查尔斯_布朗的_威兰_对英德哥特小说传统的继承和发展_王晓姝
英国小说史
英国小说史
导论 英国小说的演变与发展
古希腊古罗马的神话传说、盎格鲁---撒克逊时期的长篇史诗喝叙事作品、西方的宗教典故以及流行于欧洲各国的骑士文学与传奇故事等都对英国小说的崛起产生了重要的影响。
英国小说的问世至少可追溯到十六世纪末的文艺复兴时期。
十七世纪，小说的发展势头受到了极大的遏制 约翰·班扬
十八世纪英国小说创作有了长足的发展 丹尼尔·笛福
十八世纪下半页，英国文坛出现了乔纳森·斯威夫特、亨利·菲尔丁、劳伦斯·斯特恩和简·奥斯丁等优秀作家。
十九世纪初，英国文坛出现了一批优秀的历史小说和冒险小说，其代表人物是沃尔特·司各特。
十九世纪中叶，英国小说在查尔斯·狄更斯等优秀作家手中达到了灿烂辉煌的高峰。
二十世纪是英国小说在形式上变化最大，技巧上花样最多，艺术上发展最快的时期。
第一篇 英国早期的小说：渊源与雏形
第一章 英国小说的渊源
第一节希腊和罗马神话寄欧洲传奇文学的影响
第二节 盎格鲁---撒克逊时期的叙事文学
民族史诗《贝奥武甫》（Beowulf）
关于游吟诗人的作品《浪游者》（Widsith）、《提奥的哀歌》（The Laments of Deor）
关于普通人生活经历的故事《水手》（The Seafarer）、《漫游者》（The Wanderer）、《妻子的抱怨》（The Wife’s Complain）、《情人的消息》（The Lover’s Message）
僧侣文学代表人物 开德蒙（Caedmon）、琴涅武甫（Cynewulf）
第三节 中世纪英国散文作品
比德(Bede) 《英吉利人教会史》（Historia Ecclesiatica Gentis Anglorum）
艾尔弗雷德大帝（Alfred the Great） 《盎格鲁---撒克逊编年史》（Anglo-Saxon Chronicle）
托马斯·马洛礼（Thomas Malory）《亚瑟王之死》（Le Morte d’Arthur）
试论狄更斯对司各特的继承和发展——以《巴纳比·拉奇》和《密得洛西恩监狱》为例
第２７卷第４期 ２０１２年４月 乐山师范学院学报
ＪｏｕｒｎＭ ｏｆ Ｌｅｓｈａｎ Ｔｅａｃｈｅｒｓ Ｃｏｌｌｅｇｅ Ｖｏ１．２７，Ｎｏ．４
Ａｐｒ．２０ １２
试论狄更斯对司各特的继承和发展
——以《巴纳比・拉奇》和《密得洛西恩监狱》为例
张晶鑫
（天津师范大学文学院，天津３００１８１）
摘要：英国维多利亚时期著名作家狄更斯在其童年时期及成名后，阅读了大量司各特的作品，深受其创作的影响。在
此基础上，他又立足于现实，通过大量的阅读、思考和创作实践将司各特历史小说的思想内涵和艺术风格进一步发展进化，
形成了独具一格的狄氏长篇小说。
关键词：狄更斯；司各特；继承；发展 中图分类号：Ｉ５６１．４４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００９—８６６６（２０１２）０４—００４４—０４
“历史小说之父”瓦尔特・司各特是一位享誉欧美的历
史小说家和诗人，他的小说不仅在当时畅销不衰，而且“吸
引许多作家效法模仿，如司汤达、巴尔扎克、卡莱尔、狄更
斯、安东尼・托罗洛普、托尔斯泰等，都从司各特的创作中
得到借鉴”ｆ 。作为与司各特同属一国的“英国小说之王”
查尔斯・狄更斯堪称其创作的最大受益者之一。
根据狄更斯好友约翰・福斯特的《查尔斯・狄更斯的一
生》和英国传记作家赫斯基思・皮尔逊的《狄更斯：他的性
格、戏剧性事件和生平》等书记载：早在童年时期，狄更斯
就曾阅读包括司各特历史小说在内的大量世界名著，作家
将其作为当时的主要学习内容和生活慰藉，经常彻夜在脑 海中回放作品中的情节，模仿故事中的人物。当被送到律
师事务所当学徒后，在繁忙的工作之余，他一面学习速记，
一面潜心阅读一切可能弄到的作品，努力从广泛的阅读中
充实自己。成名后，狄更斯更是直言不讳地表达：“他熟谙
莎士比亚……他也喜欢菲尔丁，并对司各特深表赞赏。”
同时还在实际创作中极力向其学习，不断从中汲取新的素
材和技巧。司各特对狄更斯的影响几乎贯穿了作家的整个
《简·爱》与哥特传统Thedis...
第27卷湖北师范学院学报（哲学社会科学版）VoI.27
第2期JournaIofHubeiNormaIUniversity（PhiIosophyandSociaIScience）No.2，2007
《简·爱》与哥特传统
王文惠
（湖北师范学院公共外语课部，湖北黄石 435002）
〔摘 要〕 在《简·爱》中，夏洛蒂·勃朗特为哥特形式注入现实的内容和激烈的情感，使之表现现实、激
情与美好愿望；并利用“疯女人”的一把大火完成了对“拜伦式英雄”罗切斯特的改造，实现了自己心中的
爱情理想，借助哥特小说所特有的那种振撼人心的力量，表达女性对于男权文化的反抗，实现了其与男性
的平等对话。小说超越了哥特传统及维多利亚时代的文学主流，把浪漫主义很自然地移入现实的土壤，达
到了现实主义与浪漫主义的完美结合。
〔关键词〕 《简·爱》，哥特式特征，恶棍英雄，神秘恐怖
〔中图分类号〕1561.074 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1009-4733（2007）02-0060-04
在西方文学史上，曾出现过众多有影响的小说流
派，哥特式小说就是其中有影响且颇为独特的小说流派
之一。哥特小说，又称哥特传奇，是18世纪下半叶出现
在英国的一种长篇小说体裁，以贺拉斯·华尔浦尔的
《奥特朗托城堡》（1764年）的问世为发端，这本书“把古
代传奇的非自然事件同小说的现实主义人物以及他们
的对话结合起来。”（WaIpoIe1998：8-10）因此获得
了极大成功。早期哥特小说中的故事往往发生在中世
纪充满迷信色彩，信奉天主教的南部欧洲。主题大多是
复仇，争夺继承权等，意在揭露各种摧残人性，威胁人类
或使人堕落的罪恶。它其实是对理性主义与写实小说
的一种反叛，正如批评家大卫·庞特所言，哥特小说为
“英国文化带来了它所急迫需要的激情、活力和宏大的
精神。”（Punter1980：6）因此，哥特小说属于浪漫主
义文学，是其特殊的一个流派，被评论家称为“黑色浪漫
主义”（darkRomanticism）。它的所谓“黑”，主要表现在
英国浪漫主义文学作品
英国浪漫主义文学作品
摘要：
1.英国浪漫主义文学的概述
2.英国浪漫主义文学的特点
3.英国浪漫主义文学的代表人物及其作品
4.英国浪漫主义文学的影响和启示
正文：
一、英国浪漫主义文学的概述
英国浪漫主义文学是 19 世纪初期至中期英国文学的主导地位，它源于对启蒙运动的反思和对工业革命的回应。这一时期的文学作品强调情感、自然、历史和神秘主义，以区别于前一时期的启蒙时代的理性主义和社会的机械化。
二、英国浪漫主义文学的特点
1.对自然和情感的强调：英国浪漫主义文学作品强调自然，认为自然是人性的源泉和归宿。同时，作品也强调情感，认为情感是人类最基本的体验，是连接人与自然的桥梁。
2.对历史和传统的重视：浪漫主义文学作品重视历史和传统，常常以历史事件或传统故事为背景，以此来表达作者对社会和文化的思考。
3.对个性和自由的追求：浪漫主义文学作品强调个性和自由，认为个体应该追求自我实现和自由发展，而不是受到社会的束缚和限制。
三、英国浪漫主义文学的代表人物及其作品
1.华兹华斯：他是英国浪漫主义文学的代表人物之一，作品包括《抒情歌谣集》和《长诗》等。他的作品强调自然和情感，认为自然是人性的源泉和归宿。
2.司各特：他是英国浪漫主义文学的另一位代表人物，作品包括《威弗利》和《罗布·罗伊》等。他的作品以历史小说著称，强调历史和传统。
3.济慈：他是英国浪漫主义文学的新星，作品包括《希腊古瓮颂》和《夜莺颂》等。他的作品热衷于古代风格和希腊神话，同时又具有浪漫主义的特点。
四、英国浪漫主义文学的影响和启示
英国浪漫主义文学对后世产生了深远的影响，它强调的自然、情感、历史和个性等观念，成为现代文学和文化的重要基石。
论艾米莉·勃朗特对哥特传统的发展
论艾米莉・勃朗特对哥特传统的发展邓颖玲(湖南师范大学外国语学院湖南长沙410081)摘 要:哥特传统在英美文学中影响广泛,许多一流的作家都借鉴了哥特传统的艺术手法。本文认为艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》在借鉴哥特传统的同时在小说故事的场景构筑、主题、人物情感和心理等方面对哥特小说进行了改造和发展,进一步拓宽了哥特小说的广度与深度,使这种小说更具有现实感、时代感和心理深度。关键词:艾米莉·勃朗特;《呼啸山庄》;哥特传统;借鉴与发展中图分类号:I106.3 文献标识码:A 文章编号:1000-5544(2005)04-0084-04Abstract:GothictraditionhasanextensiveinfluenceonEnglishandAmericanliterature.Manyfirst-classwritersemploysomedevicesofGothicismintheirwritings.Thispaperholdsthatwhileemployingthegothictraditioninframinghernovel,EmilyBrontemadesomeimprovementsinthisoldtraditionfromtheaspectsofitssettings,itsthemeanditswayofdealingwiththeprotagonists'emotionandpsychology.Theseimprovementsbroadentherangeofgothicnovelsandendowthemwithasenseofimmediacyandreality.Andmostimportantly,theyintroducethetechniqueofpsychoanalysisinthedepictionofgothiccharacters.Keywords:EmilyBronte;WutheringHeights;gothictradition;inheritanceandimprovement一、引言艾米莉・勃朗特是英国维多利亚时代—位才华横溢的小说家,她以仅有的一部小说《呼啸山庄》跻身于英国著名小说家之列。《呼啸山庄》的风格也就代表了艾米莉・勃朗特的创作风格。《呼啸山庄》是一部震撼人心的作品,有着罕见的思想内容和独特的艺术手法。它的问世给世界文坛带来了巨大的震荡,一出版就遭到了评论界的一片非议,也给读者留下了许多难解之谜。一百多年来,东西方文学界对这部小说从不同的角度、用不同的方法进行了阐释。尤其是进入二十世纪以后,这部小说更是受到评论界的重视,形成了一股持久的“艾米莉热”。笔者曾对小说的男主人公希刺克厉夫的创作模型进行了考证,本文则试图探讨艾米莉・勃朗特对欧美文学中影响广泛、历史悠久的哥特传统的继承与发展。文章认为,艾米莉・勃朗特对英国小说的繁荣与发展作出了巨大的贡献,她不仅继承了哥特传统,更重要的是她改造、发展并超越了哥特传统。二、文学中的哥特传统“哥特”(Goth)一词原指居住在北欧、属于条顿民 1992.[3]达妮卡・赛莱斯科维奇,玛丽亚娜・勒德雷尔著.口笔译概论[M].孙慧双译.北京:北京语言学院出版社,1992.[4]勒代雷著.释意学派口笔译理论[M].刘和平译.北京:中国对外翻译出版公司,2001.[5]李红满.回眸西方翻译理论发展的百年历程——评韦努蒂的《翻译研究读本》[J].中国翻译,2001(5):65-68.[6]王金波.谈国内翻译研究中的译名问题[J].中国翻译,2003(3):62-64.[7]王学文,刘延立.经贸口译教程[M].北京:中国对外经济贸易出版社,1993.[8]新华通讯社译名室编.德语姓名译名手册[Z].北京:商务印书馆,1999.[9]新华通讯社译名室编.法语姓名译名手册[Z].北京:商务印书馆,1996.[10]新华通讯社译名室编.世界人名翻译大辞典[Z].北京:中国对外翻译出版公司,1993.[11]新华通讯社译名资料组编.英语姓名译名手册[Z].北京:商务印书馆,1985.[12]许 钧,袁筱一.当代法国翻译理论[M].南京:南京大学出版社,1998.[13]姚小平.瓦罗《华语官话语法》中译本序[J].外语教学与研究,2003(2):154.[14]张岂之,周祖达.译名论集[C].西安:西北大学出版社,1990.[15]张维为.英汉同声传译[M].北京:中国对外翻译出版公司,1999.[16]中国地名委员会编.外国地名译名手册[Z].北京:商务印书馆,1983.[17]仲伟合,钟 钰.德国的功能派翻译理论[J].中国翻译,1999(3):47-49.作者简介:王燕,上海交通大学技术学院讲师,硕士,上海交通大学外国语学院2004级博士生,研究方向:比较文学、翻译理论与实践、英美文学。王金波,上海交通大学外国语学院讲师,硕士,上海外国语大学2003级博士生,研究方向:翻译理论与实践、跨文化交际、词典学。收稿日期 2005-03-07责任编校 秦 岭・84・2005年7月第26卷 第4期外语教学ForeignLanguageEducationJuly.2005Vol.26No.4族的哥特部落。该部落人以野蛮、骠悍著称。在罗马帝国灭亡一千多年后,意大利人法萨里(Vasari,1511-1575)用哥特一词来指中世纪的一种建筑风格——“高耸的尖顶,厚重的石壁,狭窄的窗户,染色的玻璃,幽暗的内部,阴森的地道甚至还有地下藏尸所”(肖明翰,2001:91)。在文艺复兴思想家的影响下,哥特一词被赋予了“野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代、中世纪”等多种含义(肖明翰,2001:97)。莱斯利・菲德勒在他的一篇书评里认为,“哥特小说就是贩卖神秘的赝制品”(Heilman,1983:498)。到了十八世纪中后期,哥特一词又因贺拉斯・沃波尔(HoraceWalpole,1717-1797)的小说《奥特朗托城堡》(TheCastleofOtranto)的发表而成了一种新的小说体裁的名称。这部小说的副标题就是“一个哥特故事”(AGothicStory)。这种小说的故事通常发生在过去或遥远的中世纪;以阴森恐怖的古堡、废墟或者荒原为背景;主人公大多为性格孤傲的叛逆式边缘人物。法玛在其专著《哥特火焰》中对这种人物作了描写:“哥特小说中没有黑白之间的各层次的灰色:其人物大都要么是阴险而穷凶极恶的恶棍;要么是纯洁的天使”(Varama,1997:368)。这样的评价虽多少有点偏激和绝对化,但它基本上概括了早期哥特小说人物的基本特征。哥特小说的故事情节曲折离奇、恐怖刺激;鬼怪幽灵和其他超自然现象出没其中,主要通过阴谋、凶杀、乱伦、暴力、复仇等主题来揭示人性的邪恶与丑陋,鞭笞社会的不公和罪恶。到了18世纪90年代,哥特小说作为一种文学体裁正式确立,并在欧美各国迅速传播开来。一些著名的浪漫主义诗人和作家,如布莱克、柯尔律治、拜伦、雪莱、济慈等都使用过哥特传统进行创作。哥特小说一产生就大受作家和读者的欢迎,有其深刻的心理根源。亚里斯多德曾在《诗学》中指出,悲剧应当“借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶”(亚里斯多德,2002:16),哥特小说正好迎合了这种要求。它通过激起怜悯和恐惧这种人类最基本的情感,使读者置身于幻觉中的恐惧情境中,体验到一种神秘的超验力量,但又同时知道这种恐惧情形不会真正降临在自己身上,从而使自己的怜悯与恐惧之情得到渲泻,心灵得到净化,获得极大的情感满足和精神愉悦。尽管哥特小说的兴起为“英国文化带来了它所急迫需要的激情活力和宏大的精神”(蒲若茜,2002:1),但是,作为一种小说形式,它有着自身的缺点和不足之处。它在人物刻画方面“缺乏心理深度,平板、干瘪,艺术手法平庸,语言简单、枯燥”(蒲若茜,2002:1)。它的故事情节超越了日常的分寸和理性的常规,成为神秘景象和富有刺激事件的复合体。艾米莉在《呼啸山庄》中借用了哥特小说的某些方法,同时对这一类小说进行了改造和发展。三、艾米莉・勃朗特对哥特传统的发展艾米莉出身于一个牧师家庭,三岁时便失去了母亲。她是在父亲的严厉与冷漠中长大的。艾米莉在儿童时期就自卑、胆怯、内向、早熟,书本是她最好的伙伴。她不仅阅读了各种文学经典,而且阅读了布莱克伍德和弗雷泽的杂志,而这些杂志刊登各种各样情节紧张、恐怖而激动人心的故事。“她是读着玛丽・雪莱、霍夫曼和詹姆士・霍格的哥特小说长大的”(Gerin,1971:215)。从艾米莉的《呼啸山庄》中我们不难发现哥特传统对她的影响。小说采用了大量的哥特手法。首先,其主题就是哥特式的主题。它叙述的是—个爱情和复仇的故事。故事中的人物大都充满着大自然的风貌和原始的本性:质朴、粗犷、率直、刚强,感情奔放不羁,举止疯狂无度。整个故事充满了哥特式的情节:洛克乌德梦境中血淋淋的手,鬼魂的叹息,哈里顿吊死幼犬,希刺克厉夫吊死就要产仔的长毛垂耳狗,辛德利把刀子插进耐莉的牙齿之间、把自己的婴儿往楼梯下扔,凯瑟琳用指甲把伊莎贝拉和凯瑟琳的胳臂拧得发青,凯瑟琳和希刺克厉夫在荒野上游荡的孤魂……这一切无不令人毛骨悚然。其次,呼啸山庄的背景和内外环境也符合哥特小说的特点。故事发生在一个地狱般的环境里。山庄外面是一望无际、晦暗凄凉、毫无生气的荒原,日夜经受着风暴的侵袭。进入庄园之前,首先映入眼帘的是“房屋前面大量的稀奇古怪的雕刻,特别是正门附近,那上面除了许多残破的怪兽和不知羞的小男孩外,……还发现1500年代”字样;“狭窄的窗子深深嵌在墙壁内,两边墙脚用凸出的大石头保护着”(勃朗特,2001:2-3)。走进屋内,读者看到的是“壁炉台上杂七杂八的老式难看的枪,椅子是高背的,老式的结构,涂着绿色;……橱柜下面的圆拱里,躺着一条好大的、猪肝色的母猎狗,一窝唧唧叫着的小狗围着它,还有些狗在别的空地走动”。整个山庄昏暗、阴森、神秘、恐怖。尽管艾米莉将小说的场景构筑在哥特式的恐怖气氛中,但她并不是亦步亦趋地模仿哥特传统,而是在巧妙地借用这种形式的基础上对它进行了改革和创新。传统的哥特小说以遥远的过去和古老的城堡为背景。瓦尔普将他的小说《奥特郎托城堡》设置在中世纪的意大利南部的一座古城堡里;安拉德・克利夫的《尤道弗的秘密》也发生在亚平宁山中的古堡中。而艾米莉对这种哥特背景进行了切换。她将小说背景从遥远的中世纪转换到了现实生活中的伊丽莎白时代英格兰北部的荒原上。她对这种遥远的镜头进行变焦,将小说的时间和空间挪移,拉近了读者与小说的距离。这种切换大大地增强了小说的现实性、真实性和时代感,提高了读者的感知力。艾米莉对哥特传统的另一改造表现在她对哥特・85・2005年7月第26卷 第4期外语教学ForeignLanguageEducationJuly.2005Vol.26No.4主题的消解上。传统的哥特小说,总的说来,都没有偏离表现善恶冲突、进行道德探索这一主线。玛丽・雪莱的《弗兰肯斯坦》讲的就是弗兰肯斯坦不负责任地创造出一个“怪物”又不负责任地抛弃他的故事。弗兰肯斯坦与其怪物之间冲突的根源就是弗兰肯斯坦的不负责任,而责任正是道德的基础。在艾米莉的小说里,没有哥特小说中最突出、最普遍、最持久的主题——善与恶之间永恒的冲突。正如大卫・塞西尔所说,“把生活的某些方面称为善,把某些方面称为恶,就是承认某些经验,否认另外一些经验。而艾米莉・勃朗特的态度的基本特征是承认一切经验”(Cecil,1983:334)。在她的观念里不存在作为维多利亚时代人生观的显著特征的正确与错误的冲突。在她看来,故事的冲突不是存在于正确与错误之间,而是在同类与异类之间。小说不是用来讲好人和坏人的简单故事,而是旨在探讨人性的自然属性和真实性。要探讨真实人性,势必客观地审视人的动机,深入到个人的内心,而非武断地进行道德评判。因此,她的小说里既没有正面人物也没有反面人物,很难判断谁应该受到谴责,谁值得称赞。在许多人看来,希刺克利夫是个大祸根,是个十恶不赦的恶棍,他给呼啸山庄和画眉山庄两户人家带来了深重的灾难。《呼啸山庄》出版时招致读者和评论家的指责和厌恶,也是因为他们不能接受作者竟然创造出希刺克厉夫这么—个魔鬼般的怪物。但是不可否认尽管希刺克厉夫对其他的人,包括自己的亲生儿子残忍凶狠、专横暴戾、百罪莫赎,可他对自己所爱的凯瑟琳却温情默默、万般柔情。当洛克乌德把他梦见凯瑟琳的情景告诉希刺克厉夫时,希刺克厉夫迸出不可抑制的热泪,哽咽着说:“进来吧!进来吧!我的心爱的!这回听我的话吧,凯蒂,最后一次!”(勃朗特,2001:24)在这里,艾米莉将希刺克厉夫描绘成—个充满着款款柔情和博大人性的谦谦君子。其实,他在疯狂报复他人的同时,自己也是被迫害者和受害者。他从小就被剥夺了受教育的权利,受到亨德莱的残酷报复,就连佣人也用针刺他,呵斥鞭打他。他不仅被剥夺了做人的尊严,而且被剥夺了爱的权力。因此,我们在痛恨希刺克厉夫的残酷与无情的同时仍然对他充满了同情。艾米莉不像夏洛蒂・勃朗特或者狄更斯那样,把人性归为善良与邪恶两大类。她关心的不是道德标准,而是作为自然和谐整体的人与其所处的宇宙之间的关系。因此,这个世界的传统、偏见和道德上的好恶在她的作品中几乎没留下任何痕迹。即使某个人物性情发生了变化,她也不把她描写成道德上的演变。凯瑟琳・林顿起初对哈里顿冷漠残忍,后来变得温柔体贴,但是她并没有对自己的残忍表现出任何的后悔和难过,从文本中我们也丝毫看不出艾米莉认为凯瑟琳应该感到悔恨。诚然,在《呼啸山庄》中凯瑟琳确实感到希刺克厉夫在感情上与她更为接近,但她并不认为希刺克厉夫就比埃德加・林顿要优秀些。她之所以最终感情上选择了希刺斯克厉夫而放弃林顿“那并不是因为他漂亮,……而是因为他比我更像我自己。……他的[灵魂]和我的是一模一样的;而林顿的灵魂就如月光和闪电,或者霜和火,完全不同”(勃朗特,2001:73)。从这里我们可以看出艾米莉观察事物的方式不是从道德的是与非、恶与善的角度出发,而是从人和事物的自然属性来考虑问题的。凯瑟琳与希刺克厉夫相爱,不是因为他们喜欢彼此的个性,而是一种从小培养起来的亲缘感使他们走到了一起。这种亲缘感的产生,是由于他们拥有同一种平等自由的精神元素。艾米莉・勃朗特对待人类情感的态度也不同于以往的哥特小说作家。她在小说中对强烈的人物情感进行了别出心裁的挖掘探索。她的人物有极为强烈的情感,可以说她小说中的主人公是英国小说里感情最为强烈的人。古罗马诗人和修辞学家朗吉努斯在他的《论壮美》中指出,“激情如果能在创作的关键时刻得到恰到好处的表现,它就会像剑一样突然脱鞘而出,像闪电一样把所碰到的一切劈得粉碎,这样,它就把作家的全部力量在这闪耀之中完全显现出来了”(胡经之,1988:101)。艾米莉正是利用这种激情的释放使她的作品产生一种狂飙闪电般的效果,从而使读者体会到作者的气魂和力量以及作品的崇高与壮美。这无疑为哥特小说开辟了一片新的天地。凯瑟琳曾以这样庄严的文字向耐莉描述她对希刺克厉夫的感情:我在这个世界上最大的悲痛就是希斯克厉夫的悲痛,……在我的生活中,他是我最强的思念。如果别的一切都毁灭了,而他还留下来,我就能继续活下去;如果别的一切都留下来,而他却给消灭了,这个世界对于我就将成为一个极陌生的地方。我不会像是它的一部分。……我对希刺克厉夫的爱恰似下面的恒久不变的岩石,……耐莉,我就是希刺克厉夫!他永远永远地在我心里”(勃朗特,2001:74-75)。同样,希刺克厉夫对凯瑟琳的爱也是超凡脱俗、刻骨铭心的爱。当得知凯瑟琳即将死去时,他像个疯狗似的吐着白沫,“带着可怕的激动喊着,跺着脚,由于一阵无法控制的激情发作而呻吟起来:啊,上帝!真是没法说呀!没有我的生命,我不能活下去!没有我的灵魂,我不能活下去啊!”(勃朗特,2001,156)这种撕心裂肺、狂风暴雨般的爱表现为一种强烈的、自由的、甚至是放纵恣肆的状态。英国作家毛姆在谈到《呼啸山庄》时说:“我不知道还有哪一部小说,其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执着,曾经如此令人吃惊地描绘出来。”(宋兆霖,2001:12)这种仿佛是超人世之爱的激情描述在历史上的哥特小说中是很少出现的,它通常都被加以压缩或干脆轻描淡写地一笔带过。与平・86・2005年7月第26卷 第4期外语教学ForeignLanguageEducationJuly.2005Vol.26No.4
湖南省长沙市明德教育集团2024-2025学年高二年级上学期期中考试语文试卷(含答案)
高二年级语文试卷 2024年11月
一、现代文阅读（35分）
（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）
阅读下面的文字，完成1～5题。
为小说选择一个视角可能是你要做的最重要的决策之一。但是，许多作者，甚至那些已有作品出版的作家，面对视角问题也经常一头雾水，一知半解。掌握好视角是所有小说作者必备的技能，因为它跟冲突与悬念关系密切，是小说成功最需要的东西。
可供你选择的视角有两种：第一人称视角和第三人称视角。在第一人称的下面还有两个选项：现在时和过去时。在第三人称的下面也有两个选项：有限的第三人称视角和无限的第三人称视角。
你或许会想：“怎么把第二人称给落下了呢？”是的，有的小说家确实用过第二人称视角。我的建议是你不要跟风这样做。假如你真的非要这样做，那么请记住这条建议：
你坐在自己的书桌前，然后以第二人称视角开始创作。这似乎是你拓展自己文学风格的好办法。你知道这会减少你的作品出版的机会，而且大多数读者会发现这部小说是令人难以卒读的。但是，你还是决心要把它统统弄明白，然后再用它创作，看看效果如何。你希望自己有个好运气。
全知型视角又是怎么回事？顾名思义，它的意思是知道一切，所以全知型视角有时候也被称为“准上帝视角”。叙事者可以随心所欲地想到哪里就写到哪里，任何时候都可以洞悉任何人物的心灵深处，或者叙事者可以腾空而起，然后像摄像机一样描述事态。
这种全知的口吻可以评论世间百态，比如他可以发出“这是最好的时代，这是最坏的时代”这样的感慨；或者，作者也可以保留自己的看法，超然物外。既然这个视野源于“上帝之眼”，作者可以灵活自如地把主观看法强加于人物，其主观程度可高可低。
如今，全知型叙事已经很少见了，可是对于某些风格的长篇小说，尤其是长篇史诗性小说来说，这个视角还是一个比较好的选择。它允许作者向读者灌输大篇幅的背景信息。但是，如果你不知节制地运用这个视角，那么你的小说就会变得拖沓冗长。对于历史题材的长篇小说来说，作者未必非得使用全知型视角。
启悟小说在德国、英国和法国
启悟小说在德国、英国和法国
瑞士 弗朗索瓦 约斯特
尽管小说这种文学类型有一个高贵的血统可以夸耀，它毕竟是最近才在文坛崭露头角
的。如果我们对小说在其发展过程中曾获益于牧歌、喜剧、戏剧、甚至抒情诗这一情况不加
以理会的话我们可以说它正起着过去史诗在文学中所起的的作用。当代的批评家门发现为作品分类是有用的，他们一直不断地把戏剧、抒情诗和如今替代了史诗的小说加以区别。可以
肯定，史诗至今气数未尽。如今就很有几位古典意义上的史诗天才对我们这个时代产生了影
响。他们是：卡尔 斯比特勒【2】、保尔 克洛代尔和卡赞扎基斯。
既然文坛包括哲学、批评、以及社会、教育和自然科学，我们不应忘记它的第四种类型，
即教学理论，它旨在系统地阐述知识和提供指导。显然，教育小说在某种程度上带有这第四种类型的性质。显而易见，此处这四种类型是被视为披露文学和学术内容的方式，而不是模
式。像“叙事艺术”这样的词几乎已经成为“小说艺术”的同义语，这正说明实际上小说代
表的就是叙述的方式。然而，一本书往往显示出体裁或方式的特征。在卢梭的《爱弥儿》中，
说教的、抒情诗和史诗的方式混合在一起，在歌德的《威廉 麦斯特》中，深刻的见解和抒
情的诗歌常常打断叙述之流，而这两本书里大段的对话又使读者想到了戏剧体裁。 但是这四种基本的归类仍是不可靠的。在历史进入现代之前，见诸文字的东西是只凭一
种类型的标准来判断的——类型指定只有一种固定的形式和方式——而今天它们的分类则
依据一套复杂的标准。当代学者必不可少的术语命名法在某一方面与自然史课本中所用的方
法相似，即一种以基本特征为基础的细致分类很容易使人们看到一种生物同时属于几类。一
只动物可能同时是哺乳动物、四只动物、食草动物和厚皮动物。可是过去有很长一段时间，文学批评家总倾向于让人们注意他的大象的某一特征，有时是最典型的特征，不幸的是，这
种特征往往是表面上最引人注目的特征。它很可能仅仅以其鼻子的特征被描述出来，于是人
们便以为已经识别了大象的本质。
英国浪漫主义文学,
英国浪漫主义文学
英国是最早出现浪漫主义文学的国家之一。英国的浪漫主义文学代表了19世纪欧洲浪漫主义文学的最高成就。英国浪漫主义内部思想精神复杂，有柯勒律治的浪漫的超自然主义、华兹华斯的英国国教的正统主义、雪莱的无神论的精神主义、拜伦的革命的自由主义、司各特的对以往时代的缅怀，等等。但英国的浪漫主义还是有着鲜明的英国气质，即“自然主义”。
1发展
崛起
1789年的法国大革命(French Revolution)，给对人类的未来带来了希望，并对英国社会造成冲击（Feudalism vs Capitalism）。在这个背景下，英国的浪漫主义文学崛起，它产生于18世纪末，19世纪上半叶为繁荣时期。
先驱
浪漫主义文学的先驱是18世纪中后期的诗人罗伯特?彭斯(Robert Burns)和威廉?布莱克(William Blake)。彭斯从苏格兰民歌中吸取养料，其《苏格兰方言诗集》（《Poems，chiefly in Scottish dialect》）擅长抒情和讽刺，语言通俗；布莱克的《天真之歌》（《Songs of Innocence》）、《经验之歌》(《Songs of
Experience》)则憧憬理想的社会秩序，清新奔放，富有独创性。
流派
然而，浪漫主义思潮中就形成两种对立的流派，即积极浪漫主义(Active
Romanticism)和消极浪漫主义(Passive Romanticism)。积极浪漫主义是进步的潮流，敢于正视现实，批判社会的黑暗，它引导人们向前看；消极浪漫主义持温和态度，采取消极逃避的态度，反对现状，留恋过去，它引导人们往后看。
2特点
英国诗人全都是大自然的观察者、爱好者和崇拜者。表现在文学中有以下几方面体现：首先是对乡村和大海的热爱。其次是对高级动物的喜爱和对一般动物世界的熟悉。第三是明显的个人独立性，作家们都很有点个人癖性。第四是讲求实际的道德观和人生观，与追求正义的强烈意愿。英国浪漫主义在发展过程中的各阶段又有着各自的一些特点：第一代浪漫主义作家不满于资本主义的发展，具有愤世嫉俗和向往大自然的倾向；第二代浪漫主义作家坚持启蒙思想，表现出争取自由和民主的进步思想。
毕业论文开题报告-对哥特式小说的传承---解读爱伦·坡的短篇小说
Research Proposal
05级国际教育学院商务英语2班 0569110050 李晓莉
ⅠTitle of my thesis Inheritance and Innovation of Gothic Fiction: -------An Interpretation of Allen Poe’s Short Stories 对哥特式小说的传承 -----解读爱伦·坡的短篇小说 ⅡSignificance of Study Edgar Allan Poe is one of the most unique writers in America. However, as his creative
techniques and literary theories are totally different from the main stream in the field of literature in
his time, Poe had been misunderstood by readers and his contemporaries for quite a long time.
However, his achievements on literary cannot be ignored. For example, despite Poe’s seemingly
inheritance from some literary forbears, his contribution and innovation for the Gothic Fiction is
profound and significant. Gradually, the importance of Poe's literary creations had been recognized
extensively by the academic world. Accordingly, in my view, it is significant to study Poe’s
英美文学中的哥特传统
英美文学中的哥特传统
李璐娜
沈阳医学院
摘要：18世纪末，哥特小说的出现以及哥特传统的发展对
英美文学产生了深远的影响，并且成为英美文学的一种全新
的创作模式，主要是以古堡、废墟等为背景，继而对黑暗、恐
怖、神秘的社会进行揭露。哥特文学在发展中受到多种因素
的影响，如英美社会、文化等，在这种相互的影响下，逐渐形成
哥特传统。本文首先介绍了哥特式文学风格的特点，然后介
绍英美创作中的哥特式风格，以供参考。
关键词：英美文学；哥特传统；哥特文学
前言：
探索英美文学的创作特点，不得不提哥特式这样的传统
创作手法，该种创作手法的创作不仅影响着18世纪英美文学
创作者，并且对英美后期的文学作家有着重要的影响。在哥
特式创作的作品中常出现的元素有城堡、荒野与废墟，创作的
小说故事情节惊悚充满着恐怖气息，但是又不缺乏艺术性，并
且故事的构造大胆，又新颖，对读者的震撼力极大，在故事中
还是具有强烈的浪漫主义色彩，在当时被称为“黑色浪漫主
义”，作品中笼罩着浓烈的神秘感、恐怖气氛，并且故事具有悬
念吸引力，受到了读者喜爱，从美学角度看来具有给读者一种
悲壮的美感。
一、哥特式风格的特点1.哥特式小说的题材与创作元素
首先要提到的是哥特式小说的题材与创作元素是哥特是
小说受到喜爱的重要原因之一。哥特式小说的表现形式主要
以表现暴力、恐怖、悬疑、惊悚为主，因此在体现选择中主要以
社会的阴暗面进行题材选取，作者在创造作品能很快抓住读
者的心理——好奇是人们的天性，也是人们思想进步的重要
因素之一，古往今来人们一直对事物充满着好奇，因此作者在
创作作品中通过不同的表现形式营造出恐怖、惊悚的氛围，从
而能激起观众的好奇心理，在阅读作品时更能够集中精力，同
时在创作作品之中加入社会环境要素，让读者能感受到故事
就发生的身边，从而创作出让读者喜爱的故事，小说在创作过
程中使用元素多以城堡、荒漠等背景进行创作，因此作品的神
秘主义更强，对创作者来说发展空间更大，从而使得哥特式的
表现手法也更多，这也是哥特式风格在英美文学中经久不衰