话剧雷雨赏析
话剧《雷雨》第二幕赏析
话剧《雷雨》第二幕赏析
《雷雨》第二幕描写了一个大家庭的崩溃。
周朴园是这个封建大家庭的统治者，也是一个资本家。
其妻蘩漪感到被压抑的苦闷，与继子周萍发生了暧昧关系。
受过一定资产阶级民主思想的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私，想摆脱与继母的这种不伦关系，又爱上了充满青春活力的婢女四凤，而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。
出于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍萍来领走四凤。
侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。
她是周萍的生身母亲，而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争……这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹，一场悲剧发生了：四凤触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。
罪恶的家庭崩溃了。
《雷雨》第二幕的故事情节的发展具有夏日雷雨的特征：开始时乌云密布，空气闷热难当，随后，空气的气氛渐趋紧张，时不时伴随电闪雷鸣，随后，大雨骤至，雷电轰鸣，整个宇宙都发怒了。
再看蘩漪那充满愤怒与压抑，最终走向变-态极端的感情，周萍那极度悔恨、惧怕与希望并存，罪恶感与歉然同在的感情，鲁侍萍那饱受折磨仍逃
脱不了命运残忍玩弄的内心，哪一样不是“雷雨”特征的典型写照。
对制度的批判，对罪恶的揭露，对人物的同情与无奈，爱恨交加的复杂感情，都化作了两个字：雷雨。
雷雨角度赏析与评价
雷雨角度赏析与评价雷雨是一部由曹禺创作的话剧作品，于1934年首次上演，至今已经有近90年的历史了。
这部作品以其深刻的社会意义和对人性的深刻剖析而著称，被誉为中国话剧史上的经典之作。
雷雨以其独特的视角和深刻的内涵，给人们留下了深刻的印象，成为了中国话剧史上的一颗璀璨明珠。
首先，从雷雨这部话剧的角度来看，它对当时的社会风气和人性的描绘是非常深刻的。
作品以20世纪初的中国南方小城为背景，通过一个富家少爷和一个贫苦姑娘的悲剧爱情故事，展现了当时社会上的阶级分化和封建伦理观念对人们生活的影响。
在这个小城里，充斥着虚伪、贪婪和道德沦丧，人们的内心被扭曲和扭曲，而这一切都在雷雨这场风暴中得到了充分的展现。
作者通过对这些人物的塑造，揭示了当时社会的黑暗面，以及人性的扭曲和扭曲，给人们留下了深刻的印象。
其次，雷雨这部话剧在情节安排和人物塑造上也表现出了非常高的艺术价值。
整个故事情节紧凑，扣人心弦，每一个情节都与整个故事的发展密不可分。
人物形象栩栩如生，个性鲜明，每一个角色都有自己的性格特点和命运轨迹，他们的命运交织在一起，构成了一幅生动的社会画卷。
尤其是主人公陆小凤和秦淮，他们的命运坎坷，爱情悲剧，给人们留下了深刻的印象。
作者通过这些人物的塑造，展现了人性的复杂性和社会的残酷性，使整个故事更加真实和感人。
最后，雷雨这部话剧在艺术表现上也有着非常高的水准。
曹禺在这部作品中运用了大量的对白和情节，将社会现实和人性冲突融入到了故事情节中，使整个作品更加生动和有力。
尤其是在对话语言的运用上，作者运用了大量的方言和俚语，使人物形象更加鲜活和具体，增加了作品的真实感和可信度。
此外，雷雨这部话剧还运用了大量的舞台布景和音效，使整个故事更加生动和感人。
尤其是在雷雨这场风暴的描写上，作者通过舞台布景和音效的运用，将整个场景描绘得淋漓尽致，给观众留下了深刻的印象。
总的来说，雷雨这部话剧以其独特的视角和深刻的内涵，给人们留下了深刻的印象，成为了中国话剧史上的一颗璀璨明珠。
话剧《雷雨》中蘩漪的悲剧形象分析
话剧《雷雨》中蘩漪的悲剧形象分析四幕剧悲剧《雷雨》是我国戏剧大师曹禺先生的处女作，也是其成名作，是中国现代文学史上划时代的经典和里程碑。
作品为我们成功塑造蘩漪这个经久不衰、极富个性特征的艺术形象，是文学爱好者讨论和研究的焦点，我们从不同的角度不同的层面去讨论、去挖掘。
本文试图从以下几个方面展开分析：一、蘩漪是一个悲剧形象（一）蘩漪的悲剧性婚姻1、和周朴圆无爱的婚姻蘩漪原具有天生丽质和水晶般心灵，17 岁时，被迫嫁给大她20 岁的周朴圆，同专横、冷酷的周朴园共同生活了18 年，饱受情感冷漠和精神折磨。
一方面，两人居家相处却得不到情感的交流和心灵的沟通，阻碍了家庭一切生机勃勃的气息，禁绝了家庭正当的情感要求，使蘩漪遭受情感的冷漠；另一方面，蘩漪遭受着巨大精神折磨。
当周朴园无端得给蘩漪扣上“神经病”的帽子时，这种极端的精神折磨正是对蘩漪人格的侮辱和人性的践踏。
2、和周萍崎形的爱情正当蘩漪在艰滩寻找和殷殷渴求真正情爱之时，周萍闯入了蘩漪的情感世界，是周萍再次燃烧了蘩漪爱的激情，可他最终背弃爱情的行径，周萍无情的字句直接抨击着蘩漪那颗已经破损不堪的心灵，像一把无情的刺刀刺痛蘩漪的心，使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情遭受抛弃，再次陷入绝望的悲剧，蘩漪也在爱与恨燃尽，完成了她的恶剧形象。
（二）悲剧性格1、旧式女性软弱的性格蘩漪对周朴园充满了怨恨，但根本就没有打算过要冲出周公馆这座“死牢”到更广阔的自由世界去寻找自己的幸福，她根本没有独立生存的能力，更不愿舍弃养尊处优的太太生活。
从以上事情中不难看出蘩漪充满封建性的一面，也正是她的软弱、保守的性格，是导致她走向悲剧的重要因素之一。
2、新式女性反抗的梢神当周萍闯入蘩漪的生活领域之后，她为了自由、自立和爱的权利，不惜一切去争得做人的尊严，她以一种破坏性的力量反抗着，唯有这样的反抗才给她一点生存的氧气，否则，她几乎要窒息了。
她性格像暴雨、像雷鸣，会在盛夏闷得天气里发作。
高一下册雷雨剧本原文赏析
高一下册雷雨剧本原文赏析《雷雨》是曹禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典范之作。
曹禺的主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。
《雷雨》是曹禺的处女作和成名作。
这是一部四幕戏，全剧共八个人物。
周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。
在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。
周繁漪：是个受过一点新式教育的旧式女人。
资产阶级教育使她具有个性解放要扎她不甘心于无爱的婚姻的约束，敢于与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏。
她不屈服于周朴园的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。
她虽处封建家庭的深处；却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶。
但与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。
她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭；到新的天地里寻找新生活。
她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”。
希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。
她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压，反抗的乏力，环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。
繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。
但偏偏一个情感/情欲浓烈的人遭受了超常的压抑，这就更加是能量蓄积起来了。
在这样的状态下，她的性格被扭曲，使她成为一个暴戾的女人。
当最后她身上或性格中蓄积的能量以非正常的状态爆发后，那么就会产生毁灭的力量，导致自己和他人死的死，亡的亡。
因此，她的性格具有爆发性，也具有毁灭性。
作者曹禺说，她是一个具有“雷雨式性格的女人”。
繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。
周朴园，是个带有浓厚封建色彩的家长的形象。
《雷雨》话剧赏析doc资料
《雷雨》话剧赏析曹禺（1910年9月24日－1996年12月13日），本名万家宝，字小石，小名添甲，是中国现代剧作家以及戏剧教育家，他被称为“中国的莎士比亚”。
著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，其中《雷雨》在上海曾轰动三年，茅盾赋诗曰：“当年海上惊《雷雨》”。
在《雷雨》诞生不久，谈到《雷雨》的创作主旨时，曹禺先生明确的指出：“我认为不应该用欺骗去炫耀自己的见地，我并没有意识到我在匡正、讽刺或攻击什么。
”在《雷雨》序中他也曾提醒大家，《雷雨》绝非一个社会题话剧，而是一首诗，一首叙事诗。
《雷雨》可以说是中国话剧史上不落的太阳，整部剧情节跌宕起伏，其中的那些不期而遇和处处伏笔都倾泻在了最后的那倾盆雷雨之中，封建思想和自由主义的强烈对抗最终在轰隆隆的雷声中铸造了一个家庭的悲剧亦是一个国家的悲剧。
骨肉分离却以仇人的身份相见，兄妹手足却迸发出了爱情的火花，对伦理纲常的悖逆，对人情冷暖的无视，《雷雨》可以说是一部彻头彻尾的悲剧，悲到让人无从流泪无从释然一、《雷雨》剧情介绍三十年前，周朴园，曾引诱女仆梅妈的女儿侍萍，生了两个孩子。
后来，他为了娶一位“有钱有门第的小姐”，强迫侍萍把大儿子（周萍）留下，把刚生下三天的第二个孩子（即鲁大海）带走，他为了金钱就这样遗弃了他们母子俩，侍萍被逼得走投无路，冒着大风雪去跳河。
但却被救起，求死不成的她，为了孩子，又嫁两次，与后来的丈夫鲁贵生了个女儿四凤。
不料鲁贵与四风无意中又当了周家的仆人，儿子鲁大海也当了周家的煤矿工人。
于是以周家为中心发生了各种巧合的违反伦常的性爱关系，展开了错综复杂的矛盾：继母繁漪与周萍私通，同母异父的兄妹周萍与四凤相爱，周冲也在追求四凤，而周朴园与鲁大海父子又相互为敌，周萍与鲁大海兄弟之间也相互仇视。
这个悲剧的内幕是侍萍因繁漪通知她领回四凤而来到周家才被揭露的。
结果，周萍自杀，四凤和周冲触电身亡，蘩漪发疯，侍萍离开，这个罪恶的家庭，最终归于毁灭。
戏剧《雷雨》译文赏析课件
符合目标语言的表达习惯
总结词
在翻译过程中，符合目标语言的表达习惯也是非常重要 的。
详细描述
译者需要充分了解目标语言的语法、词汇和表达习惯， 并在翻译过程中尽可能地贴近目标语言的表达方式。这 不仅有助于提高译文的自然感和可读性，还能帮助读者 更好地理解和接受作品。
体现戏剧艺术的特色
总结词
在翻译戏剧作品时，体现戏剧艺术的特色也是非常重 要的。
戏剧《雷雨》译 文赏析课件
目录
• 《雷雨》简介 • 翻译技巧分析 • 原作与译作对比评析 • 译文的优劣评价 • 结论与启示
01
《雷雨》简介
戏剧的背景介绍
作者曹禺的生平及创作背景 《雷雨》所处的历史时期和社会背景
故事梗概
剧情的简要概述
故事情节的发展与走向
人物关系
主要角色的性格特点与命运
人物之间的关系及其对剧情的影响
人物塑造对比
总结词
原作人物形象鲜明，译作人物形象饱满。
详细描述
原作中的人物形象鲜明，具有独特的性格和 特点，给读者留下深刻的印象。而译作中的 人物形象则更加饱满和立体，通过平实的语 言将人物的情感和内心世界展现得淋漓尽连贯。
详细描述
原作的情节设置紧凑，每一个情节都 为后面的故事铺垫得恰到好处。而译 作的情节则更加连贯和流畅，使得整 个故事更加完整和统一。
04
译文的优劣评价
传递原作的情感与意境
要点一
总结词
在翻译过程中，准确地传递原作的情感与意境是非常重要 的。
要点二
详细描述
通过对原作中人物语言、行动和情节的深入理解，译者需 要准确地把握住原作的情感与意境，并在译文中进行相应 的呈现。只有这样，读者才能在阅读译文时深刻地感受到 原作的情感与意境，从而更好地理解和欣赏作品。
一动而百态生——浅析话剧《雷雨》的戏剧动作性
Yi Shu Ping Jian一动而百态生———浅析话剧《雷雨》的戏剧动作性邓宝盈南京林业大学摘要：戏剧动作性是戏剧艺术戏剧性的重要来源，失去了戏剧动作性，也就失去了戏剧的灵动感。
本文从戏剧动作所包含的外部性体动作、言语动作和静止动作，分析话剧《雷雨》的戏剧动作性及其意义，从而把握其灵动的魅力。
关键词：《雷雨》戏剧动作性中图分类号：J805文献标识码：A文章编号：1008-3359（2019）16-0148－02戏剧是动作的艺术，黑格尔指出：“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。
”[1]作为动作的艺术，戏剧创作的所有环节都围绕“动作”组织，戏剧动作作为综合艺术的各种元素都统一于表演[2]。
戏剧动作在戏剧艺术中是贯穿始终的元素。
本文将通过对《雷雨》的赏析，按照戏剧动作的分类，论述话剧中动作是如何发挥一动而人间百态生的作用的。
一、《雷雨》外部形体动作的动作性一出戏中，演员需要作出一系列的动作，但并不是舞台上所有动作都具戏剧性。
戏剧外部形体动作要具有戏剧性，有其自身的要求。
（一）表现人物内心动作起源于心灵，任何外部动作都必须揭示人物的内心动机和情感状态。
[3]在《雷雨》的第三幕中，当鲁贵和侍萍退场，屋里只剩四凤一人时，四凤就有一组外部形体动作——叹气倒在床上、拿起蒲扇用力扇、开窗、擦汗、喝酒……突出的是她心烦的状态。
联系当时的场景，让她烦的原因有多种，一是周萍约定了要来约会，她既渴望见到周萍，又碍于家人的反对而怕见他，二是自己答应母亲将要离开到济南，她与周萍的未来渺茫，三是父亲利用周萍与自己的关系，想从中获利，一直旁敲侧击，种种愁思剪不断理还乱，让她如此焦急心烦。
这一系列的动作都源于她的内心，也用于表达她的情感。
（二）推动情节发展外部形体动作要推动情节的发展，使之成为剧情的一部分。
[4]外部形体动作使用得当，就会成为戏剧表演空间里的催化剂。
同是在第三幕中，蘩漪到家中看到周平和四凤亲昵的互动，把窗关上的动作就是推动情节发展的关键动作，它本身体现了蘩漪对两人的怨恨心理，使矛盾更加尖锐，同时这个动作导致的是周萍在无法从四凤家中逃出、两人关系被四凤的家人发现、四凤从家中逃出、四凤到周公馆等一系列结果，这一关键性的动作，成为触发一连串冲突的关键点，催化剧情发展，推动剧情走向高潮。
雷雨这篇文章的赏析
雷雨这篇文章的赏析《雷雨》是曹禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典范之作。
曹禺的主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。
《雷雨》是曹禺的作和成名作。
这是一部四幕戏，全剧共八个人物。
周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。
在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。
周繁漪：是个受过一点新式教育的旧式女人。
资产阶级教育使她具有个性解放，她不甘心于无爱的婚姻的约束，敢于与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏。
她不屈服于周朴园的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。
她虽处封建家庭的深处，却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶，但与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。
她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭，到新的天地里寻找新生活。
她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”，希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。
她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压、反抗的乏力、环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。
繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。
但偏偏一个情感（情欲）浓烈的人遭受了超常的压抑，这就更加使能量蓄积起来了，在这样的状态下，她的性格被扭曲，使她成为一个暴戾的女人。
繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。
周朴园，是个带有浓厚封建色彩的家长的形象。
从身份上来说，他是个残酷的资本家。
他曾留学德国，深谙资本主义的原始积累方式。
回国后靠克扣小工的卖命钱发家，为了私吞工人的工钱曾放水淹死修江桥的三千小工，双手沾满了劳动者的鲜血。
在矿上，他是盘剥镇压工人的吸血鬼，对工厂实行封建把头式的管理，欺压鱼肉工人。
《雷雨》话剧赏析doc资料
精品文档《雷雨》话剧赏析曹禺（1910年9月24 日- 1996年12月13日），本名万家宝，字小石，小名添甲，是中国现代剧作家以及戏剧教育家，他被称为“中国的莎士比亚”。
著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，其中《雷雨》在上海曾轰动三年，茅盾赋诗曰：“当年海上惊《雷雨》”。
在《雷雨》诞生不久，谈到《雷雨》的创作主旨时，曹禺先生明确的指出：“我认为不应该用欺骗去炫耀自己的见地，我并没有意识到我在匡正、讽刺或攻击什么。
”在《雷雨》序中他也曾提醒大家，《雷雨》绝非一个社会题话剧，而是一首诗，一首叙事诗。
《雷雨》可以说是中国话剧史上不落的太阳，整部剧情节跌宕起伏，其中的那些不期而遇和处处伏笔都倾泻在了最后的那倾盆雷雨之中，封建思想和自由主义的强烈对抗最终在轰隆隆的雷声中铸造了一个家庭的悲剧亦是一个国家的悲剧。
骨肉分离却以仇人的身份相见，兄妹手足却迸发出了爱情的火花，对伦理纲常的悖逆，对人情冷暖的无视，《雷雨》可以说是一部彻头彻尾的悲剧，悲到让人无从流泪无从释然一、《雷雨》剧情介绍三十年前，周朴园，曾引诱女仆梅妈的女儿侍萍，生了两个孩子。
后来，他为了娶一位“有钱有门第的小姐”，强迫侍萍把大儿子（周萍）留下，把刚生下三天的第二个孩子（即鲁大海）带走，他为了金钱就这样遗弃了他们母子俩，侍萍被逼得走投无路，冒着大风雪去跳河。
但却被救起，求死不成的她，为了孩子，又嫁两次，与后来的丈夫鲁贵生了个女儿四凤。
不料鲁贵与四风无意中又当了周家的仆人，儿子鲁大海也当了周家的煤矿工人。
于是以周家为中心发生了各种巧合的违反伦常的性爱关系，展开了错综复杂的矛盾：继母繁漪与周萍私通，同母异父的兄妹周萍与四凤相爱，周冲也在追求四凤，而周朴园与鲁大海父子又相互为敌，周萍与鲁大海兄弟之间也相互仇视。
这个悲剧的内幕是侍萍因繁漪通知她领回四凤而来到周家才被揭露的。
结果，周萍自杀，四凤和周冲触电身亡，蘩漪发疯，侍萍离开，这个罪恶的家庭，最终归于毁灭。
话剧舞台表演中的舞台节奏分析——以《雷雨》为例
话剧舞台表演中的舞台节奏分析——以《雷雨》为例在《雷雨》中，导演尤娜·米勒-巴丁拉诺将舞台节奏处理得非常成功。
她在话剧舞台上创造了一种充满激情的节奏，构筑出观众的高度心理参与，以及阐释出引人入胜的故事内容。
雷雨是一部关于危机、人性、爱与社会关系的话剧，是由罗伯特托普迪亚所著《雷雨》改编而来。
该剧拥有一个复杂而富有性格化的情节线索，以及一系列繁复的场景和行动。
此外，由于原剧作品是18th世纪的作品，所以尤娜·米勒-巴丁拉诺也在表演中融入了很多古典的元素，如音乐、声音、舞蹈等。
这些在表演中起到了十分重要的作用，使得舞台节奏更加丰富也更加明显。
首先，尤娜·米勒-巴丁拉诺精心安排了音乐和缪斯舞蹈让观众感受到古典的气氛。
在表演的开始，马苏里达一家的众成员们穿着古典的夜装走上舞台，伴随着节奏明快的古典音乐，他们走出舞台，把观众带入到18th世纪的雷雨之中，这样观众就可以得到更好的情绪调节，同时更深入地体验故事。
另外，声效设计也是尤娜·米勒-巴丁拉诺处理舞台节奏的重要手段之一。
在表演中，她大量利用声效增加观众的情绪高度，以及制造出引人注目的悬念。
例如，在演员们把紧张的情节演绎出来的时候，她会使用不同的声音来表达不同的情绪，比如在恐惧的时候使用下降的音调，在惊怖的时候使用上升的音调，为观众制造更加真实的观影体验。
最后，舞蹈也是尤娜·米勒-巴丁拉诺处理舞台节奏的手段之一。
在《雷雨》中，缪斯舞蹈的演绎被用来更好地表达关于主人公的情感，有效地增强了剧情的张力，也让观众更加深刻的感受到故事的主旨。
因此，缪斯舞蹈的运用，可以让舞台节奏更加丰富，从而使故事的情节更加容易理解，更加有趣。
总的来说，尤娜·米勒-巴丁拉诺在《雷雨》中将舞台节奏处理得非常成功。
她利用音乐、声效和舞蹈，为观众提供了一种完全不同的观影体验，同时也有效地将紧张的剧情演绎出来，从而使得故事更加完美，而且节奏也更明显、更有激情。
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三十年的漫漫时光，三十年的爱恨纠葛，三十年的泪与血铸就了一场悲天恸
地的雷雨。
《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。看过以后，
的确正如旁人所说的那样他将中国话剧推上了历史上最轰轰热烈的颠峰时期。这
部中国话剧史上的经典之作给予了我心灵上的冲击，令我久久不能平静。
1933年大学即将毕业前夕，曹禺创作了四幕话剧《雷雨》，于次年公开发表，
很快引起强烈反响，它不仅是曹禺的处女作，也是他的成名作和代表作。曹禺那
时年仅23岁。
整部作品的时间跨度很小，周家几十年，两代人间的恩怨，是非，矛盾，冲
突，集中在一个雷雨交加的夜晚爆发。这样多而复杂的情节全部都发生在几个小
时之中，虽多却丝毫不乱，可见作者驾驭情节的能力之非凡。
《雷雨》一剧中，作者成功地塑造了许多人物。这部话剧与别的话剧不太一
样，一般话剧会有一两个主角，内容大部分是关于他们的，但是《雷雨》中，好
像所有的人都是主角，不仅是周萍与四凤，而且它突出的是一个故事，一个悲剧
性的故事，所有人的命运都是悲惨，这种悲惨很难让人想到。封建，专制，伪善
的家长——周朴园;纯洁，善良的青年——周冲;本性热情，渴望自由而又饱受压
抑和摧残，但最终被畸形的爱毁掉理智的女性——繁漪;被罪孽感缠绕无法自拔
而又在不觉中陷入新的罪孽的公子哥——周萍。每个人物都呢各位读者和观众留
下深刻的印象。而我想重点谈谈我对周朴园和周繁漪这两个人物的一些看法。
作者笔下的人物性格并不单一。短短四幕剧中，人物性格的复杂性被展现得
淋漓尽至。先说周朴园，这是一个封建顽固的家长，一个专制蛮横的丈夫，也是
一个虚伪矫情的资本家，更是一个为利益可以不择手段的人。他封建顽固，令他
和儿子周冲之间没什么亲情可言，直到周冲死后他才痛心不已。。。。。。他专制蛮
横，见到久别两年的妻子繁漪，第一句话就是：“你怎么今天下楼来了，完全好
了么”接着命令繁漪：“你应当再到楼上去休息。”两句话就表明他对妻子的生硬，
冷漠态度。在他眼中，繁漪不过是她的附属品，一切应唯他之命是从。繁漪病时
他逼迫繁漪吃药，也毫无丈夫的温情可言。他虚伪矫情，曾向侍萍表白，他三十
年来一直没忘记她。每年四月十八日，都不忘记为她做生日，一切都是照她是正
式嫁过周家的人看待。他还保留了侍萍的习惯，家具这些，似乎都证明他三十年
来一直记着她，而且还是朝夕怀念着她的。然而很奇怪，当他知道他所怀念的这
个人没有死，而且现在就站在他面前时，他却忽然严厉地喝问对方：“你来干什
么谁指使你来的”然后冷冷地说：“三十年的工夫你还是找到这来了。”这样极端
矛盾的态度，这样前后判若两人的声气，实在令人吃惊。他阴险狡诈，为了名利
不择手段。他从青年时代起，就干了不少伤天害理的事。他为了赶娶一位有钱有
门弟的小姐，就逼着和他刚生了孩子才三天的女人冒着大风雪去跳河;为了自己
发财，就故意让承包的江堤出险，淹死了两千多名工人;为了镇压工人运动，他
就叫警察开枪打死了几十名工人而他个人的”事业”，”地位”，就因干了这许多
伤天害理的事而蒸蒸日上。总体来说，作者集中地塑造了一个具有浓厚色彩的反
动资本家形象，充分揭露了他阴险，凶横，虚伪的本质。
再来谈谈周繁漪。周繁漪是其中最具特色和最为鲜明的人物形象。”这个从
走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶灰花边的旗袍，如同一朵黑色
的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉静地灼烧。一个
年轻妇人失望后的痛苦与怨望。偶尔也会露出依稀的微笑:红晕的颜色为快乐散
布在她的脸上。”周繁漪的本性热情，追求思想解放。她是一位具有新思想，透
着一股新气息的女性，面对周朴园盛气凌人的”你应该”以及他强加给繁漪的与
外界交往的限制，繁漪再也忍受不了这样年复一年的精神折磨。她要追求自己个
性的自由和爱的权利！周萍的出现给了她一丝希望，她义无反顾地与她名义上的
儿子坠入了爱河。自从同周萍在一起，蘩漪才感到从未有过的幸福，从此，她能
够向一个自己所爱的人倾诉自己的抑郁和痛苦，表达自己的欢乐与幸福。尽管她
与周萍的爱情生活是在一种极不舒畅的环境中，不能充分享受他们应有的爱情生
活，然而她满足了。这份情感支持着她活下去。但当她发现周萍所爱的是四凤，
周萍已经铁了心要和她断绝这种畸形的关系时，她先是诘责，然后哀求，挽留，
希望周萍不要”看见了新的世界里，就一个人跑。”她甚至放弃尊严周萍”不，
不，你带我走，——带我离开这儿，日后，甚至于你要把四凤接来——一块住，
我都可以，只要，只要，只要你不离开我。”但当她发现周萍和周朴园一样的伪
善，冷酷，自私时，她绝望了。她进行了疯狂的报复。心中的愤恨促使她在一个
下雨的夜晚，召集全家人道破和周萍的关系，并发出”被周家父子两代人玩弄”
这样痛苦的话，当亲眼看到自己的所爱的周萍自杀，儿子周冲也被电死以后，繁
漪的精神彻底的崩溃，进而发疯。周繁漪的悲剧是封建礼教和她生活的年代造成
的。在命运面前，她也是个可怜人。
《雷雨》结尾就像一场暴风雨，将所有的人都卷进了这场家庭的悲剧。每一
个人都难逃宿命。不得不感叹，命运这个东西有时候太黑暗了。刚刚才让你感到
曙光的来临，马上却又将人打入万丈深渊。这是一出悲剧，是一出非常可怕的悲
剧，在一天里三个人死了，两个人疯了。黑暗阴郁是《雷雨》的基调。我们都认
为是我们在主宰着自己，可是时常又不是自己在主宰。不知是命运在向我们开玩
笑，还是我们在向命运开玩笑。
《雷雨》里的人物的命运是黑暗的，他们对命运没有一丝丝的反抗就已经被
征服了。假如四凤和周冲没有死，也许他们会有一个美好的未来。周萍假如再冷
静一些，也许就不会自杀，两位母亲也就不会因此而疯掉。命运有时是黑暗的，
但是我们应该相信，在黑暗的尽头就是光明。命运其实不可怕，可怕的是自己都
对命运低头。这黑暗就犹如剧场的幕一样，我们知道会有闭幕的时候，有我们在
黑暗中等待的时候，但是我们应该清楚，在瞬间漆黑之后会有更精彩的剧目。而
不是应该让黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心灵。