纹样图案在室内设计的用途

纹样图案在室内设计的用途
中国传统纹样图案具有审美价值。

传统图案中运用得最多也是最基本的设计元素就是纹饰，纹饰作为其重要组成部分具有很高的装饰性、工艺性及其审美性。

其变幻无穷、种类繁多，古往今来一直受到能工巧匠的喜爱，并成为各种建筑室内装饰不可或缺的要素。

中国传统纹样图案具有语言价值。

纹样是形式独特的语言，中国传统图案作为具有丰富内涵的文化符号更能显示出其丰富的语言价值。

譬如，商周时期庄严、凝重的饕餮纹代表了至高无上的权利，“松、竹、梅”则代表了文人的高贵气节。

一、中国传统纹样图案的分类
（一）云纹
云纹是我国装饰图案中最为典型的一种，其经过了几千年的历史演变，融入了各时期的不同风貌，造型变幻丰富。

云纹图案以云彩为意象借喻步步高升、祥瑞合意，是居所主人文化品位的体现。

云纹的主要形式有云雷纹、卷云纹、朵云纹、流云纹等，通常会和其它图案如海水、龙、蝙蝠、麒麟等祥瑞神兽结合使用，以更加突出祥瑞之意。

云纹常用于餐饮、娱乐、居家等的隔断和屏风上。

（二）回纹
回纹是由陶器、青铜器上的雷纹衍化而来，是由折线组成的圆形或者方形的回环状图案，形如“回”字，故而得名。

回纹形态整齐合闭、绵延不断，后世认为它象征万事深远，吉祥无边，民间也称为“富贵不断头”。

在当代室内设计中，由于回纹的淡雅古致，节奏韵律感明显等特点，一直以来被设计师用作不可或缺的辅助元素。

用回纹做边饰或底纹，能使室内设计具有连续感及整体感。

除此之外，回纹图案还广泛运用于地毯、织绣等软装饰方面。

（三）万字纹
万字纹即“卍”字形图案，常用作瑞符或宗教标志，在东汉时期由佛教传入我国。

“卐”（音“万”）梵语意为“吉祥之所集”，有吉祥如意、万福万寿之意。

古时由于统治阶级的热衷带动了民间的追捧，万字纹被广泛运用于家居、镂空门窗、隔断上。

“卍”字四端向外延伸，还可演化为各种各样的锦文，形式多样，又被称作“万寿锦”。

当代中式镂空门窗的设计就是以“卍”字符为基础，通过变幻、解构、重组生发出其他具有设计感的变体图案，这很好地丰富了当代人的居住环境，也很好地传达了福寿无疆，吉祥如意的美好祈愿。

（四）龙纹
龙纹的起源一般认为是远古时期的图腾崇拜，它在人们印象中是力量和权利的象征。

龙纹在多个朝代被用作皇家标志，是最能代表中
国传统文化的符号之一。

龙纹根据结构又可分为卷龙纹、爬行龙纹、两头龙纹、交龙纹等。

龙纹自诞生以来，其具体形象就不断地被丰富完善着，通常可分为具象龙纹和类似龙的抽象龙纹两大类。

抽象龙纹通过夸张的艺术处理形成自由奔放、洒脱俊逸的特点，常被用在成功人士宅邸的大厅、门禁等处。

（五）宝相花纹
宝相花纹是我国传统植物纹样之一，隋唐时期达到兴盛。

宝相花以牡丹、莲花为原型演变而来，花瓣多层次有致排列，图案总体感觉中规中矩且雍容华贵，传其寓意富贵、吉祥美满，有“宝”“仙”之意，故被称为“宝相花”。

佛教有语“神仪内莹，宝相外宣”，故宝相花纹常用于寺院的大殿装饰。

而在当代室内设计中，宝相花纹常被用作椅背、楼梯间的装饰。

二、传统纹样图案在现代室内设计中的运用
（一）中国传统纹样图案在家具设计上的运用
中国传统图案以其变幻万千的造型和深刻的寓意被广泛地运用
于中式家具的设计中。

传统图案的内容极其丰富，其中必定有符合当代人审美标准的形式，设计师将这部分图案直接用于家具的设计领域，取得了良好的效果。

概括来讲，传统图案在家具设计上可以分为
直接引用和变形归纳两种。

直接引用中比较典型的就是植物纹样中的牡丹图案。

牡丹国色天香素有“国花”的美誉，历来象征富贵吉祥，广受历朝历代大众的喜爱。

以牡丹及牡丹形式变种为基础的宝相花被广泛用于椅背、柜面的装饰上。

除此之外还有“梅兰竹菊”四君子的应用也较为典型。

它们分别代表了傲、幽、坚、淡四种品质，其在当代书房及会客厅的家具设计中运用得十分广泛，设计师甚至将其原型直接用在书架或陈列架的设计中。

传统图案的变形归纳使用又可以细分为夸张和抽象两种。

龙纹的运用多以夸张手法见长，夸张使龙的形象特征更为强烈，突出了它的神采和力量，更加显示了皇权的至高无上。

在当代设计中，龙不再是皇家御用，它被用于家具的床围子、角牙、券口、挡板、腿足等地方，并且多采用浮雕、透雕等装饰手法。

云纹是传统纹样在经过抽象变化后用于家具设计的典型图案，常常用来装饰桌腿、背板、牙条等。

（二）中国传统纹样图案在墙面设计上的运用
中国传统图案在对室内墙面进行装饰时，需根据不同室内空间的不同用途进行考量，通过恰当的运用来最大限度地发挥空间的功用。

室内墙面设计的表现形式有很多种，比较常见的有壁画、彩绘、脚线、挂屏等。

在展览馆、多功能大厅等公共展示空间，传统图案多以壁画的形式出现，出现频率较多的纹样是饕餮纹、青龙纹等。

纹样图案是当今室内墙体设计的潮流，通过这种形式能将古典图案和现代艺术进行抽象结合，能收到很好的视觉效果。

（三）中国传统纹样图案在天花设计上的运用
在现代室内设计中，天花设计崇尚的是简洁明快之感。

如果在天花上进行大面积的装饰则会带给人繁琐沉闷之感，而种类繁多的传统纹样图案则为这一问题提供了解决方式。

回纹、万字纹是天花极简主义设计的良好素材，其清新明快的线条完全符合现代人的审美情趣。

另外，更多的传统纹样图案还可以借助造型灯箱的方式运用到天花设计中，此时，植物纹样和动物纹样均可采用，如象征“花开富贵”的牡丹，象征“龙凤呈祥”“天地交泰”的龙凤图案等，其在灯光的交错下，相得益彰、美轮美奂。

（四）中国传统纹样图案在隔断设计上的运用
隔断属于半实体的空间界面，其表现形式有屏风、帷幔、隔断等。

隔断依据空间的不同特点和功能将空间分割，隔断可以选择较为简洁的几何纹样，也可以选择花鸟等植物和动物纹样。

几何纹样的运用与简约主义的创意不谋而合，如棋格纹、连线纹等。

而传统动物和植物纹样图案如喜鹊闹枝头等图案的运用则是回归古典的表现手法，达到了文化内涵和美学的统一。

三、现代室内设计中传统纹样图案运用的局限性
（一）传统纹样图案在设计中的时尚性不足
虽然许多传统纹样图案会频繁地出现在室内设计的作品中，诸如卷草纹、宝相花纹、云纹等。

但是经过仔细观察就会发现，设计师们对于传统纹样的理解还停留在表面，只是简单重复地使用纹样图案，而这种简单的拼接运用到现代建筑中有时难免会让人产生突兀之感。

其牵强的设计方式不能紧跟时代潮流，时尚表现力欠佳。

（二）传统纹样图案在室内设计中应用的材质太少
中国传统纹样图案在设计中依托的材质主要是木材。

木材作为装饰材料在再创造时较为容易，经过各种形式的雕刻加工即可很好地展示纹样的内容。

然而在现代室内设计中，材料使用的广泛性使传统纹样图案的运用收到了冲击，能够与玻璃、塑料等材料有机结合的有关传统纹样图案的成功作品较少，这也是传统纹样运用中的缺憾。

四、结语
在中国传统纹样的运用上，我们要打破传统的定式思维和设计理念，努力实现现代设计元素和传统设计元素的有机结合，形成具有传统民族特色的室内设计风格。

作为设计师，要深入剖析和解构传统文化元素，做到承袭传统与古典，连结现代与时尚，从而让传统纹样的运用翻开崭新的篇章。