展览中的空间叙事和语言叙事
浅析通感手法在叙事性展示设计中的应用
浅析通感手法在叙事性展示设计中的应用摘要：叙事本是一种以文字语言为载体，对时空中的事件进行记录和转达的信息传递方式，带有一种时间顺序。
运用了叙事方式的展示设计可以被成为叙事性展示设计，是通过整个展示空间讲述一个或多个“事件”，在展览中的观众就是这些“事件”的一部分，会产生更加强烈和深刻的融入感。
通感则是一种语言文学的修辞手法，是将本来用于一种感觉的修饰词用到另一种感觉上，以准确地传达笔者所经历的跨感官体验。
也有一层含义是说人的五感可以相通，通过激活一种感觉，可以引起在其他感觉上的自觉联想。
人类生活环境中有许多情况可以产生通感，那么进行反推，当要设计某种特定环境时，也可以运用通感唤起其头脑中的本来记忆，加强受众对设计环境的感知和融入。
因此，文章将通感这一手法放到叙事性展示设计的领域中，来探究其应用与作用。
关键词：通感；叙事性；展示设计一、叙事性展示与通感（一）叙事性展示设计的情感性叙事是叙述者与受众一个有目的的交流，一般情况下，这种交流是通过语言文字的方式来进行。
而随着文化艺术产业的发展，近些年来叙事以越来越多的方式呈现。
尤其在设计行业中，叙事跳脱出原有的文字语言框架，更多地通过形式语言来传递。
现代设计中，过于理性和标准化的作品会容易有冰冷和疏离感，所以有许多设计师开始在作品中融入情感元素，叙事是实现这种融入的方式之一。
一个用叙事表达的作品，首先不避讳设计师的主观思想，也更接纳受众对作品的各种主观反馈。
从某都程度上，这类作品包含了设计者向受众发出的交流邀请，在这种信息的传达过程中实现情感的互通。
在展示设计中加入叙事，是将叙事原本的时间条件转变为空间条件，载体也从文字语言转变为形式语言，是一种将时间注入空间，将空间时间化的做法。
叙事带有的时间顺序，在展示设计中变成了空间顺序，整体上，是大地展示空间运用叙事的逻辑来表达，细节上，是展览中的所有存在都是叙述的片段——包括观看展览的人。
这使得身处其中的观众更加直观地感受到设计要表达的主题和理念，在当下的空间里产生一种成为“事件”参与者的心理暗示，收获更强烈的融入感从而更投入地进行体验——这是叙事性展示设计的精妙所在。
展览策划的构造性叙事方法
展览策划的构造性叙事方法作者：郭涛来源：《艺术研究》2014年第02期摘要：博物馆展陈设计是一个内涵丰富、涵盖的领域广泛并随着时代的发展不断扩展的设计领域。
展陈设计所想要传达的本体信息必须要通过一定的设计和策划手段来展现在观众面前，一个展览的成与败的关键在于此，经过近些年的探索与发展，博物馆展陈设计领域出现一种以叙事性设计为本的展陈设计思路；此种设计手法更多的能够满足观众的需求，使其感到亲切、乐于去观赏展览。
本文将从叙事性的角度出发，来探讨展陈设计中叙事方法的可能性。
关键词：展陈设计叙事性民国馆穿越式体验一、引言英文“叙事”（narrative）一词源于拉丁文的ratio，本意是指行为个具有连续性的体验，人们可以通过叙事的过程来“理解”世界，也可以通过叙事来“讲述”世界。
叙事这种表达模式常被用到设计上，叙事性设计是以讲故事的方式来进行主题的阐述，既是一种设计方法，也是一种设计思维，即通过“故事引导”参观者进行设计的理解与体验。
叙事性展陈空间设计是一种空间组织模式的设计，是一种通过叙事来“讲述主题”和“理解主题”的设计手段，即以说故事的方式和思维来进行展览主题的阐述的手段。
叙事性的展示空间可以按照年代推进和不按照年代推进两种手段划分；按照年代时间的顺序推进叙事性展陈空间具有非常明显的时间的前后性、连贯性，讲究一系列故事的前因后果和逻辑关系；另一种叙事方式不按照年代推进的顺序叙事，即按照逻辑归类讲述、理解主题。
例如，南京博物院民国馆的设计，没有按照中华民国时间顺序的叙事手段讲故事；而是通过对民国时期社会风貌的整理和归纳之后，将文本想要表达的内容分类为：衣与食、住与行、休闲与娱乐的板块，分门别类的重点详述。
南京博物院民国馆在开放之后获得了空前的成功，这无不与其叙事性的设计理念相关联，本文将以民国馆的展陈设计为本体，探讨展示空间的叙事性的意义与可能性。
二、展陈空间叙事性设计方法的意义最初的博物馆展陈设计就想现在的临时展览一样，展品以最原始的方式陈列在玻璃展柜内，展板直接悬挂固定在一尘不变的平整的墙面上，直截了当却也十分平淡无奇。
空间叙事功能
空间叙事功能空间叙事功能是指使用场景、环境和地理位置等因素来构建故事的一种叙事方式。
空间叙事功能主要包括以下几个方面。
一、建立场景空间叙事功能可以通过对场景的描述来建立故事中发生的场景。
场景的建立需要提供一些必要的信息，例如时间、地点、人物等，这些信息可以让读者更好地理解和感受故事情节。
场景的有效构建不仅可以提高读者的兴趣，还可以促进情节的推进和角色的塑造。
比如，在《哈利波特》中，作者通过对霍格沃茨魔法学校的描写，创造了一个神奇的魔法世界。
这个世界里面充满了玄奥和神秘的元素，读者可以跟随哈利一起体验这种奇妙的感觉。
二、塑造人物空间叙事功能可以通过叙述人物在特定环境中的行动和互动来塑造人物角色。
人物的组成包括外表、性格、行为等多个方面，通过适当地描写这些方面，能够让读者更加深入地了解人物，理解人物背后的动机和冲突，从而推动故事情节的发展。
比如，在《小王子》中，小王子的性格就是通过他在不同空间环境中的表现来塑造的。
小王子在荒芜的沙漠里寻找水源、在小行星上遇见各种奇怪的人物、在地球上观察人类的种种行为都能够展示他的成长历程和性格特点。
三、表达情感空间叙事功能可以通过环境的变化来表达人物的情感和心理变化，促进故事情节的展开。
环境的变化可以来自天气、气氛、时间等诸多因素，这些因素能够引发人物的情感波动，让读者更加深入地感受到情感的变化和发展。
比如，在《了不起的盖茨比》中，作者通过对纽约市的描写，刻画了一个充满浮华和繁忙的城市形象。
这个环境代表了主角盖茨比的心态和人生追求，也展示了他与其他人物之间的冲突和关系。
四、推进情节空间叙事功能可以通过环境和场景的转变来推进故事情节的进展。
环境和场景的变化可以引发各种冲突和事件，为故事情节的转折和发展提供动力。
作者可以通过视角和角色的变化来引导读者的注意，使得故事情节更加连贯和引人入胜。
比如，在《三体》中，环境的变化对整个故事的起伏和发展有着至关重要的作用。
三体世界中的环境因子和科技设施都是外太空数万年前就存在的，这最终导致了三体文明和地球文明之间进行了一场人类历史上极其重要的战争。
浅谈商业空间设计中叙事性手法的运用
浅谈商业空间设计中叙事性手法的运用商业空间设计是指以商业为目的而进行的空间规划与设计。
在商业空间设计中，叙事性手法的运用是十分重要的。
叙事性设计是通过空间讲述一个故事，使空间有情绪、有意义、有感染力，使消费者更有感受和情感，从而达到更好的商业效果。
一、色彩叙事色彩叙事是通过色彩的搭配来传达一个情感或一个主题的故事。
相信在生活中我们很多人听到蓝与白的组合就会想到海洋，蓝与黄的组合就会想到清爽与轻松，这就是色彩的叙事性。
商业空间设计中，设计师可以通过色彩的搭配来表达商业品牌的主题和氛围，引导客户在空间内享受一段留念的经历。
二、空间叙事空间传达故事就是室内设计中的空间叙事。
在商业空间设计中，设计师可以根据品牌经营理念和文化内涵，把空间设计成一个有趣、有意义、有概念性的故事。
消费者进入商业空间就像进入一个故事中，在走向咖啡台的途中，穿过餐桌与椅子，这个故事将给消费者带来深刻的印象，也能在某种程度上提高消费者对商业品牌的忠诚度。
三、道具叙事道具叙事是通过道具的排版、搭配、摆放方法来传达一个主题或情感的叙事方式。
在商业空间设计中，道具叙事的运用能够激起消费者的情感共鸣，帮助品牌建立情感联系，引导消费者进一步了解品牌和了解自己。
例如，在餐饮空间中，调料瓶、餐具、餐巾纸等道具的摆放位置、摆放方式等都需要设计师密切关注和考虑，从而体现出餐饮品牌的特色和文化。
四、音响叙事音响叙事是通过背景音乐、音效等载体来传达一个主题或情感的叙事方式。
在商业空间设计中，音响叙事可以为品牌营造出一种特定的氛围和感受。
音乐是一种无形的文化语言，能够直接触及人的情感。
在酒吧、咖啡馆、时装店等商业空间中，通过背景音乐的搭配不仅能增添氛围，更是许多品牌吸引消费者的一种有效手段。
综上所述，在商业空间设计中，叙事性手法是一种十分重要的设计方式。
它可以为空间营造出一种情感、一种主题，增强消费者的体验和品牌的传达效果。
因此，商业空间设计师在研究品牌文化内涵的同时，也应该注重如何运用叙事手法来塑造品牌形象，让消费者产生共鸣，从而提高商业空间的品牌价值。
泛博物馆视野下的工业遗址博物馆空间叙事研究以武汉铁路遗址博物馆为例
谢谢观看
泛博物馆视野下的工业遗址博物馆空间 叙事研究以武汉铁路遗址博物馆为例
目录
01 一、工业遗址博物馆 的兴起
02 二、武汉铁路遗址博 物馆的建立和发展
03 三、空间叙事研究
04 四、结论
05 参考内容
标题：泛博物馆视野下的工业遗址博物馆空间叙事研究：以武汉铁路遗址博物 馆为例
随着社会的进步和人们文化需求的日益增长，博物馆在人们生活中的角色也在 不断变换。从单纯保存文物到今天成为人们教育、休闲的重要场所，博物馆的 功能和意义正在不断丰富和深化。
1、选址：选择一个合适的地点，尽量减少对历史遗址的干扰，同时考虑交通 便利和周边环境。
2、总体规划：根据遗址的特点和保护要求，进行合理的总体布局，包括入口、 出口、停车区、绿化带等。
3、单体设计：根据功能需求，设计展览空间、教育空间、科研空间等单体， 确保其舒适性、实用性和美观性。
4、室内设计：室内设计要保持与整体建筑风格的一致性，同时要注重人性化 设计，满足观众的参观需求。
研究方法
本次演示采用了文献调研、实地考察和数据分析等多种研究方法。通过文献调 研，系统梳理了国内外遗址博物馆设计的成功案例和经验；通过实地考察，深 入了解了遗址的特点和现状，为设计提供了现实依据；通过数据分析，对各种 设计方案进行了量化评估，为优化设计方案提供了科学依据。
结果与讨论
通过文献调研和实地考察发现，成功的遗址博物馆设计应该注重以下几个方面：
二、武汉铁路遗址博物馆的建立 和发展
武汉铁路遗址博物馆是武汉市第一座全钢结构建筑，由世界著名建筑师丹尼 尔·里伯斯金设计。这座博物馆是在原址上重新扩建的，分为地上和地下7层， 共使用了3500多吨钢材。它不仅是一座反映张之洞和"汉阳制造"的专题博物 馆，也是国内第一座综合性工业博物馆。
叙事空间设计案例
叙事空间设计案例全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：叙事空间设计是一种独特的室内设计风格，它通过布局、色彩和材料等方面的设计，来打造出富有情感和故事性的空间。
在叙事空间设计中，设计师通常会根据客户的需求和故事背景，将空间转化为一个具有情感共鸣和故事感的场所，让人们在其中感受到愉悦、舒适和放松。
下面我将介绍几个设计案例，来展示叙事空间设计的魅力。
案例一：童话世界设计师在这个案例中为一个儿童房进行了叙事空间设计。
房间的主题是童话世界，设计师通过选择温暖的色彩、可爱的家具和有趣的壁纸，将房间打造成了一个充满欢乐和惊喜的世界。
房间中的每一个角落都散发着童话般的氛围，让孩子们仿佛置身于一个奇幻的童话故事中。
这样的设计不仅让孩子们感到快乐和幸福，还可以激发他们的想象力和创造力。
案例二：怀旧情怀在这个案例中，设计师将一个客厅打造成了一个怀旧风格的叙事空间。
客厅的布局和家具都采用了怀旧风格的设计，墙上挂着一些复古的照片和装饰品，地毯和沙发也都是经过精心挑选的怀旧风格的物品。
整个空间散发着怀旧的气息，让人仿佛回到了过去的岁月。
这样的设计不仅让人感到温暖和舒适，还可以唤起人们的回忆和情感。
案例三：自然之美在这个案例中，设计师为一个餐厅进行了叙事空间设计。
餐厅的主题是自然之美，设计师选择了大量的绿色植物和木质家具，营造出了一个充满自然气息的空间。
顶部悬挂着一些花灯和吊灯，墙上挂着一些关于自然的画作，整个空间充满了生机和活力。
在这样的环境中用餐，人们不仅可以感受到大自然的美丽，还可以放松身心，享受美食和美景。
通过上面这几个案例，我们可以看到叙事空间设计的独特魅力。
设计师通过布局、色彩和材料等方面的设计，让空间充满情感和故事性，让人们在其中感受到不同的情绪和体验。
希望这些案例可以给大家带来一些灵感，让大家更加了解和欣赏叙事空间设计的美好。
【这部分共计629字】叙事空间设计，是一种以空间为舞台，以情感为线索，以故事为结构，为室内空间注入丰富情感和故事性元素的设计概念。
空间叙事学
空间叙事学空间叙事学（Spatial Narratology）是一个涉及空间与叙事之间相互关系的研究领域。
它的出现与人们对于空间和位置在叙事中的重要性的认识不断增强有着密切关系。
空间与叙事之间的紧密联系在文学、影视、建筑等领域中均得到了广泛的应用和讨论。
本文将从空间概念、叙事理论与空间叙事关系等多个方面进行探讨，探寻空间叙事学的意义与方法。
一、空间概念与叙事理论在理论层面上，空间与叙事的关系是一种相互依存、相互构建的关系。
空间既是叙事中的一个重要元素，同时，叙事也能够赋予空间以意义。
空间的不同构成方式和形态对于叙事的发展具有重要作用，它可以为叙事提供背景、舞台和场景等等。
空间的概念是多元和复杂的，它可以是地理空间、心理空间、社会空间等等。
不同的叙事方式和目的可能要求不同类型的空间。
如同心理学家谢丽尔·赫克（Cheryl Herr）所言，心理空间可以提供给叙事更深层次的意义，同时也能够让叙事更贴近于人的内心世界。
另外，叙事理论也为我们理解空间叙事提供了重要的框架。
疆域理论（Territoriality Theory）认为，人的行动与空间之间存在着一种内在的关联，通过对空间的界定和控制，人们可以将空间变成一种表达自我的方式，并通过空间的限制和扩展来激发叙事的发展。
除此之外，能动性理论（Agency Theory）也将空间视为一种能动的实体，它能够与人物互动，对叙事的走向产生重要影响。
二、空间叙事的意义与方法空间叙事学的研究对于我们理解和分析叙事具有重要意义。
首先，空间能够赋予叙事以情感和感知的维度。
人们对于空间的感知与情感经验会影响到他们对于叙事的理解和接受。
空间作为一种情感载体，能够极大地丰富和深化叙事内容。
其次，空间叙事还能够为叙事赋予特定的主题和意义。
不同的空间布局与组织方式可能会突出不同的主题，例如，城市空间可能与现代生活的匆忙和冷漠相联系，乡村空间则可能与宁静和传统价值观相关。
通过对于空间的设计与控制，叙事者能够创造出独特而深刻的叙事体验。
空间叙事总结范文
空间叙事总结范文空间叙事是一种通过描述地理空间和场景来传达故事情节和情感的叙事方式。
它摒弃了传统线性叙事的限制，通过更加直观的方式让读者或观众可以更好地沉浸在故事中。
在过去的几十年中，空间叙事已经在文学、电影、游戏等各种艺术形式中得到广泛应用，并展示出了独特的魅力。
空间叙事强调了地点和空间的重要性。
通过对地理环境的描绘，读者或观众可以更加清晰地想象故事中的场景，进一步理解角色的行动和情感。
例如，在文学作品中，作者可以通过对一个房间的描述来揭示人物的性格特点、情感状态或故事的发展方向。
在电影中，导演可以通过运用摄影、美术和音效等技巧来创造出令人难以忘怀的场景，并通过这些场景来传达影片的主题和情感。
空间叙事也注重空间和情节之间的关系。
地点和环境不仅仅是背景，它们还在很大程度上决定了故事的发展。
例如，在游戏中，不同的地图和关卡设计可以带给玩家不同的游戏体验和情感冲击。
在电影中，一个奇特的场景可以为情节的转折点增加戏剧张力，引导观众对故事发展的期待。
通过合理利用和设计空间，叙事者可以给读者或观众带来更加身临其境的体验，拉近了叙事者与受众之间的距离。
此外，空间叙事还强调了空间的虚拟性和想象力。
叙事并不仅限于真实的地点和场景，而可以通过虚构的空间来传达情感和思想。
在科幻文学和电影中，虚构的世界提供了一个无限的创作空间，作者或导演可以在其中构建出奇幻的故事和充满想象力的场景。
通过与封闭的现实空间区分开来，空间叙事为作家和艺术家提供了更多的表达和创新的机会。
综上所述，空间叙事作为一种新兴的叙事方式，已经在不同的艺术形式中得到广泛应用并展示出独特的魅力。
通过对地点和空间的描绘，空间叙事能够更好地传达故事情节和情感，使读者或观众更好地沉浸在故事中。
空间叙事还注重空间和情节之间的关系，通过设计和利用空间来影响故事的发展和受众的体验。
此外，空间叙事还强调了空间的虚拟性和想象力，提供了更多表达和创新的机会。
空间叙事的发展将为文学、电影、游戏等领域带来更多的可能性，并给观众带来更加丰富而完整的叙事体验综上所述，空间叙事作为一种新兴的叙事方式，在不同的艺术形式中展现出独特的魅力和广泛的应用。
空间叙事的技巧
空间叙事的技巧
1. 气氛描写：通过描写环境、气息、声音等来传达空间的气氛和感觉。
2. 视角转换：通过改变叙事者的视角，展示不同的空间细节和角度，增强情节的复杂性和深度。
3. 空间对比：通过比较不同空间的差异，突显原本不起眼的细节，使其成为情节发展的关键点。
4. 空间符号：利用物品、装饰和场景来象征情节发展及人物关系，并在空间中布置隐藏伏笔。
5. 空间引导：通过文字描写把读者引导到情节关键点，强化叙事的目的和效果。
6. 空间描述：通过清晰、具体的语言，快速的传递信息，透过环境描述，让读者直接投入情节当中。
7. 空间暗示：利用语言中的细微差异，传递不同的信息，引导读者自行解读情节变化。
8. 空间矛盾：通过对空间细节的矛盾和错误装点来突显人物性格和情节发展的变化。
9. 空间重复：利用重复场景和物品来突出情节较量，加强情节复杂性和深度。
10. 空间预设：通过预先设定的空间，让读者透露情节发展趋势。
语言寓意·结构寓意·空间寓意——吴语本《海上花列传》的叙事
语言寓意·结构寓意·空间寓意——吴语本《海上花列传》的叙事首先，从语言寓意方面分析。
吴语版《海上花列传》所采用的语言具有极其独特的寓意，其中的叙述把语言的艺术凝练在一起，表达出各种不同的象征意义、情感和象征性的意义。
语言的选择具有高度的象征意义，语言的形式融入了作者的感情。
例如，描写南宋春游的片段中，作者用了一系列意味深长的语言，例如“景色凄凄”、“千山万壑”等，从而使形象更加生动，描绘出诸暨、苏州、福州等湘西南景点的美丽景致。
其次，从结构寓意方面分析。
《海上花列传》以主题-花列传的情感历程为主线，展开主题思想的各种叙述，把叙事结构化，并通过主题细节的描绘，加深了叙事的感染力。
“山谷之深，青松之长”，“洞风流水，星月异域”，这些叙述促使读者联想到花列传的故事，从而使结构化叙事更加生动。
此外，吴语版《海上花列传》利用编年体、层次体、叙事体等结构形式，还使用诗歌、歌谣等形式，将叙事内容丰富多彩，令其内涵更为丰富灵活。
最后，从空间寓意方面分析。
吴语版《海上花列传》采用的叙事方式既体现了对自然环境的描写，也体现了文化环境的叙事。
空间寓意无处不在，环绕着叙事的整个过程。
文章中描写的湘西南景观象征着当地的特殊文化环境：“步道穿林”、“川流莎行”、“林壑翠翘”等，表达出各地风土人情的特色，使叙事更加生动有趣。
同时，《海上花列传》还把湘西南的自然风光与主题相融合，两者形成了一定程度的呼应：湘西南的瑰丽景色象征着花列传所追求的理想生活。
总之，通过语言寓意、结构寓意、空间寓意等方式，吴语版《海上花列传》在叙事方面表现出的独特性，正是吴语文学创作的一大亮点。
它通过丰富的语言和精彩的情节，表达了对美好生活的热切追求，传递出深刻的人文关怀，为吴语文学赋予了深厚的文化内涵。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
观者 的 视 线 ， 使 之 产生 Ｌ 、 理 期 待， 同时 引导 和改变空Ｉ ｈ ｊ ｌ ｆ Ｄ 转换 。 ２ ０ １ ２ ４ ＨＥ 京 巾档 案馆
与首都博物馆合作推 出的 “ 胡『 州ｐ ＿ ［ 『 俞院历
史文化 展 ” 中， 展Ｊ 丁 入 口处 是一 而 巧仃 展 名
的四台院影墅墙， 由此进入， 观众犹如， 彳走 在老北京的胡同中。 随蕾展线的延伸变化，
空 间 事 ｆ 旦 ｌ 借助 移步换 景 、 光影 色彩、 形态 语 言等 叙 事元 素 引 导观 众 小 断 进 入 新 的展
示空间， 带米身临其境的观展体验。 在空间 规划之初， 设计师就提 ｔ Ｔ １ ４ ｆ １ ２ ｏ ｏ 平方水的 展厅打通， 营造 出胡同曲 通幽的效果。 如 此， 展线在尢形中得到了延伸， 胡同网合院
法， 通 过对文物展 品和时代背景 的解读，
逐 步揭 墓 主 人 的 身世 之 谜 ， 许 在 其 中 穿 插 了一‘ 些 考古 知 识 的 背 ｌ 技和 号 见闻。 在
奥 博 展 厅婴 运 火种 米 集场 景再 现
整 个讲解过程巾， 观众 的必趣点和关注点 Ｆ Ｊ ｉ ＇ ， Ｊ 视听元素不断刺激着观众的感官， 在张弛有度、 收放 自如的叙事节奏中， 始终
在 档 案展 览社 会 关汁度 日益 提高 的 今
需要好的设计理念作为支撑 ， 还要有空 叙事参与展 览主题和内容的表达， 两者相
辅 相成 ， 共 同促 成 内容与 形式的叙 事融 合。 档 案 展 览 中 的 空 间 叙 事 包 括 宏 观 和 微 观 两 个 方 面。宏观 的空 叙事 包括 展 厅
山、 影壁墙、 小 竹 林 等常 被 用作 障 景 ， 抑 制
局、 光影色彩、 多媒体技术、 各种形态语言
等展示 于段 。 然 而一 个 优 秀的展 览往 往 不仅
档案展 览作为历史档案叙事的载体， 存沌
莺档案本体叙事的ｆ — Ｊ 时， 也 愈 加 关 注 诸 如 空间、 多 媒 怵等 眨 示 手段 的 运 用 ， 叙 事 元 素在 展 览 与公 众 交互 过程 中呈 现 出更 加 丰 富和 多元 的特 征 。
形式设计与空间叙事
丐文章 讲 究 “ 豹 头 风 尾 ”， 开 篇 要 漂
界线， 其原因在于展览形式设 计了 作的升 展是以叙事的整体性 为原则的。
在 展 览 中， 叙 述者通 过叙事元素， 将 信 息、 情 感 等 内容传 达 给 观 众 ， 引 发参 观者
亮， 结 尾 要韵 味 悠长 ， ｒ ｌ Ｊ ｌ 司要如 羊肠 小 路 ， 曲径 通 幽 ， 所谓 “ 文 如 看 山不 喜 平 也” 。 其 实展 览也一样 ， 一 个吸 引人 的展 。 ， 同样 需 要办 展 人 的巧 妙 构思 和 氛 团 的营造 。 档 案 展 览 中， 主 要 的 叙事 元 素 是 案 及其 相 天 展 品 。 辅 助 的 叙 事元 素 是 空 间布
空间布局和展线设 计， 微 观的空间叙事包
括展 Ｊ 丁的 色 衫 、 照明、 多 媒 体 互 助 手 段 以
天， 研 究 和 探 讨 空 间 和语 言 叙事 对 观 众和
展 览效果的影响以及所产： 生的社会效应就
显 得尤 为重 要 。
及各种形态语言的运 。 但在展厅规划的 实践工作中， 两者之 『 口 Ｊ 并没有特别 确的
娓道 来， 通 过 对 一个 个 文物 展 品 的 解读 ， 带 着 疑 问和 探 究 ， 引导观众步步深 入， 逐 步 揭 开 墓 人 的 神秘 而 纱。腮 览讲 解 的精 彩之 处 在 于 语 言叙 述 技巧 的运 ＿ Ｌ Ｈ 。 讲 解 员 由一 个点 切入 ， 采用 倒 叙 和 推理 的 叙事 方
展览 巾的空 问叙事和语言叙事
文／宋 鑫娜串起展览主题和内容的线索， 也
是 形 式设 计 和展 览ｉ 井 解 进 行 预设 规 划 的依 据 和基 础 。 法 国文学 理 论 家罗 兰 ・ 巴特 曾对 叙事 的重 ｈ 牛 作 过这 样 的描述 ： 人类 只要有 信 交 流 ， 就 有叙事 的俘 在 。 所 以说 关于 叙 事 的研 究涉及人 炎社会 生活的各 个方 面。
构成 ＿ ， 展 览内容 的丰富 和无限延 性。 展览中参与叙事 的各种 创意设计都是围绕
展。 占 苫 的核 内容展 丌 的 ， 形 敞伸 不散 ， 服务 于展 品本 身， 作删于 观众 心理 ， 不 断深 化 、 丰 富和延伸 档 案展 品的 内涌和 忘体表 现 。 在 展 陈规 划 工 作 巾， 眨 厅 空 卡 子 局 和 展 线 的设 计 走 向应 该 从巾 同古典 园林 建筑 学 说中荻取 感 和 萃取 精 华。 造 景、 障景 和 移 步换 景 等 艺 术 表 现 法 ， 都 可 以作 为 空 间叙 事 的修 辞手 段 。 例 如， 占典 同林 巾的 假
深速 的历史史化 眨现得 阿 什 畅淋 漓。 空 间叙 事 强 调 展 览 叙 事 空 的 完 整
性。 因为一个连续且先整的做事空间才可
以“ 色炫 曜 — — 南 昌海 昏 侯 国考 古 成 果 展 ”为 俐 ， 讲解 员ｆ 『 亡 雅得体 ， 音调 舒
缓流畅， 从海 昏侯 国遗址的发现 与挖掘妮
的想象和思考。 叙事行为通过时间、 空间多
维度 、 多 度 展 开。多数 量 、 多 类 、多层 次的 叙事 元 素背 后 隐含 的意 识 形念 和 信息
近几年， 随着叙事学 的叙事转向和跨 学科跨领域研究的推进， 叙事学本身被赋 予更为丰富的 内容， 其定义的广泛性也得
到 了学 术 界 ｆ ｌ Ｄ ｉ Ａ ． ｎ ￣ 。 卒 问 叙事 、 色 彩叙 事、 语 言叙 事也 成 为 学 关注和 研 究 的 焦点 。