喜悦片段

1 【喜悦】于是他轻轻地、小心翼翼地，就象人家平时拿一样容易打碎的东西似的，用指尖从画夹子里取出一个硬纸框，里面嵌着一张发黄的空白的纸。他热情洋溢地把这张一文不值的废纸举到面前，细细地看了几分钟之久，可是实际上什么也没看见。他叉开手指兴高采烈地把这张白纸举到眼前，整个脸上十分迷人地表现出一个看得见的人的那种凝神注视的神情。他那瞳仁僵死、眼光发直的眼睛，不知道是由于纸上的反光，还是来自内心的喜悦．——突然发亮，闪烁着一种智慧的光芒。([奥]茨威格《看不见的珍藏》)

点评：这篇小说中最能显示茨威格非凡艺术功力的是描写的反向手法。赫尔瓦特明明是盲者，茨威格偏要去写他的眼睛。当赫尔瓦特热情洋溢地将一张张一文不值的废纸(他以为是藏画)展开时，“细细地看了几分钟之久”，他显然是在幻觉中欣赏这些藏画。由于激动，“他那瞳仁僵死，眼光发直的眼睛”，会‘突然发亮’，闪烁着一种智慧的光芒”。眼目能传达喜怒哀乐，茨威格敢于写他人之不敢写，恰好成功地表现了盲者在极度兴奋时的外貌形象和内心世界。 【迷恋】呕!即使她的本质就不好吧，她还可爱!每逢—遇到她，他就感到他的身与心一齐被她的黑眼睛吸收了去；她是一切，他什么也不是。他只感到快活，温暖，与任何别人所不能给他的一种生命的波荡。在她的面前，他觉得他是荷塘里，伏在睡莲的小圆叶上的一个翠绿的嫩蛙。他的周围全是香，美，与温柔!(老舍《四世同堂》) 点评：爱情是一场伟大的幻觉，陷入爱中的人会把自己所爱的人美化到无以复加的地步。此段中的“他”即是如此，在“他”的眼中，“她”就是一切，即使本质I不好，也仍然可爱，也仍然能给他带来“香、美与温柔”。关于“他”是“一个翠绿I的嫩蛙”的比喻非常生动地形容出了一个陷入爱情迷狂的男人心理。 【路】石堤与道路形成一个直角；路头连接在一块三角形的黄土面上，凿在山坡上的衔接凹口的末端就在那儿会合；底部被一道矮墙支撑着，这道矮墙沿着石堤一直向右延伸，看得很清楚，它一直延伸到三角形的尖角那一边，构成了石堤护墙的开始部分。但是，随着山坡的逐渐减缓最后与石堤——从海上望去、石堤又光滑又平坦——的中部会合，矮墙在几公尺以外就中断了。

一到那儿，我们犹豫起来，不知是否继续前进。我们向前边的岛子望去，想判断出绕岛走一圈需要的时间。恰好有一条土路穿过岛子，但是那样走不值得。我们望着面前的岛子，在我们的脚下，是一些被海水冲上来的光滑的褐色的石头，上面长满暗绿色的近乎干枯的海藻。水几乎快和石头一样高了。它象池塘里的水一样平静。看不出它在上涨；但是却可以感觉到，因为水面上由尘土构成的水线在一丛丛海藻间慢慢升高。([法]罗伯·格里耶《归途》)

点评：《归途》将视点交给了读者，一种平静得近乎冷漠的语调贯穿全篇，其精细琐碎程度甚至超过了左拉。你会觉出这是一架摄影机的运动，人物丧失了在传统小说中的主宰地位，几乎完全隐没在物体之中，只不过作为这幅画面的一部分而存在。他们在路上时快时慢地走着不断做出判断和抉择，作者不厌其颊地向我们交待周围平静而又平凡的一切，而且从不强调某处，甚至人的问答也同样单一，使小说保持在一种完整的氛围中。没有什么夸张和比喻，也没有什么冲突，只有敏感一些的读者，才能查觉作者正努力保持着不在小说中露出一丝着力的痕迹。 2

就像小说中所描写的海水：“看不出它在上涨，但是却可以感觉到。” 【草原】火车驶过长长一带高低起伏的大地，间或被洼谷隔断，这儿有农民的地产、牧场和植着苹果树的草原，周围都有大树环绕，茂密的树顶在阳光的照耀下闪闪发亮。时际7月末，正是万物蓬勃生长的季节，大地这个强健的乳母使一切生命都旺盛成长。高大的树木围成一圈圈场地，把它们隔开，然而茂密的树叶又把它们联在一起；所有的场地中间都有肥大的黄色公牛和肋部有许多斑点构成古怪图形的母牛，以及前额宽阔的橙红色公牛，这些公牛垂着多毛的肉嗉囊，神态傲慢而带挑衅，都站在栅栏附近或者躺在牧场当中，这些牧场使得它们的肚子胀鼓鼓的，在这片清新的土地上，牧场连接牧场，一直延伸到天边，从地里仿佛渗出苹果酒和牛肉来。

到处都有细细的小河在白杨脚下，垂柳的轻纱笼罩下流着；草丛里闪耀着无数小溪，一忽儿消失了，接着又在较远的地方重新出现，它们滋润着田野，使田野清新肥沃。([法]莫泊桑《我们的爱情》)

点评：这是法国诺曼底草原的夏末景色，草木葱茏，阳光明媚，一切都充满了希望，一切都弥漫着平和与安谧的气息。这更是男主人公眼中被主观化的景色，他应情人之邀前往赴约，心情无比激动和愉快，列车飞驰，景物移动，他的爱情便如这“万物蓬勃生长”的清新季节一样，分散在飞快过去的连绵不断地长着苹果树和养着牛群的美丽的“花园”中 【山】月光下的翁家山，又不相同。从树枝里筛下来的干条万条的银线，象是电影里的白天的外景。不知躲在什么地方的许多秋虫的鸣唱，骤听之下，满以为在下急雨。白天的热度，日落之后，忽然收敛了，于是草木很多的这深山顶上，就也起了一层白茫茫的透明雾障。山上电灯线似乎还没有接上，远近一家一家看得见的几点煤油灯光，仿佛是这大海里的渔灯野火。一种空山秋夜的沉默的感觉，处处在高压着入，使人肃然会起一种畏敬之思。我独立在庭前的月光里看不上几分钟，心里就有点寒竦竦的怕了起来，回身再走回客室，酒菜杯筷，都已热气蒸腾的摆好在那里候客了。(郁迭夫《迟桂花》) 点评：月光下的山中景色与自日大不相同。月光投在树枝间筛下的“银线”、“急雨”般的“秋虫的鸣唱”，日落后微凉的雾气，人家的灯光，共同形成了一种“空山秋夜的沉默的感觉”使人“起一种敬畏之思”。在作者饱含诗的笔下，月光中的翁家山有情有景，有声有色。客室里融融的暖意与室外沉默中的压力形成鲜明的对比，这一切令读者颇有身临其境之感。 【旷野】从利兹驱车往哈渥斯，沿途起初还是一般英国乡间景色，满眼透着嫩黄的绿。渐渐地，越走越觉得不一般。只见丘陵起伏，绿色渐深，终于变成一种黯淡的陈旧的绿色。那是一种低矮的植物，爬在地上好像难于伸直，几乎覆盖了整个旷野。举目远望，视线常被一座座丘陵隔断。越过丘陵，又是长满绿色榛莽的旷野。天空很低，让灰色的云坠着，似乎很重。早春的冷风不时洒下冻雨。这是典型的英国天气!(宗璞《写故事人的故事——访勃朗特姊妹的故居》)

点评：哈渥斯是英国作家勃朗特姊妹的故乡。她们一生几乎一直生活在这里，她们的作品也是以故乡的荒原为背景的。在她们去逝后，通过传记，她们才华横溢、悲惨短暂的一生才为人们所熟知。一望无际的旷野，低矮面黯淡的植物，沉沉的乌云，冷风冻雨，正是她们笔下常见的罱色。这一切，使游人在走近哈渥斯 3

时，不由得回想起她们的作品中人物的命运，联想到她们奇特的一生。作者在描绘哈渥斯附近荒原的景色的同时，抒发了思古之幽情。 【瀑布】那醉人的绿呀!仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀。——站在水边，望到那面，居然沉着有些远呢!这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她!我曾见过北京十刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”，丛叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的也太暗了。可爱的，我将什么来比拟你呢?我怎么比拟得出呢?大约潭是很深的，故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润呀。(朱自清《绿》)

点评：梅雨潭是一个普遍的瀑布潭，她吸引作者的是潭水那种“奇异的绿”。作者先写概貌——“仿佛一张极大极大的荷叶铺着”，再写质地——明亮滑腻、轻柔细嫩，这里连用了几个比喻，最后用几种不同的绿色来比拟：“十刹海的绿扬”、“虎跑寺的绿壁”、“西湖的波”、“秦堆河的水”。反复的比拟，更加突出了梅雨潭绿色的奇特、醉人。 【黄昏】夕阳不知是几时在我们的背后落去的，黄昏带着静寂同和平已经来了。鸭在岸上蹒跚的散着步，有的则将头埋藏到翼下打盹。白鹭正从我们面前的水上飞过，徐徐的拍着银红色的翅膀。对面的堤岸同树木还是明亮的，小山岗的尖顶也还浴着落日的余辉，雾色从田野间升起，远处渐渐地入于朦胧。寺里的晚钟正在空中愤怒的响着，一声声好像是在对谁提出抗议，然后颤抖着扩张向天空，送下山坡，缓缓的散到湖上。湖水闪耀出桔红色的光，受了惊似的微微波动着，娇艳的眨着眼。空中时常出鸿雁的鸣声，报告着日暮的将I临。(师陀《寻金者》)

点评：夕阳西下后的黄昏刚来时，是一片静穆平和景象，可是寺庙晚钟愤怒的声响和潮水受惊的波动，既是由静转动，由无声到有声，同时也仿佛是一些并不和谐的音符，预示着某些并不和平的事件的降临。 于谦是明代杰出的军事家、政治家。他19岁时写《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。”以诗明志，激励自己。在数十年的为官生涯中，他蔑视荣华富贵，珍视道德修养。 受用一生的侥幸 美国有一家五金公司，总裁名叫史蒂文。在开办公司之前，史蒂文是一位短跑运动员。虽然他对短跑运动非常狂热，但他深深知道，自己并不适合当一名短跑运动员。

无论是体质、技巧，还是毅力，他都不具备。在一次短跑比赛中，史蒂文非常清楚地知道，在8名选手中，他肯定会跑最后一名。因为在平时的训练中，他从没跑过其中任何一位，他的成绩一直是最糟糕的。