柳永与北宋前期词坛
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这一时期，宋词的创作尚未进入兴盛阶段。但有一点仍可以注意到，即晚唐五代 词中那种对男女之情的热烈大胆、有时很直露的表现，在北宋初期词中已经看不 到了，这 终究还是反映了时代文化的变迁。
第二节 晏殊、宋祁、张先等词人
北宋庆历以后，词的创作 在内容、技巧、体制各方面都 出现了飞跃的发展，同时也涌 现出一批卓有成就的作者，其 中晏殊、宋祁、张先、范仲淹、 欧阳修、柳永尤为出色。
一、晏殊
（一）生平
晏殊（991—1055）字同叔，临川（今属江西） 人，少年时即以神童应召，赐同进士出身，后一 直官运亨通，做到宰相。他在政治上没有什么突 出成就，对文学却格外关心。据叶梦得《避暑录 话》说，他“惟喜宾客，未尝一日不燕饮”，而 且每宴饮都有“歌乐相佐”。晏殊有一首《木兰 花》，“春葱指甲轻拢拈，五彩条垂双袖卷”， 就是写一个歌女在宴席上弹琵琶唱小曲的情景。 而参与宴饮的文人，也常常作词让歌女演唱。因 此，他那里其实就是一个与填词有关的文艺沙龙。 有《珠玉词》。
第四章 柳永与北宋前期词坛
第一节 宋初诗人之词 第二节 晏殊、宋祁、张先等词人 一、晏殊：
（一）生平（二）词作思想与艺术（三）词作释例（四）晏殊研究参考资料
二、宋祁 三、张先
词作情况、天仙子、张先研究
四、范仲淹
词作情况、渔家傲等词作、研究情况
第三节 柳永 一、生平 二、词作成就 三、研究情况
源自文库
词这一新兴文学体裁，经过晚唐五代以来许多文 人的努力，在题材和语言风格上，大体形成了一定的格 局。其间李煜虽有所突破，但只是一个特例，总的看来 变化不大。到了北宋初期，词继续受到文人士大夫包括 最高统治者的喜爱，据说宋太宗“酷爱宫词中十小调 子，……命近臣十人各探一词撰一词”（《续湘山野 录》）。不过词的地位并未因此而提高，它仍然只是文 人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作，而不是正面 向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式，艺术上 也没有什么突破。
张宗橚《词林纪事》：
细玩“无可奈何”一联，情致缠绵，音调谐婉，的是 倚声家语。若作七律，未免软弱矣。
《示张寺丞王校勘》
晏殊
元寺清明假未开，小园幽径独徘徊。
春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟怀。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。
《能改斋漫录》卷11
（宋）吴曾
（晏殊在扬州大明寺，召江都尉王琪至）同饭， 饭已，又同步池上。时春晚，已有落花。晏云：“每 得句，书墙壁间，或弥年未尝强对。且如‘无可奈何 花落去’，至今未能对也。”王应声曰：“似曾相识 燕归来。”自此辟置馆职，遂跻侍从矣。
（二）词作思想与艺术
晏殊词的题材比较狭窄，基本上没有超出唐以来文 人词的范围。写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的 作品最能反映他的特色。
晏殊的词意蕴单薄、感情柔弱。但是，他的语言技巧 却很高，而且有自己独特的风格境界。刘攽《中山诗话》 说晏殊“尤喜江南冯延巳歌辞，其所自作， 亦不减延 巳。”他虽然也喜欢用些华丽的辞汇，但并不是错金镂 玉式的堆砌，而是常常同清淡自然的语言结合起来，有 时更以白描为主，加以精巧的铸炼，因此总体面貌显得 清丽疏淡。在抒情表现方面，他很善于捕捉富有象征意 义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细 腻的心理感受。
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密 约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
结构精致，视线从春天的远景拉回到画堂的中景，再拉到妆台的近景，然后又从倚 楼人的极目长眺拓开去，构成一个回环往复的变化，写出女子相思中的惆怅苦闷。 在这批作者中，王禹偁可说是胸襟比较开阔的一个，他的《点绛唇》虽说篇幅小， 境界却颇为远大，是北宋初期词中的佳作：
❖ 夏承涛《晏同叔年谱》，词学季刊，第2卷1号、2号，1934、1935 年，后收入其《唐宋词人年谱》，古典文学出版社1955年版。
晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在 宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅 化。这样，文人词距民间曲辞俚俗、生动、风趣的特点 便越来越远了。
（三）词作释例
《浣溪沙》
其一
青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。柳丝 无力燕飞忙。 乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日 偏长。为谁消瘦减容光。
其二
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳 西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识 燕归来。小园香径独徘徊。
沈祥龙《论词随笔》：
词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗 句。……晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归 来”，非诗句也，然不工诗句，亦不能为绝妙好词。
杨慎《词品》：
“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。
王士禛《花草蒙拾》：
或问诗词、词曲分界，予曰：“无可奈何花落去，似 曾相识燕归来”，定非香奁诗；“良辰美景奈何天，赏 心乐事谁家院”，定非草堂词也。
破阵子
燕子来时新社，梨花落后 清明。池上碧苔三四点，叶底 黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢 迎。疑怪昨宵春梦好，元是今 朝斗草赢，笑从双脸生。
（四）晏殊研究参考资料
❖ 宛敏灏《晏同叔年谱》，安徽大学月刊，1934年第1卷第6期； 《二晏及其词》，学风，第4卷第2-6期，1934年。
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。 平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！
写登高临远，视界广大，以此衬托出末句所要表达的人生感慨。 林逋的小词《相思令》，语言朴素，多少保存了民间曲子的生活气息：
吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情！ 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。
北宋初的词作者不过10人，词作仅存33首，其中如 王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等写有零星词作， 但尚未形成一种独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。 直到11世纪上半叶柳永等词人登上词坛，宋词才开始步 入迅速发展的轨道。
第一节 宋初诗人之词
北宋初的词作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写 有少量词作，而词的风格，往往和各人的诗歌风格有些近似。如钱惟演的词，也 像西昆体诗一样辞采华丽，注重于外表的雕饰，如《玉楼春》以“锦箨参差朱槛 曲，露濯文犀和粉绿。未容浓翠伴桃红，已许纤枝留凤宿”写新竹，真是金碧辉 煌，却实在毫无意趣。寇准《踏莎行》：
第二节 晏殊、宋祁、张先等词人
北宋庆历以后，词的创作 在内容、技巧、体制各方面都 出现了飞跃的发展，同时也涌 现出一批卓有成就的作者，其 中晏殊、宋祁、张先、范仲淹、 欧阳修、柳永尤为出色。
一、晏殊
（一）生平
晏殊（991—1055）字同叔，临川（今属江西） 人，少年时即以神童应召，赐同进士出身，后一 直官运亨通，做到宰相。他在政治上没有什么突 出成就，对文学却格外关心。据叶梦得《避暑录 话》说，他“惟喜宾客，未尝一日不燕饮”，而 且每宴饮都有“歌乐相佐”。晏殊有一首《木兰 花》，“春葱指甲轻拢拈，五彩条垂双袖卷”， 就是写一个歌女在宴席上弹琵琶唱小曲的情景。 而参与宴饮的文人，也常常作词让歌女演唱。因 此，他那里其实就是一个与填词有关的文艺沙龙。 有《珠玉词》。
第四章 柳永与北宋前期词坛
第一节 宋初诗人之词 第二节 晏殊、宋祁、张先等词人 一、晏殊：
（一）生平（二）词作思想与艺术（三）词作释例（四）晏殊研究参考资料
二、宋祁 三、张先
词作情况、天仙子、张先研究
四、范仲淹
词作情况、渔家傲等词作、研究情况
第三节 柳永 一、生平 二、词作成就 三、研究情况
源自文库
词这一新兴文学体裁，经过晚唐五代以来许多文 人的努力，在题材和语言风格上，大体形成了一定的格 局。其间李煜虽有所突破，但只是一个特例，总的看来 变化不大。到了北宋初期，词继续受到文人士大夫包括 最高统治者的喜爱，据说宋太宗“酷爱宫词中十小调 子，……命近臣十人各探一词撰一词”（《续湘山野 录》）。不过词的地位并未因此而提高，它仍然只是文 人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作，而不是正面 向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式，艺术上 也没有什么突破。
张宗橚《词林纪事》：
细玩“无可奈何”一联，情致缠绵，音调谐婉，的是 倚声家语。若作七律，未免软弱矣。
《示张寺丞王校勘》
晏殊
元寺清明假未开，小园幽径独徘徊。
春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟怀。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。
《能改斋漫录》卷11
（宋）吴曾
（晏殊在扬州大明寺，召江都尉王琪至）同饭， 饭已，又同步池上。时春晚，已有落花。晏云：“每 得句，书墙壁间，或弥年未尝强对。且如‘无可奈何 花落去’，至今未能对也。”王应声曰：“似曾相识 燕归来。”自此辟置馆职，遂跻侍从矣。
（二）词作思想与艺术
晏殊词的题材比较狭窄，基本上没有超出唐以来文 人词的范围。写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的 作品最能反映他的特色。
晏殊的词意蕴单薄、感情柔弱。但是，他的语言技巧 却很高，而且有自己独特的风格境界。刘攽《中山诗话》 说晏殊“尤喜江南冯延巳歌辞，其所自作， 亦不减延 巳。”他虽然也喜欢用些华丽的辞汇，但并不是错金镂 玉式的堆砌，而是常常同清淡自然的语言结合起来，有 时更以白描为主，加以精巧的铸炼，因此总体面貌显得 清丽疏淡。在抒情表现方面，他很善于捕捉富有象征意 义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细 腻的心理感受。
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密 约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
结构精致，视线从春天的远景拉回到画堂的中景，再拉到妆台的近景，然后又从倚 楼人的极目长眺拓开去，构成一个回环往复的变化，写出女子相思中的惆怅苦闷。 在这批作者中，王禹偁可说是胸襟比较开阔的一个，他的《点绛唇》虽说篇幅小， 境界却颇为远大，是北宋初期词中的佳作：
❖ 夏承涛《晏同叔年谱》，词学季刊，第2卷1号、2号，1934、1935 年，后收入其《唐宋词人年谱》，古典文学出版社1955年版。
晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在 宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅 化。这样，文人词距民间曲辞俚俗、生动、风趣的特点 便越来越远了。
（三）词作释例
《浣溪沙》
其一
青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。柳丝 无力燕飞忙。 乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日 偏长。为谁消瘦减容光。
其二
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳 西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识 燕归来。小园香径独徘徊。
沈祥龙《论词随笔》：
词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗 句。……晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归 来”，非诗句也，然不工诗句，亦不能为绝妙好词。
杨慎《词品》：
“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。
王士禛《花草蒙拾》：
或问诗词、词曲分界，予曰：“无可奈何花落去，似 曾相识燕归来”，定非香奁诗；“良辰美景奈何天，赏 心乐事谁家院”，定非草堂词也。
破阵子
燕子来时新社，梨花落后 清明。池上碧苔三四点，叶底 黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢 迎。疑怪昨宵春梦好，元是今 朝斗草赢，笑从双脸生。
（四）晏殊研究参考资料
❖ 宛敏灏《晏同叔年谱》，安徽大学月刊，1934年第1卷第6期； 《二晏及其词》，学风，第4卷第2-6期，1934年。
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。 平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！
写登高临远，视界广大，以此衬托出末句所要表达的人生感慨。 林逋的小词《相思令》，语言朴素，多少保存了民间曲子的生活气息：
吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情！ 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。
北宋初的词作者不过10人，词作仅存33首，其中如 王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等写有零星词作， 但尚未形成一种独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。 直到11世纪上半叶柳永等词人登上词坛，宋词才开始步 入迅速发展的轨道。
第一节 宋初诗人之词
北宋初的词作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写 有少量词作，而词的风格，往往和各人的诗歌风格有些近似。如钱惟演的词，也 像西昆体诗一样辞采华丽，注重于外表的雕饰，如《玉楼春》以“锦箨参差朱槛 曲，露濯文犀和粉绿。未容浓翠伴桃红，已许纤枝留凤宿”写新竹，真是金碧辉 煌，却实在毫无意趣。寇准《踏莎行》：