海明威女性观
海明威笔下的女性角色赏析
文章来源：作者：王淑芬，金艳发布时间：2013年05月28日
欧内斯特•米勒尔•海明威曾获得1954年诺贝尔文学奖，一度成为20世纪备受瞩目的文学家，蜚声国内外。同时，他兼具硬汉神话和死亡情节的女性观以及塑造的矛盾、纠结的女性形象也备受争议，具有深刻的反思意义和审美价值。
作家海明威用自己的生活阅历和成长经历塑造着心目中的女性形象，他用赞美的笔调描绘理想女性的光辉，在现代文明社会背景下融入情感创造新的女性形象，她们突破父权的压制和束缚，追求自身独立价值。海明威笔下的女性可分为两种类型:完美理想型和妖化现实型。
一、完美理想型女性
有人评论说，这一类女性是海明威心目中的天使形象，她们大多具备如下特质:第一，形体秀美、亭亭玉立，性格温婉、柔美而忠实;第二，具有随和、顺从的传统美德，俯首帖耳、甘心地为心爱的人牺牲和奉献。可以说，父权主义下理想的女性是心灵与肉体的双重满足，女人既要外表美丽、赏心悦目，又要予取予求，满足男人的精神主宰地位。这类温婉、善良的女性形象如同温暖的港湾，给男人家的安全感。
海明威塑造的完美理想型女性是甘于奉献的天使，但这些美丽的天使没有飞翔的翅膀，永远依赖着男人，不可能独立乘风，其中最为经典的要数《永别了，武器》中的凯瑟琳和《白象似的群山》中的吉格。
(一)凯瑟琳:理想化的悲剧女人
《永别了，武器》中的凯瑟琳拥有一头瀑布式的长发，带给亨利愉悦的享受，也是一种情感慰藉。他总是将头埋在美丽的秀发之间，仿佛处于最温暖的庇护所，在血腥的战场上显得弥足珍贵。
凯瑟琳的形象是十分理想化的，也是所有男人梦寐以求的。她纯洁并痴情，未婚夫的阵亡使她精神处于崩溃的边缘，亨利的出现挽救了她，于是她全心全意地投入到这段感情中。此时的凯瑟琳把亨利看成人生的全部，奉献了全部的温柔和体贴:在他孤立无援时给予安慰，在他虚无迷茫时赋予信心。所以说，凯瑟琳属于完美理想型女性，是个天使却只能带着亨利赐给她的翅膀依偎在爱人身边。
从性格角度分析，凯瑟琳•巴克莱是温柔并脆弱的，她经常被死亡的恐惧所侵扰，缺乏安全感。文中的凯瑟琳温柔体贴、有求必应，甚至怀着母爱迁就着亨利，竭尽全力力图做一个“好妻子”，甚至对亨利说:“你要什么我就做什么，你就是我的信仰。”她的气质完全符合一夫一妻制的理想模式，用完整的女性柔情营造男人梦想的精神避难所，她使亨利得到完善，也使他们的结合更加完美。因此，凯瑟琳的死亡宣告着亨利的最终幻灭。
从命运角度分析，凯瑟琳这个角色是悲剧而无奈的。海明威将她置身于疯狂、残酷的战争环境中，一切情节和起伏都身不由己，妇女的社会地位边缘化，注定逃不出传统角色定位。这种生活于束缚和依赖下的女性缺少必要的自主精神，甚至失去了生存的能力，她们的命运注定以悲剧收场。正如《圣经•创世纪》中所言，亚当的一根肋骨创造了夏娃，那么女人就不可能独立，是依附品，是被动的。
(二)吉格:逆来顺受的女人
《白象似的群山》是一篇情节简单的小说故事:一对年轻的恋人等待开往马德里的火车到站，吉格意外怀上了爱人的骨肉并期待孩子的降临，但男友并不想要这个突如其来的孩子。他自私、自我，甚至觉得孩子是个累赘，千方百计试图劝说女朋友去做人流，甚至态度强硬地逼迫，吉格居然屈从于威逼利诱之下。
这篇小说中的女性没有主见，甚至不知道自己想要的是什么。吉格是男人的附属品，她没有自己的悲喜，从未受到男友的真正重视和尊重，她的整个世界都围着他转，悲伤着他的悲伤，快乐着他的快乐，迷失在盲目依赖之中。海明威在这里融入的是男性天然的支配地位，是一种天生的特权，正如米莱特所言:“性别支配是当今文化中无处不在的，它埋根于意识形态里，提供着最基本的权力概念。”
如果说凯瑟琳是有翅膀的魅力天使，那么这里的吉格是失去翅膀的懦弱天使。海明威将自己的男性主义和男权主义思想发挥到极致，他把女性受制于男人的特质演化成女人的天性，温顺甚至没有自我地存在于男人的世界里，正如文中所言:“女人是一种补偿性的事物，是男人的神话和理想造就的，唯一感到不便的只是她们自己。”
二、妖化现实型女性
海明威笔下的另一种经典类型的女性形象是具有破坏性、攻击性的，与天使女性截然相反，被称之为“魔女”。妖化的现实型女性，她们有着和男人一样的外表装束，故意将头发剪得很短，有着男性化的强势思维和新颖的创造精神，和男人一样行事做人。此时的现实是男权主义当道，女人的命运似浮萍，难以自主，这一类型的超现实化女性冲破了传统的新教伦理束缚，充满反叛精神，做事不拘小节，在事业上与男人一争高低。
《弗朗西斯•麦康伯短促的幸福生活》中的麦康伯夫人和《乞力马扎罗的雪》中的海伦都是强势女性的典范，这一类型的女性反映了作者对女性既爱又怕的矛盾心理。 (一)麦康伯夫人:没有爱情的世故女人
《弗朗西斯•麦康伯短促的幸福生活》是一篇短篇小说，开篇向读者直接介绍了麦康伯的尴尬境地:一次狩猎中，麦康伯被受伤扑来的狮子吓得当众逃跑，懦夫行径败露无疑，他的妻子和其他猎人从此都瞧不起他，从这里可以看出，麦康伯夫人趾高气扬，盛气凌人。
这位女性具有漂亮的相貌，保养得宜，让丈夫难以割舍。但她嫁给麦康伯并非出于爱情，而是贪慕他的钱财。夫妻之间的貌合神离实质上是一种控制与被控制的关系。麦康伯夫人抓住丈夫胆小怕事的弱点更加肆无忌惮，甚至当面和威尔逊调情，最终居然将丈夫一枪打死。海明威在这一女性身上安放了自相矛盾的规律:女人总是崇拜和向往英勇的男子汉气概，瞧不起懦弱之人，但又害怕强势进取的男人，担心被束缚和控制。
综观全文，海明威从未直接对麦康伯夫人做出定论，而是将她的对话与行为原原本本地呈现出来，让读者自己去品味，最终勾勒出一个蛇蝎美人的形象:威尔逊看到她站在一棵大树底下，穿着玫瑰色的卡其衫，长得美极了，头发黑黑的，向后梳着，挽成一个发髻;她生性放荡，在丈夫面前公然调情，她心狠手辣，丈夫失去控制时居然被其一枪打死。我们清晰地看到，这篇小说里的女性是一个恶魔，甚至是邪恶的化身。
许多评论家认为，麦康伯夫人表现的正是海明威对女人的态度，他害怕面对女人时那种失去自我控制和控制他人能力的漂浮感，因此一味抗拒女性形象，甚至不惜将她们化身为罪恶和毁灭的根源。
(二)海伦:男人堕落的诱因
生活、艺术和探险是海明威生命中不可或缺的部分，呈现在作品中是充满了死亡的诱惑，主人公的命运也可以安排无处不在的危险诱惑。《乞力马扎罗的雪》的主人公哈里在肉体灭亡之前就早已精神枯萎了，但作者却在字里行间暗示他的精神死亡是女友海伦直接造成的。
海伦很富有，她结过婚有过孩子，甚至找过情人，但都不甚满意，只对哈里是倾心爱慕的，把他视为引以为傲的私有财产。“她是一个很好看的女人，身躯动人，善于床笫之乐”，“海伦把丈夫从伊甸园引入充满挫败的放逐地”，她让哈里很矛盾:一方面觉得海伦的富有抑制了作家的才能，另一方面良心提醒着他，没有海伦他早就结束了生命。作者不断提醒读者，哈里本身很有才华，是海伦用糜烂的生活和奢侈的诱惑将他引上了一条不归路，从此沉迷享乐，自我毁灭。
这里的女性形象是美丽的、诱人的，将女人与享乐结合在一起，美丽又危险，而短暂的享乐只能招致永久的灭亡。海伦是希腊神话里美色和诱惑的象征，作者将这个名字赐给女主人公，大多是有意而为之，他用笔创造了文学世界里的女妖。 三、不同女性形象下作者的情感和审美表达
从作者的情感分类，上述两种类型女性形象可以细分为三种:令人同情的、梦寐以求的和令人畏惧的。海明威对每类女性持有不同的情感心理。令人同情的女性是柔弱、苦难的，海明威同情被父权和夫权束缚到窒息的女性。男人梦寐以求的女性是基于愿望创造的，既是审美对象，也是征服对象，她们主动维护男人的权威，时刻提供着温暖和温柔。令人畏惧的女性在现实中与男性竞争，折射出作者面对新女性又爱又恨的矛盾心理。
从女性形象的刻画分析可知，海明威不仅塑造了经典故事形象，也通过她们的世界传达了自己的女性意识，为我们提供了丰富、深刻的审美情趣和欣赏价值。
从审美层面上看，海明威的故事中从未描摹过苍老、丑陋的女性，大多是年轻、漂亮的魅力丽人。所谓“女为悦己者容”，这种审美需要是从男人的主体意识而来的。“理想型”的凯瑟琳、吉格和玛丽身材姣好、相貌动人，又有一头乌黑的长发，即使是“现实型”女性，作者也从未吝啬对美貌的夸奖，麦康伯夫人年轻、漂亮，布莱特充满个性，为众多男性迷恋。这类生存于现实中的女性形象远没有理想中那般完美、完善，但她们是新女性的代表，海明威表达了自己的同情和欣赏。
从文化层面上看，海明威笔下的完美女性不单只有外表，还有温柔、恭顺的性格和美德，给男人极大的满足感和自信心;妖女化的麦康伯夫人与布莱特也不再是维多利亚时代的妇女模式，而是勇敢、新颖的，作者清楚地表达出对新女性来说真正的困难不是对旧传统的反叛，而是如何建立新的准则。这两类女性的反差和矛盾发人深省，她们带来的不仅是情感动荡和迷茫，也表明海明威自身对女性角色的探索与迷惘。
解读海明威《丧钟为谁而鸣》的生态女性主义意识
解读海明威《丧钟为谁而鸣》的生态女性主义意识
许卓艺
【期刊名称】《语文建设》
【年(卷),期】2015(0)11X
【摘 要】《丧钟为谁而鸣》是美国著名作家海明威1940年发表的一部关于西班牙人民反法西斯战争的长篇小说。在他的小说创作中,都是以硬汉为主角,但这部小说通过几个不同的女性来表现主人公与自然、爱情和亲情的互动。海明威通过这部小说来表现他的生态女性主义意识,表现了他主张的人与人、男人与女人、人与自然和谐相处而达到生态整体和谐,并完善个人人格的观念。
【总页数】2页(P83-84)
【关键词】《丧钟为谁而鸣》;乔丹;玛利亚
【作 者】许卓艺
【作者单位】大连工业大学外国语学院
【正文语种】中 文
【中图分类】I712.074
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海明威风格及其原因分析
3海明威风格及其原因分析吴定祥黎裕华文学风格是在一系列作品的内容与形式的有机统一中显示出来的。海明威独特的文学风格,即/海明威风格0在内容上表现为海明威绝大部分作品都是以战争、拳击、斗牛、狩猎、捕鱼等为题材的,通过这些题材,海明威重复着对四大主题,即爱情、孤独、死亡、抗争的描写;作品中的人物形象是那些面对死亡而毫无惧色的硬汉男性形象和作为检验那些男子气概的场所的或/妖女0、或/天使0的女性形象。在形式上,/海明威风格0表现为/电报式0对话、简洁传情的景物描写、间接心理描写、外聚焦型视角和象征反讽等修辞手法。这几个方面相辅相成,有机统一,共同构成了对欧美文坛影响深刻的/海明威式0文体风格。而独特的/海明威风格0的形成与海明威的个性、成长、经历和所处历史时代等密不可分。一、海明威的写作风格1954年,当瑞典文学院常务秘书安得思#奥斯特林将诺贝尔文学奖授予厄内斯特#海明威时,评价海明威是他那代人的/风格塑造者0,尤其是他/生动的对话0。海明威一反以亨利#詹姆斯为代表的浮华、曲折的语言风格而在文坛上独树一帜,他的语言简练生动、凝重深厚。海明威一生奉行的是他自己提出的/冰山原理0。他在5死在午后6中说:/如果名散文作家对于他写的内容有足够的了解,他也许会省略他懂的东西,而读者还是会对那些东西有强烈的感觉的,仿佛作家已经点明了一样,如果他是非常真实地写作的话。一座冰山的仪态之所以庄严,是因为它只有八分之一露出水面。0作品中用文字直接表现出来的部分是读者所能看见的/露出外面的八分之一0,而隐藏在水下的部分则是八分之七,这样的写作原则使得海明威的语言风格具备了以下两个特点。1.简洁含蓄性海明威的语言以简洁精练著称,他的文字质朴无华,他尽量少用抽象形容词,少写长句子,海明威运用简单的句子和有限的词汇进行有克制的陈述,渲染气氛,暗示读者文字背后有更重要的东西。另外,他善于从生活中提取那些能够引起读者与之共鸣的细节,按照适当的顺序加以排列和描写,但是他从不遂节铺陈,而是以简练凝重的笔法,客观地勾勒出个个鲜明的人物形象和幅幅生动逼真的生活图画,他不直接披露自己对篇中人物及事件的态度和看法,而是把自己的表情深深地隐藏在字里行间,让读者去观赏玩味、去探索那/藏在海面以下的八分之七0。他的叙述总是客观的,不加作者的主观意念。有人称海明威的叙述艺术为/现象学叙述0。海明威语言的简洁含蓄性更好地体现在他所写的对话中,海明威作品中的对话完全排除了传统作家拖泥带水的写法)))传统作家喜欢赋予小说中的角色以一定的情绪和含义,在人物的对话间隙中塞进一些副词状语,如/他忧郁不决地说0/他兴高采烈地说0/他火冒三丈地说0等。而在海明威笔下,不管小说角色心里有什么感觉)))愤怒、高兴、遗憾、兴奋、绝望,,他都不加修饰文字,只是选择适当的词语,让角色说出在既定环境和场合下应该说的话,借以反映人物内心复杂的心理。2.象征性不管海明威是无意经营还是有心栽植(有的批评家认为他经常是在无意识地使用象征),象征在他的作品中获得了滋生蔓延的土壤。海明威的象征手法在其中篇小说5老人与海6中得到充分的运用。这是一部描写人与自然、与命运搏斗的小说,在这部小说中海明威通过老渔人光荣的失败歌颂了他顽强的战斗精神。老人圣地亚哥是一个富于寓意的概括性艺术现象,象征一种哲理化的硬汉子精神,他是海明威笔下硬汉子形象的集中体现。圣地亚哥是一个决不肯向厄运屈服的人,他那双/愉快且毫不沮丧0的眼睛,象征着坚不可摧的毅力,海明威对这个人物形象的塑造正是对人类坚忍不屈的精神力量的讴歌。宽阔无垠的大海象征着变幻无常的大自然和社会(海洋是仁慈并十分美丽的,然而她又能变得很残暴),大自然的社会中存在着许多不稳定因素,它可以给人类带来好运和幸福,也可以给人类带来厄运和痛苦。/银光闪闪的0大马林鱼牵引着圣地亚哥在茫茫的大海上急剧而又从容地挺进,象征着美好的理想一直招引人类勇往直前,尽管途中充满了坎坷和挫折,有时也可能是一条不归路。凶恶的鲨鱼则象征着毁灭人的生存信念而人又不能摆脱的邪恶力量,它代表了世界上所有的暴力、邪恶和不公正。圣地亚哥魂牵梦系的/狮子0是力量、无敌和勇敢的象征,小孩曼诺林在故事中是老人的崇拜者和支持者,如果没有这个好心小孩的帮助和照顾,老人就会真正的形影相吊,命运多舛了。小男孩的出现给这部小说增加一丝乐观主义色彩。最后,曼诺林准备充当老人的助手,再次出海,这象征着人类的才能和精神将会代代相传,还预示着人类未来的胜利。海滩上那具巨大的、白色的鱼骨,是老人与鲨鱼拼死相斗的见证,可以说它既是失败的象征,又是胜利的象征。因为尽管老人用鱼叉、刀子、船桨同鲨鱼展开苦战,以致筋疲力尽,但大马林鱼还是被鲨鱼吃得只剩一副空空的骨架,这次出海还等于是空手而归,这是物09作家论
《白象似的群山》的女性主义书写
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《白象似的群山》的女性主义书写
作者：刘晶
来源：《文教资料》2011年第24期
摘 要： 《白象似的群山》是一个可以有多种可能性的故事，我们可以从不同的角度去补充或者阐释它。以往诸多批评家对小说所做的单纯道德评价实际上削弱了作品的审美空间，而对作品进行女性主义意义的解读，则可进一步对小说多元化取向有更具魅力的修正，对小说的审美特征有进一步的认知。
关键词： 海明威 女性主义 审美特征 小说《白象似的群山》
一
小说《白象似的群山》的故事简单明了：叙述者在西班牙某一小火车站“偷听”了一对男女的对话。这对男女在等车的过程中，男子总是劝说姑娘去做一个小手术。作者并未交代那是一个什么手术，但人们普遍猜测:那是个人流手术。
整部小说由对话构成。开始的时候，是姑娘主动，看着阳光下群山的轮廓，她说它们“看上去像一群白象”。而那男人显然心不在焉，他只想劝那个姑娘去做那个手术。虽然他表达得很委婉，但态度非常固执，非常坚决，她不断重提中断了的有关“手术”的话题，并安慰姑娘：“那实在是一种简便的手术，甚至算不上一个手术，真的没有什么大不了的，只要用空气一吸就行啦。但如果你本人真不想做，我也不勉强。”男人的“劝慰”终于激怒了姑娘：“你再说我可要叫了。”矛盾冲突到达顶点的时候，他们等待的火车快要到了，于是，男人把旅行包提到车站那边，等他回来的时候，姑娘微笑地告诉他说：“我觉得好极了。”姑娘会去做手术吗？她真的觉得好极了吗？她怎么会觉得好极了呢？海明威什么都没有交代，小说就此打住。
评论界对这篇小说的理解普遍带有道德主义倾向，认为它是一个可怕的故事。贝茨认为：“这个短篇是海明威或者其他任何人曾经写出的最可怕的故事之一。”［1］(P129)杰弗雷·梅耶斯把小说解释为一个自我中心的男人正强迫他的妻子去做流产。人们都同情姑娘，谴责美国男人。昆德拉在《背叛的遗嘱》中则认为这种媚俗化的阐释判了艺术品的死刑。他认为人们可以从对话出发想象无数的故事：男人已婚，并强迫他的情人堕胎好对付他的妻子；他是单身汉，希望堕胎，因为他害怕把自己的生活复杂化；但也可能男人的做法是处于一个无私的目的，因为他预见到一个孩子会给姑娘带来的困难；也许男人病得很重，害怕自己死后留下姑娘单独一人和孩子；人们甚至可以想象，孩子是属于一个已经离开姑娘的男人的，姑娘想和这个美国男人一起生活，后者向她建议堕胎，同时完全准备好在姑娘拒绝的情况下自己承担父亲的角色。龙源期刊网
谈海明威小说中弱势女性人物形象--以凯瑟琳和玛利亚为例
第１７卷第５期 ２０１５年ｌ０月 衡水学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｈｅｎｇｓｈｕｉ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｖｏ１．１７．ＮＯ．５ ０ｃｔ．２０１５
ＤＯＩ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６７３—２０６５．２０１５．０５．０２０
谈海明威小说中弱势女性人物形象
——以凯瑟琳和玛利亚为例
梁华蓉
（福建船政交通职业学院外语系，福建福州３５０００７）
摘要：通观海明威的长篇小说，不难发现其中的女性人物形象确实不够丰满，并具有“妖女”和弱势女性的 两极化倾向。在塑造后者这一类人物形象中，海明威具有鲜明的男权主义思想，在此思想的统摄下，这些美好 的女性人物也被蒙上了一层缺乏自我、甘居弱势的色彩。以海明威的代表作品 永别了，武器 和 丧钟为谁 而呜 为例，立足文本，解读两部小说中主人公凯瑟琳和玛利亚这两位弱势女性人物形象。 关键词：海明威；女性人物形象； 永别了，武器 ； （（丧钟为谁而鸣 ；凯瑟琳；玛利亚 中图分类号：Ｉ１０６．０４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７３．２０６５（２０１５）０５．０１０４．０３
《永别了，武器》中的凯瑟琳和《丧钟为谁而鸣》中的玛利亚虽然处境不同、年龄不同、个性有
异，但二者却毫无疑问属于海明威笔下的弱势女性人物形象。细读这些弱势女性，我们不难发现其中的
共同之处。首先海明威笔下的弱势女性人物都有着姣好的外形和温柔的个性，在此基础上，也是更为重
要的一点，就是这些弱势女性人物形象均十分专情。她们在爱情中竭力付出，毫无怨言，甚至将爱情置
于比自身生命更高的地位。自我的迷失定格了她们在现实生活和情感世界中的弱势地位。虽然海明威笔
下的弱势女性人物形象展现了作者对于美好女性和美好爱情的憧憬，但其中弥漫的男性至上的思想也使
这些女性人物形象难逃单一化、扁平化的倾向。除了自身波折的生活经历外，２０世纪中叶美国社会历史
文化对海明威的影响也难辞其咎，二者的共同作用使其塑造的女性人物形象具有局限性。
本我、自我、超我
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本我、自我、超我
作者：陈羽希
来源：《读书文摘（下半月）》2017年第07期
摘 要：《弗朗西斯·麦康伯的短暂幸福生活》是海明威最优秀的短篇小说之一，女主人公玛格丽特也是海明威塑造的众多经典女性角色之一，评论界对其形象的定义一直存在很大的争议。本文试从弗洛伊德心理学中本我、自我、超我的角度对玛格丽特进行重新审视，从而揭示其弑夫行为在心理学上的阐释。
关键词：本我；自我；超我；玛格丽特；海明威；弗洛伊德
《弗朗西斯·麦康伯的短暂幸福生活》讲述了一对美国富人夫妇弗朗西斯·麦康伯与妻子玛格丽特在狩猎师罗伯特·威尔逊的指导下在非洲两天一夜的打猎经过。富有却胆怯的丈夫麦康伯在打猎时因为害怕而逃走遭到了妻子玛格丽特的嘲讽和背叛；当麦康伯最终战胜恐惧、重获勇气时，玛格丽特却并没有为他感到高兴，并在他与野牛对峙的时候开枪打死了麦康伯。从弗洛伊德心理学的角度我们可以找到玛格丽特这种弑夫行为的依据。
1本我、自我、超我
本我、自我、超我的概念由弗洛伊德在《精神分析引论》中提出，弗洛伊德认为人类的人格就由本我（id）、自我（ego）、超我（super-ego）这三部分所组成：“本我”是指潜意识形态下的思想，代表人们思绪的原始程序——即人类最原始的、想要满足本能冲动的愿望，遵循pleasure principle（快乐原则），注重追求个体在生物方面的需求，如满足自己的饥饿感和对性欲的需求，是无意识的、非理性的。
自我，是从本我中逐渐分化出来的，通过后天的学习和对环境的适应逐渐形成，位于人格结构的中间层，用于调节本我与超我之间的矛盾。一方面调节着本我，另一方面又受制于超我，以合理的方式的来满足本我的需求。
超我，则是指道德化的自我，是由个体在生活中接受社会规范、伦理道德和价值观念的教育而形成，主要遵循的是“道德原则”，即以道德的作用指导自我，限制本我，已达到理想自我的实现。
浅析《丧钟为谁而鸣》中人性及情感
1 浅析《丧钟为谁而鸣》中人性及情感 【摘要】《丧钟为谁而鸣》这部小说刻画的人物情感，对后人的思想进行了极为深刻的洗礼。小说揭露了上世纪人们对于女性主权的不公认识和歧视，在当时人们眼中习以为常的事情，在现今终于有了重大转变――随着现代化的社会发展进程逐步推进，人们对女性主义有了更深层次的认识和了解。本文笔者将会针对海明威的《丧钟为谁而鸣》这部作品展开具体分析，对这部作品中反映的人性与情感之间的真谛进行具体的阐述 【关键词】《丧钟为谁而鸣》 普世价值 意义分析 海明威 引言 《丧钟为谁而鸣》是美国著名作家海明威所创作的长篇小说，整篇小说将海明威的很多思想巧妙的融合在一起。小说早在上世纪四十年代就已经问世，整部小说的题材源自美国人参与的反法西斯战争。全书通过将美国青年罗伯特・乔丹的光辉历史娓娓道来，向读者展现上世纪战争时期的残酷生活。但需要注意的是，这绝不仅仅是乔丹个人的英雄传记。在生死面前人们的艰难选择以及横亘在爱情与职责之间的考验，都使得《丧钟为谁而鸣》成为经典之作。那段岁月似
2 乎已经远去，但并未真正远离。这大概就是海明威的魅力：纵使跨越世纪的沟壑，依旧为后人们留下了无限的遐想空间。以现代化的世俗眼光来看，当面对爱情生死与职责的抉择时，一些人会认为“爱情价更高”，而另一些人则会恪尽职守，公而忘私。这道选择题的答案其实是因人而异的，没有公式化的标准答案可言。“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，有人舍生取义，求得问心无愧；有人贪生怕死，遇事便犹如惊弓之鸟。从《丧钟为谁而鸣》这部小说中，不难看出海明威所塑造的人物形象在面对生死的时候所表现出的坦然和淡定。在爱情和职责之间，人永远会遵循自身的原则。下面将会针对《丧钟为谁而鸣》这部具有时代价值的长篇小说展开具体分析，通过论述书中女性地位和男性理性思维等内容，更好的展现作品所反映的情感 一、《丧钟为谁而鸣》简介 《丧钟为谁而鸣》主要讲述了男主人公罗伯特・乔丹的事迹。罗伯特・乔丹曾经在西班牙大学里讲授西班牙语，故而对于西班牙有着一种极为特殊的情感。内战打响时，乔丹刚好就在那里，他无法做到无动于衷，所以自愿加入了西班牙政府军队组织。乔丹虽然年轻，但是心中却始终有着远大的志向，他为着自己的远大抱负积极奋斗着。在加入政府军之后的一次任务中，乔丹奉命去炸桥（不只是为了配合西班牙政府搞爆破行动），他明知这个任务的危险系数，但还是
女性困境：《越野滑雪》中失衡两性的凸现
ＲＥＶＩＥＷｌ ｔ￣＂歹三三三三三三三
女性田境 ●
越野滑雪 中失衡衙性的凸现
ｆ摘要】《越野滑雪》堪称描写滑雪运动之经典短篇小说，充分展示了海明威对滑 雪运动的熟悉和深爱。海明威通过小说中所描写的越野滑雪运动表达了他对男性情 谊的推崇和赞扬。然而，作为男性角色对立面的女性角色在作品中一直处于边缘状 态，成为男性角色的附属品，毫无为自己辩解的空间和自由，至此两性关系失去了 平衡的支点。
【关键词】男权 子宫 两性关系 失衡
『ＤＯｌ１ １０．３９６９／ｉ．ｉｓｓｎ．１００２－６９１６．２０１０．１４．０４７
“正如某些女权主义文学批评所 指出的，以男性 为中心的社会中的文
学，所有的女性类型都表现了男人对女
人的评价。”（康正果，１９８８）文学 作品中的女性角色所要面对的不仅仅是 小说中的男性角色、男权社会以及周围
的生存环境，而且还要绝对服从男性作
家的创作安排，满足男性读者的阅读需
求。然而“决定这种介于男性与阉人之 间的、所谓具有女性气质的人的，是整
个文明。”（波伏娃，１９９８：３０９）作 为男权社会的一员，海明威笔下的女性 也一直“处在世界的边缘”（波伏娃， １ ９９８：２９８）。而《越野滑雪》更是将
两性之间微妙关系融于自然景色之中， 让读者随着滑雪运动自由体会个中滋
味。
海明威在他的小说中所描述的经
典形象是硬汉形象，他比较重视男人与 男人之间的兄弟情谊（ｍａｌｅ ｂｏｎｄｉｎｇ）
——那种义气、志同道合与共存共荣， 因而女性角色总是居于次位， “女人 不可能被完全并入男人的世界。身为
他者，她同他们是对立的。”（波伏 娃，１９９８：１９２）在《越野滑雪》中， 女性角色出场次数不多，所占篇幅较
少：客栈女侍者在尼克和乔治到客栈休
息时才出来，无名无姓：海伦也是在
两人喝酒闲聊的过程中被一带而过，关
于她的一切信息都是在尼克和乔治的
谈话中出现的。男性总是“把世界对象 化，把世界归纳为他的语言，代替一切
海明威作品中的硬汉形象与女性人物对比分析
摘要
：海明威以擅长塑造硬汉形象而著称
。
然而细品他的作品之后
，不难发现海明威从未忽视
对女性的关注
。虽然海明威作品中很少出现女性
，
但他却以超越男权或女权的视角
，以两性对话的方
式洞察这个世界
。
关键词
：海明威
；硬汉
；女性
海明威一向以塑造男性角色
、男性世界而著称
。
捕鱼
、打猎
、拳击
、斗牛
、战争这些刺激
、冒险的活动
是其作品的一贯主题
。海明威的创作多从个人经验
出发
。他以独树一帜的眼光审视世界
，创造出一个
硬汉世界
。然而
，海明威作品中的女性人物
，或者进
一步说
，海明威作为一名作家对女性的态度
，却一直
是评论界论争的焦点
。相当数量的评论家认为
，海
明威是一个大男子主义者
，歧视女性
，故而在他的作
品中只有
“硬汉
”形象
。一些研究者从
“硬汉
”形象
入手
，称海明威为
“海明威老爹
”或
“男性沙文主义
者
”；还有一些研究者在纵观海明威作品中的女性人
物后
，发掘出其鲜明的女性意识和女权思想
，等等
。
海明威曾说过
：“更深的东西是你了解之后所看到
的
。”解读海明威的作品
，应从海明威的两性世界中
，
寻求一种
“具有人类普遍意义的语言
”。
一﹑硬汉形象
海明威用自己的一生及作品诠释
“硬汉
”的含
义
。海明威在创作上的一个突出特点，就是塑造了一
个个有血有肉的
、个性鲜明的人物形象
。这些人物
中大多是士兵
、记者
、斗牛士
、猎人
、渔夫
、职业拳击
家等，海明威用真诚的心去热爱他们，用简朴的笔墨
去赞美他们
。在他们身上，读者可以看到一群与众不
同的
“硬汉
”性格的人物形象
。正如他的儿子格雷戈
里所评价的：“海明威笔下的主人公就是海明威本人，
或者说是他身上最好的东西，然而要过海明威那样
的引人入胜的生活方式，就要在最困苦的情况下也
能表现得轻松自如，高尚风雅
……”这段话精辟地概
括了海明威的主人公的个性特征
。海明威的主人公
是他根据自己的亲身经历
、经过艺术加工而创造出
来的集中了他的所有特征的典型人物
。
海明威是个直觉论者，他认为艺术形象的生命
和灵魂在于其高度的真实感
。“作家的工作是说实
话
”，因而很强调凭直感写作，他的小说题材大多取自
《老人与海》的象征意义
《老人与海》的象征意义
《老人与海》奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。店铺为大家整理了《老人与海》的象征意义，希望大家喜欢。
《老人与海》的象征意义：
大海——生存环境
大海在整篇故事中起着举足轻重的作用，它是圣地亚哥老人赖以生存的物质世界，是他生活的全部内容，海为他准备了神秘的大鱼，为他提供了展示其无比的勇气和毅力的场所，从美学角度来讲，大海是一幅“意味着许多东西”的写意画!
在苍茫而神秘的大海，她是“仁慈的，十分美丽的，但是她有时竟会这样地残忍，又是来得这样的突然，那些在海面上飞翔的鸟儿，不得不一面点水搜寻，一现发出微细而凄惨的叫喊……”，可是“老头儿总是把海当作一个女性，当作施宠或者不施宠的一个女人。”“为什么盗贼鸟和强大的鸟把像海燕一样的鸟儿弄得那样柔弱、那样纤细，海洋有时竟能够如此残忍呢?”
圣地亚哥虽然也想到“海洋仁慈又十分美丽”，但是，他所强调的是“海洋就是能够如此的残忍，又是来得这样的突然”，那些弱小的鸟儿只能发也“微弱而凄惨的叫声”。圣地亚哥在这里流露的分明是对海洋残忍的不满，是对海燕一类弱小鸟儿的同情，如果我们联系当时的美国现实，当时麦卡锡主义在美国猖獗横行，民主与进步力量遭到疯狂的迫害，整个美国社会弥漫着疑惧和恐怖的气息，圣地亚哥关于海洋会突然变的残忍。又为什么要反复交待圣地亚哥对大海上小鸟的同情呢?作者只提到属于同类的海上的两种鸟儿，海燕和黑色的小海燕，而“尤其为弱不禁风的黑色小海燕伤心”。当麦卡锡主义在美国猖獗时，美国共产党人却没有形成一支对抗力量，众多的共产党人和民主进步人士遭受审判和监禁，美国人民经历着空前的大劫难。海明威正是在这特定的残酷现实面前，把“海燕一类的鸟儿”写成了无法抗拒风浪的生灵，并把它选作受害于“海洋残忍”的代表。小说中“海燕一类的鸟儿”即象征美国共产党、人和民主进步人士。我们又注意到大海一律都是“暗黑的”，“黑漆漆的”或是其它黑暗的色调，仿佛大海是一个穿着黑衣，带着黑色的面纱，海洋又是“如此的残忍”这又不正象征着麦卡锡主义把美国搞得天昏地暗的社会现实么?
《丧钟为谁而鸣》与生态女性主义意识
第２９卷 Ｖｏ１．２９ 第２期 Ｎｏ．２ 兰州教育学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＬＡＮＺＨＯＵ ＩＮＳＴＩＴＵＴＥ ＯＦ ＥＤＵＣＡＴＩＯＮ ２０１３年２月 Ｆｅｂ．２０ｌ３
《丧钟为谁而鸣》与生态女性主义意识
王琳琳
（河南驻马店职业技术学院外语系，河南驻马店４６３０００）
［摘要］《丧钟为谁而呜》副标题为“生死边缘的沉思录”，是海明威的重要代表作之一。海明威有意或无意地对人类 社会的混乱情形进行了深刻、形象的描绘，从而和其作品中自然界的和谐形成了鲜明的对比，并对人类的ｆＥｅＬ状态进行 了否定。同时，从生态女性主义的视角，通过主人公齐丹对自然、爱情、亲情的真情体验来揭示人和自然、人和人、男人 和女人之间的一种普遍的和谐状态，作者认为，这种和谐状态才是人类真正需要的状态。 ［关键词］海明威；生态女性主义；自然；爱情；亲情 ［中图分类号］Ｉ１０６．４［文献标志码］Ａ［文章编号］１００８－５８２３（２０１３）０２－００２４－０２［收稿日期］２０１２一ｌ１—２０
一、导言 在小说《丧钟为谁而鸣》中，海明威的观点十分明 确，他觉得人类社会是“混乱不堪”的，在对此持批评
态度的同时，崇尚自然的真实与和谐，他认为作为一 个人要对自己和自然的亲密关系进行认识和思考，并
对自己和他人的关系之间的荣辱与共的命运进行深 刻体验，要做到这些，就需要人们打破人类的中心主
义意识，对人的内心深处容易产生的傲慢以及支配、
统治的强烈意识进行克服，在与他人的相处过程中要
懂得相互关爱，从而更好地依存，并把此作为基本的
伦理。作者认为，人们要不断地培养自己作为人的 “爱的感觉”和“爱的能力”，改变刻意“征服自然”的
态度、做法，在人和人相处的过程中，不同性别、不同
种族、不同阶级的人是平等的，我们必须消除性别上
的偏见、种族上的歧视，消除民族统治和阶级压迫。
二、生态批评主义与生态女性主义
１９９０年代之后，生态批评主义在文学领域中得到