力的导演叶大鹰相中,请她在《红色恋人》一片中饰演女主角秋秋,不幸同样遇到校方的严格管理,坚决要求她在校学习,理由不外乎上学受教育期间,用大量时间外出接戏必然影响学业云云,梅婷也面临抉择。
《人民的名义》女性角色：钟小艾
《⼈民的名义》⼥性⾓⾊：钟⼩艾 最近《⼈民的名义》⼤⽕，连林叔这种多年不看连续剧，甚⾄常年懒得开电视机的⼈都忍不住⼀集⼀集的追着看，⽆独有偶，⾖瓣上对《⼈民的名义》的评分也⾮常⾼，9.1分的评价可以说基本达到了⾼度认可的程度。
店铺⼩编今天要说的是⾥⾯侯亮平的⽼婆钟⼩艾，她的⼈物形象可以说是完美的，在外⾯是检察业务精英侯亮平临危受命，被调配⾄边西省任职副检察长，兼任反贪局长，调查汉光公司⼟地⾎案。
其妻⼦钟⼩艾受中纪委调查组委派，她跟随着丈夫前往边西省，以照顾家庭⽣活的名义，随调配⾄边西省任职，表⾯上，她是负责照顾丈夫的⽣活起居，实际上，她与丈夫则在暗中搜集罪证，并暗中调查胡⽟贵贪污腐败问题。
钟⼩艾有着⾃⼰的使命，同时⼜是丈夫汉东省检察院副检察长兼反贪局局长侯亮平的贤内助。
历经了诸多的磨难和挫折，侯亮平和钟⼩艾在侦查中⼀步步逼近了真相。
终于将⾎案背后涉嫌受贿的以省委常委、省市委书记李⼤康的妻⼦、银⾏⾏长欧阳菁和省委副书记胡⽟贵的情妇胡⼩琴为⾸的两股邪恶势⼒铲除，把⼀批腐败分⼦送上了审判台。
《⼈民的名义》钟⼩艾结局是什么? 《⼈民的名义》突破了原有的坏⼈只写到副省级反腐轻描淡写的创作模式，把反腐的⽃争推向深处。
除了反腐经历，它更多的是对于⼈性的反思，聚焦的是贪腐者和反贪者之间的情感纠结和⼈格较量。
检察业务精英侯亮平临危受命，被调配⾄边西省任职副检察长，兼任反贪局长，调查汉光公司⼟地⾎案。
其妻⼦钟⼩艾受中纪委调查组委派，她跟随着丈夫前往边西省，以照顾家庭⽣活的名义，随调配⾄边西省任职，表⾯上，她是负责照顾丈夫的⽣活起居，实际上，她与丈夫则在暗中搜集罪证，并暗中调查胡⽟贵贪污腐败问题。
钟⼩艾有着⾃⼰的使命，同时⼜是丈夫汉东省检察院副检察长兼反贪局局长侯亮平的贤内助。
历经了诸多的磨难和挫折，侯亮平和钟⼩艾在侦查中⼀步步逼近了真相， 终于将⾎案背后涉嫌受贿的以省委常委、省市委书记李⼤康的妻⼦、银⾏⾏长欧阳菁和省委副书记胡⽟贵的情妇胡⼩琴为⾸的两股邪恶势⼒铲除，把⼀批腐败分⼦送上了审判台。
红色乳娘文化现象的再解读
红色乳娘文化现象的再解读李宗刚在革命战争年代，胶东作为革命根据地产生了大量可歌可泣的英雄事迹，其中值得我们关注的一个重要现象，便是胶东女性在革命中发挥了极其重要的作用。
许多女性不但肩负着家庭重担，而且背负着革命的使命，积极参与中国革命的历史进程，成为胶东革命根据地获得长足发展的重要支撑力量。
像胶东的革命母亲、红色乳娘等革命形象谱系，便值得我们进行深入探索。
一、红色乳娘与“革命母亲”形象在抗日战争时期，山东是中国共产党领导的重要根据地，其中最具有代表性的是以沂蒙山区为主的沂蒙山根据地、以胶东地区为主的胶东根据地和以渤海地区为主的渤海根据地。
而尤为学术界和文学界关注的是，在前两个根据地的话语体系中形成了一套参与革命的女性的指代符号：“红嫂”是沂蒙山根据地那些参加革命的青年女性的重要指代符号a；“革命母亲”则是胶东根据地那些积极支持革命的中年女性的重要指代符号。
然而，在胶东根据地，还有一个青年女性群体没有得到应有的阐释，那就是乳娘群体。
这批青年女性区别于沂蒙山根据地的青年女性，与胶东根据地的“革命母亲”构成了一个完整的红色女性内容提要：胶东红色乳娘所代表的革命母亲不仅是战争时期的强大支撑，更是优秀传统文化与红色革命精神的交融传承。
将红色乳娘纳入女性自我解放和社会解放相结合的群体谱系中进行观照，可以看出红色乳娘文化现象是民族美德的现代体现，是人性真善美的深刻写照，是中国共产党与人民水乳交融关系的自然外化形式。
新时代下加强红色乳娘精神传承，应重视乳娘题材的电视剧、电影的制作传播和既有研究成果的新媒体传播，加强学术研究力度，发掘胶东地区文学文化以及乳娘文化现象的内在意蕴，重塑胶东女性群体形象谱系，促进新时代红色乳娘文化现象内在意蕴的创造性转化与创新性发展。
关键词：红色乳娘 文化现象 革命母亲 胶东的谱系。
她们既区别于那些直接参与革命的“革命母亲”，又与这批“革命母亲”有着相同的方面，她们是一批被人们忽视了的“革命母亲”。
红高粱 女性形象分析
风格与特色第20期2015年总第641期电影《红高粱》女性形象分析宋艳飞（四平职业大学，吉林四平136002）［摘要］电影《红高粱》因其丰富的内容、深刻的意义而红极一时，这部电影具有深刻的理论内涵，而影片中对女性形象的塑造和刻画更是对这部影片理论的重要阐述和表达，是对传统女性形象的彻底颠覆。
导演张艺谋遵从原作者莫言的思想，还原了小说描绘的女性世界，在再现历史的基础上展现出女性在那个年代的压抑和顽强。
本文在对《红高粱》故事梗概及其中的女性形象进行深刻剖析的基础上，深度挖掘这部影片背后的女权主义。
［关键词］《红高粱》；女性形象；女权主义于1987年上映的电影《红高粱》作为中国著名导演张艺谋的代表作，继承了当时电影主题中对传统民族性与人性深入挖掘的艺术特征。
故事讲述的是20世纪30年代，传统的封建主义成为女性头上的一座大山，而九儿作为当代女性的代表，勇敢地冲破传统的束缚，敢于向不平等的封建主义挑衅，用生命谱写了一段爱与征服，充满野心和斗志、充满生命力的近代传奇史诗。
这部影片中的主人公九儿具有鲜明的个性，是打破传统的象征，张艺谋导演用更多的镜头来着力刻画这一人物形象。
本文对《红高粱》中的女性形象进行解读，并着重分析九儿这一艺术形象，从其形象中窥探影片中女性形象意义的升华。
一、电影《红高粱》梗概《红高粱》主要讲述的是抗日战争时期的故事，展现了这一时期人们同命运所进行的斗争，故事核心是一个敢爱敢恨的轿夫和一名敢于突破传统的乡村女性的爱情。
电影中将高粱作为背景依托，以红色的色彩基调展现出了生命的顽强，通过第一人称的叙述方式展现了以“我奶奶”为代表的革命先辈们在红高粱一带展开的爱情与抗争的故事。
故事将九儿出嫁后发生的一系列事件进行了详细的描述，展现出了九儿和余占鳌打破旧社会传统，敢爱敢恨的轰轰烈烈的新时期爱情故事，九儿出嫁时轿夫余占鳌对其产生爱意，并在九儿父亲接九儿回门的路上将九儿带到高粱地里野合，直到后来两人不顾众人眼光结合。
从《天衣无缝》红色蓑衣分析中国谍战剧的人物悲剧审美
86GENRE AND SUBJECT类型与题材谍战剧是一个永恒不衰的影视剧创作类型。
之所以如此，是因为它自带强大的悬疑性和紧张感，以及悲剧式人生，带给观众永不衰竭的期盼。
2019年1月10日在浙江卫视、江苏卫视首播的谍战剧《天衣无缝》，以人物服饰为“具象物”贯穿全剧，以“革命的爱情”为线索打造独特人物性格表意特征，打破了以往脸谱化的勾勒手法，是近几年谍战剧创作中的又一突破。
该剧讲述“1931年春天，中央在上海一带地区建立了红色交通站。
红色特工‘烟缸’与‘青瓷’一组人马试图建立一条地下新航线，护送重要物资及地下党重要情报人员抵达解放区。
临时红色交通站遭到叛徒出卖，‘烟缸’贵婉小组成员一一被设计清换。
贵婉同父异母的二哥资历平精心策划了一个大计，设局引其兄贵翼入局，借贵翼之力破解谜团，真正的‘叛谍’浮出水面，他们同心铲除叛徒，重建红色交通站。
”[1]一、人物表意特征——具象物，永恒的红色在人物关系与人物形象表意功能中，《天衣无缝》一开场从色彩出发，用红与白这两种形成强烈反差的色彩来打造环境。
漫天飞舞的雪花，既代表着纯洁、自由，又代表着寒冷、严峻；更是隐喻故事发生的时代背景，那是一个白色恐怖的战争年代。
而与此相呼应的“红色”，既象征着向往革命、热情似火一样的青年正意气风发地用热血和生命谱写着一曲曲最壮丽的青春之歌；又代表着正义、热情、积极的年轻人正朝气蓬勃地走向残酷的战争，有的却在那萧瑟、冷酷、看不见硝烟的岁月中结束了生命。
穿“红色蓑衣”的贵婉，在漫天飞舞的雪花中倒下，这种直接与间接手法的影像语言里，观众读懂了这个场景所涵盖的所有信息。
在贵婉倒下那一刻，观众与剧中人物男贵婉和贵翼们一样，心痛得无法呼吸。
在看似抒情的故事开场意境中，打破了以往谍战剧一开端设置的人物矛盾冲突，以及剧中人物强烈、紧张的反应场景，构成本剧表意形态与传统谍战剧开篇截然不同的创作模式。
《天衣无缝》的开端,仅以人物身穿一件“红色蓑衣”的影像符号，就产生了更为直观的扣人心弦的效果，这就是谍战剧结构中，对人物塑造的表意功能的突出表现。
共和国前期电影中的女性形象——以《红色娘子军》、《青春之歌》、《李双双》三部影片为例
共和国前期电影中的女性形象——以《红色娘子军》、《青春之歌》、《李双双》三部影片为例
李修建
【期刊名称】《长沙理工大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2008(023)001
【摘要】以<红色娘子军>、<青春之歌>、<李双双>三部影片为例,探讨共和国前期电影中的女性形象,共和国前期电影中的女性,在身份上经历了从妇女而战士再到党员的转变;其外在形象体现了男性化的特点;其情欲无一例外地被遮蔽,被删除;所有这些,体现出了新生的民族国家的一种自我认同.
【总页数】6页(P43-48)
【作者】李修建
【作者单位】中国人民大学,哲学院,北京,100872
【正文语种】中文
【中图分类】J905
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1.中国十七年电影英雄人物形象的符号学意义——以电影《红色娘子军》等为例[J], 胡牧
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3.民国电影中特殊的女性形象"交际花"——以电影《粉红色的梦》为例 [J], 李佳
欣
4.论影片“红色娘子军”中红色女性英雄气概的传承 [J], 黄颖;项羿
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《红辣椒》- 红色的激情与悬疑之旅
《红辣椒》- 红色的激情与悬疑之旅作为一名专业影评人员，每次观影都是一次既期待又紧张的体验。
而当我看完《红辣椒》这部电影后，我被它所展现的红色激情与悬疑所深深吸引。
导演张艺谋以其独特的视角和深度的情感描绘，创造了一部令人难以忘怀的作品。
《红辣椒》以一个小城市的舞台为背景，通过女主角小红的视角，展现了一个充满悬疑和暴力的故事。
小红是一名热情而勇敢的女人，她在一个夜晚意外目睹了一起谋杀案，从此被卷入了一场充满阴谋和欺骗的漩涡中。
整个故事在红色的街头巷尾展开，红色成为了电影中的主题色彩，象征着激情与危险。
影片的画面色调鲜明而饱满，红色的运用给人一种强烈的视觉冲击。
红色的血迹，红色的灯光，红色的墙壁，无处不在的红色渲染了整个故事的氛围，让观众仿佛置身于一个充满危险和诡异的世界。
这种色彩的运用不仅让电影更具视觉冲击力，也为故事的悬疑和紧张感增添了一层厚重的氛围。
除了画面的精彩呈现，影片的剧情也是引人入胜。
导演张艺谋以其独特的叙事方式，将观众带入了一个扑朔迷离的故事情节中。
故事中的每个细节都被精心安排，每个角色都有着自己的秘密和动机，观众不得不通过推理和思考来揭开层层谜团。
这种悬疑的氛围让观众一直紧绷着神经，不敢有丝毫的分神，仿佛自己也成为了故事中的一员。
同时，影片中的角色形象也给观众留下了深刻的印象。
女主角小红是一个坚强而独立的女性形象，她在面对困境时从不退缩，勇敢地追求真相。
她的形象展现了女性的力量和勇气，给观众带来了一种积极向上的力量。
而其他一些角色也各具特色，每个人物都有着自己的故事和命运，他们的相互作用和碰撞使整个故事更加丰满和引人入胜。
除了剧情和角色的刻画，影片中的音乐也是一大亮点。
音乐的运用恰到好处，既能够增强悬疑和紧张感，又能够表达出角色的情感和内心世界。
特别是片尾的音乐，以其悠扬而又富有力量感的旋律，让观众在离开影院后仍然沉浸在故事的情感中，难以忘怀。
总的来说，《红辣椒》是一部令人难以忘怀的电影作品。
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红色影视中的女性形象
作者：刘婉露
来源：《戏剧之家》2017年第19期
【摘要】人物形象的塑造对红色电视剧《二十四道拐》的成功功不可没，本文分析刘显兰这个深处红色抗战时代的女性形象，在大背景之下，人物赋予整部剧作的意义阐述。
【关键词】红色影视剧；女性；二十四道拐；人物塑造
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）19-0102-02
一部为纪念世界反法西斯战争胜利70周年献礼，在众多影视作品中大放异彩，令不少观众津津乐道的电视连续剧——《二十四道拐》自2015年9月9日在央视八套播出后，引发了一定范围的关注。
这是一部根据同名小说《二十四道拐》改编而来的影视剧。
以1941年安南县（现名晴隆县）和太平洋战争爆发为历史背景，在黔西南州晴隆县实地拍摄的大型抗日连续剧。
这不是一部靠华丽服饰、炫目武打、众星云集的影片，而是一部有着重大历史事件支撑，时间与空间结合相得益彰，凭借故事内容、人物形象、创新思路和独特的民族眼光打造的，将贵州人民的时代精神和贵州形象充分展现的影视剧作。
在《二十四道拐》中，演员齐芳成功地塑造出一个长相甜美，眉宇之间又透着飒爽英姿，特立独行、骁勇善战、坚韧善良，令人过目难忘、赞叹不已的女人形象——刘显兰。
此番演绎，把刘显兰这个极其鲜活、灵动、有张力的艺术典型展现得淋漓尽致。
而此剧的人物塑造着力从引领故事情节发展的性格刻画、引领人物形象塑造的细节刻画两方面入手。
一、引领故事情节发展的性格刻画
人物性格的丰富多彩，各类人物不同性格的交织碰撞，引领整个故事情节层层递进、高潮迭起，是一部优秀的影视剧作不可缺少的重要元素。
近年来，我国一些影视剧作，一味追求夸张狗血的剧情，忽略了人物性格的刻画，从大局上有失偏颇，运用滑稽、无趣的动作语言进行创作的情况比比皆是，最后他们得到的不过观众的草草一笑，更有甚者得到的是无限指责，指责该剧有故事而无人物，难以令人信服。
而在《二十四道拐》中，成功地运用了人物性格的刻画引领了故事情节的发展过程。
《二十四道拐》中部分主要的情节都是围绕刘显兰这位聪明伶俐、体贴善良、思想开放、正义正直，面对黑暗势力不屈不挠，面对心爱的人温柔可爱的女性形象的塑造来发展的。
影片伊始，日军企图炸毁行驶在二十四道拐上运输物资的车辆，当刘显兰发现燃火的车辆时，果断地开着车远离大部队，尽管身后有无数炸弹从天而降她也没有一丝畏惧，最终她在危险面前及时挽救了大量的物资。
故事就是从刻画刘显兰骁勇善战、果断勇敢的性格开始的，用她巾帼不
让须眉的胆量勇气，果敢凛然的品质突显了开篇动人心魄的危机，将刘显兰置身于抗战救国的事件中，扣住观众的心弦。
不仅是开篇，在编剧、导演、演员等齐心创作下，性格的刻画贯穿引领了整个故事发展，遵循着规律、逻辑。
整个影片的基调时而平缓时而高涨，画面以冷色调为主，暖色调为辅，色彩的变化也彰显出刘显兰不同的性格与故事情节。
譬如，在日本间谍冒充国民党军统偷运电台路上被土匪杀害的现场，树林里荒凉冷清，以灰色、绿色调为主，在一群男人中间，刘显兰身着冷色调警察制服，造型洒脱刚劲，眼神坚定不移，条理清晰判断无误地推断出令在场人都心服口服的结论。
这无疑将刘显兰的聪明细心，毫不输给男人的性格体现出来。
日本间谍“布谷鸟”冒充红十字会医生王雅琴，与刘显兰喜欢的人梅松有过多接触时，刘显兰不由自主地表现出醋意，在梅松面前有意无意提及王雅琴，探梅松的口风；当梅松明确表示喜欢刘显兰的时候，她欣喜若狂，活像一只山林间的小鹿般欢快；当王雅琴三番四次迫害梅松的队伍，凭借女人直觉与多件事故的细节，刘显兰是第一个怀疑王雅琴是间谍的人。
这些既表现出刘显兰的活泼开朗，更展现出她聪明果断的性格，她的性格不仅引领故事情节发展，更在一定层面上推动促进了战局的胜利。
随着局势的错综复杂，二十四道拐运输物资的急迫，敌人的不断攻击，抗战的程度愈发艰难，刘显兰身着笔挺帅气的警察制服，佩戴擦拭光亮的手枪，骑着矫健的骏马，在警察局中成为一位不可多得的人才。
她不仅完成好自己的工作，还屡次帮助梅松进行任务，与此同时，在她和梅松互相表明心意之后，更明确表示要等到抗战胜利之后才考虑两人婚事，先国后家这样的情节不仅将刘显兰推送到了拥有纯净的赤子之心、坚忍不拔、一心为国的无私境界。
故事最后，眼看着抗战就要胜利了，刘显兰能够和梅松相守相依的时候，日本人却做出最后一击，妄想用炸药炸毁运输路上一条很重要铁桥。
刘显兰带领着队伍与日本人做出殊死一搏不幸牺牲。
她倒下的时候，天地一瞬间寂静无声，她想着心爱的梅松，如一朵脱落花蕊的兰花，轻轻地陨落。
至此，故事随着人物的牺牲，也走到了最后。
刘显兰塑造出的人物，引领了故事的开端，也引领了故事的结尾，在民（下接第104页）族大义面前，在救国救民前，与影片开头相呼应的是刘显兰又一次奋战，只是这一次，她没有那么幸运。
一时风气悲凉乐，兰香从此不入鼻。
她的善良、无私、活泼可爱永恒地留在了观众的记忆中，令人潸然泪下，心生悲凉。
二、引领人物塑造的细节刻画
在影视剧作中，细节贯穿着整部剧每一个角落，是构成影视剧的原子。
无论是整体的故事，还是人物性格都是由无数的细节组成。
“细节的运用成为了艺术中形象创造的基本手段。
”《二十四道拐》遵循着制作优秀影视剧的原则，在细节方面也尽量完善，用真挚传神的细节来引领人物的塑造。
刘显兰在乱世烽火狼烟中奋勇拼搏，历经磨难，没有人见过她孤单柔软的样子，但她青梅竹马的梅松大哥回到家乡时，融化了这个外表似利剑的女人。
当她在林间小道上见遇梅松时，她像只欢快的小鸟飞奔抱住梅松。
当她看见梅松与其她女人接触时，醋意大发，会酸楚地询问
梅松。
当她最终确定对梅松的感情时，毫不畏惧，勇敢追求。
当梅松受人陷害时，她力挺梅松，与心爱之人并肩作战。
当她和梅松互相确定对方为终身伴侣时，也不被爱情冲昏头，同梅松约定抗日胜利后再举行婚礼。
我们看得见这个人物的内心，并且能触摸到她内心深处最柔软的地方。
齐芳是一个不错的演员，刘显兰在她的演绎下动人三分。
刘显兰看天地时眼神坚毅，看梅松时柔情似水，特写镜头捕捉着她的情愫爱意。
“战争不该有感情”这样的争论在这些细节面前可以得到诠释，而刘显兰的成长、蜕变与这段令人动容的生死恋密切相关。
当你遇见一个优秀的人，他会让你不由自主地变得像他一样优秀。
刘显兰这朵兰花的人物形象，在细节的引领下又一次得到丰满。
她的爱情与“保我国土，扬我国威”的家国情怀水乳交融，加强了影片的艺术感染力。
总而言之，构造整部剧作的这些细节，都毫无遗留地展现出了人物的性格，增强了艺术的形象，体现出整个创作团队的追求。
三、结语
影片中所有的战争场面交织着铁血的悲情，其表现力给人极强视觉冲击，片中并不多见宏大的战争场面，而是以中远景、近景、特写等镜头渲染烽火狼烟的环境，刘显兰的形象在镜头中表现无遗。
刘显兰在自己最美的年纪，大无畏地奉献出自己最美的生命。
《二十四道拐》这部大型抗日战争连续剧取得很大的成功，人物形象的构建功不可没。
其人物刘显兰形象丰满，她勇敢顽强，在战场上骁勇善战；她柔情坦率，拥有战争背景下“家国情怀”里相互融合的“战地之恋”；她不惧牺牲，大爱无疆。
她既是一个奇女子，又是一个普通人；既是一位英雄，又是一位少女；既是矫健勇士，又是娇美女人。
多重形象，以人性化的眼光，都强化了这个人物传奇故事的生活气息，强化了刘显兰作为女人的本质属性。
刘显兰的牺牲，使得影片《二十四道拐》染上了悲喜交加的色彩，我们感叹战争的胜利又感伤男女主人公相爱不能相守的悲剧爱情，这唤醒了我们从多方面，多角度思考，产生强烈的艺术感染力。
《二十四道拐》的成功，也给此类影视剧作一些启示：创作者们应该从细节入手，遵循艺术作品创作规律，注重人物形象刻画，提高影视剧作的创作水平，力图塑造出更多更好的人物形象。