试谈综合材料艺术
综合材料艺术论谈 目录： 摘要。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。２
一· 综合材料的出现,发展,革新。。。。。。。。。。。。。。。。。。３ 二· 材料的分类。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。5 1. 原生材料。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。5 2. 再生材料。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。７ 三· 材料的艺术表现。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。9 １. 材料的观念艺术表现。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。９ 2. 材料的创意艺术表现.。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。10 3． 材料的装饰艺术表现。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。11 四· 综合材料艺术在中国。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。11 1． 材料意识的形成。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。11 2． 当今中国材料艺术的特性。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。12 3. 综合材料在中国的隐患。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。13 一.摘要 从毕加索架上绘画的第二第三材料的出现，到前卫的杜尚将成品材料引入艺术领地的浪潮；从最初的阶段走向了达达主义、超现实主义、装置艺术、概念艺术等，综合材料的运用似乎已为现、当代艺术家的亲睐。继而发展到今天的繁荣程度,可让当代艺术家们欣喜若狂了,尽情地运用各种可视或不可视材料。但是,在万千材料被采纳之时，也不乏出现一些泛滥现象,一些庸俗、低格的“作品”相继出现在市场上,这又不得不让众人反省一下。特别地,在中国这个地大物博的领土上,综合材料艺术的发展更是短、促，甚至夹杂着一些盲。如何更好的发展国内当代的综合材料艺术，便成为眼下众多艺术家寻找出路的一个挑战了。 关键词：发展、繁荣、隐患,国内的状况,探索 From aｐpeaｒanｃe ｉｎ Pｉcaｓｓo’ｓ paiｎting with tｈe second anｄ tｈe third matｅrials to ａvant-ｇarｄｅ Maｒcel Ｄuchａmp’ｓ arｔ ｗhiｃh bring iｎ rｅady－made, from pｈase oｆ orｉgｉnal tｏ Daｄa, tｏ Surrealism,to Instaｌlaｔiｏn, to Cｏｎｃept, ｍany ｍｏdern artiｓｔｓ were fond ｏｆ Art ｏｆ Ｃomprehｅnsive Ｍaｔｅrials verｙ ｍuch． Ｍodern artists weｒｅ liked craｚｙ it the reａｓoｎ ｔhat art of matｅｒｉals is prｏspｅｒity todａy, ｔhｅy ｃan dｏ aｒt ｉn various maｔerials. Aｌtｈｏｕgh materialｓ ｗere mａken， somｅ vｕlｇar cａses hａｄ pollｕte aｒt maｒｋet, so ｔｈat artｉsｔ hａve to refｌect to thｅmｓelｖes. Ｅspecｉaｌly， Arｔ of Comｐｒｅhｅｎsivｅ Materials’ groｗth is couplｅd ｗith ｂlindｎｅsｓ at hoｍe. Ｈow ｗｅ can ｄevelｏp iｎtｅｒnal Art oｆ Ｃｏmｐrehensivｅ Mａterials. Nｏwａdays， artｉsts ｍｕst search after one eｆｆectiｖｅ way. Keyworｄs: Ｄeｖelopｍeｎt、Prosperity、Dａngeｒs， Inteｒnａｌ Condiｔiｏns、Seaｒchｉng.
一．综合材料的出现，发展，革新 大多数人将毕加索的综合立体绘画当作是综合材料艺术的先例，但早在印象时期，罗索就已经脱离了传统材料运用了蜡来展现雕塑。而此二者都不是综合材料艺术的开创者,我认为。早在两河流域（今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的流域)的苏美尔—阿卡德时期(前3500—前20０0），苏美尔人就透现出他们超高的智慧，在绘画和工艺美术方面都采用了综合材料来表达作品。绘画:现存的苏 美尔绘画代表作:乌尔城(西亚的古代城市，位于伊拉克的穆盖伊尔）出土的军旗,在刷有沥青的木板上用贝壳、闪绿岩、粉红色石灰石镶嵌成的一幅战争和庆贺的场面。工艺美术：乌尔城出土的《公山羊与树》，用闪绿岩、贝壳和黄金制成。 由此可见,综合材料艺术其实早已在史前就已经出现了苗头。再经历几千年的进展， 到了毕加索,我们只能说是毕加索让我们重温了综合材料的魅力。到杜尚把现成品带进美术馆，开启了对传统艺术观念进行改变,同时也改变了西方艺术的历程，也开创了让艺术服务于思想的新主张，对于艺术本身的文化内涵和观念做出了颠覆性的革命。再到达达主义、超现实主义,于是传统上的绘画、雕塑已远远不止那么简单了，大千世界，几乎可以说“凡物为我所用”。 纵观这两个现象,我们可能会有兴趣了解一下这两个时期的“综合材料”出现并发展的 来由。 在苏美尔—阿卡德时期，由于生产力的低下和艺术发展的不完备,美术还没有形成一个相对完整的系统，也没有特定的美术原料,于是人们便只能从生活中寻找作业的原料，不论是绘画抑或是雕塑，只是单纯地综合运用。大概他们也没有认识到“综合材料”的重要性吧。来到从毕加索开始的综合材料艺术的浪潮，显然是受工业文明的影响。我们都知道,产生于西方的、取代农业文明的工业文明对我们整个人类的历史具有划时代的意义。这种文明所带来的经济上的快速发展, 使得传统美术在它的社会责任职能上起了很大的变化。介于越来越多的艺术家和观众的审美需求，传统的绘画雕塑在多维度多元化的今天，已经不能作用域记录、情节、美化、传播和对意念表达等综合表现了。综合材料制作是适应现代艺术的发展应运而生，是适应对时代、对现代生活的艺术感悟的需求。所以,现代艺术包括综合材料艺术皆因工业文明的发展而发展。 上面谈到的发展都是联系社会背景来论述,回归到材料本身，也会有独特的发展演变话 语。下面列举从古至今基本属主流的综合材料艺术的演变历程: 绘画艺术：矿物质材料－-－-洞穴岩刻着色----纹身、彩绘－－--教堂、庙宇壁画--－-西方绘画艺术－---世界性当代材料艺术 雕塑—雕刻艺术:天然的石木、自然的兽骨、洞穴雕刻 --－－石刻、木刻、泥塑、大理石、青铜雕塑－－－-综合材料雕塑－-－-当代雕塑艺术 建筑艺术：泥、草－--－木、瓦－---石---－钢铁----混凝土--－-玻璃、瓷-－-－现代建筑艺术 服装艺术:树叶----兽皮(丝麻线絮缎）-－--革----布--－-现代服饰艺术 文字艺术:龟甲、兽骨----甲骨文-－--岩洞、石刻----竹简（木牍）--－-织物----纸----中国书法、绘画、刻碑艺术 土与火艺术：土----陶----陶瓷混合-－－-瓷的艺术 金属艺术:铁-－--青铜--－-金银----现代金属雕塑艺术（包括 铅、锡等其他金属材料) 几千年的材料与艺术发展过程,形成了材料与材料、材料与技术、材料与艺术之间明理的推理关系。特别是材料与艺术的这种关系,更是互相扶持着进行，材料依赖于艺术，艺术寄托于材料。 二：材料的分类 这里界定的材料是指在历史中大的艺术范围内，造型艺术在实践中被沿用、利用、借鉴及发明甚至位置的相对范围内的材料。 1· 原生材料,或说“自然材料”,也就是说自然界中没有经过人类化学加工的原生态材料。分 有土、木、沙、石、水、油、动物、植物、矿物质材料等等,甚至有说天空、大地、风雨雪等自然万物。 下面就一些比较常用的材料进行简单的阐述。 土（sｏiｌ） 土是矿物或岩石碎屑构成的松散物。由于土具有“松散”的特性，导致了在构造时其稳定性不好,于是在现实中，艺术家们要用到土时,总是会将其进行变质。例如:土烧成陶瓷等。 木（wood） 木是一种硬性的，富含纤维组织的植物。当然,艺术家运用的木一般是脱离植物本身，切割出各自所需的部分。木质具有柔性和韧性,也决定了木这种材料具有可塑造性和坚硬性。但是木材本身也有可腐蚀性,于是一般木材艺术品不宜放到户外。且根据需要，也会用到各种油漆加以保护。 沙(saｎd） 沙是一种无机化合物，具体说来是属于细碎的石粒。严格来分类的话沙应该属于石类。每个个体虽然是硬性的,但是，其身碎小，所有的沙堆砌时,也会像土一样“松散”。所以沙一般都会与其他的材料混用,起到一种辅助性功能，但也有独自成品的例，如沙雕。 石(stoｎe） 石是构成地壳的矿物质硬块。石具有坚硬性,耐磨性，可塑造性，而且内部结构也比较稳定。所以石是艺术中的传统材料,很早就被雕塑家塑造出千姿百态的雕塑;被建筑师建造各式的建筑物。在西方特别是大理石尤其受到雕塑家的欢迎。 2· 再生材料,是指自然中本来不存在而经过人类对其进行化合加工提炼，所制造出的单一的或复杂的材料,如金属(铁、铜、钢、铝、金、银）、一些化学、高科技材料（玻璃、橡胶、塑料、有机玻璃、水晶、陶瓷、纸、纤维、水泥。。。。。。)及现成品。 金属（mｅtal） 金属是一种具有光泽(即对可见光强烈反射）、富有延展性、容易导电、导热等性质的物质。金属材料具有刚性、高强度、耐磨、耐热、冲击韧性强等性能。 金属材料一般分为两类:一种是黑色金属，包括纯铁、钢、铸铁等；另一种是有色金属,包括铜、铜合金、铝、铝合金及其他合金。金属材料具有很强的塑性变形能力,可以按设计要求将不同的材料加工成厚薄、形状各异的部件,且可以通过车、削、铣、刨等及其加工产生
浅谈综合材料在绘画中的运用
浅谈综合材料在绘画中的运用作者：李丽娜来源：《丝绸之路》2010年第14期[摘要]任何时期的绘画都有其时代特征,综合材料介入绘画展现了当代的特征。
综合材料在绘画领域中使用越来越广泛,涉及油画、中国画、版画等不同绘画领域,这不仅给艺术家带来了无限的艺术创作空间,也为艺术的发展开辟了道路,展现了绘画艺术的新面貌。
[关键词]综合材料;油画;中国画;版画[中图分类号]J211.6 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2010)14-0072-02简单地说,综合材料绘画是艺术家将材料作为媒介运用于绘画当中,通过材料的特殊性能,使画面具有特殊的肌理、纹理,从而打破传统绘画作品精细、整齐的绘画效果,用一种新的技法来表达艺术家的主观情感。
早在20世纪初,西方国家就出现过综合材料的运用,以毕加索为代表的立体派画家运用一种新的技术与材料,将墙纸、乐谱、油布、硬纸板等东西拼贴到画面中,模仿油漆匠利用类似梳子的工具制造木纹的效果,他们把沙子、木屑及颜料混合以制造特殊的质地,试图制造出各种肌理效果,后来这一创作时期被称为“综合的”或“拼贴的”立体派。
立体派画家将综合材料引入绘画的初衷是对传统绘画的背叛,他们打破传统作画方式,给观众以视觉上强烈的冲击。
从立体主义到波普艺术等一系列艺术运动,推动了艺术家创作观念的改变和综合材料的运用。
此后,综合材料被西方艺术家广泛运用,他们突破传统艺术形式,开拓新思维,强调材料和技术的综合性、多重性,反映了隐藏在视觉形态中的特征。
随着世界文化交流的扩大,许多国内艺术家也走上了探索、尝试和研究材料制作绘画的路程。
如今,在现代艺术中材料作为媒介从幕后走向前台,材料、造型、色彩成为绘画要素,重新登上了绘画历史的舞台。
油画艺术产生于西方,大约经历了古典、现代、当代三个阶段。
涵盖了文艺复兴时期、巴洛克和罗可可时期,还有新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义及20世纪的各种艺术流派。
在历史进程中,油画艺术形成了程式化的作画方式,经过漫长的发展,艺术家试图打破程式化的作画方式,以毕加索为代表的少数艺术家在作品中逐渐运用纸、布等简单材料。
浅谈油画中综合材料的语言和应用
浅谈油画中综合材料的语言和应用作者：穆淑慧来源：《艺术科技》2019年第15期摘要：多元化的绘画材料使得油画的形式、意境得以不断推陈出新，综合性材料的介入也使艺术家们能够更好地表现、表达自己的创意、情感。
综合材料的使用让各个画种之间的界限变得模糊起来，使得油画能够更好地适应现代人们对艺术审美的需求，不断地使艺术家实现创作上的创新。
关键词：综合材料;绘画;油画;创作;创新1 综合材料绘画的概念从古至今的艺术家们一直在不停地研究和探索着新的绘画材料。
随着时间的不断推进，综合材料以人们所未熟知的新兴形式逐渐走进人们的视线，人们从一开始的一无所知，到慢慢接受最后惊叹于综合材料绘画所带来的艺术效果，综合材料正不断为艺术家们打开创作的思路。
从绘画艺术的历史一路走来，我们不得不感叹绘画艺术的形式与其所用到的媒介和材料之间的关系多么紧密。
因此，对综合材料的挖掘与探索，不能只看单一方面，而是应该把它和其他的艺术门类放在一起来讨论。
油画在中国真正发展的时间只有100多年，而其中大部分的时间里都是以写实主义为主。
20世纪90年代开始，中国的艺术家们对艺术创作的关注点逐渐地向材料使用上转移，而在此前，他们关注更多的则是艺术作品所表达出的主题意义以及作品创作的形式。
艺术家们对艺术作品创作材料的不断拓展，使得艺术作品的材料不再仅仅局限于以前的小圈子，而逐步走向相融相通。
本文先討论综合材料绘画的概念和基本特征，阐述综合材料对油画起到的革新性的作用，接着介绍中外大师们在综合材料应用上的典型范例，然后简单介绍一下笔者的创作理念以及创作过程，最后详细介绍笔者的油画作品。
综合材料绘画，一般广泛的理解是在视觉艺术的创作中混合运用多种材料，它没有严格的规定或者统一的体系。
很多艺术家在创作作品时都是随着自己的心意即兴创作，而正是这种相对随意的创作状态和新颖的创作形式，使得作品所表现出的画面感和整体效果更加令人震撼。
综合材料绘画使用的材料也是多种多样的，除了传统绘画材料中一般性的媒介材料、颜料和画布之外，还可以使用拼贴的方式，将各种纸制品、日常生活用品和工业上的一些材料等非绘画材料应用在绘画之中。
浅谈绘画综合材料课程训练中材料的把握
浅谈绘画综合材料课程训练中材料的把握1. 引言1.1 绘画综合材料课程的重要性绘画综合材料课程在艺术教育中具有非常重要的地位。
通过这门课程的学习，学生可以更全面地了解和掌握各种绘画材料的特性和用法，进而拓展自己的创作思路和表现方式。
绘画材料的选择和运用直接影响作品的效果和质量，因此对材料的理解和掌握是非常关键的。
绘画材料的种类繁多，涵盖了颜料、纸张、画布、画笔、溶剂等多种材料。
每种材料都有其独特的特点和用途，学生需要通过实践和尝试，逐渐掌握不同材料的特性和运用技巧。
只有深入了解各种材料的优缺点，才能在创作中灵活运用，达到更好的效果。
绘画综合材料课程还可以培养学生的创新能力和审美观念。
通过对不同材料的结合使用，可以产生出更加丰富多样的作品。
学生可以尝试将不同的材料进行组合，创造出独特的效果，拓展自己的创作思路。
学生还可以通过材料的搭配和运用，提升作品的美感和表现力，使作品更具艺术感。
绘画综合材料课程的重要性在于，它不仅可以帮助学生提高对各种绘画材料的掌握能力，还可以培养学生的创新意识和审美能力。
通过持续地训练和实践，学生可以不断提高自己的材料运用技巧，进而创作出更加出色的作品。
绘画综合材料课程在艺术教育中不可或缺，对学生的艺术修养和技术水平有着重要的促进作用。
2. 正文2.1 对不同材料的理解与掌握在绘画综合材料课程训练中，对不同材料的理解与掌握是非常重要的。
不同的材料具有不同的特性和表现方式，只有深入理解和熟练掌握这些材料，才能更好地发挥其潜力，实现创作的目的。
对于常见的绘画材料如铅笔、彩色铅笔、水彩、油画等，艺术学生需要了解它们的特点、适用范围和使用技巧。
水彩具有透明性和流动性强的特点，可以用来表现柔和的色彩过渡和水性效果；而油画具有浓稠的颜料和干燥时间长的特点，适合做细腻的层次和质感。
艺术学生需要不断尝试使用各种非传统材料进行创作，如纸张、布料、树叶、金属片等。
这些材料的特点各异，可以为作品增添独特的质感和效果。
服装艺术考研面试题目(3篇)
第1篇一、自我介绍（一）考生基本信息1. 请简述您的姓名、年龄、性别、籍贯等基本信息。
2. 请介绍您的本科院校、专业以及所学课程。
（二）个人兴趣与特长1. 请谈谈您对服装艺术的理解和认识。
2. 请简述您对服装设计的兴趣来源和经历。
3. 请介绍您在本科期间参与的服装设计相关活动或项目。
4. 请谈谈您的特长和优势，以及如何将这些特长运用到服装艺术研究中。
二、基础知识（一）服装史1. 请简述中国古代服装的发展历程。
2. 请介绍欧洲中世纪服装的特点及其对后世的影响。
3. 请谈谈现代服装设计的发展趋势。
（二）服装设计理论1. 请解释“服装设计”的概念及其包含的要素。
2. 请谈谈服装设计的三大原则：形式、功能、美观。
3. 请分析服装设计的风格类型及其特点。
（三）服装材料与工艺1. 请列举常见的服装面料及其特点。
2. 请介绍服装制作工艺的基本流程。
3. 请分析服装工艺对服装设计的影响。
三、服装艺术作品分析（一）中外服装艺术作品分析1. 请选择一幅中外著名服装艺术作品，分析其设计理念、风格特点、材料工艺等方面的特点。
2. 请谈谈该作品对您服装设计观念的影响。
（二）现代服装艺术作品分析1. 请选择一位现代服装设计师，分析其设计风格、作品特点、代表作品等。
2. 请谈谈该设计师对您服装设计观念的影响。
四、服装艺术与时代背景的关系1. 请谈谈服装艺术与政治、经济、文化等时代背景的关系。
2. 请举例说明不同历史时期服装艺术的特点及其时代背景。
五、服装艺术与社会生活1. 请谈谈服装艺术在现代社会生活中的作用。
2. 请分析服装艺术对人们审美观念的影响。
3. 请举例说明服装艺术在广告、影视、时尚等领域中的应用。
六、服装艺术与可持续发展1. 请谈谈服装艺术与可持续发展的关系。
2. 请分析服装行业在可持续发展方面面临的挑战和机遇。
3. 请谈谈您在服装设计领域如何践行可持续发展理念。
七、服装艺术与科技1. 请谈谈服装艺术与科技的关系。
浅谈中外大师们的油画综合材料与语言风格
【 要 】 在 了 西方古典和 当 摘 解 代艺术之 时， 无不对绘画材料在大师们的笔下所展现的
材质 美而叹服 。 二十世 纪 初， 料 开始 了综合 性 的研 究， 十世 纪后 期 ， 国部 分艺 术 家 材 二 我
历 经 了由认 知 、 解 、 仿 ， 理 摹 到取 其精 髓 、 自由创 造 的过程 。 综合 材 料 研 究 的 出现 ， 已成 为 当代 中 国绘 画 艺术 中的 不可或 缺 的表 现 手段 和新 的表 现 语 言 。 产生 了诸 如 ： 尚扬 、 张 元 、 冲 、 江等著 名 艺 术 家。 们 引领 着一 支对 材 料造 诣 颇深 的 中国艺 术 家群走 向 了 石 许 他
二 十一世 纪 。
【 键 词 】 综合材料 语 言 关 风格 艺术观念
材料与油画的渊源及发展
有 着辉 煌 的成 就 。 欧洲 的文 艺复 兴 时期 也 料 应 用 的 著 名大 师， ： 弗 以作 品《 而 如基 玫瑰 风
一
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Байду номын сангаас
暴 》、 大地 之 歌 》、奥 西里 斯 与 伊希 斯 》 《 《 展 古 罗马 时期 的镶嵌 画 和壁 画 ， 督 教产 生后 ， 此从 十 七 世 纪开 始 ， 洲 的油 画 间 接 画技 法 现 给世 人， 功 的运 用 了胶 、 膏 、 基 欧 成 石 沙土 、 丙稀 为统 治 阶级 所 接 受 。 中世 糸 ， 常 以壁 画 的 走 向了成 熟。 己通 等 综合 性 的材 料 。 把观 念很 贴 切 的赋予 给 他 形式 展 现在 欧 洲各 国 的教 堂 里 ， 扬 着耶 稣 宣 材 料 ， 现 了他 对 战 争给 人 类带 来 的 灾难 的 表 二 、油画综合材料 自身语言的扩张 救 世 的善 行 ， 是 盛 行 着 宗教 题 材 的壁 画 。 于 欧 洲古 代 以胶 彩画 、 彩 画 、 嵌 画 、 蜡 镶 壁 深 刻思考 ， 而让 人反 思历 史 的教训 。 进 杜布 菲 般 绘 画 最 开 始是 酪 素 丹 培拉 乳 液 配 色绘 画 、 培 拉 绘 画 为主 ， 油 画 的产 生 ， 历 了 丹 而 经 以金 属 、 泥 、 氧 树 脂 、 彩 、 水 环 胶 纸材 拼 贴 技 制 壁 画 。 么 ， 么是 丹 培 拉？ 丹 培 拉 的特 很 漫 长 的历 史 变迁 ， 那 什 “ 至今 只 有５ ０ 的 历史 。 术 ， 如其 分地 表现 了他广 泛 的题 材 ： 斯 ０年 恰 克洛 殊 性 质 在 于 它 是 一 种 乳 液 。 液 是 一 种 多 二十世 纪 初 ， 本 主义 经济 迅 速 发展 ， 油 画 以丙稀 和 特 殊 照相 写 实技 法 ， 击 着所 有 人 乳 资 使 中 水 而不 透 明 的乳状 混 合物 。 有油 和水 两 种 成 材 料形 成 了批 量生 产 。 由于 照相 技 术 的成熟 ． 们 的视 觉 极 限 ， 将抽 象 和 具 象 的概念 融 化 也 份 ” 丹 培 拉 ， 就 是 水 性 丹培 拉 。 占庭 时 艺 术 家 们一 直 坚 持 不懈 地 找 寻 着 新 的材 料 ， 成 一体 了 ： 克 则采 用油 彩 和漆 ， 。 也 拜 波洛 以抽象 的 期的绘画就属于水性丹培拉技术体 系。 而 综 合 材 料 在 语 言 表 现 上 有 着 无 穷 尽 的 闪 光 线 条充分体 现 了他 抽象 表现 的风格 及观 念 。 “ 性丹 培 拉 是从 乔托 以后 开 始 ， 以说 也 点 ， 们 充分 的认识 到 材料 自身 的 审美价 值 ， 油 可 他 三 、 中国油 画综合材 料 的发展 与展 属于 乔 托 的系统 ”［】 。２乔托 的伟 大是 使绘 画 进 而 把艺 术 语 言 向材料 自身 转化 。 穿整 个 望 贯 彻底 摆 脱 了拜 占庭 式 刻 板 传 统 。什 么是 油 西 方绘 画材 料语 言 的发 展史 ， 是从 “ 性 丹 一 水 欧 洲油 画发展 到 了近 代 油 画阶 段 ， 传 才 性丹 培 拉 ？ 是一 种 含 油 性 较 多 的材 料 ， 就 而 培 拉技 术 ”至 “ 性丹 培 拉技 术” 至 油画 的 人 中 国 ， 中国 落 户 不过 百 多年 历 史 。 ５ 油 直 在 ８ 美 表层光 亮有 透 明之感 ］ 为油性 丹培 拉 。 即 产 生与 发展 ： 二是从 “ 间接 画法 ” 发展 到 “ 接 术 新潮 引来 了西 方各个 艺术 流 派 ， 年 代初 ． 直 ９ Ｏ 凡・ 爱克 （ａ ｖ ｎ Ｅ ｃ ８ — １ ４ ） 画 法” “ Ｊ ｎａ ｙｋ１ ０ １ ３ ４ 到 材料 综合 绘 制法 ” 的过程 。 首 先 是 尚扬 的 作 品《 态 》 状 系列 、大 风 景 系 《 以混 合 技 法 发 展 了 油 性 丹 培 拉 技 术 ， 现 发 巴勃 罗・ 毕加 索（ａ ｌ Ｐｃ ｓｏ １ ８ — 列 》他 关注 人 类 文 明所派 生 出许 多 社会 问 Ｐ ｂｏ ｉ ｓ ８ １ ａ 、 了亚 麻 油 和核 桃 油 。 可做 最 好 的 颜 料 又 １ ７ ） 油 画 本 身 材 料 及 其 综 合 材 料 进 行 题 ， 问人 类生 命 的 深层 次 问题 ， 董其 昌 既 ３以 ９ 追 如《 可做 很 好 的光 油 。 ・ 奇 （ ｅ ｎ ｏ ｄ 拼 贴 实验 ， 如 （ 板 、 璃 等 ）更适 合 几 何 计 划 一 ２ 彳直 接 表 达 了社 会 与 文 化 深层 次 达 芬 Ｌ ｏ ａｄ ａ ｒ 例 纸 玻 。 》艮 Ｖｎ ｉ ５ — １ ） 力 求 技 法 和 颜 料 试 立体 结 构 ， 着特 有 的 视觉 融 合 与 突 出 画面 的 问题 。 ｉｃ １ ２ １ 则 ４ ５ ９ 有 尚扬 的 作 品从表 现 形式 上给 人 们一 验 ， 的 “ 明法 ” 画 面 更 完 美 。 香 以 他 半 使 提 的视 觉 张 力 。 尔瓦 多 ・ ￣ （ａｖ ｄ ｒＤ ｌ 种 随机 偶 然 的 效 果 ， 明而 沉 着 ， 作 品 的 萨 达 ｌＳ ｌ ｏ ａｉ Ｊ ａ 简 他 树 脂 覆 盖 丹 培 拉 颜 料 ， 成 油 颜 料 ， 究 色 １ ０ — １ ８ ） 了画 面视 觉 张 力 的 扩展 ， 形 讲 ４ ９为 ９ ９ 也 艺 术精 神 和 品 质 ， 是 给人 们 某种 思 维 方式 总 调 ， 画面 具 有透 明感 。 本 斯 （ｅｅ ａ ｌ 常 实验 沙 石 渗入 和 纸 板 应 用 ， 展 了材 料 自 使 鲁 Ｐ ｔｒＰ ｕ 扩 的指导 和 对 文化 深层 次 的思 考 。 石冲 最初 的 Ｒ ｂ ｎ ７ — １ ４ ） 于 玛 蹄树 脂 、 桃 身 的语言 魅力 。 ｕ ｅ ｓ１ ７ ０对 ５ ６ 核 瓦西 里・ 康定 斯基 （ａ ｄｎ ｋ 作 品 预 言 家 》《肖像 》 列 强调 了材 料 、 Ｋ ｎ ｉｓｙ 《 、 系 肌 油、 亚麻 仁 油 、 节油 的运 用 ， 成 了 亮厚 暗 Ｗａ ｓｙ１ ６ — １ ４ ） 松 形 ｓ ｉ ８ ６ ４以热 抽 象 的风 格展 现 理 和 构成 在 画 中 的突 出位 置 ， 用 了布 、石 ｌ ９ 运 薄 的 技 法 ， 拉 斯 贵 支 研 究 出 了 一 次 完 成 给 人 们 ， 曲线 、 线 、 同 的圆 以及 各 种 几 膏 、油 画色 等 使 画 面具 有 触 觉感 ， 强 的 委 用 直 不 有很 绘 画 技 法 。 着 大 师们 不断 的探 索 ， 性丹 何 体 组 合 成 画面 的 基 本结 构 ， 点线 面 的 形 张 力。 深 受塔皮 埃斯 和 尚扬 的影 响， 后他 随 油 以 他 之 培 拉逐 步 演 化 成 油 画。 勃 朗（ ｅ ｒ ｎ ｔ 式 、 伦 Ｒ ｍｂ ａ ｄ 色彩 强烈 对 比的手 法 ， 同样进 行 了墨 、 、 创 造 了 “ 腊 改造 艺术摹 本 ” ３也 就是 说他精 心 ，］ ［ Ｈ ｒ ｎ ｚ ｏ ａ ｉ ｌ ０ — １ ６ ） 技 胶 、 、 板 的应 用， 现 了 内在 的张 力。 东 构 思 的首 先 用综 合 材 料 制作 成 摹本 ， ａｍｅ ｓｏ ｎＶ ｎＲｊ ６ ６ ６ ９的 ｎ 布 纸 体 安 然后 再 术 与材 料被 后 世推 崇 备 至， 以光 的效 果 创 尼 ・ 皮埃 斯（ ｎｏ ｉ ｉ ９ ３ ） 二４ 世 以超 写实 的 油 画绘 制 而成 。 如 ：被 晒干 的 他 塔 Ａ ｔｎ ａ ｓ１ ２ 一 是 ｅ － 例 《 造 了 明暗色 的统一 ． 创 造 了一 种 空前 的 半 纪 在 综合材 料领 域 里程碑 式 的人 物 。 他 塔皮 埃 鱼 》《 走 的 人 》《 合 景 观一 红 墙 叙事 》 、行 、综 ， 暗 效 果 。 的 色 彩 技巧 神 奇 而 具 有 魔 力 ， 他 超 斯 对 材料 的应 用广 泛 ， 综合 材料 、 贴都 相 之 后 ， 的摹 本 转 入到 装 置 和 以人 为 中心 的 对 拼 他 凡 脱俗 ， 都 归 功 于他 对 材 料 的巧 妙 运 用 。 继 实 验过 ， 断的 找寻 和扩 展 材料 语 言 ， 综 研 究课 题 。 这 不 把 张元 教授 是 中央美 术 学院 材料 艺 西 方古 典 技 法都 是 建 立在 材 料 基 础 上 的也 合 材 料和 油 画 以及 观念 都 推 到 了极 至 。 的 术 工作 室 主持 ． 培养 了大批 的研 究绘 画 材 他 他 是 历代 大 师 作 品产 生 的 闪光 点 及 魅 力 之所 作 品具 有很 多 的社 会和 精 神 内涵 ， 在 晚 年 料 的学 员。 的 大 自然 的启示 系列 》 岁 月 他 他 《 、 《 在。 对 东 方 文化 及 哲 学 思想 颇 有 研 究 ， 作 品 多 记 忆 系列 》都 是 用 最 传 统 的丹 培 拉 技 法 与 其 、 乔托 、 ・ 凡 爱克 、 芬 奇 、 香 、 达・ 提 鲁本 斯 、 方 面体现 了东方 文化及 哲学 内涵 。 综 合 材料 绘 制而 成 ， 的作 品深 沉厚 重 ， 他 大气 委拉斯 贵 支 、 勃 朗等 大 师在材 料 和技 法上 伦 二十 世 纪 中晚 期 ， 出现 了许 多 关 于材 磅 礴 ， 象 与抽 象 交 融 ， 现 了 自然 的雄 伟 、 又 具 体
从许江作品谈综合材料的运用与表现
从许江作品谈综合材料的运用与表现
� 邓 若军
地 天 术 美
随
着现代主义文艺思潮的传播与影响， 艺术家们逐渐 发现绘画中使用各种材料可以创造崭新的艺术形
它工作的认识， 从而完善和发展个人的能力 . 所以， 我们如果再次走进美术馆， 肯定不会再惊讶 于画家高超的写实技巧和细致程度，关注的只是美术 作品会带给自己怎样的情绪感受和思想启迪. 今后艺 术评价体系的建立不会再把技巧作为参考条件，艺术 的基本技巧出来不会阻碍创造力的涌现 . 学习如何画 得更好的人不等于他会一直画沉闷规整的写实画； 无 论选择何种风格， 其目的应该是体验事物的真相 .艺术 家尤其是美术家在创作时要站在别人想不到的角度去 观察，即使与大众在同一角度，则必须要看得更为清 楚, 全面和深刻. 当时代转变， 科学转变， 人类发展方向转变， 与之 有千丝万缕的联系的艺术肯定也会随之而变. 在文艺 复兴画家们的手中，美术作为一门独特的科学工具为 整个人类文明的进步作出了非凡的贡献；在数字时代 到来的今天，美术教会人类如何站在多个角度来发现 更多的世界， 是人类完善自我认知， 开启创造智慧天窗 的一把金钥匙 . �作 者� 湖南 师范大 学工 学院 � 责 任编 辑� 杨 建
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美 术 天 地
艺术 . 在许江的自述中， 米兰 � 昆德拉的 "生活在它方 " 成 为他表白创作动因和内心感受的箴言 . 当他初到汉堡 时， 德国的教授并不欣赏他所掌握的 " 它方" 技艺， 也不 打算教他想象中的所谓原汁原味的 " 它方 " 技艺， 而是当 头棒喝式地劝他放下油画笔，到中国传统材料上去尝 试. 可以想象： 成长于封闭的六七十年代， 有幸成为著名 的 " 七八级大学生 " ， 国门刚刚打开又以学者身份被选派 欧洲的许江，他的内心该积聚了多少能量等待着去释 放， 又有多少对西方艺术的期盼与幻想， 他是多么地渴 望去了解， 多么地渴望被接纳.然而， 遭遇这样的现实又 是何等的尴尬， 何等地令人迷惘. " 现实的嘲弄 , 异乡的 生活 , 语言的隔膜令我萎顿, 困惑， 在缺少语言交流的封 闭环境中， 开始把视线转向 �它方’ 的 �它方’ . 在认识巴 塞利兹, 安森 � 基弗, 塔比埃斯的同时， 也认识了八大 , 石 涛, 董其昌等.在汉堡火车站旁的 � 天地中国书店’ 翻阅 那里所有的中国画册和书籍， 读 �易经� , 读 �老庄� , 读 �棋谱� .生活的荒诞在于 �此地’ 成为 �它方’ 的时候， 变 得十分有嚼头了 �� 就在这样一个陌生的异国土地上， 我的精神上的文化迁徒默默而痛苦地潜行. " （ 许江， �架 上的守望� ， 湖北美术出版社， 2 0 0 4 年出版，12 2 -162） 他终于决定以 "弈棋" 来演绎自己心中的思考， 在完成数 幅关于棋题材的纸上拼贴作品后， 198 9 年他创作完成 了绘画, 行为与装置结合的作品 �神之棋� .这是布置在 地面和垂直墙面之间的棋局，他在 32 块六十厘米见方 的有内框的画布上画出他设计的棋子纹样， 按照象棋的 布阵规则摆好， 然后连续四天， 操纵双方的行棋步骤， 直 到最后一天只剩下唯一的 "帅" 为止. 这一在西方并非新 奇举动的作品在汉堡美术学院获得了肯定，究其原由， 显然是因为作品形式和内涵切合中国古老文化脉搏. 回 国后， 他的作品又回到架上绘画， 其作品呈一种浮雕效 果. 随后的 �棋� 系列作品用木板或画布制作基底来作为 支托作品的平面，然后再直接翻制真人的头像 ,手 , 鞋 等. 这些翻制品通常由纸, 硅胶制作而成， 再将这些 "真 实" 的形象粘在布上或板上. 而在原先由清晰的棋盘方 格组成的底面上， 加强了油彩和综合材料 " 画" 成的表现 性色调和肌理效果.在这些作品中， "二维 " 或 " 三维 " 的 界限已难以区别， 描绘的 "假象 " 与粘贴的 " 真象 " 也开始 混淆，这种趋向于综合的作品很难界定它为" 绘画 " 或 "雕塑 " . 从他在德国完成的 �神之棋� 到他回国后的 �翻手 覆手弈系列� , �皮鞋与布 鞋的演习系列� , �对手弈系 列� 等关于棋的系列作品中， 已经看不到行为本身， 看 到的只是一次次行动之后残留的色彩 , 笔触 , 肌理， 和 其它的行动之后的结果 . 石膏塑的手 , 现成品的棋子， 果.棋是一种借用的喻意对抗的图像， 将这种民族
浅谈绘画综合材料课程训练中材料的把握
浅谈绘画综合材料课程训练中材料的把握随着时代的变迁与社会的发展，在绘画艺术领域中，传统绘画材料的使用已经不能完全满足现代绘画的需求，因此，绘画综合材料的出现和应用成为了当代绘画的重要组成部分。
绘画综合材料不仅可以丰富绘画表现形式，也有利于培养学习者对颜色、线条、材料等各个方面的艺术素养。
绘画综合材料可以是各种工业制品、自然材料、化学品等。
在课程的教学过程中，可以尝试使用各种材料来进行实践训练。
如使用稻草、树枝、薄膜等自然材料进行拼贴创作、使用压克力、油画颜料等人造材料进行涂鸦表现、使用金属线、塑料片、布料等工具进行线条表现等。
在进行绘画综合材料的训练中，关键是如何把握材料的表现特点。
首先，要了解材料的基本特性，如厚度、质地、透明度、颜色、变形性等。
其次，要熟悉各种材料的表现技法，如色彩的混合与运用、线条的刻画与描绘、贴画的组合与拼接等。
最后，要根据创作要求合理地运用材料，发挥材料的特点，达到表现所需的效果。
在绘画综合材料课程的训练中，学习者可以尝试多种不同的材料搭配，以创造更加丰富多彩的表现效果。
例如，可以将自然材料和工具材料相结合，以达到创作的目的。
选择不同的材料进行搭配最重要的是考虑它们的特性如何互相协调和补充。
如使用树枝和线条进行画面构图，稻草和纸张进行拼贴艺术，这样既可以发挥各自的特点，又取得协同效应，达到更有效的表现效果。
绘画综合材料在创作中的应用不仅拓宽了创作领域，而且有利于提高学习者的审美水平和感受能力。
材料的表现形式可以激发学习者的想象力和创造力，使学习者在绘画实践中不断探索、突破自我，提高自己的艺术水平和创作能力，成为真正的艺术家。
因此，绘画综合材料在绘画课程中的应用必不可少。
综上所述，绘画综合材料是当代绘画的重要组成部分，其发展和应用不仅丰富了绘画表现形式，同时也促进了学习者综合素质的提高，成为培养创意人才的重要途径。
在绘画综合材料的训练中，要注意材料的特性，提高素养技能，合理运用材料，才能达到更好的表现效果。
综合材料的使用在绘画创作中的意义
一
、
材料 应用 的一 点思考
在 现 当代 艺 术 领 域 ， 几块 石 头 ，一 堆 破 烂 儿 都可 以 以艺 术 的名义 登堂 入室 ，开启 了现 成 品艺术 的先 河 。材 料 的质 感 以及 它 代 表 的社会 含义 极 大地 丰富 了艺 术作 品 的表现 力 。尤 其在 杜 尚之 后 ，装 置 ，影像 ，行为 等艺 术新 媒介 大 大地 丰富 了艺 术 的表现 形 式 。基 于此 ，对材 料 的研 究和 考察 应运 而生 。 材 料 （ 仅 是绘 画 ） 的应 用 大 大 拓 宽 了 艺术 的表 现 能 力 ， 不 丰 富 了视觉 艺术 语 言传 达系 统 ，使单 一 的艺 术概 念变 得更 具广 度 和 可 能性 。一方 面 ，要 表达 更加 强 烈独特 的 观念 时 ，传统 的材 料 和 媒介 ，如 绘 画颜 料存 在着 局 限，不 足 以充 分传 达作 者本 人 的艺 术 构想 或观 念 。另 一方 面 ，材料 是构 成 一件 作 品的不 可或 缺 的要 素 ，材 料本 身 的质 地 ，性状 ，功 能 （ 社会 用 途 ）都可 能成 为 艺术 创 作 的触发 点 ，从 而 引发观 看者 （ 括 艺术 家本 人 ）多个 角度 的 包 想 象 ， 以及 空 间 ，触觉 的奇 异感 受 。材料 本 身具 备象 征符 号 的作 用 ，把 具有 不 同 内涵 （ 社会 含义 ）的物 品并 置在 一起 ，拆 换其 原 先 的定 义 以及用 途 进入 另一 种情 境 ，从 一种 符号 所指 自然 过渡 到 另外 的意 义 归属 。德 国艺 术 家 波依 斯 就 可 以堪称 材料 应 用 的大 师 。他 根据 自己在 二战 中 的个人 经验 ，用 油 膏和 毛毡 等 日常 生活 中的材 料来 完成 作 品 ，以此表 达 他对 战争 和 生命 的独特 感 受 。较 之 单纯 从表 现技 巧或 图 形创造 等 常规 图像 处理 方法 来看 ，材料 的 应 用唤起 了更 广层 面的联 想 。
浅谈综合材料在绘画中的运用
总 第 １３期 ８
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Ｔ ＥＳ ＫＲ Ａ Ｈ Ｉ ０ Ｄ Ｌ 艺术散论 ＩＩ ｛ ８
浅谈综合材料在绘 画中的运用
李 丽 娜
（ 西北师 范 大学 美术学 院 ， 甘肃 兰州 ７ ０ ７ ） ３ ０ ０
［ 要 】 何 时 期 的 绘 画都 有 其 时 代特 征 ， 合 材料 介入 绘 画展 现 了 当代 的 特 征 。综 合材 料 在 绘 画领 域 中使 用 越 摘 任 综
后 ， 合 材 料 被 西 方 艺 术 家 广 泛 运 用 ， 们 突 破 传 工 笔 和 写 意 ， 世 界 美 术 领 域 中 独 树 一 帜 、 综 他 在 自成 体
统 艺 术 形 式 ， 拓 新 思 维 ． 调 材 料 和 技 术 的 综 合 系 ， 发 展 同 样 受 到 综 合 材 料 的 影 响 。 中 国 画 是 用 开 强 其
色彩 成为 绘 画要 素 ， 新登 上 了绘 画历 史 的舞 台 。 重 油 画艺 术 产 生 于西 方 ， 约经 历 了古典 、 代 、 大 现 当 代 三 个 阶 段 。 涵 盖 了 文 艺 复 兴 时 期 、 洛 克 和 罗 巴
可 可时 期 ， 有 新 古 典 主 义 、 漫 主 义 、 实 主 义 、 还 浪 现
立 体 派 。立 体 派 画 家 将 综 合 材 料 引 入 绘 画 的 初 衷 是
特 殊 的 肌 理 效 果 ， 殊 的 效 果 可 以 补 充 画 面 中 的 不 特
对 传 统绘 画 的 背 叛 ， 们 打破 传 统作 画方 式 ， 观 足 ， 他 给 还可 以激 起 艺术 家 的创作 兴 致 。因此 ， 材料 的介
来越广泛 ， 及油画 、 涉 中国 画 、 画 等 不 同绘 画领 域 ， 不 仅 给 艺 术 家 带来 了无 限 的艺 术 创 作 空 间 ， 为艺 术 的发 展 开 版 这 也
综合材料绘画浅谈
综合材料绘画浅谈作者：骆雪玉来源：《西部论丛》2018年第10期摘要：时代的快速发展与变革使艺术家的思想发生了变化，艺术家开始把材料当做符合时代发展的艺术表现方式。
越来越多的材料被运用于绘画的创作中，使这种新颖的创作方式逐渐具有了划时代的意义。
综合材料的运用增加了艺术家的艺术表达语言形式，更直观的表达了艺术家的思想。
本文首先简要的概述了综合材料绘画的起源及发展，然后叙述了综合材料绘画在中国当代艺术创作中的运用，提出：综合材料的运用不仅扩大了艺术表达的可选择性范围，同时也对艺术家的综合能力知识素养提出了要求。
关键词：综合绘画材料艺术创作绘画一、综合材料绘画的起源及发展绘画在西方经历了好几次的重大变革及演变。
从旧石器时代晚期绘画的产生到文艺复兴时期人文主义再到19世纪现实主义，艺术家越来越注重自身情感的表达。
进入20世纪，西方经济及工业化进程加快，时代的快速发展对艺术家的思想产生强烈冲击。
照相机的产生使写实主义艺术家感觉到了艺术绘画的危机。
于是，部分艺术家开始尝试各种新的艺术形式，随即便出现了立体主义、野兽派等艺术。
1908年，毕加索把一张画有图案的小纸片贴在了他的一幅素描画的中心，这就产生了第一幅拼贴画。
两年后，他和立体主义的另一个创始人波拉克都是用了仿真绘画的木纹效果，在绘画中使用了字和字母。
艺术家不仅引用了用颜色模仿可见的自然，并用报纸菜单等拼贴于画面之中，使这种贴纸与颜料相结合，建立一种抽象结构，从而起着“真正”主题的作用。
在一段时间里，他们开始用所掌握的一切造型手段包括传统的、实验的、手上的任何材料去扩大绘画，这就是综合绘画的开始。
之后，一些画家也开始不同程度的使用材料作画，综合材料绘画逐渐兴起。
例如被人们所熟知的波普艺术、达达主义、后现代等很多派别的艺术家都不同程度地用材料来表现艺术新的形式和技法，艺术家试图把观众的视觉中心转向画家要传达的材料的构成与质感的变化上。
综合材料的运用也使非科班出生的人们参与到艺术创作中。