西方音乐史 19世纪末20世纪初期
第七章19世纪末至20世纪初(1870——1920年) 19世纪末至20世纪初(1870——1920年)第一节历史文譬匕背景及音乐特点概述19世纪末到20世纪初是人类历史上变化最剧烈的时期之一，巨大的社会变革使人们的思想产生了急剧变化，一些新的哲学思潮蜂拥而出，如泰纳(法国)的实证主义哲学、柏格森(法国)的直觉主义哲学，还有尼采(德国)的超人哲学、弗洛伊德(奥地利)的精神分析学、斯宾塞(英国)的社会生理学，以及重新流行起来的叔本华的悲观主义哲学，所有这些都对欧洲的思想、文化和艺术都产生了很大的影响。在文学艺术流派方面，这个时期占主流的是批判现实主义的文学思潮。但随着哲学上的唯心主义的出现，也相应出现了自然主义文学(左拉)、象征主义文学(马拉美)、印象主义画派(莫奈)等。在俄国、东欧、北欧主要是批判现实主义的文学，结合着民族独立运动的向前发展，出现了托尔斯泰、易卜生、莫泊桑等著名作家。政治、社会、科学及文化方面的各项新发展和一系列重大事件的发生，都不可避免地对20世纪的音乐产生了深远的影响。音乐家中有两种消极的世界观：一类对社会现实不满，但又找不到出路而苦闷彷徨；另一类人则脱离现实脱离社会，用虚伪的艺术来麻痹自己，提出“为艺术而艺术”的口号。东欧和北欧一些被压迫民族国家的音乐则侧重于表现民族独立运动以及本民族的风土人情，发展民间音乐。欧洲音乐出现了一些崭新的特征，形成了某些新的流派，对20世纪的音乐的多元化发展奠定了实践和理论方面的基础。法国音乐的发展在这一时期有着重要意义，作曲家、管风琴演奏家弗朗克创建法国民族音乐协会并亲任主席，联合夏布里埃、肖松、丹第、福雷等人，形成了法国民族乐派。当然，更加具有历史意义的是德彪西受印象派绘画和象征主义诗歌的影响，成为法国印象派音乐的创始人。继德彪西之后，拉威尔、杜卡被认为是带有一定印象派音乐特征的作曲家。在音乐创作方面，德奥的地位相对来说有所下降。在交响曲和交响诗的创作方面，较为重要的作曲家有布鲁克纳、马勒和理查·施特劳斯等人。舒曼和舒伯特之后，欧洲的艺术歌曲乐史与尔仵赏忻创作陷入低潮，沃尔夫的创作使人们对德奥艺术歌曲有了新的认识-在意大利，由于真实主义文学的影响而出现了真实主义歌剧，马斯卡尼的《乡村骑士》和莱翁卡瓦洛的《丑角》两部真实主义歌剧代表作，使欧洲歌剧艺术山此跨人一个新的发展阶段：普契尼以《艺术家的小涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》和《图兰多》等歌剧杰作，将意大利歌剧艺术推上了又一个顶峰，他的成就可以视为意大利歌剧艺术最后的辉煌；；俄罗斯的音乐通过格拉祖诺夫、斯克里亚宾和拉赫玛尼诺大等人的努力，在继续保持俄罗斯音乐遥远广袤，淳朴自然等朴点的基础上，主动积极地向欧洲学／J，使俄罗斯音乐很快就有厂国际声誉；-美国音乐虽然起步较晚，但是具彳／多元化(国际化)、发胰速度快和吸收性强等特点，除·厂本地印第安人的旨乐之外，美国音乐中的元素大多米自欧洲、·小洲、大洋洲以及亚洲；麦克道尔、艾犬斯等人对美国早期的专业音乐做出厂自己的贡献：籼斯特的歌曲创作以具旋律流畅，简单动听和朗朗上口而深受广泛欢迎；．第二节法国音乐一、法国民族乐派法国在经历厂巴黎公社的革命风暴和普法战争以后，人们又，／政治以及社会变笮普遍感到厌倦，对远离社会现实的事物反倒逐渐产牛兴趣；普法战争的失败刺激了法闲人的民族感情，对意大利和德国歌剧垄断法国音乐舞台的状况感到不满，尤其对歌剧中的“北格纳热”产生反感、当时法国大歌剧已经衰落，舞台卜盛行的足奥芬巴赫的轩歌剧，器乐创作dl很不景气；；以弗朗克和圣—桑为代表的一批法国作曲家，于1871年创建厂“民族音乐协会”，标志看法国民族乐派的诞生、该协会在组织创作和演出法国作曲家的作品方面起了重要作用-加入协会的作曲家们通过自己的创作(特别是交响乐和室内乐创作)，发扬了本国民族音乐的优良传统，促进了法国音乐事业沿着自己的轨道不断发展；，首先应该提到的人物足塞扎尔·弗朗克(CesarFranck，1822一1890)，弗朗克原籍比利时，1822年]2月10日生于列日，1890年11月8日卒于巴黎，．起初，父亲想把他培养成钢琴家，即人当地钢琴学校学习，11岁时就以钢琴家的身份在比利时巡回演出：1837年人巴黎旨乐学院学／J，1842年毕业后定居巴黎，1858年起在圣克罗蒂尔德教堂任管风琴师，因其出色的即兴演奏才能而名闻遐迩：图7—1弗朗克(1822—1890)第七章跨世纪的转折——19世纪末至20世纪初(1870—1920年)1891872年任巴黎音乐学院管风琴教授。在不懈的努力下，弗朗克的管风琴演奏艺术日臻完美，终于在1885年获得法国荣誉军团骑士称号及其勋章。1886年被选为法国民族音乐协会主席。弗朗克的创作包括清唱剧、歌剧、宗教音乐、交响音乐、室内乐以及钢琴音乐和管风琴音乐等。代表作有交响诗《可憎的猎人》(1882)、《恶魔》(钢琴与乐队，1884)、细小调交响曲》(1888)、《交响变奏曲》(钢琴与乐队，1885)、《小提琴奏鸣曲》(1886)，《弦乐四重奏》(1890)等。细小调交响曲》作于1885—1888年间，这是他惟一的交响乐作品。音乐的中心主题表现了苦难辛酸，向往光明幸福，最后征服内心的孤独苦痛。全曲共三乐章，第一乐章为不太快的快板，由全体乐器强而有力的齐奏呈现；第二乐章将慢板乐章和诙谐曲相结合，形成三段曲式；第三乐章为不很快的快板，采用奏鸣曲式。弗朗克生前主要以管风琴演奏家身份活动，其创作直到晚年才受到重视并在音乐界享有崇高声誉。他的创作，尤其是交响乐作品，以严谨明晰的结构，将悠长动听的旋律同色彩鲜艳的和声融为一体。弗朗克擅长运用主题材料贯穿手法，喜爱使用复调手段，这在一定程度上预示了新古典主义的出现。他力求在音乐中把浪漫主义的形象性和古典主义风格的清晰性结合起来，同时把热情的情绪、严整的结构、管风琴式的复调化管弦乐织体、朗诵式的曲调、丰满复杂的和声、清晰的转调等熔于一炉。他的创作富于哲理性，趣味高雅，思路清晰，鲜明地表现出其法国民族特色。在“民族音乐协会”的旗帜下，还有几位作曲家也应该提及。他们的创作虽然不丰富，但是个别作品特点鲜明，流传广泛。爱德华·拉洛(EdouardLalo，1823—1892)西班牙裔法国作曲家。少年时代学习小提琴和大提琴，16岁时人巴黎音乐学院。1845年开始创作一些室内乐作品，但不为人所注意，仅靠演奏小提琴和教学为生。70-年代，由于民族音乐协会的成立和与小提琴家萨拉萨蒂结识并得到支持，演出了他的一系列器乐作品，继而获得了较大的声誉。他为改革管弦乐做了许多工作，尤其在协奏曲体裁方面的成就引人注目。为小提琴与乐队写的《西班牙交响曲》(1873)将风俗性的主题加以交响性的处理，创造了一种新型的协奏组曲。他首先采用西班牙民间音乐素材作为作品的主题，开法国作曲家以西班牙民间音乐素材进行创作之先河。其他重要的作品有：细小调大提琴协奏曲》、《g小调交响曲》、《挪威狂想曲》和们小调小提琴协奏曲》等。埃曼纽尔·夏布里埃(EmmanuelChabrier，1841—1894)法国作曲家、钢琴家。6岁开始学习钢琴，在即兴演奏方面有特殊的才能，8岁时即尝试作曲，有“音乐神童”之誉。1856年，遵父母之命来到巴黎学习法律。学成之后于1861年在法国内务部任职，但仍勤奋地学习钢琴与和声、对位。他与丹第、福雷等文艺界的人士交往，并不断地受到文艺新思潮的影响。1880190西方音乐史与名作赏析年他辞去政府职务，专心作曲。1883年到西班牙旅行，创作管弦乐《西班牙狂想曲》，初演后即获好评，成为他的代表作。晚年体弱多病，创作较少。夏布里埃一生创作有歌剧10部，管弦乐曲6首，还有许多钢琴曲和歌曲。他的音乐在一定程度上受到瓦格纳的影响，富于戏剧性，但也有抒情和幽默的一面。他善于使调式音乐和复杂的和声统一起来，在有一定创新的基础上又不乏保持法国古老音乐的韵味。他的钢琴音乐的创作追求管弦乐的效果，既突出和发挥了钢琴的特点，又注重音色和层次的对比。夏布里埃的其他创作还包括一些钢琴曲和歌曲等。埃内斯特·肖松(ErnestChausson，1855—1899)法国作曲家。虽然从小就显露出超人的艺术才华，但与夏布里埃的命运一样，也遵父命于1875年来到巴黎法学院学习，1877年成为巴黎法院的高等律师。由于对音乐艺术的痴迷，使得他最后还是放弃了法律而投身于音乐。1879年人巴黎音乐学院，随马斯内学习配器法，1880—1883年期间又旁听弗朗克的课程，并深受瓦格纳歌剧的吸引。他除了从事音乐创作之外，还积极参与由圣—桑、弗朗克等人组织的民族音乐协会的各种活动，并于1886年任该会的书记。正当肖松在音乐创作和音乐社会活动蒸蒸日上之时，一次不幸的车祸夺去了他年轻的生命。肖松的作品包括声乐、器乐和戏剧音乐，并以器乐作品著称于世。他的小提琴与乐队的《音诗》(1896)根据屠格涅夫的短篇小说《歌颂爱情的胜利》写成，反映了那种后期浪漫主义朦胧压抑的心境。这部作品以异国情调的旋律、绚丽的和声、多变的节奏和丰富的配器，向听众展示了美好的自然风光和动人的民间传奇。他的主要作品还有《降B大调交响曲》(1890)，该作在和声、曲式和突出的抒情性方面明显地受到了弗朗克的影响。丹第(VincentD’Indy，1851—1931)法国作曲家、音乐教育家和音乐理论家。出身于贵族家庭，11岁开始学习钢琴及和声，表现出优异的音乐才能。普法战争期间曾服兵役，战后参加“民族音乐协会”。1872年，在弗朗克的举荐下进入巴黎音乐学院，跟弗朗克学习复调音乐写作技法和作曲。作为弗朗克忠实的学生，继承和发扬了老师的传统，作品结构严密，贯穿了复调的织体和色彩的和声，音乐清澈透明。丹第非常喜爱民间音乐，并有意识地纳入自己的创作中。他对瓦格纳的音乐也十分痴迷，从瓦格纳那里吸取了主导动机的手段用在自己的作品里。1886年发表的《法国山歌交响曲》表明他已经摆脱了德奥音乐的影响，走上了民族乐派的道路。在这部作品中，他成功地运用了一些法国民歌曲调，使该作品成为他的代表作。其他作品有：歌剧《钟之歌》(1885)、交响诗《华伦斯坦》(1881)、双簧管与乐队的《法国民歌主题幻想曲》(1888)、交响组曲《山间夏日》(1905)等。1894年，丹第创办了一所音乐学院并自任院长，主要讲授作曲法，后来将讲稿整理出版，为4卷本的《作曲法教程》。!加布里埃尔·福雷(GabrielFaure，1845—1924)在这个时期众多作曲家中，福雷也是一位值得重视的人物。福雷1854年进入巴黎音乐学校，学习圣咏及文艺复兴时代的宗教音乐。从60年代开始，跟随圣—桑学习钢琴，有很深的师生情谊。毕业后在雷恩的一所教堂里任管191风琴师，廾廾始进行音乐创作．从]870年起，先后在巴黎圣母院等教堂任管风琴师和合唱长，1896年被巴黎音乐学院聘为作曲教授-1905午仟巴黎旨乐学院院K，1909午义被选为法兰内艺术竿：院院十：．．在法国作曲家的群体中，福雷既是釜—桑的学生，又是德彪西的同代人，还是拉威尔的老师，所以别人给他的影响和他给别人的影响都是较多的．福雷的创作远离最新的探索，更多地体现在对壬—桑传统的继承和发扬[：-他继承丫古典主义和浪漫主义的传统，并有所发展，特别是在和声语汇以及乐思处理方面预示—厂印象主义的出现-他的旨乐语言纯沾洗练，具有良好的旋律天赋，作品构思精密严谨．．福雷最喜爱纯音乐的休裁，如室内乐、声乐小品，钢琴小品等．这些作品形式严谨。有优美的曲调和细敛的和声，曲式结构精巧玲珑，音乐表现含蓄，充满厂诗意，旨乐透射出山衷的抒情．他的音乐在法国受到青睐，在国外的名声也与口俱增，他写有歌剧、戏剧配乐、宗教旨乐、管弦乐、室内器乐重奏、钢琴曲和艺术歌曲等，其中声乐作品有很高的造诣，而器乐作品山充满歌唱性；他的很多歌曲(其中最著名的是《月光》)和钢琴曲等器乐曲都表现出法同古乐所独具的优稚、明晰的特点：作品以《安魂曲》(1888)和《佩列阿斯与梅丽桑德》组曲(1898)最为知名．二、德彪西与印象主义音乐在文学艺术方面，许多流派源巾法国i如左拉的自然主义小说，波德莱尔，马拉美、魏尔伦的象征主义诗歌，莫奈的印象主义闽派，以及莫泊桑、罗曼·罗兰等人的批判现实主义文学等，其丰富的内容和创新的艺术f法，村欧洲各国产牛了很大影响；在音乐领域，一些法国音乐家克服厂原先对瓦格纳旨乐的有日崇拜，发㈩厂复兴民族旨乐传统的呼吁；虽然，当时的法国音乐界未能逃脱世纪术颓废思潮的影响，消极悲观或躲进艺术象牙塔而不问世事也较为普遍，但这毕竟是——个革命的时代，不但文学、绘画的创作手法上要求革新，音乐创作也同样追求变革创新：法国音乐开始了向20世纪现代音乐的过渡，当时代表人物是德彪丙和拉威尔．1．生平简介德彪西(ClaudeDebussy，1862—1918)法国作曲家，印象主义音乐的创始人、1862年8月22闩生于巴黎附近的圣日耳昂莱，1918年3月25日卒于巴黎：德彪西自幼学习钢琴，1872年入巴黎音乐学院，师从马蒙泰尔、拉维尼亚克、迪朗等名师，1880年转入吉罗的作曲班-1884午以清唱剧《浪子》获罗马大奖；；图7—2德彪四(●862—1918)神；；在校学习期间，德彪四就表现出对传统音乐理沦的反叛精曾两次利用暑假到俄国接触俄罗斯音乐，深受穆索尔斯基
20世纪西方音乐
20世纪西方音乐NOTES （1）西方音乐史纲1、西方音乐是一个历史与地理共同作用下的文化体。
2、西方音乐文化特点：——散（地域散点移动）而有序（时间发展连续）、乐以表情3、七个阶段①古希腊古罗马时期BCE11-BC5古希腊古罗马音乐表情克制含蓄感伤塞吉洛斯的墓志铭（BC1）生便乐之，遇事莫怨人生苦短时运自转as long as you live,be lighthearted.let nothing trouble you.life is only too short,and time takes its roll.②中世纪时期BCE5-BC15 法国神权时代教会音乐音乐成为礼仪的一部分分为圣乐与俗乐office+mass圣咏格里高利一世《唱经歌集》单声古谱发展为复调多声部单声圣咏：《慈悲经》奥尔加农（最晚在BC9）表情肃穆排斥激情男声咏唱③文艺复兴时期BC16-BC17 意大利原为复古，实际弘扬资本主义文化精神，反对神权文化表情愈发鲜明多声音乐成主流器乐发展④巴洛克时期1600-1750 德奥神权过渡到君权声乐器乐并驾齐驱复调大发展歌剧出现主旋律清晰表情更加丰富第一部歌剧《优丽迪茜》晚期三杰巴赫（德）亨德尔德维瓦尔第意⑤古典主义时期1750-1810 奥地利维也纳君权过渡到人权克制的激情交响曲协奏曲室内乐歌剧感官愉悦维也纳古典乐派海顿贝多芬莫扎特⑥浪漫主义时期1810-1900 整个欧洲感性理性双重特点泛欧洲浪漫主义风潮抒情激情奔放艺术歌曲交响诗标题音乐后期世纪末风潮德彪西转型施特劳斯马勒结束浪漫主义开始表现主义）⑦二十世纪1900至今美国纽约古典流行民间电影电子1945年为界现代后现代结合古典与流行传统与现代东方与西方4、20世纪西方音乐是距离我们最近的一百年，一方面这一百年是西方音乐进程的阶段成果和组成部分，另一方面这一百年的价值也是千百年历史进程的积累和体现。
NOTES （2）音乐的风格1、风格划分历史、区分乐种，来源于感觉，某地某时当时人多数接受的表达样式，是美感的积淀。
西方音乐史 概述
区域：
西方音乐，不同于外国音乐史，主要为欧洲，亚洲，中东，非洲，不包括美洲。
但是20世纪音乐包括美洲，20世纪之后许多美国的音乐家受到重视。
欧洲音乐主要包括：意大利，德国，法国等国家，另外少数为英国，西班牙，北欧的民族乐派时期，早期为意大利，中世纪之前主要为意，还包括法国（圣母院乐派），到巴洛克和古典主义时期音乐为德国（贝多芬，莫扎特，巴赫，海顿）。
欧洲音乐发源从中东开始，向意大利，雅典发展
时期
西方音乐史的七个阶段：古希腊·古罗马时期（公元前8世纪到公元4世纪），中世纪时期（公元5世纪到14世纪），文艺复兴时期（公元15世纪到17世纪），巴洛克时期（公元17世纪到18世纪中叶），古典时期（公元18世纪中叶到19世纪），浪漫时期（公元19世纪初到20世纪初），20世纪时期（20世纪）。
（也有6大断代，把古希腊，古罗马，中世纪看做一个）
音乐风格
古希腊·古罗马时期（简单，单纯）耶路撒冷。
中世纪时期音乐以教堂音乐为主（肃穆），只有人声，没有器乐，格里格里献咏。
文艺复兴时期，渗透民族民间音乐，有民歌性质，有乐器伴奏。
巴洛克时期之后，器乐音乐才开始，之前全是以人声为主，（亨德尔大协奏曲）一种模进形式进行，方整音乐，音乐没有渐强减弱。
从这个时期开始音乐（器乐）重心开始移向德国。
古典主义时期，开始有起伏强弱。
浪漫主义时期，有民族乐派（格里格的朝景）,乐队开始丰满，个性，于色彩丰富。
20世纪音乐，变化大，不协和，节奏不规定。
音乐圣经，牛津简明音乐辞典，音乐百科辞典，new grove，M。
西方音乐史上的几个主要流派
西方音乐史上的几个主要流派西方音乐史上有许多重要的流派，这些流派在不同的时期和地区都有不同的发展和影响。
下面将介绍几个主要的流派。
1. 古典音乐：古典音乐是西方音乐史上最重要的流派之一。
它起源于18世纪，经历了巴洛克、古典、浪漫等时期的演变。
古典音乐以其规范的乐曲结构、复杂的和声和丰富的情感表达而闻名。
著名的古典音乐作曲家包括巴赫、莫扎特、贝多芬等。
2. 流行音乐：流行音乐是指流行于大众中的音乐。
它起源于20世纪初的美国，精选了爵士乐、摇滚乐、电子音乐等多种风格。
流行音乐的风格多样，适应了时代的变迁和音乐技术的发展。
著名的流行音乐流派包括摇滚乐、流行舞曲、嘻哈音乐等。
3. 爵士乐：爵士乐起源于20世纪初的美国，它是一种以即兴演奏为特色的音乐形式。
爵士乐吸收了非洲音乐、布鲁斯音乐、乡村音乐等元素，传达了独特的情感和表达方式。
爵士乐的早期代表人物包括路易斯·阿姆斯特朗、艾拉·菲茨杰拉德等。
4. 摇滚乐：摇滚乐起源于20世纪50年代的美国，它是一种快节奏、强烈节拍和高质量吉他演奏的音乐。
摇滚乐以其叛逆的形象和对社会现象的批判而受到年轻一代的喜爱。
著名的摇滚乐流派包括摇滚乐、重金属音乐、朋克音乐等。
5. 古典派：古典派是18世纪末至19世纪初的一种音乐风格，其特点是形式严谨、和声丰富和情感表达丰富。
古典派的代表人物包括莫扎特、贝多芬等。
古典派对后来的音乐发展起到了重要的影响。
6. 进步摇滚：进步摇滚是20世纪70年代末至80年代初的一种音乐风格。
它以复杂的音乐结构、长篇音乐作品和独特的音乐元素著称。
进步摇滚的代表人物包括皇后乐队、创世纪乐队等。
7. 电子音乐：电子音乐起源于20世纪中叶的德国，它利用电子设备产生和处理声音。
电子音乐以其前卫的音响效果和独特的旋律而受到人们的关注。
著名的电子音乐流派包括Techno、House、Trance等。
大一西方音乐史知识点
大一西方音乐史知识点西方音乐史是世界音乐史上一座重要的里程碑。
它以其丰富多样的风格和令人难以忘怀的音乐作品，影响了几代人的音乐艺术创作。
作为大一学生，了解西方音乐史的知识点，对于深入理解这一领域的发展和认识音乐的演变过程至关重要。
第一，文艺复兴时期是西方音乐史上一个重要的起点。
这一时期，艺术家和作曲家开始追求自然与人类的理想状态，并展现了对人文主义思想的推崇。
音乐风格由中世纪时期的教堂音乐向更为多样化和个人化的方向发展。
在文艺复兴时期，意大利的威尼斯成为音乐的重要中心，它的宗教音乐和聚会式音乐都影响了后来的音乐创作。
第二，巴洛克音乐是西方音乐史上的一个重要时期。
巴洛克音乐注重于艺术形式的繁复和复杂性，同时也强调对情感的表达。
巴洛克时期的音乐作品通常包含富有装饰性的旋律线，以及对和声和对位法的巧妙运用。
勃朗宁等巴洛克音乐的代表作曲家创作了许多重要的管弦乐和教会音乐作品，他们的创作对今天的音乐创作仍然产生影响。
第三，古典时期是西方音乐史上一个创作巨匠云集的时期。
莫扎特、贝多芬和海顿等作曲家在这一时期涌现出来。
古典音乐的特点是简洁明快的曲调和对称的形式结构。
古典时期的音乐作品通常通过弦乐四重奏、交响乐和钢琴曲来表达。
这一时期的音乐作品对西方音乐的发展产生了深远的影响，同时也为后来的浪漫主义音乐奠定了基础。
第四，浪漫主义音乐是19世纪中叶至20世纪初的一个重要时期。
它强调个人情感和丰富的情绪表达。
浪漫主义作曲家运用更大规模的管弦乐团，通过复杂的和声和音色变化来创造宏大的音乐效果。
肖邦、勃拉姆斯和柴可夫斯基等浪漫主义音乐的大师创作了许多具有深情和激情的作品，被广泛演奏和欣赏。
最后，二十世纪是西方音乐史上一个极富创造力和多样性的时期。
受到社会和科技的变革的影响，音乐开始多元化和实验性的方向发展。
爵士乐、摇滚乐和电子音乐等新的音乐风格在这一时期兴起，深刻地改变了音乐的格局。
同时，作曲家们通过探索新的音乐技巧和理念，开创了前所未有的音乐领域。
西方音乐史话（二十三）——浪漫主义音乐晚期
西方音乐史话（二十三）——浪漫主义音乐晚期19世纪下半叶至20世纪初，欧洲的社会出现了一些新的情况:一方面，旧的王朝统治已基本崩溃，资产阶级已经在各国执掌政权;但另一方面，社会矛盾并未解决，资本主义制度不仅未能巩固，而且已逐渐开始由自由竞争走向垄断。
与此相对应的意识形态领域中，旧的价值观的崩溃和新的价值观的尚未建立，导致各种社会思潮的兴起泛滥和公众的无所适从与迷惘。
在这种情况下，浪漫主义音乐中的消极因素开始增加，表现在内容方面就是悲观的、失望的、迷茫的、厌世的各种情绪，甚至发展到病态、变态、歇斯底里的地步，人们已经不再对未来怀有希望，只有对往日美好时光的辛酸回忆。
在音乐形式方面，浪漫主义开始在各个领域走向极端:越来越大的乐队编制，越来越长的篇幅，越来越复杂、精致的技术与技巧，许多音乐家开始对几个世纪以来西方音乐赖以安身立命的基础--大小调功能和声体系发起了挑战。
种种迹象表明，统治西方音乐近一个世纪的浪漫主义已走到了它的穷途末路，西方音乐正面临着一场重大的变革。
此时欧洲乐坛，最引人瞩目的就是活跃于德奥地区的"晚期浪漫主义"音乐。
它的开创者是在歌剧改革中使用半音和声的瓦格纳，代表人物则是崇拜他的德奥作曲家马勒、沃尔夫和亚历山大·康斯坦丁诺维奇·格拉祖诺夫、拉赫玛尼诺、普罗科菲耶夫、沃恩·威廉斯、威廉·富特文格勒、肖斯塔科维奇、布里顿等音乐作曲家为主，那么在这一章节中，我们主要介绍以下浪漫主义音乐晚期的几位音乐作曲家及其作品：浪漫主义音乐晚期瓦格纳威廉·理查德·瓦格纳(Wilhelm Richard Wagner，1813年5月22日-1883年2月13日)，德国作曲家，著名的古典音乐大师。
他是德国歌剧史上一位举足轻重的人物。
前面承接莫扎特的歌剧传统，后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流，理查德·施特劳斯紧随其后。
同时，因为他在政治、宗教方面思想的复杂性，成为欧洲音乐史上最具争议的人物。
西方音乐的历史发展简况
西方音乐的历史发展简况1.中世纪音乐西方音乐的中世纪时期从公元5世纪一直到14世纪。
主要音乐形式是用于教堂礼拜歌唱的格里高利圣叹和赞美诗，中世纪后期复调音乐开始广泛传播，记谱法、唱名法和调式体系逐渐成熟。
2.文艺复兴时期的音乐15-16世纪是西方音乐历史上的文艺复兴时期。
它的起点不是意大利。
面是英国和欧州大陆偏北地区。
声乐复调，尤其是无伴奏的多声部合唱是这一时期音乐的主要风格样式。
早期文艺复兴的主要乐派有布艮第乐派和佛兰德乐派。
代表人物是奥克冈和约斯堪。
主要成就是弥撒曲、经文歌和世俗复调歌曲。
16 世纪是文艺复兴音乐成就最高的时期，世俗音乐获得了很好的发展，法国尚松(歌曲)和意大利牧歌是其中的典范。
晚期文艺复兴音乐的中心逐渐转向意大利,罗马乐派的帕勒斯特里那的无伴奏声乐复调将文艺复兴时期的宗教音乐推向顶峰。
威尼斯以圣马可教堂为中心的宗教音乐发展了庄严宏大、带有器乐伴奏的合唱音乐，预示着欧洲音乐未来阶段发展的趋势。
3.巴洛克时期的音乐1600 -1750 年，西方音乐进入巴洛克时期，复调音乐达到巅峰，主调音乐正在兴起。
以歌剧、清唱剧、康塔塔等声乐体裁是巴洛克风格的标志。
歌剧产生于意大利的佛罗伦萨，经过蒙特威尔第以及众多作曲家的努力，于18 世纪前后发展成型。
巴洛克音乐的另一个重大成就是器乐的空前发展。
重要体裁有奏鸣曲、协奏曲、组曲等，提琴作为主导乐器取代了文艺复兴弹拨乐器的地位;管风琴、古钢琴取得了很高的艺术成就。
协奏曲以弦乐为中心，伴以键盘乐器“数字低音”的合奏。
科莱里、维瓦尔第是这一时期弦乐艺术最杰出的代表。
键盘乐领域，德国的管风琴和法国的古钢琴最为著名。
法国古钢琴学派大师库泊兰的音乐特点是典雅高贵,装饰细腻,体现了音乐上的“洛可可”风格。
巴洛克晚期，音乐转向德奥。
晚期巴洛克音乐代表人物是德国作曲家J.S.巴赫和亨德尔。
4.古典主义时期的音乐18 世纪下半叶以后西方音乐进入“古典主义”时期。
古典主义时期只有半个世纪左右，影响却非常大。
高中音乐教学西方古典音乐的发展历程
高中音乐教学西方古典音乐的发展历程在高中音乐教学中，了解西方古典音乐的发展历程是非常重要的。
西方古典音乐经历了漫长的发展过程，形成了独特的风格和流派。
本文将从中世纪音乐、巴洛克音乐、古典音乐以及浪漫主义音乐四个方面来介绍西方古典音乐的发展历程。
中世纪音乐中世纪音乐是西方古典音乐的起源，其时期大致跨越了公元5世纪到15世纪。
在中世纪时期，西方音乐主要是宗教音乐。
教会音乐是基督教礼拜仪式的一部分，所以大部分音乐都是用拉丁语演唱的。
中世纪音乐以单旋律为主，受到了宗教音乐的限制，没有重大的发展和创新。
巴洛克音乐巴洛克音乐是从17世纪开始出现的，直到18世纪末。
巴洛克时期的音乐充满了宏伟、华丽、奢华的特点。
巴洛克音乐追求情感的表达，同时也注重复杂的结构和技巧。
巴洛克音乐中最重要的形式是赋格曲和协奏曲。
巴赫和亨德尔是巴洛克音乐时期最杰出的作曲家，他们的作品至今仍被广泛演奏。
古典音乐古典音乐时期从18世纪末开始，持续到19世纪初。
古典音乐相对于巴洛克音乐更加简洁、优雅。
古典音乐的创作以交响乐和室内乐为主，倡导着对称和平衡的音乐结构。
莫扎特和海顿是古典音乐时期最重要的作曲家。
他们的作品强调音乐的纯粹性和美感，对后世音乐产生了深远的影响。
浪漫主义音乐浪漫主义音乐是19世纪晚期到20世纪初的音乐时期。
浪漫主义音乐注重表达个人情感和内心世界，音乐形式更加自由多样。
浪漫主义音乐中最著名的作曲家有贝多芬、肖邦和柴可夫斯基等。
这些作曲家的作品充满了激情和戏剧性，对音乐的情感表达达到了一个高峰。
综上所述，高中音乐教学中了解西方古典音乐的发展历程是非常重要的。
中世纪音乐为西方音乐奠定了基础，巴洛克音乐追求宏伟和华丽，古典音乐注重优雅和平衡，浪漫主义音乐充满了个人情感和戏剧性。
通过对这些时期和作曲家的研究，我们可以更好地理解和欣赏西方古典音乐的魅力。
这篇文章介绍了西方古典音乐的发展历程，从中世纪音乐到巴洛克音乐、古典音乐以及浪漫主义音乐四个方面进行了叙述。
西方音乐史笔记整理资料
第六章浪漫主义时期的音乐文化时间：整个19世纪时代概述背景：十八世纪兴起的浪漫主义文学1815年、1830年、1831年、1848年、1861年、1871年、主要音乐风格：塑造与现实对立的想象中的形象情感大于理智个性大于共性注重心理刻画和声色彩性大于功能性内容重于形势创新体裁、发展手段、改变形势加强与姐妹艺术的联系民族主义音乐迅速崛起浪漫主义音乐的时期划分早期：19世纪初~19世纪上半叶中期：19世纪中~19世纪下半叶晚期：19世纪末浪漫主义音乐的主要分支：标题音乐、民族乐派浪漫主义个时期的主要音乐家早期：韦伯、舒伯特、门德尔松、舒曼、柏辽兹、肖邦门德尔松：创办德国第一所音乐学院，确立用指挥棒指挥，发掘并指挥演出前辈的作品舒曼：由钢琴演奏转向作曲与评论，创办的《新音乐杂志》起到了传播新思想，介绍新音乐，推荐新人，并对“庸夫俗子“音乐进行抨击的作用。
柏辽兹：标题音乐的代表人物，标题交响曲的创导人，配器史上的重要人物。
中期：李斯特、勃拉姆斯、柴可夫斯基、瓦格纳、瓦尔夫、布鲁克纳李斯特：标题音乐的代表人物，交响诗的创导人，钢琴音乐的重要代表。
勃拉姆斯：浪漫主义时期的古典主义者柴可夫斯基：与强力集团相对，以借鉴西方作曲技术为主的俄罗斯世界主义作曲家布鲁克纳：受瓦格纳影响，在交响曲创作领域具有重要影响晚期：马勒、理查斯特劳斯德奥歌剧：瓦格纳乐剧改革法国歌剧：大歌剧概念及代表作（3部）抒情歌剧概念及代表作（1部）十九世纪的法国抒情歌剧多取材于文学名著，它避免大歌剧的浮华和轻歌剧的肤浅，强调用朴实真挚的音乐语汇来表达感情。
主要代表作有古诺所作的《浮士德》等。
轻歌剧概念及代表作（2部）喜歌剧《卡门》（熟悉剧情）唐豪赛因放走了卡门而被禁闭卡门与同伙合谋以女色打通走私关卡浪漫主义德奥艺术歌曲的发展线索舒伯特：选词严格，尊重语言的重音和音调，词曲关系均衡，和声与钢琴伴奏被提高到与旋律和诗歌的同等地位，钢琴伴奏起到提示场景，传达诗意的作用。
ok30 教师资格-高中音乐学科-精-第一部分：第三章：第二节：西方音乐史
•贝尔格 歌剧：《沃采克》《露露》
•韦伯恩
新古典主义
模仿古典主义时期的音乐风格，提倡复调音乐。
•斯特拉文斯基 舞剧《春之祭》《火鸟》
•欣德米特
歌剧《画家马蒂斯》
•奥涅格
《太平洋231》
•米约
《屋顶上的公牛》
第二节 西方音乐史
民族主义音乐 •巴托克 歌剧《蓝胡子公爵的城堡》 •格什温 交响音乐《一个美国人在巴黎》 钢琴与乐队《蓝色狂想曲》
微分音音乐和噪音音乐 序列音乐和偶然音乐
•偶然音乐 又称为机遇音乐 代表人物：美国作曲家 约翰·凯奇 代表作品：《变化的音乐》《4分33秒》
第二节 西方音乐史
电子音乐 德国作曲家 施托克豪森 作品：《青年之歌》
爵士音乐 起源：美国南部新奥尔良的黑人舞蹈音乐
爵士之父：路易斯•阿姆斯特朗 代表作《南部之子》
第二节 现西代方音乐音（乐20史世纪）
表现主义音乐 新古典主义音乐 民族主义音乐 微分音音乐和噪音音乐 序列音乐和偶然音乐 电子音乐 爵士音乐 20世纪上半叶其他风格音乐家 音乐剧
第二节 西方音乐史
表现主义（十二音体系，新维也纳乐派）
•勋伯格 独唱套曲《月迷彼埃罗》《一个华沙幸存者》
20世纪上半叶其他风格音乐家
•普罗科菲耶夫 •肖斯塔科维奇
朗诵与乐队音乐童话《彼得与狼》 交响乐《第七交响曲（列宁格勒）》
清唱剧《森林之歌》
第二节 西方音乐史
音乐剧 19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁 世界四大音乐剧： 《猫》《歌剧魅影》 《西贡小姐》《悲惨世界》 安德鲁•洛伊德•韦伯 克劳德-米歇尔•勋伯格
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音乐学科知识与教学能力（中学） 精讲班
西方音乐简史
西方音乐史上的流派西方音乐史可划分为古希腊与古罗马、中世纪、文艺复兴、巴洛克、古典主义、浪漫主义、二十世纪七个历史时期。
在这七个大的历史时期中，涌现了很多规模不一、特色纷呈的的音乐流派，它们的历史成为西方音乐史重要的组成部分。
在某些历史时期中，某一乐派的历史就已构成那一时期音乐史的全部。
中世纪巴黎是12、13世纪欧洲的学术中心，也是欧洲音乐文化的中心。
随着1163年新圣母院的奠基，这里成为复调音乐创作最活跃的前沿。
西方音乐史上第一个声名显赫的乐派——巴黎圣母院乐派应运而生，这一乐派的大师们为复调音乐的发展做出不可磨灭的历史贡献。
他们广泛地运用节奏模式手法，对复调节奏的记谱和写作加以创新。
他们主要创作有华丽装饰的奥尔加农和节奏规整的第斯康特。
巴黎圣母院乐派的代表人物是莱奥南和佩罗坦。
文艺复兴时期文艺复兴时期的西方音乐时同尼德兰乐派息息相关。
15、16世纪一大批出自北欧低地国家的音乐家被17世纪的西方音乐史学家称为“尼德兰乐派”，并被区分为第一、第二和第三尼德兰乐派，分别以迪费、奥克冈和若斯坎为首。
从20世纪初开始，西方音乐史学家们在研究中认为，勃艮第乐派就是尼德兰第一乐派，法-佛兰德乐派就是尼德兰第二、第三乐派。
1400—1450年间，勃艮第公国的王侯们热衷于音乐，他们吸引、雇佣了大批音乐家为他们工作。
这些音乐家们最擅长的体裁是世俗歌曲“尚松”；最重要的成就是确立了大型宗教体裁“弥撒曲”五部分的常规写作模式。
这一乐派最具代表性的作曲家是邓斯泰布尔、杜费和班舒瓦。
法-佛兰德斯乐派是指15世纪中叶至1600年活跃在这一地区的音乐家，由于当时这一地区又被称作尼德兰，因此这一乐派又被视作尼德兰第二、第三乐派。
这一乐派的代表人物有奥克冈、比斯努瓦、若斯坎、奥布雷赫特、伊萨克、拉絮斯、蒙特等。
法-佛兰德斯作曲家的智慧和努力，使得复调音乐发展到盛期。
由于受到人文主义思想的影响，作曲家们开始探索将世俗曲调作为弥撒曲和经文歌的定旋律，并常常写作尚松、牧歌、维勒莱等世俗体裁。