古诗的鉴赏(精选15篇)

古诗的鉴赏(精选15篇) 古诗的鉴赏11、《静夜思》唐·李白床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故土。

2、《月下独酌》唐·李白花间一壶酒。

独酌无相亲。

举杯邀明月。

对影成三人。

月既不解饮。

影徒随我身。

暂伴月将影。

行乐须及春。

我歌月徘徊。

我舞影零乱。

醒时同交欢。

醉后各分散。

永结无情游。

相期邈云汉。

3、《竹里馆》唐·王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

4、《山居秋暝》唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

5、《古朗月行》唐·李白小时不识月，呼作白玉盘。

又疑瑶台镜，飞在青云端。

仙人垂两足，桂树何团团。

白兔捣药成，问言与谁餐？蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。

羿昔落九乌，天人清且安。

阴精此沦惑，去去缺乏观。

忧来其如何？凄怆摧心肝。

6、《渡荆门送别》唐·李白渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故土水，万里送行舟。

7、《月夜》唐·杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

8、《把酒问月》唐·李白青天有月来几时，我今停杯一问之：人攀明月不可得，月行却与人相随？皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？但见宵从海上来，宁知晓向云间没？白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。

古人今人假设流水，共看明月皆如此。

唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

古诗的鉴赏2〔1〕黍离语出《诗经o黍离》，东周大夫路经西周故都，见其满地禾黍，遂有宫室宗庙毁坏之叹。

后以此表示对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。

唐许浑《登洛阳故城》：“禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳?〞〔2〕商女语出唐杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国很，隔江犹唱后庭花。

〞商女即歌女。

后以此为不顾国家兴亡而醉生梦死的典故。

宋王安石《桂枝香》：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

〞〔3〕投笔东汉班超年轻时，以替宫府抄写公文为生。

他曾投笔感慨，要效仿傅介子、张骞立功异域，取爵封侯。

后指弃文从武。

唐骆宾王《宿温城望军营》：“投笔怀班业，临戎想顾勋。

〞宋辛弃疾《水调歌头》：“莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。

〞〔3〕阳关阳关，古关名，今甘肃敦煌西南。

唐王维《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

〞后谱成送别之曲，名《阳关曲》。

唐李商隐《饮席戏赠同舍》：“唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎。

〞〔4〕折柳汉代京城习俗，凡送远客，都要送到长安东面的霸桥，并折柳枝相赠。

后指送别。

唐李白《春夜洛城闻笛》：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

〞〔5〕折腰陶渊明因不愿为五斗米而向乡里小儿折腰，遂辞官归隐。

后喻指屈身事人。

唐李白《梦游天姥吟留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开颜?〞例如，阅读下边这首宋词，答复后边的问题：如梦令〔严蕊〕“道是梨花不是，道是杏花不是。

白白与红红，别是东风情味，曾记，曾记，人在武陵微醉。

〞这首宋词用了一个著名的典故，他出自谁的什么作品？由此可知这首宋词写的是什么事物？抒发的是什么感情？回想一下陶渊明的《桃花源记》就知道了“人在武陵微醉〞一句用了“武陵人〞的典故，并由此推知这首宋词抒写的是桃花，表达了作者心地高洁，凌越世俗的感情。

2、意象有以下几个特点〔1〕意象的多样性。

有些物类的意象是比较单一的，比方鹧鸪鸟的形象就和旅途的艰险及离愁别绪相连，梅总是傲寒不屈的象征，但很多物类的意象具有多重象征意义。

如燕子的意象，在古诗词中或惜春伤秋，或感伤时事，或寄情相思，或渲染离愁，其意象之丰富是极为突出的；这就需要读者在鉴赏时结合作品具体分析了。

〔2〕意象的隐秘性。

许多意象的产生往往和古代神话传说、名作佳篇、名人逸事有关，不了解这些典故，就会影响对意象的准确理解。

因而对一般读者来说，这种隐秘性也是显而易见的。

如“白衣苍狗〞象征世事变化无常。

出自唐杜甫《可叹》：“天上浮云似白衣、斯须改变如苍狗。

古往今来共一时，人生万事无不有。

〞〔3〕意象的复杂性。

一种物类可以表现多种意象，同样一种意象也可以通过多种物类来表达。

古诗词中用以表现“漂泊〞的意象很多，有船、浮萍、孤雁、飞蓬等等。

而且，一首作品中，作者常常会用多种意象，通过巧妙的组合，使之欲表现的情感更为丰富多彩，这就需要读者特别注意，切不可只知其一，不问其他。

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了解古典诗歌常见的内容：离情与别绪、怀古与伤今、思乡与怀远、个人情致与山水田园、咏史咏物与讽喻抒怀、春恨秋悲与人生际遇、出世的山林之趣、与人世的庙朝之志等。

体会常常提到的感情基调和创作风格：现实、浪漫、雄浑、旷达、豪放、俊爽、冲淡、沉郁、悲慨、婉约、清新、明丽、豪迈、豪放、奔放、刚毅、消沉、幽怨、哀伤、凄凉、缠绵、积极、消极、朴素自然、清新飘逸、沉郁顿挫、淡雅高远、华妙艳丽、雄健高昂、悲壮苍凉、严谨细腻等。

附：著名诗人的风格三曹诗风的苍凉雄健；李白诗愤世疾俗的人生，清新飘逸的风格；杜甫诗忧国忧民的人生，沉郁顿挫的风格；张九龄诗风的委婉蕴藉；孟浩然诗风的语淡者味重、恬静浑健；王维诗风的恬淡含蓄，气韵生动(“诗中有画〞)；王昌龄诗风的雄健浑厚且情思婉约；高适、岑参诗风的雄浑奇拔；韦应物诗风的清新典雅；韩愈诗风的气势磅礴、奇特新颖；贾岛诗风的萧瑟悲愁；李贺诗风奇诡变幻、忧郁激愤；元稹诗风的艳丽浅近；白居易诗风的平白清新，雅俗共赏；刘禹锡诗风的清峻明朗；李商隐诗风的清丽俊逸；杜牧诗风的含蓄绰约；温庭筠为代表的“花间派〞词人〔韦庄、欧阳炯、李询、孙克宪等〕词风既有农艳香软的一面，又有清新疏朗的一面；李煜词风的颓靡伤感、细腻感人；欧阳修词风的清丽明媚、语近情深；范仲淹词风的苍凉悲壮；晏殊词风的明朗疏淡；苏轼词风的雄健豪放，旷达高远；柳永词风的缠绵悱恻；黄庭坚词风的流畅自然；秦观词风的情真意切；李清照词风的婉约凄切；杨万里词风的新鲜活泼；陆游诗风的雄浑奔放、明朗流畅；辛弃疾词风气势雄壮之外，还不乏婉转悱恻；姜夔词风的精心刻意、清妙秀远等。

但也应注意，所谓风格，是指诗人写作的主调，并非没有例外。

大家需要根据情况灵活运用。

熟悉评价诗歌语言的常用语：质朴、淡雅、自然、苍凉、消沉、苍劲、舒缓、悲凉、雄健、雄浑、准确、生动、形象、沉郁顿挫、清新明快，平淡有趣，勾勒、浓墨重彩、艳丽多彩，含蓄蕴藉、富有哲理、淋漓尽致、简洁巧妙，入木三分；语言凝练，生动传神；惟妙惟肖、字字是泪，声声哀叹，感人至深；自然宏丽，又饶有风骨；音节和谐流畅，语极工整；属对工切，声韵和谐；含蓄隽永，精巧蕴藉；朴实无华，淡雅含蓄；通俗生动，平易炙热；炼字精巧，悠扬轻快，行云流水；低回婉转，沉郁深微；娓娓而谈，庄谐杂出；清而不淡，秀而不媚，柔和隽永，色调和谐等。

古诗的鉴赏4古诗词鉴赏是近几年来考核考查的重点工程。

所谓鉴赏是指读者阅读作品时的一种审美认识活动。

读者通过语言的媒介，获得对作品塑造的艺术形象或意境的具体感受和体验，引起思想感情上强烈反响，得到美的享受，从而领略作品所包含的思想内容及艺术特色。

古诗词鉴赏，对不少学生而言都是难点。

现根据古诗词创作规律，探求命题热点，结合高考实例，提出解答的五个切入点，姑且称之为“五要〞。

一、要抓住诗眼清代著名文艺理论家刘熙载说：“余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后无不待眼光映照。

〞诗眼是诗中最富表现力、最能开拓题目意境的关键语句，是足以使全诗生辉、通体发亮的聚光的焦点。

诗眼的锤炼和安设在诗歌创作中具有重要的地位，古今诗家无不从这点出发，通过自己的精心构思，巧设诗眼，将自己的“立言之本意〞〔李渔〕昭示给读者。

阅读下面一首唐诗，然后答复下列问题。

过香积寺王维不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

注：安禅，佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙：指世俗欲念[题目]古人评诗时常用“诗眼〞的说法，所谓“诗眼〞往往是指一句诗中最精练传神的一个字，你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼〞分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。

王维的诗，不只是“诗中有画〞，而且往往“诗中有道〞。

特别是在他晚年，沉湎在佛家的空寂心境之中，诗中的“道〞，即禅理、禅趣尤浓。

这首诗描写深山古寺环境景色：古木、云峰，渺无人迹的山径，被危石阻遏的幽咽泉声，照在深苍松林上的凄冷日色，还有空寂曲折的潭岸，都是那么萧瑟暗淡、幽冷阒寂，给人以远离世间尘嚣之感。

这既是诗人赴寺途中实见实闻的景物，也是他那消极出世的禅寂心境的写照。

诗人正是要一步一步地引领读者进入他所企求的无烦扰的寂静禅境。

第三联中写山中危石耸立，流泉受到阻挡，只能缓慢地、时断时续地流淌。

它们在嶙峋的危石间艰难地穿行水流声音变得细小了，消沉了，暗哑了，仿佛是在痛苦地幽咽。

“咽〞字下得极准确、生动、传神。

深山青松树密荫浓，日光照射在松林间，因为受到阴暗的环境影响，而现出寒冷的色调。

诗人以“冷〞字形容日色，更新奇绝妙。

这十个字，把泉声、危石、日色、青松四个意象有机地组合在一起，使日色之凄冷与泉声的幽咽相互衬托，深僻冷寂之境界全出。

赵殿成评论说：“下一‘咽’字，那么幽静之状恍然；著一‘冷’字，那么深僻之景假设见。

昔人所谓诗眼是也。

〞〔《诗境浅说》〕此二字绘写出了山中寂寥的景象，又衬写出了作者本身禅寂的心境。

[答案].“诗眼〞分别是“咽〞、“冷〞。

山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声。

照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。

“咽〞、“冷〞两字绘声绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象(意境)二、要抓住章法古人作诗，讲究章法、结构，注重诗歌的起承转合。

“凡作诗词，要当如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。

〞〔《苕溪渔隐丛话》〕“善救首尾〞这是从宏观的谋篇而言；所谓“一步一态，一态一变〞即“于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二鼓励〞〔沈谦《填词杂说》〕是就诗歌内在的情节和脉络而言；“收句非绕回即宕开，其妙在言虽止而意无穷〞〔刘熙载《词概》〕是就诗歌的收束而言。