文学写作基础-第八章--文学剧本写作
文学概论 第八章
人文关怀是一种崇尚和尊重人的生命、 人文关怀是一种崇尚和尊重人的生命、 尊严、价值、情感、 尊严、价值、情感、自由的精神 人文主义是文学的灵魂和存在的根据
人文与历史：文学价值取向的交合 人文与历史：
历史理性存在着人文的维度， 历史理性存在着人文的维度，人文关怀 存在着历史的维度
《 活 》 插 图 复
第二节 文学的伦理与情感
伦理与情感是文学的核心要素 情感与“诗意的裁判 情感与“诗意的裁判” 人文关怀与历史理性
一、伦理与情感是文学 的核心要素
认识与情感
认识是对事物的本质属性的客观反映， 认识是对事物的本质属性的客观反映， 而伦理则是对事物的主观态度和评价 伦理学中，判断是理性、冷静而客观的， 伦理学中，判断是理性、冷静而客观的， 文学中，则伴随着强烈而丰富的情感， 文学中，则伴随着强烈而丰富的情感， 是感性和主观的。 是感性和主观的。
假定与“真” ：真事理/真情感 假定与“ 真事理/
（符合情感逻辑），如《牡丹亭》 符合情感逻辑），如 牡丹亭》 ），
《西游记》、《变形记》 西游记》 变形记》
唐僧（现实形象）与 唐僧（现实形象） 孙悟空、 孙悟空、猪八戒以及 神仙、妖魔（非现实 神仙、妖魔（ 形象） 形象）的结合 《变形记》主人公格 变形记》 里高里变成甲壳虫 非现实形象） （非现实形象）与周 围其他人（现实形象） 围其他人（现实形象） 的结合
虞美人
春花秋月何时了，往 事知多少。小楼昨夜 又东风，故国不堪回 首月明中。雕栏玉砌 应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰 似一江春水向东流。
巴尔扎克论真实
“获得全世界闻名的不 朽的成功的秘密在于真 不真实的作品“ 实”，不真实的作品“现 在与将来都不会有任何价 值”。 Honore de Balzac ——巴尔扎克 巴尔扎克
电影文学剧本写作
电影文学剧本写作-蒙太奇一、电影文学电影文学是指电影剧本，主要是为拍摄电影而提供的脚本。
它必须符合电影视觉画面的要求，具有电影艺术所固有的特性。
二、电影的分类：大体上分三大片种：新闻记录片、科学教育片、故事片。
（故事片又分传记片、惊险片、喜剧片、艺术片、儿童片、体育片等等。
三、电影文学写作的基本特征1、文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺术的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果表现出来。
除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求用具有视觉造型的画面语言来叙述故事的。
所以，写电影剧本，需要首先考虑电影的视觉造型性。
造型性指的是电影作者所写的形象，是能够在银幕上表现的。
范例：“在不平凡的道路上走着一个不平凡的人。
”“他到处都遭到冷淡和歧视”这些句子是很难在电影中表现出来的。
究竟是怎样的“不平凡”、怎样的“冷淡”“歧视”是不可捉摸的。
而夏衍<的祝福》“四太太继续念着佛，将祥林嫂上下打量着，祥林嫂显然已经在阮大嫂家收拾了一下，乌裙、蓝夹袄、月白背心。
四老爷抬起头来，冷冷地看了一眼，忽然看到她头上扎着白头绳，皱了皱眉，显然是讨厌她是个寡妇。
”《祝福》 , 中国电影出版社 1 1978 年版 , 第 9 一 10 页 )这一段描写；视觉形象是很清楚的，这些描写都可以在银幕上显示出来。
另外，电影是活动的视觉艺术，因此，电影剧本的视觉造型不是景泰的，而是不断活动的画面。
初学写电影剧本的同学，应重点考虑自己笔下字里行间写没写出实在的视觉造型形象，所写的东西，能否在银幕上通过生动的具体的形象表现出来。
2、时空综合性电影是各种艺术的综合，主要是指时间艺术和空间艺术的综合。
时间艺术主要指文学、音乐等。
它们是线性发展的艺术。
空间艺术一般指绘画、雕塑等艺术。
它们是一种“面式表现法”既在瞬间，把整个场面同时托出，但不能表现出形象形象在时间中的运动和发展。
电影综合了这两种艺术，成为一种时空复合体。
在银幕上，不但可以一览无余地表现出任何场面，而且能够随着时间的推移变换场次。
影视文学剧本写作概述
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三、完成台本
又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后， 由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜 头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中 订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍 成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记 录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷 贝，都附上一册完成台本。 这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料， 比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作 了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根 据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复 。最后，说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影 文学剧本简称为电影剧本。
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第一节 影视文学的特征及类别 一、影视文学剧本的含义及特征 • 含义：影视文学是指电影剧本，主要是为拍摄影视
而提供的脚本。它必须符合影视视觉画面的要求，具有影 视艺术所固有的特性。 特征：用有画面感的文字讲故事，它是叙事和造型的 结合。电影文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺 术的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果 表现出来。除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求 用具有视觉造型的画面语言来叙述故事。所以，写电影 剧本，需要首先考虑电影的视觉造型性。即是说电影作 者所写的形象，是能够在银幕上表现出来。
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一、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一 个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中， 编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、 灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之 成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完 整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。 电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、 情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把 一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法 作根本改动的。例如他不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。 除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更 加说明文学剧本乃"一剧之本"了。 电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有 一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电 影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质 3 量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
文学剧本的概念及功能
剧本写作技巧<<序言>>写作小说和写作剧本是两码事。
要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律﹗简单來说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。
中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
态度 ( attitude)写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。
相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可憐、无奈……主题 ( Theme )在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。
这就是主题。
主题必须十分明确、贯撤、毫不怀疑。
你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌頌战争。
主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。
试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个殺弟、殺父夺位，強姦弟弟妻子的禽兽。
但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者筆下的雍正，却是一个好皇帝。
因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会見到雍正撤夜不眠批奏章、视察农民、減稅、推行德政等场面，並沒有殺弟、殺父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突 ( character conflict )角色冲突是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
剧本基础知识
剧本基础知识
剧本是一种独特的文学形式，与小说或传记等其他文体有所不同。
因此，写剧本需要了解其专属格式和技术要求。
戏剧是一种复合性的舞台艺术，而剧本则是舞台演出的基础和依据。
如果要将叙事性的诗文改编为剧本形式，就需要理解剧本的特点，并据此编写符合要求的剧本。
编写剧本时，需要突出表现其三个方面的特点：首先是高度集中的时间和空间，通常使用“幕”和“场”来表示段落和情节；其次是尖锐突出的生活矛盾，剧本中的矛盾冲突分为发生、发展、和结尾四部分；最后是表现人物性格的语言，包括台词和舞台说明两个方面。
影视剧本的结构形式有四种：戏剧式、心理式、散文式和解构式。
戏剧式结构主要按照冲突来构建剧本，而心理式结构则以主要人物的心理活动为线索。
散文式结构则不追求情节的完整性和因果关系，而解构式结构则是一种后现代主义的表征，强调自我解构和颠覆。
剧本基础知识及常识
分类
1 按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视 剧剧本等，小说剧本，相声、小品。 2 按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦 理剧、惊悚剧等等。
还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者 不适合演出，动作性不够。被成为"案头剧""书斋剧"．欧洲 19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式 的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演。所以在戏剧创作中， 剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本 的文学性和舞台性。因为戏剧演出才是最终目的。没有演出 和观众的戏剧谈不上是戏剧。
这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进 行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结 构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺 序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化， 把过去、现在和未来相互穿插起来进行。所以也叫 时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物 的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画 人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有 激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏 剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物 意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和 过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之
举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： “今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别
过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小 明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……” 试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用 动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
剧本写作知识：如何从句子结构、用词等方面来提升剧本的文学质量
剧本写作知识：如何从句子结构、用词等方面来提升剧本的文学质量剧本是文学作品之一，其文学质量的好坏直接关系到作品的品味和观感。
如何从句子结构、用词等方面来提升剧本的文学质量？本文将为您详细解析。
一、句子结构的运用在剧本中，句子结构的运用显得尤为重要。
良好的句子结构可以使作品更加流畅、易读，同时也可以更好地表现出角色的心理和情感。
1.平衡使用简单句和复合句简单句适用于表达简单的事实或情感，而复合句则适用于表达更为复杂的情感和关系。
在剧本中，平衡使用简单句和复合句可以使句子结构更加丰富，也更加容易表达出角色的情感。
例如，在某场景中，角色A可以说：“我很难过。
”这是一个简单句，表达出了他的情感。
而如果说：“我很难过，因为你一直忽视我，而且对我说话的态度总是不冷不热的。
”这就是一个复合句，通过更加丰富的句子结构来表达出角色的情感和经历。
2.重复使用某些单词或短语重复使用某些单词或短语可以起到强调的作用，也可以使句式更加统一。
在剧本中，如果角色的某些情感或行为需要被强调，可以适当重复使用。
例如，在某场景中，角色B说道：“我一定会完成任务。
”这里的“完成任务”即为重复使用的短语，通过这样的重复使用，可以更加强调他的决心和毅力。
3.使用平行结构平行结构指的是在句子中使用相同的词汇、短语或句型，使得句子结构更加清晰、紧凑。
在剧本中，适当使用平行结构可以使句子更加工整、易读。
例如，在某场景中，角色C说道：“我看着他，他看着我，眼神中充满了疑惑。
”这里的“我看着他，他看着我”就是一个平行结构，使得整个句子的结构更加清晰。
二、用词的选择用词的选择也是影响剧本文学质量的重要方面。
恰当的用词可以使作品更加生动、形象，同时也可以更好地表达出角色的情感和性格。
1.使用富有感染力的动词和形容词富有感染力的动词和形容词可以使句子更加生动、形象。
在剧本中，使用这样的词汇可以使角色的情感更加深入人心，也可以更好地刻画角色的性格和气质。
剧本写作[1000字]
剧本写作[1000字]第一篇：剧本写作 [1000字]1、电影文学剧本是用文字描述、表达的未来影片内容的一种文学形式，是导演创作的依据。
2、从实用角度出发，专家们把电视剧分为肥皂剧、情景喜剧、情节系列剧、微型连续剧、电视电影等类型。
3、情景喜剧的基本模式：a、情景喜剧有固定的主要角色和基本环境。
b、情景喜剧的题材远比肥皂剧广泛。
c、矛盾冲突和情节发展依靠语言来完成。
d、大部分情景喜剧会采用舞台剧的布景方式。
e、情景喜剧每集会分成两大段落，称为“幕”。
4、在韩国，爱情剧是韩国电视剧的重要和主要类型之一，至今已出现了一系列优秀的作品，如《只爱陌生人》《青春陷阱》《爱上女主播》《蓝色生死恋》《情定大饭店》《美丽的日子》《冬季恋歌》《对不起，我爱你》《巴黎恋人》《巴厘岛的故事》《我叫金三顿》等。
（写三个）5、1958年，中国第一座电视台——北京电视台（现中央电视台的前身）开始试播。
6、中国电视剧样式多种多样，从形式体制上可以分为电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等等。
从题材内容上可分成历史剧、武侠剧、革命历史剧、农村剧、校园剧、都市情感剧等等。
7、情景喜剧特点：a、情景喜剧奉行快乐原则，发展搞笑艺术，有笑声，还有笑声里的思考。
b、情景喜剧大都表现观众容易产生共鸣的人物，言百姓所言，说百姓之事，反映百姓的心理，贴近生活，贴近百姓，平民色彩比较明显。
c、情景喜剧语言机智、幽默，具有表现性格、渲染气氛、启迪思考的重要作用。
d、情景喜剧动作引人发笑。
e、情景喜剧与一般喜剧之间的差别，不仅在于情景喜剧中多了一些来自观众的欢笑，在人物设置。
情景、拍摄方式上也有区别。
f、情景喜剧叙事方式多种多样。
8、动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视艺术区别于绘画、雕塑、摄影等一切静态造型艺术的根本要素.9、动作性是影视剧作构造冲突、推进剧情的根本动力。
10、为什么影视文学必须运用画面讲故事？a、画面叙事比语言文字的叙事更直观。
《电影文学剧本写作》
电影文学剧本写作-蒙太奇一、电影文学电影文学是指电影剧本，主要是为拍摄电影而提供的脚本。
它必须符合电影视觉画面的要求，具有电影艺术所固有的特性。
二、电影的分类：大体上分三大片种：新闻记录片、科学教育片、故事片。
（故事片又分传记片、惊险片、喜剧片、艺术片、儿童片、体育片等等。
三、电影文学写作的基本特征1、文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺术的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果表现出来。
除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求用具有视觉造型的画面语言来叙述故事的。
所以，写电影剧本，需要首先考虑电影的视觉造型性。
造型性指的是电影作者所写的形象，是能够在银幕上表现的。
范例：“在不平凡的道路上走着一个不平凡的人。
”“他到处都遭到冷淡和歧视”这些句子是很难在电影中表现出来的。
究竟是怎样的“不平凡”、怎样的“冷淡”“歧视”是不可捉摸的。
而夏衍<的祝福》“四太太继续念着佛，将祥林嫂上下打量着，祥林嫂显然已经在阮大嫂家收拾了一下，乌裙、蓝夹袄、月白背心。
四老爷抬起头来，冷冷地看了一眼，忽然看到她头上扎着白头绳，皱了皱眉，显然是讨厌她是个寡妇。
”《祝福》 , 中国电影出版社 1 1978 年版 , 第 9 一 10 页 )这一段描写；视觉形象是很清楚的，这些描写都可以在银幕上显示出来。
另外，电影是活动的视觉艺术，因此，电影剧本的视觉造型不是景泰的，而是不断活动的画面。
初学写电影剧本的同学，应重点考虑自己笔下字里行间写没写出实在的视觉造型形象，所写的东西，能否在银幕上通过生动的具体的形象表现出来。
2、时空综合性电影是各种艺术的综合，主要是指时间艺术和空间艺术的综合。
时间艺术主要指文学、音乐等。
它们是线性发展的艺术。
空间艺术一般指绘画、雕塑等艺术。
它们是一种“面式表现法”既在瞬间，把整个场面同时托出，但不能表现出形象形象在时间中的运动和发展。
电影综合了这两种艺术，成为一种时空复合体。
在银幕上，不但可以一览无余地表现出任何场面，而且能够随着时间的推移变换场次。
《剧本写作》考试复习(重点)题库及答案
《剧本写作》考试复习（重点）题库及答案单选题1.镜头主要由六个要素构成，画面、景别、拍摄角度、镜头的运动方式、镜头长度和A、镜头的声音B、镜头C、台词D、节奏参考答案：A2.戏剧动作的产生、冲突的爆发，都需要契机和条件，也就是需要特定的A、戏剧情境B、冲突情境C、节奏情境D、人物环境参考答案：A3.如果把电视连续剧结构比作“多人一事”，电视系列剧则是A、一人多事B、两人多事C、两人一事D、一人一事参考答案：A4.激励事件需要两个事件来构成:一个伏笔和A、一个节拍B、一个细节C、一个分晓D、一个事件参考答案：C5.情节就是指剧中人物与人物之间所发生的一系列A、结构和对话B、段落和事件C、遭遇和变故D、章节和独白参考答案：C6.文性分镜头剧本主要包括镜号、场景提示、景别、摄法、画面内容、音乐和A、音响效果、镜头长度B、声音效果、镜头长度C、音响效果、镜头时间D音乐效果、镜头长度参考答案：A7.具有画面和声音相结合、时间和空间相结合的特点，属于影视剧最基本的语言表达单位的是B、人物C、镜头语言D、声音参考答案：C8.结局是剧本在结束时，叙述的主要时间或主要人物在剧本中的A、最终结果B、最后结局C、最终结局D、部分结局参考答案：A9.恐怖片是一种以制造恐怖为目的，让观众欣赏悬疑、享受惊悚的电影类型，特点是高度A、大众化B、流行化、小众化C、商业化、小众化D、流行性参考答案：C10.生命体验的积累是复杂而长期的，剧作者除了大量积累创作素材外，还应对素材做初步的提炼和整理，对创作素材进行A、初加工B、加工D、提炼参考答案：A11.剧本中所需要的情感，不是模糊的、非理性的，而是经过沉淀的人生阅历，是经过升华的具有人类共同属性的情感，是一个经过感性激荡和理性思维的梳理而形成的饱含感情的A、思维体系B、情感体系C、逻辑体系D、理想体系参考答案：C12.从电视连续剧的字面和内涵来看，我们首先必须考虑的是其创作中的A、简单性特征B、间歇性特征C、复杂性特征D、连续性特征参考答案：D13.字面上理解，电视情景剧的故事主要发生地点必须在一个A、固定的场景中B、单一的场景中C、复杂的情境中D、多样化的场景中参考答案：A14.电视剧剧本具备制作和播出特点有时限自由、容量大、信息多和A、功能全B、声音杂C、人物多D、节奏快参考答案：A15.恐怖片常见的主题有A、环保主题B、创新主题C、大众主题D、普通主题参考答案：A16.戏剧动作的产生、冲突和爆发，都需要契机和条件，也就是需要特定的A、戏剧情境B、喜剧情境C、情节设置D、人物设定参考答案：A17.情节的组织要考虑到A、真实性原则B、简单性原则C、复杂性原则D、编造性原则参考答案：A18.从一部作品中选出相对完整的一段予以改变的是A、移植法B、截取法C、浓缩法D、取意法参考答案：B19.主情节激励事件的写作可以说是剧本写作中A、最难的部分B、最简单部分C、最详细部分D、最容易部分参考答案：A20.1903年埃德温鲍特的《火车大劫案》树立了最初的A、爱情片模式B、西部片模式C、武侠片模式D、黑帮片模式参考答案：B21.移植法也被称为A、简单化改编B、刻画式改编C、描红式改编D、复杂性改编参考答案：C22.剧本在结构设置时，从线索的不同作用上划分，可以分为A、主线与副线B、主线与次线C、复线与次线D、主线与复线参考答案：A23.有价值的、新鲜的戏剧冲突，需要作者用自己的眼睛去提炼、选择、集中和A、塑造B、刻画C、描绘D、选择参考答案：A24.生活艺术创作的源泉，但艺术并不直接起源于生活，而是源自创作者对生活的A、感受和思考B、体验和学习C、感受和学习D、思考和学习参考答案：A25.对于电视系列剧而言，创作有一定难度，涉及电视系列剧创作重中之重的关键点是A、市场情况B、目标观众C、人物调查D、广大受众参考答案：B26.时空结构的剧本结构方式需要剧作者具有极其熟练的A、蒙太奇思维B、镜头感C、节奏感D、情景带入感参考答案：A27.动作提示是指角色的A、动作设计B、台词设计C、独白设计D、情节设计参考答案：A28.戏剧的情势与境况是A、情境B、叙事C、角色D、情节参考答案：A29.电视续剧的连续性主要体现在事件发展的A、单一性B、连续性C、复杂性D、唯一性参考答案：B30.2009年，一部具有强烈当下意义的主旋律电影是A、《建党伟业》B、《大决战》C、《孔繁森》D、《建国大业》参考答案：D31.我们需要重视电视情景剧的原则是A、地域性B、艺术性C、观赏性D、可看性参考答案：A32.小品的冲突设置要求A、单一集中B、复杂多变C、线索繁复D、单一分散参考答案：A33.生活经验是编剧个人的生命体验，它来自编剧个人的生活经历一一看到的、听到的、亲身经历的，还包括编剧对个人生活经历的A、反思和感悟B、总结和体验C、风格和聚集D、体验和反思参考答案：A34.在设置冲突时要学会搁置，使剧情张弛有度，等到情绪积累到势在必行的时候才达到高潮的是A、矛盾B、蓄势C、主题参考答案：B35.戏剧性结构剧本的第三幕为结局部分，结局部分大概占剧本的四分之一的时间，它包括高潮部分和最后的A、结局部分B、结尾部分C、结束部分D、段落部分参考答案：B36.李渔认为一部戏的主脑，是A、一人一事B、两人一事C、三人一事D、一人两事参考答案：A37.戏剧性故事结构一般由四个部分组成，开端、发展、高潮和A、结局B、结束C、结尾D、段落参考答案：A38.情节设置常用技巧要学会B、蓄势C、概念D、紧张参考答案：B39.剧本语言必须直白明了、具体，能够实实在在地对某一场面、某一动作、某一事件进行叙述描写，能够让受众在脑海中呈现出A、具体的视觉画面与相应的声音B、简单的视觉画面与相应的声音C、复杂的视觉画面与相应的声音D、具体的视觉画面与不同的声音参考答案：A40.一般情况下，在每一个场景的时间、空间的简单提示前，会标识场景的序号，即A、镜头B、场次C、台词D、节奏参考答案：B41.电影结局可以分为闭合式结局和A、开放式结局B、单线索结局C、双线索结局D、复杂性结局参考答案：A42.剧本写作的背后隐藏着对群体化消费目标的追求，与文学写作有很大的区别的是A、策划立意、主题确定、节奏控制、人物刻画B、策划立意、主题确定、情节展现、人物刻画C、策划立意、主题加强、节奏控制、人物刻画D、策划立意、主题确定、节奏控制、人物对比参考答案：B43.让电影告别了戏剧那种以为叙事单位的老观念，第一个将镜头确定为电影的最小单位的人是美国导演A、格里菲斯B、卢米埃兄弟C、梅里爱D、博尔特参考答案：A44.在开端的结束部分，还需要有一个第一大情节点的A、主题B、立意C、构思D、人物参考答案：C45.以当代为时间节点，是内涵最宽泛、受众面最广的一种题材类型的是A、都市题材电视连续剧B、家庭伦理电视连续剧C、历史古装电视连续剧D、爱情电视连续剧参考答案：A46.激励事件发生之后，剧本往往会出现必备场景的A、段落构思B、情节构思C、章节构思D、节奏段落参考答案：B47.事题材电视续剧创作首考因素和基本形态是A、感情为主，军事为辅B、军事为主，感情为辅C、题材为主，军事为辅D、军事为主，题材为辅参考答案：B48.运用速度极快的解说方式进行开头，一般情况下，是由于剧本设计的人物众多、人物性格过于复杂、叙述的事件比较复杂，或者因为A、段落表达的需要B、节奏表达的需要C、主题表达的需要D、事件表达的需要参考答案：C49.戏剧影视同文学艺术作品一样，以刻画人物、塑造成功的人物形象为A、重要任务B、中心任务C、重心任务D、主要任务参考答案：B50.戏剧呈现的场域特征是A、舞台性B、剧场性C、独白性D、表演性参考答案：B51.成功的小往往都具有较强的A、人物特色B、台词特色C、语言风格D、冲突事件参考答案：C52.电影《勇敢者的游戏》的结局是A、圆满式结局B、悲剧式结局C、单一式结局D、闭合式结局参考答案：A53.外貌不仅仅是人与人最近本的一种区分符号，一定要注意人物的风神气度，做到A、内外兼具B、形神兼备C、主次分明D、主次区分参考答案：B54.戏剧虽然也是用文字呈现视听语言，也主要是通过人物的语言、动作来揭示人物性格，但由于在舞台上表演，演员与表演空间直接面对观众，受到很大限制的是A、地点B、人物C、时间D、空间表现参考答案：D55.在剧本起着统帅作用，引导整个故事发展走向的线索叫做剧本的A、单线B、主线C、副线D、多线参考答案：B56.话剧创作实践中，应该将创作的着力点放在A、台词创作上B、独白设计上C、情节设计上D、人物关系上参考答案：A57.电影《小鞋子》的剧本结构是A、戏剧性结构B、叙事结构C、复杂结构D、单一结构参考答案：A58.在第二幕的结束部分，需要进行第二大情节的构思，通过第二大情节点发生的事件或事变，引出结局部分中的A、高潮段落B、结局段落C、部分段落D、全部段落参考答案：A59.人物的外形气质只是角色塑造的外延，更重要的则是A、人物角色的内容B、人物目标的内涵C、人物角色的内涵D、人物目标的角色参考答案：C60.电影《罗拉快跑》的情境结构特点是A、非戏剧性B、多种生活情境C、实验性质的先锋性D、戏剧性参考答案：C61.重表现人伦情感的多元表达的微电影类型是A、家庭伦理微电影B、喜剧微电影C、儿童微电影D、青春成长微电影参考答案：A62.武侠片中最抢眼也最具有中国特色的元素便是A、斗B、义C、侠D、武参考答案：C63.话剧剧本开头往往有一个对登台的演员做简要介绍的叫做A、人物表B、话剧表C、情节表D、梗概表参考答案：A64.在第二幕中，主人公会有一个比较明确的需求目标，剧本情节构思的目标是让主人公在实现这个需求目标的过程中，不断遇到各种各样的障碍，从而形成A、戏剧冲突B、戏剧情境C、主要冲突D、次要冲突参考答案：A65.印度电影《贫民窟的百万富翁》剧本结构是A、叙事结构B、时空结构C、复杂结构D、单一结构参考答案：B66.电视情景剧要具备的原则A、贴近性B、复杂性C、简单性D、单一性参考答案：A67.次要人物服务于A、次要人物B、主要人物C、其他人物D、小人物参考答案：B68.中国第一部电视情景剧是A、《编辑部的故事》B、《渴望》C、《小龙人》D、《我爱我家》参考答案：D69.剧本写作的最终目标是定位于具体的A、听觉画面与声音的叙述、描写B、视觉画面与文字的叙述、描写C、视觉画面与声音的编创、描写D、视觉画面与声音的叙述、描写参考答案：D70.最能体现电影商品特征的便是A、类型电影B、常规电影C、反常规电影D、商品电影参考答案：A71.中国戏剧理论和批评中也长时间流行着一种说法，没有冲突没有A、节奏B、戏剧C、人物D、台词参考答案：B72.电视剧的创作取材于生活并且A、融入生活B、表现生活C、创作于生活D、反映生活参考答案：C73.话剧的主体内容是A、动作B、台词C、情节D、结构参考答案：B74.罗伯特麦基的观点是，讲好一个故事是剧本创作的A、核心目标B、核心任务C、核心价值D、核心思想参考答案：B75.作者对生活素材的整理，也可以实现从现象到本质的A、发现B、挖掘C、深挖D、认识参考答案：C76.剧本主题的创意原则要着重关注话题性人物和社会热点，要有独立的A、主题体系B、思想体系C、精神体系D、语言体系参考答案：A77.电视连续剧需要在连续性上具备艺术的A、开放性原则B、单一性原则C、封闭性原则D、复杂性原则参考答案：A78.根据任务在剧本中所起到的作用与所处地位不同，可分为主要人物、次要人物与A、群像式人物B、偶像式人物C、多角度人物D、目标式人物参考答案：A79.衣着打扮首先是人的需求，其次他还体现了一个人的财富、身份和A、地位B、层次C、品位D、权力参考答案：C80.线指的是贯穿剧本始终的A、情节线B、线索C、节拍线D、单一线参考答案：A81.话剧演出开始称为A、幕启B、幕落C、一幕戏D、一段戏参考答案：A82.剧本的创意，应该尊重并符合剧本创作的A、技法系统B、基本做法C、基本规律D、基本系统参考答案：C83.中国电视剧的价值判断标准则包括政治标准、艺术标准和A、经济标准B、娱乐标准C、文化标准D、商业标准参考答案：D84.片特是现实感、平民化和A、思想性B、商业性C、艺术性D、娱乐性参考答案：D85.电视系列剧的核心是A、人物B、台词C、节奏D、段落参考答案：A86.电影《盗梦空间》的结局属于A、单一式结局B、闭合式结局C、开放式结局D、复杂式结局参考答案：C87.表现手法从宏观来增强作整体或一部分的表效果，表现手法的运用有A、象征比喻、引人入胜、托物言志、蒙太奇B、象征比喻、铺垫悬念、托物言志、蒙太奇C、象征比喻、铺垫悬念、托物言志、台词雕琢D、承上启下、铺垫悬念、托物言志、蒙太奇参考答案：B88.独特结构特征是A、场幕B、段落C、细节D、台词参考答案：A89.配角再强大，也不能超过A、主人公B、其他角色C、群众演员D、男二号参考答案：A90.作者对直接生活体验的思考，可以进行从片面到整体的A、阐发B、阐述C、论述D、总结参考答案：A91.剧本的时空结构典型影片有法国导演雷乃的电影A、《广岛之恋》B、《罗拉快跑》C、《千与千寻》D、《天下无贼》参考答案：A92.悉德菲尔德认为主题是剧本中的动作和A、目标B、行为C、段落D、人物参考答案：D93.对拍摄体环境的简单提示叫做A、场景提示B、场景效果C、场面提示D、画面提示参考答案：A94.闭合式结局中，主要人物在故事中的命运是A、确定的B、多变的C、未知的D、已知的参考答案：A95.罗伯特麦基认为主题是贯穿创作过程的A、主导思想B、主控思想C、主题思想D、主要思想参考答案：B96.来自人物自身的障碍形成的冲突主要源于人物自身的A、理想情节B、矛盾纠结C、主要矛盾D、次要矛盾参考答案：B97.剧本的主题是决定剧本成功的A、关键B、目标C、结果D、定位参考答案：A98.美国电影《勇敢的心》的结局是A、复杂式结局B、喜剧式结局C、单一式结局D、悲剧式结局参考答案：D99.剧本情节张力十足，能够加快故事节奏，引起观众的紧张情绪，增强A、可读性B、思辨性C、可看性D、观赏性参考答案：D100.台词一般包括对白、独白和A、旁白B、画外音C、唱词D、音乐参考答案：A101.从中物件结设计否明确来划分，可以分为闭合式结局和A、开放式结局B、单一式结局C、复杂式结局D、唯一式结局参考答案：A102.同电视视续常常会被人们所诟病，最常见的就是A、重复式的情节B、单一式的情节C、简单化的情节D、复杂化的情节参考答案：A103.电视剧首先且必要的创作条件是人物性格和A、人物表达B、人物关系C、节变化D、情节节拍参考答案：B104.在电视剧与市场紧密相连的今天，称为主导剧本创作的决定性因素是A、票房B、收视率C、观众缘D、流量明星参考答案：B105.电视连续剧创作的先决条件是创作中的A、连续性特征B、复杂性特征C、单一性特征D、固体性特征参考答案：A106.根据段落在剧本情节中的作用，可以分为主体段落与A、过滤性段落B、过场性段落C、过场性台词D、复合型台词参考答案：B107.剧本语言要简明利落、不滥用独白和A、旁白B、台词C、闪回D、语言参考答案：A108.在开放式结局中，主要人物的命运是A、已知的B、部分已知C、未知的D、多变的参考答案：C109.电影《肖申克的救赎》开端的特点是A、视听感染力强B、大型冲突C、解说式D、自然发生参考答案：A110.剧本结构中个人物情绪或意识流动为线索的电影是瑞典电影A、《野草莓》B、《推销员之死》C、《茶馆》D、《雷雨》参考答案：A111.电影剧本写作的故事结构要求A、多元化B、市场化C、通俗化D、简单化参考答案：A112.剧本写作具有写作活动的一般特征是A、体现写作主体的审美经验、写作客体对主体的触动、注意写作表现手法的运用B、体现写作主体的审美经验、写作主体对客体的触动、注意写作表现手法的运用C、体现写作客体的审美经验、写作主体对客体的触动、注意写作表现手法的运用D、体现写作主体的审美经验、写作客体对主体的触动、注意写作表达手法的运用参考答案：A113.能让人，且完形式有机结合了A、深刻的内在含义B、单调的人物关系C、起伏的情节变化D、复杂的故事结构参考答案：A114.电视连续剧的时间较长，故事梗概分为剧情故事梗概与A、分集故事梗概B、详细故事梗概C、简单故事梗概D、具体故事梗概参考答案：A115.本的第一幕即故事的开端部分，他大概占整个剧本四分之一的时间，需要完成对故事的A、建置任务B、建设任务C、主要任务D、次要任务参考答案：A116.剧作初学者要写出优秀的、受到观众肯定的剧本，需要了解剧本创作的常规模式在此基础上结合自己的创意设计，还要结合A、市场的考量B、价值的考量C、受众的眼光D、商业的考量参考答案：D117.电视短剧的新名称是A、电视栏目剧B、电视情景剧C、电视系列剧D、电视连续剧参考答案：A118.设计激励事件的发生主要有两种方式:随机或有因一-要么出于巧合，要么出于B、偶然C、必然D、决定参考答案：D119.作者要从情感出发，挖掘能够触动个人情感的A、素材B、角色C、主题D、原型参考答案：A120.主题是一个剧本的核心，是创作者在作品构思阶段所要解决的A、重要问题B、次要问题C、主要问题D、简单问题参考答案：C121.将材料通过一定的方式连贯起来，使剧本具有明确的写作思路，这种起到剧本连贯作用的思维方式，我们称之为A、材料B、结构C、线索参考答案：C122.本在结构设置时，从线索的数目角度上划分，可以分为A、单一线索与多线索B、简单线索与复杂线索C、多线索与复杂线索D、简单线索与单一线索参考答案：A123.剧本的第二幕-中段的对抗部分，大约占整个剧本的二分之一的时间，他是剧本的A、次要部分B、重要部分C、主要部分D、必要部分参考答案：C124.戏剧写作中对台词的要求是生活化和A、口语化B、书面化C、表意化D、风格化参考答案：A125.如果故事发展到不可逆转的高潮，回答了故事讲述过程中提出的所有问题并满足了观众的所有情感，这种结局方式被称为A、闭合式结局B、开放式结局C、打开式结局D、关闭式结局参考答案：A126.除了衣着外，外貌细节、交通工具等外部包装也都能展示人物身份，引发人物冲突，推进A、情节发展B、人物发展C、任务目标D、情节目标参考答案：C127.很多时候矛盾冲突往往是伴随着人物A、性格爱好B、生活习惯C、作息习惯D、情节安排参考答案：A128.文学写需要标明镜头长度，但是在画面表达和剧本的节奏把握上，写作者需要有A、镜头画面的意识B、镜头的意识C、镜头长度的角度D、镜头长度的意识参考答案：D129.不同阶段、不同目标的故事梗概写作，详略、侧重点不同，但在写作过程中需要注意故事梗概的基本写作原则A、具体、详细、客观B、具体、概括、客观C、简略、概括、客观D、具体、概括、主观参考答案：B130.中国第一个成熟的戏剧样式是A、北戏B、南戏C、戏曲D、京剧参考答案：B131.在情节的编织中要注意A、线线结合B、点面结合C、面线结合D、点线结合参考答案：D132.作为普通观众而言，欣赏一个故事，需要了解这个故事的起因、发展和A、主题B、最后的结局C、立意D、台词参考答案：B133.戏剧影视中的细节，能塑造人物性格、提示社会环境，也能表达创作者的A、主观感受B、客观心情C、社会观点D、局部认知参考答案：A134.极具个人化的体验感悟往往可以表现在A、戏剧性结构的剧本创作B、非戏剧性结构的剧本创作C、单一结构的剧本创作D、复杂性的剧本创作参考答案：B135.以某个事件、某个人物或某种理念贯穿整个剧本的线索结构形式的叫做A、单一线索B、多线索C、单向线索D、复杂线索参考答案：A136.对于创作者来说，创意发生在剧本成型之前，是催生剧本的A、目标B、原始动力C、动力D、过程参考答案：B137.对于故事里人物性格的设置，要尽量不重复，同时有助于故事和A、人物的关联性B、人物的精彩性C、台词的关联性D、人物的妥协性参考答案：B138.文学剧本的写作思维，形成的视听语言系统包含的语言单位有A、镜头、美术、段落B、镜头、台词、段落C、角色、场景、段落D、镜头、场景、段落参考答案：D139.命题式创作有多种类型，其类型主要取决于剧本的A、结构B、情节C、用途D、主题参考答案：C140.人物塑造是剧本创作的A、主题B、表现C、核心D、风格参考答案：C141.独白是指文学作品中角色的自言自语，往往指角色的A、本我表白B、自我独白C、自我表白D、人物对白参考答案：C142.剧本的主线是指在剧本中起着统率作用、引导整个故事发展走向的A、情节B、线索C、片段D、结尾参考答案：B143.情节就是指剧中人物与人物之间所发生的一系列遭遇和A、变故B、事故C、事件D、段落参考答案：A。
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第八章文学剧本写作第一节文学剧本的要义一、文学剧本的要义文学剧本属于文学，是叙事文学的一种，它是为戏剧、影视等舞台或荧屏艺术作品演拍提供服务的，是导演的工作设计本的脚本。
剧本是为戏剧表演提供的文学脚本，是戏剧艺术的文学成分。
剧本的特点取决于戏剧舞台表演的规定。
对文学剧本的理解要与戏剧结合起来理解：戏剧的要素与文学剧本1.戏剧的特征：戏剧艺术是一种综合艺术。
戏剧表演包含了多种艺术成分，要依赖多种艺术的参与才能完成。
剧本写作要遵循戏剧艺术的规范。
制约剧本的主要因素是：舞台和表演。
①舞台的特点和要求：舞台是一个有限、固定的空间写作剧本要考虑：什么样的故事和场面才能搬上舞台？不能搬上舞台的内容如何处理？②表演的要求：戏剧是演给观众看的，剧本要给表演创造空间。
舞台表演是直观的、一次性的。
剧本写作必须考虑适应观众接受的心理和生理特点。
2.戏剧用来表现人物和叙事，其表现方法是用台词和演员的表演（包括动作和场景的提示）①台词：主要指剧中人物的话语，是文学剧本的标志性要素，包括对白，独白和旁白。
对白：人物之间的语言交流，台词的主要部分。
对塑造人物，推动情节，交代背景有重要作用。
独白：人物内心语言的表达。
旁白：假设对方没有听到、对观众说的台词。
对观众起到提示作用。
②表演（动作和场景，其中场景分内景和外景）舞台提示的内容之一：提示表演动作、人物形象、环境、布局等等。
《雷雨》舞台提示：时间（一个夏天的上午……）、地点（在周宅的客厅里……）、周宅的格局（左右侧各有一门，一通书房，一通饭厅……）、情境（所有的帷幔都是崭新的，家具非常清洁……），气候（郁热逼人……），人物（四凤约有17、8岁，脸上红润，是个健康的少女……）二、文学剧本的含义综上：文学剧本是服务于戏剧、影视等舞台或荧屏艺术作品演拍的一种文学样式，它偏重于借助人物台词、动作、场景等手段，集中反映以人的活动为中心的社会人生，尤其以体现矛盾冲突见长。
第二节文学剧本的基本特征戏剧文学作为文学的一种样式，它具有文学的一般特征，同时，作为一门独立的文学样式，它也有其独特性，主要有：一、具有“可视性”和画面感——考虑舞台和蒙太奇的因素。
文学剧本是“为他人作嫁衣裳”的，所以，文学剧本需要将作品内容（如人物形象、事件及情景等）以镜头（画面）的形式呈现于荧屏或舞台，以便为观众直接感知。
文学剧本的可视性与画面感，主要通过人物对话、动作以及人物活动的环境等方面的描写来实现。
所以，写剧本是要重视台词和人物造型、人物动作及背景提示。
同时，文学剧本的的写作，忌讳使用描述性和抒情性的文字来写人物和事件，尤其在表现人物心理时。
文字所叙述和描写的内容要能够通过演员的表演，通过摄影机的拍摄而转换成具体可视的银屏画面，亦即可视性，这是影视文学剧本在写作上与小说、散文、报告文学、人物传记等叙事性文学作品的最大区别所在。
故事发生的时间地点，凡是与画面拍摄有关的必须交代清楚，如“春天，黄昏，小河边”；而与画面拍摄关系不大的，具体是4月6日的黄昏，还是4月7日的黄昏，则可略去不写。
还有，影视剧本一般不能出现大段的人物心理描写，也不能有无法拍摄的哪怕是极简短的心理描写，尤其是比喻句，如“心如刀割”，怎么拍？二、人物的塑造和情节的推动主要靠台词和动作因为舞台和荧屏的时空限制和蒙太奇特性，在戏剧文学的写作中，需要注重用人物台词和动作来塑造人物和推动情节。
例如《哈姆雷特》：哈姆莱特：生或死，这就是问题所在。
什么更高贵？是在心里承受恶劣命运的矢石标枪，还是拿起武器面对难题的大海，用斗争去消灭它们？……例如沙叶新的《耶稣·孔子·披头士列侬》中金人国的一段对话。
三、重视表现矛盾冲突“戏剧冲突”是剧本叙事的基本特点，它指表现在戏剧中的、因双方的意志对抗而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。
戏剧冲突即戏剧性最高、最尖锐和最集中的表现形态。
没有冲突就没有戏。
戏剧冲突是剧本的灵魂。
戏剧冲突的特点：戏剧冲突不同于一般矛盾冲突；因为舞台限制，戏剧冲突强调：矛盾的集中性和尖锐程度；矛盾的可表现性和矛盾的深度。
戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和冲突。
四、文学剧本艺术上追求严肃性和通俗性的统一所谓严肃性，指文学剧本所表现主题是严肃的，深刻反映世态人情和社会本质及带有普遍性的社会心理。
比如《俄狄浦斯王》对命运的诠释、《哈姆莱特》对于性格命运的诠释，《茶馆》、《龙须沟》等对于社会现状的反映等。
所谓的通俗性，指文学剧本的表现形式是通俗的，可谓大众喜闻乐见并产生情感共鸣。
包括人物形象，人物口语化的语言。
文学剧本的通俗性跟文学剧本的社会实践有密切的关系。
从戏剧产生到成熟，戏剧都是面对大众的。
要注意两者的统一性，要叫座又叫好。
文学剧本除了以上特征，还有其他特征，比如故事情节的曲折性、人物形象的个性化、结构的严谨统一性、语言的口语化等。
第三节文学剧本的主要种类一、按照表现内容分：悲剧、喜剧、正剧（一）悲剧：亚里士多德：“由于正义一方的失败或毁灭，而引起人们的悲痛、怜悯，并由此产生崇高感的戏剧。
悲剧是以激起恐惧和悲悯为目的，反映英雄行为的戏。
”给人带来“卡塔西斯”效果。
鲁迅说：悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。
悲剧主要表现正面人物同外界不可调和的矛盾及结果悲剧人物被摧毁的结局。
分为命运悲剧，如《俄狄浦斯王》，性格悲剧，如《哈姆雷特》，社会悲剧，如《雷雨》，《被缚的普罗米修斯》、《茶馆》等。
基本特征：1）主人公一般都是正面人物或英雄人物；2）戏剧冲突一般都是“历史的必然要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”的反映。
3）产生的效果是使读者或观众产生怜悯感、同情感、悲愤感、崇高感。
（二）喜剧：喜剧是一种用夸张、对比等艺术手法，在出乎意料的情节中，用诙谐、调侃幽默的语言表现人物性格，以鞭挞丑恶、讥讽落后的戏剧。
鲁迅说：喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。
它是人的主体性的胜利。
基本特征：1）主人公大多是丑恶、愚蠢的反面人物、或者性格有缺点的正面人物。
2）表现的大多是生活中无价值的和丑恶的东西所表现出的现象和本质的不协调、不统一的冲突。
3）产生的情感效果是“笑”。
比如莫里哀的《伪君子》：主人公达尔杜弗是个手段灵活的宗教骗子，他披着虔诚的天主教徒的外衣，进入了奥尔恭的家。
因为她表面上的清心寡欲和乐善好施蒙蔽了奥尔恭和他的母亲伯奈尔夫人。
他们把他奉为圣人，颂扬他，供养他。
达尔杜弗则尽其所能，在一些琐屑事情上表现他“崇高”的宗教德行：有一天她祷告的时候捉住了一个跳蚤，事后还一直埋怨自己不该生那么大的气竟把它捏死。
奥尔恭佩服得五体投地，打算把爱女嫁给他，把财产托付给他，把不可告人的政治秘密告诉他。
由于达尔杜弗的“教导”，奥尔恭说，她可以看着他的兄弟、子女、母亲、妻子一个个死去而无动于衷。
然而，奥尔恭想不到他所敬爱的“上帝的意旨”的执行者原来是一个卑鄙肮脏的人。
达尔杜弗竟然想勾引奥尔恭的妻子欧米尔，并对欧米尔说：“如果上帝是我的情欲的障碍，拔去这个障碍对我算不了一回事。
”奥尔恭的儿子达密斯和欧米尔向奥尔恭告发达尔杜弗的丑行，但狡猾的达尔杜弗却以退为进，以一个圣徒的姿态为自己辩护。
结果，奥尔恭不仅更加信任达尔杜弗，而且狠心驱逐了儿子，并剥夺了他的继承权，而且还让达尔杜弗和欧米尔“更加亲近”。
欧米尔为了使奥尔恭认识到达尔杜弗的真实面目，设下一个圈套：她约达尔杜弗来幽会，而让愚蠢的丈夫藏在桌子底下偷听。
直到达尔杜弗厚颜无耻地让欧米尔用“实实在在的好处”来满足他的情欲时，奥尔恭才真正醒悟了。
然而在达尔杜弗的罪行被揭穿后，他不但企图霸占奥尔恭的全部家产，还打算利用奥尔恭出于信任而交给他的政治秘密文件来陷害他。
他厚颜无耻地说，他之所以这样做，都是为了上帝，为了国王。
他用上帝和国王来遮掩她邪恶的心灵。
后来多亏国王明察，解救了奥尔恭一家。
这也体现出17世纪法国资产阶级需要依附王权，乐于歌颂国王的政治倾向。
（三）正剧：正剧是介乎悲剧和喜剧之间的一种戏剧形式，是把“悲剧和喜剧的两种快感糅合在一起”的戏剧，因此又称为“悲喜剧”或“严肃剧”。
它是人的主体性的胶着状态。
兼有悲剧和喜剧两种成分，要求戏剧艺术更生活化，从现实人生矛盾中发现戏剧冲突。
正剧的出现说明戏剧艺术更贴近现实生活。
比如契诃夫的《樱桃园》等。
●布莱希特的“间离效果”：主张戏剧表演要使观众意识到他面对的是一个虚构的艺术世界，让自己和戏剧表现的人物、情感保持距离，这个距离会使观众去思考、批判戏剧表现的一切。
二、按表现形式分类：主要有戏剧文学剧本、电影文学剧本和电视文学剧本等。
（一）戏剧文学剧本戏剧剧本，通常包括两个方面：戏剧家的舞台提示（人物表、时间、地点、布景、服装～～～）和人物自身的台词（对话、独白、旁白）戏剧剧本的特点１.剧本的结构必须遵循时间和空间高度集中的原则２.剧本必须有集中尖锐的矛盾冲突３.剧本主要靠人物自身的语言和动作来表现自己的性格（二）电影文学剧本电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。
它是由电影编剧来完成的。
在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。
导演在把一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作根本改动的。
例如他不可能把在文学剧本中本来是顺序讲下来的故事改成插叙或回叙式的结构；他也不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。
除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加说明文学剧本乃"一剧之本"了。
电影文学剧本是一部影片成功的保障。
一个导演只是在拥有一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
●电影文学剧本的样式1.小说样式：指电影文学剧本在人物、事件、场景等方面的描写，基本采用小说的叙述方式。
其区别在于，做稍许的分节。
2.话剧样式：其特点为：分场次，开篇对所有出场人物做大致交代，每场都交代时间、地点和具体出场人，主要通过台词表现人物，用表情和动作表现人物心理及性格。
如《滚滚红尘》。
3.场景样式：注重以场景的方式来展示人物及事件。
4.美国好莱坞电影剧本标准样式注重可拍性和画面感，通常分内景和外景，并交代清楚。
人物的大致形貌，表情及具体活动也要交代清楚。
注重电影的蒙太奇特点。
（三）电视文学剧本同电影剧本基本一样，以分集形式出现，时间线之上没有电影文学剧本那么严格。