论海明威小说雨中猫中冰山原则的体现
论海明威小说《雨中的猫》中“冰山原则”的体现
摘要：《雨中的猫》 海明威的一部现实主义短篇小说。 小说情节简单 ，语言平实，洗练，极好地体现了海明威一贯的简约的叙事风格和小说创作的“冰山原则”。本文分析了海明威在该故事中具体实现冰山原则的语言特点和艺术创作手法，即象征手法，电报式语言和“零度结尾”的使用。
关键词：象征手法，电报式语言，“零度结尾”，“冰山原则”
《雨中的猫》发表于一九二三年,是美国作家海明威的一部现实主义短篇小说。通过对生活中琐细事件的描述，作者展示了一对美国夫妇间的感情裂痕，刻画了一位冷漠寡情的丈夫和一位富有同情心、抑郁失望的妻子。小说情节简单，语言平实，洗练，在叙事过程中也很少使用任何形容词。由第三人称叙事者展开叙述，作者对故事中人物之间的深层关系未加任何交待和评论，因此给读者从不同角度，不同层面解读该故事留下了极大的空间和可能性,极好地体现了海明威一贯的简约叙事风格和小说创作的“冰山原则”。
1． 象征手法的应用
象征手法的使用使得海明威得以用他小说中有限的文字世界表现出一个更为广阔的现实世界。小说中夫妻之间简单的言语对话及故事情节只是浮出冰面的八分之一，理解小说中的象征意义则可使读者体味那深藏的八分之七。《雨中的猫》一文中充满了象征意象。象征手法的使用不仅有助于节俭笔墨，深化主题，也能增加文章的审美愉悦感。
我们先来看看小说中的几个重要意象：雨，女人和猫。雨具有强大的无所不在的覆盖性和不可阻挡的力量，象征着男性为中心的男权社会和强大的男性话语权。雨将出游的旅客囚困在旅店客房中，在局限的空间里突显了了两性在婚姻中的矛盾。字里行间透出女主人公在婚姻中束缚压抑及落寞的感受。在男权社会中，女性地位卑微，孤苦无依，备受压抑，就好像雨中的猫一样，无法保护自我，掌握自己的命运。其中几处对雨的描写也象征着美国妻子心中情感的斗争和波动。“雨下得更大了”，暗示她沉默温顺外表下内心激烈的冲突，“雨打着棕榈树叶”也暗合她寻猫未果时内心的落寞忐忑。
“猫”则是贯穿全文始末的线索。从发现猫，到失去猫，再到猫的重现，猫被赋予了丰富的象征内涵。猫象征着女性形象，代表着对家庭温暖，爱恋，保护的渴望。猫在雨中的境况，恰如女性在男权社会中境遇。猫是男权社会中女性的化身，猫躲避雨淋象征着女性在男权社会中寻求自我保护，自我空间以及自我话语权的努力。身处异国，美国妻子正如雨中的猫一样，孤独无援，渴望身心的温暖和关爱。
文中其他几处景物描写，也都具有一定以景传情的象征意义。如美国夫妻居住在广场附近的旅店，正对着纪念碑，公园和海。空荡荡的广场在一定意义上象征着战后人们空虚的精神世界。纪念碑则代表着战争在人们心中挥之不去的阴影。这些景物描写都成为体味人物内心感受的媒介。
象征手法的使用，使得海明威得以用简约的客体描写来表现人物复杂的情感世界。
2． 言简意赅的电报式语言
拨冗存简，去矫归朴，电报式语言般的惜字如金是海明威语言创作的最大特点，也是他作品深入人心的重要原因之一。长期从事战地记者职业使得海明威形成了简洁明快的用语风格。他善于以最简单的语言表达最复杂的思想，使语言朴实无华。随手拈来的日常口语和俭省的笔墨可能会使文章流于通俗平淡，松散乏味。但简约决不等于简单，精心锤炼的文字使得他的简约具有了直达心灵的穿透力和让读者在作者刻意的留白中思索的深度。电报式语言对实现他的冰山原则功不可没。 “海明威自己孜孜以求的是眼睛和对象之间，对象和读者之间最短的距离，产生如在眼前，光鲜如画的感觉。为了达到这个目的，他砍削了整座森林的冗枝赘叶，只留下了清新的基本枝干；他删除了解释，探讨甚至议论，去掉了一切花花绿绿的比喻；清除了古老神圣，毫无生气的文章俗套，直到最后，留下了疏疏落落，饱经锤炼的文字，读者眼前才豁然开朗没能有所见。 海明威用笔简省，旨在使描述对象可视，可感。
如在《雨中的猫》这篇短篇小说中，描述的只是生活中一个小片段，但却细腻传神的刻画出了女主人公在婚姻中孤独压抑的心境。其中景物描写的一段文字：“青铜制成的纪念碑，在雨里闪闪发光。雨水从棕榈树上滴下来。石子路上有一堆一堆的积水。海浪夹着雨水向岸上拍击排挤过来，又顺着海滩排排地的退去。再过一会儿，又夹着雨水滚滚地拍击过来。”寥寥数语的描写，使得雨景，雨声历历在目，声声在耳。远近深浅，层次分明，有静有动，浑然交融。简略的语言给读者勾勒出一副可视，可听，可感的海滨雨景。
再如美国夫妻两人之间平淡的对话，一来一往，妻子越来越罗嗦，丈夫越来越简短不耐烦。
“你觉不觉得我把头发留起来会更好一点？”她问到，又看了看自己在镜中的侧影。
乔治抬起头来，看着她的颈窝，象个男孩子那样，头发剪的很短。
“我喜欢你这样子。”
“可我已经对它厌烦了，”她说，“象个男孩子一样，让我烦透了！”
乔治在床上换了个姿势。从她说话开始，他的眼睛就一直没有离开过她。
“你看起来很漂亮。”他说。
她把镜子放到梳妆台上，走到窗口，向外张望。天渐渐黑了。
“我想要把头发扎在脑后，梳得又紧又光滑，扎成个发髻，我可以拿手摸到它。”她说着，“我想要有只小猫蜷在我膝盖上，我拿手抚摩它时，它就会呜呜地叫起来。”
“是吗？”乔治坐在床上说。
“我想用自己的银具来吃饭，还要点上蜡烛。我想要现在是春天，我要对着镜子梳头发，我想要一只小猫，还要几件新衣服。”
“唉，好了好了，找点东西来看吧！” 乔治说。他又在看书了。
妻子站在窗口望外望。这会儿天很黑了，雨仍在敲打着棕榈树叶。
“总之，我想要一只猫，”她说，“我要一只猫，我现在就要一只猫。如果我不能有长头发，也不能有任何其他有趣的东西，我总可以有只猫吧。”
此处作者未加一字评论，也没有人物心理描写，只有简单平实的日常对话，但妻子的无聊落寞，丈夫的冷淡敷衍尽显眼前。
3． 海明威式“零度结尾”
和欧亨利的”surprise ending”相对成趣的则有海名威标志式的”zero ending”。海明威小说的结尾方式是实现其"冰山原则"的策略之一。他小说的结尾方式可以分为主观描述式、议论式和客观描述式三类,客观描述式结尾又可以细分为对话式、行动式、景物描写式和内心独白式四种情形。评论界关于海明威小说结尾的界说有欠妥当。"零度结尾"只能指称客观描述式结尾,而且仅概括出它形式技巧上的特征。而本文雨中猫则属于典型的客观描述式结尾。文章结尾的成功与否不仅直接影响到小说情节的完整和小说结构的完美,更影响文章主旨的传达和主题的突出深化,所以作家和文论家历来都重视文章的结尾艺术。叶圣陶先生说,结尾是文章完了的地方,但结尾最忌的就是真个完了。
“零度”只能概括出文章结尾形式的戛然而止，没有作者任何评论，似乎欠缺对于读者的一个交代。而其实正是这种欠缺交代才正给读者留下了一种思考的余地和欲望，是他们渴望进一步探索文章的意义。生活中本身很多事情都不会有一个普遍的结局的。每个读者都可以做出自己不同的解读，给自己一个交代。
在小说《雨中的猫》里，女主人公百无聊耐地向自顾看书的男主人公诉说了种种简单的心愿，却被冷淡地一一否决后，女主人公的孤独压抑和读者的同情心都到达了极点，这时故事峰回路转，店主派侍女送来了一只大玳瑁猫，看似意外却也在情理之中。故事也在此戛然而止，初读之下，可能稍感唐突。可正是这种唐突未完的感觉，才给读者留下了无尽的思索空间。
4．总结
象征手法的应用，言简意赅的电报式语言，海明威标志式的“零度结尾”三大写作特点具体在这篇短篇故事里实现了海明威的“冰山原则”。简短的篇幅刻画除了女性的婚姻中的孤独和压抑，给读者留下了无尽的思索空间。冰山原则的成功运用来自于大师对于人物心理的感同身受，对于生活深入准确的体会和把握，更有对语言艺术精准的运筹。没有这样的艺术语言功力作底，盲目的使用冰山原则，只怕会给人留下做作生硬，不知所云的感觉。海明威独有的冰山原则，以它“简”中透出的美震撼读者的心灵。正如庞德评中国古诗，简单的意象迭加，却总能产生无限的意蕴和隽永的美。这就是少和多的辨证，是大师笔下八分之一的美。
评论2
1 评论2]
小说在叙述过程中出现的这两个主要人物，始终没有具体的姓名，只知道他们是一对美国夫妻，这种非具体化的人物显现，也就更加增强了艺术形象的抽象意义。那么，人物存在的具体环境是个什么样子呢?海明威的安排也是匠心独运的，小说指明的只是在意大利，也没有出现任何具体的地点，比如说意大利那么多的名胜古迹，游人如织的地方。这一环境也是被符号化、抽象化了的：海边、棕榈树、纪念碑，构成了自然与历史的聚合，一个人类活动的基本场所。那个生活的小片段就这样展开来。
美国妻子看到窗外“雨中的猫”，产生了一系列强烈愿望：想要保护它，或者拥有它，或者喜爱它，或者可怜它，或者以它寄托自己什么不可言状的情绪……总之，这只猫的命运和它所处的境地使她产生一种很深刻的共鸣。从小说中我们可以这样理解这个妻子在家庭中的地位：她温柔贤惠、小鸟依人、听丈夫的话，可是丈夫对她的态度却是男子中心观念支配下的无动于衷。丈夫需要她时，她是存在的；而丈夫不需要她时，她对丈夫来说只是一个“存在之物”。她没有自己的事情，她梳着丈夫喜欢的发型，她感到自己像那只猫一样楚楚可怜，于是对它生出一种难以言状的同情，从深层意义上说，应该是同病相怜。她力图帮助那只猫摆脱被动与恐惧的处境。女主人公的动机起码有两点：一是自恋与自慰，她保护了猫，也就是意识上的自我保护。她通过“救猫”的行为(情感的投射作用)，实现了自救。二是自我力量的显示，她渴望通过保护这只猫来证明自己的作用——她可以决定另外一个事物的力量，这是一种英雄主义的感受。她渴望改变自己的处境，改变外表，改变发型，改变自己的地位，改变她与丈夫在家庭中的关系。总之，她要更新自我。
但这改变是困难的。她冒雨出去寻找那只猫，可是猫不见了，于是怅然而归，她没有得到她想要的那只猫。猫或许还在雨中游走，猫的处境没有任何改变，她的所有努力就这么在无形中化为乌有。一只消失在雨中的猫引发和调动了这个女人所有的自我想象、自我表现、自我改变、自我创造的生命潜能。从一只猫想到改变自己，颠覆她面前的生活状态：她告诉丈夫她想把头发留长梳一个自己可以摸得着的发髻，但是丈夫喜欢她，就是“喜欢现在的样子”，根本不需要什么改变。她的语气也有起初的探询——“你不以为我留起头发来是一个好主意吗?”变成后来一系列的主体意识强烈的祈使句——“我想要……”，文本中接连出现了十一个“想要”，表达了妻子强烈的情感愿望和心理诉求，她想要改变发型，她想要一只猫，她想要烛光晚餐，她想要许多新衣服，想要……而这些都是她丈夫不曾满足她而又不会立即满足她的。丈夫对她的这些愿望做出的反应却是“闭嘴”。丈夫用他的霸权地位来规定妻子的行为。妻子最终也没有“改变”成功，她在家庭中仍然是丈夫的附属品，她仍然没有真正自由的权利，仍然受制于丈夫，她的话语在男性的话语霸权下也显得苍白无力。
海明威的冰山理论是什么
海明威的冰山理论是什么
海明威的冰山理论指的是：冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。
冰山漂浮在海面上的时候，我们只能看到它露出水面的一小部分，可是在水下，却潜藏着巨大的山体。海明威以此比喻写作：作家有八分之七的思想感情是蕴藏在文字背后的，真正通过笔端表现出来的，只有八分之一。如果作家能够处理好这一点，读者就能强烈地感受到这八分之一背后的分量。
简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成“海明威冰山理论”的四个基本要素。具体地说，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。文字塑造了形象，形象包含了情感，而情感之中蕴涵着思想。诚然，就一般文学作品而言，这四个要素都是必不可少的，但在海明威的作品中显得尤为突出，因为他强调了情感和思想的含蓄性。
海明威作品中的“冰山原理”
文学评论·外国文学海明威作品中的“冰山原理”孙佳 郑州铁路职业技术学院摘 要：海明威的作品素有“冰山风格”之称，擅长以最基本、最直白的简单词汇来表达最复杂的内容或揭示事物的本来面貌，其创作风格和表现手法对后世的文学作品产生了十分深刻的影响。本文简单阐述了“冰山原理”的内涵及海明威作品的主要风格，并详细地探讨了海明威作品中“冰山原理”的具体表现手法，希望能够帮助人们更加深刻地把握海明威文学作品的艺术魅力。关键词：海明威；“冰山原理”；风格分析；表现手法作者简介：孙佳（1982.2-），女，吉林大安人，硕士，郑州铁路职业技术学院讲师，研究方向：英美文学及英语教学。[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-09-097-02引言：“冰山理论”最早由奥地利心理学家弗洛伊德提出，他认为每个人的人格就如同海面上的冰山一般，浮现出来的有意识层面仅仅是一小部分，即大部分人格是处于无意识层面的，而这些无意识某种程度上来说决定了人的行为和发展。1932年，海明威在其创作的纪实文学作品《午后之死》中，首次提出“冰山原理”的文学创作理论，他将文学创作比喻为一座浮在海洋上的冰山，而冰山运动之所以让人感到壮观雄伟，是因为它浮出水面的只占全部的八分之一。“冰山原理”是海明威对自己多年文学创作经验的总结，也是他处理生活和艺术之间关系遵循的一条重要原则。纵观海明威的文学作品，语言大多都十分地简洁凝练，用海明威的话说就是，直接通过文字表达出来的内容只是整座冰山的“八分之一”，其作用是为了唤起读者自身的想象力，主动去探索隐藏在水面下的“八分之七”，使其在受到强烈震撼和感悟的同时得出自己的结论。海明威在其一生的创作过程中始终坚持这一原则，对整个世界文学史的发展起到了长远而深刻的影响，即便是在当代文学作品创作中，我们也应积极了解和学习海明威的这种独特的创作手法，从而不断提高自己作品的文学价值。一、“冰山理论”的含义在文学创作领域中，所谓的“冰山原理”是指作者通过尽可能简洁的语言塑造出一个轮廓清晰的形象，并且将自身感受和想要表达的思想意图最大程度地隐藏于这一形象之中，使作品的思想隐而不晦，情感含而不露，从而达到将文学作品的可思性和可感性相结合的目的，让读者在阅读作品的过程中充分感受到其鲜明的形象，主动挖掘作品深层次的思想内涵。海明威认为，小说创作让读者自己感受的内容应当比使其直接理解的内容多一些，所以他在创作时从来不会在作品中明确表达自身想法的倾向性，他所做的只是将其体验、经历的一切真实地传递给读者，让读者结合自身的生活体验来对小说的主题思想进行补充。《老人与海》是海明威应用“冰山原则”的巅峰之作，在这部作品中海明威大量运用了隐喻、象征等手法，将作品思想进行了高度的抽象概括并完全隐藏于水面之下，即冰山藏于海面下的“八分之七”，让读者通过文章提示去对这部小说的主题进行想象和充实。二、海明威作品“冰山”风格的语言特点分析（一）白描白描是文学作品创作中最常见的一种描写手法，要求作者在准确把握人物基本性格特征的基础上，不加任何修饰或渲染，以最简洁、最精炼的文字勾勒出大致的线条，适当地点化出人物的精神面貌。例如，在《老人与海》中有这么一段话：“……海岸只剩下长长的一条绿线，背后是一丛淡青色的小山……他低下头朝水里望去，看见深蓝色的水里纷纷筛出的红色的游走的小动物……”此处，作者只是通过简单的几笔线条勾勒，便将水陆交界的瑰丽景象层次清晰地表达了出来，映衬出老人在出海时愉悦、欢快的心情。（二）简练在海明威的作品中，通常喜欢运用一些日常口语或者较为简短的词汇，很少会出现形容词或者长句。海明威的“冰山风格”擅长以最简单的词汇和语句来表达最复杂的内容，尤其是人物对话干净利落、简练至极、例如，《老人与海》开头“这是一个自己驾驶着小艇在墨西哥湾流里打鱼的老人，他现在已经八十四天而没有捕到一条鱼了”，这段描写被人誉为体现海明威作品“冰山风格”的经典片段，在这简短的两句话中，海明威交代了老人的职业、年龄和眼下遇到的困境。英国著名小说家安东尼•伯吉斯甚至曾这样赞美海明威的这部作品，他认为，在这部小说中完全找到一个多余的词汇，可见海明威对于“冰山原理”的应用已达到炉火纯青的地步。（三）个性化海明威的作品十分注重对人物个性化特征的描写，尤其侧重于内心独白的刻画。例如，在《白象似的群山》这篇小说中，面对向白象似的群山时，男女主人公表现出了截然不同的两种心态，姑娘吉格觉得它们像一群可爱的白象，暗示腹中的胎儿，而男人却说“我对群山不感兴趣，我只想喝这种新饮料”，可见在男人的心目中，孩子一点也不可爱，甚至于无关紧要。作者通过简短的对话内容深刻地揭示出了男女主人公性格上的反差，显然姑娘的温情并没有能够融化男人冰冷而坚硬的内心。三、海明威作品中“冰山原理”的表现手法（一）省略手法省略是“冰山原理”的重要内涵之一，海明威认为在作品创作中适当地省略去一部分不仅不会影响到整个作品主题的表达，甚至还会发挥很大的作用价值，只要你对于省去的部分足够了解，则这些被省略掉的内容无疑会增强小说的力量。在《白象似的群山》中，海明威更是将省略手法运用得淋漓尽致。小说通篇没有交代人物的身份、背景和故事的（下转第99页）文学评论·外国文学前后情节，但人们依然可以通过男人和姑娘的对话清晰地感受到女主人公内心情绪的变化。对于姑娘吉格而言，明显能够感觉到有什么她所重视的东西即将被毁坏，而男人则对此却不以为然。尽管小说中并没有明说这一重要的东西是指什么，但是通过姑娘的语气和描述，读者不难推断出是腹中的胎儿。作者海明威自始至终都没有明写吉格的感情，省略了一切提示，即便读者能够通过他们的对话隐约推断出一些内容，但也无法准确说明就是吉格内心真实的动机。海明威创作《白象似的群山》这篇小说的精妙之处在于，省略了许多背景性的东西，也正是因为如此才使得该小说成为一个可以多重阐述、耐人寻味的故事。（二）象征性手法要想完全符合“冰山原理”的创作要求，除了要从语言文字表达方面着手来进行“省略”，还需从内容层面上作象征性的表达。所谓的象征手法是指用某种已知的感觉或图像来暗指一些不可见、不可知的意蕴，从而达到诱发读者自身情感和经验的目的，在文学作品创作中应用象征性的手法不仅能够增加作品的艺术魅力，还能使其保持长久旺盛的生命力。作为现实主义作家，海明威在其作品中大量运用了象征性手法，将原本抽象的思想转化为具体的物象，再借助这些具体的物象来激发读者丰富的情感经验，促使其主动去挖掘作品中的内涵意蕴。例如，在《老人与海》中，老人圣地亚哥作为主人公，勇敢地向命运磨难和生命极限提出挑战，象征着不屈的“生命英雄”；而老人一直寻找的马林鱼则象征着美好的前途，鳖鱼代表黑暗力量，即阻挠人们追求梦想的破坏性势力，小说通过描绘老人与大海、大马林鱼、鳖鱼的较量场景，向读者们生动地展示了人生同样也是一场搏斗，是与社会、自然和命运的较量。四、结语综上所述，“冰山原理”是海明威提出的一种重要的文学创作理论，不仅在当时社会掀起了一股思想热潮，甚至于推动了整个世界文学史的发展，至今仍对我们的文学创作有着十分深刻的影响。一方面，我们要认真把握海明威“冰山原理”的概念内涵；另一方面，还应积极运用“冰山风格”的表现手法，用简单、直观的语言来表达出复杂抽象的内容，使读者通过自己的亲身感悟来挖掘到隐藏在深层次的作品主题思想，从而达到提升作品文学价值的目的。参考文献：[1]李菁菁.海明威冰山文体风格的语篇格律解读[J].通化师范学院学报.2012(01).[2]赵广竹.海明威“冰山”创作风格浅谈[J].鞍山师范学院学报.2000(12).[3]张科.一直被模仿 从未被超越——简析部分作家模仿海明威冰山文体失败的原因[J].重庆科技学院学报(社会科学版).2013(05).乱中，始终还有属于自己的世外桃源——爱人的怀抱，而小说在这里急转直下，凯瑟利竟死于难产。这样的结局不免让人失望，而仔细翻阅文本，凯瑟琳的死又是必然的。小说中提到亨利总是有种不祥的预感，到了临产期间，生产的不顺利再次让亨利产生可怕的念头“倘若她死去呢”，不料竟一语成谶，小说结尾再次用海明威式的克制笔法描写奔涌在冰山下的苦痛与无奈，最大的痛苦是自己又要不得不一人面对接下来的人生，凯瑟琳的死看似偶然却是命运的必然，而凯瑟琳的死亡对于亨利来说与其说是一种巨大的痛苦，不如说是一种解脱，这种解脱是来自灾难终于降临而因为臆测带来的惶惑终于得以释放。我们细读文本可以发现就算是远离了战争，与凯瑟琳在瑞士过着表面祥和的生活，亨利却仍然填补不了心灵上的空洞，亨利一直盼着找点事情做做，哪怕只是留一下胡子，嘴上说着“我喜欢这种生活”而夜里又会突然醒来，东想西想。两人的爱情固然甜蜜，甜蜜到让亨利忘记战争的荒诞无趣，却无法抵挡住虚无，比起在硝烟的战场上死里逃生，无所事事只剩爱情的生命之“轻”似乎更让亨利难以承受。人像书中描写的木柴上的蚂蚁一般，起先是向着中间着火的地方爬后来向两边爬，直到身体烧得又焦又扁，不知道最后爬到什么地方去。小结：战争的洗礼加上爱人的离去最终促使了亨利完成了对人生虚无的体认，如尼采所言，在亨利身上实现了“最高价值的自行废除”，亨利与凯瑟琳出场就是宗教信仰缺失，而亨利在战争中一步步发现哪有什么神圣，荣誉，所谓的终极目的，终极意义都被战争搅得荡然无存，唯有酒色是生命的趣味，所有个体偶在的呢喃都抵不过命运微小的一击。“一旦有了这一‘发现’，虚无主义就降临了。因为失去了与终极的真实、目的和整体关联，一切存在者存在的真实、意义与价值都会荡然无存。”[4]亨利在偶在与必在之间不断认识自身，打量他所处的世界。而笔者发现，个体的偶在，不论是胜败之别，还是爱情的降临又都是一种必然，似有命运之手操控着一切，命运不断地创生着偶在，任何偶在事物又都是命运必在的例证。在小说中战争本身是荒诞的闹剧，爱情也丝毫没有填补虚无的空位，万事最终归于一人承受，孤独必然，命运长存。像亨利一样我们始终要关注和思考的是如何为个体的偶在立法，为精神世界建立稳固的大地，这或许是小说给我们的最大警示。注释：[1]海明威：永别了，武器[M].林疑今译，上海：上海译文出版社，2006年，第4页。[2]海明威：永别了，武器[M].林疑今译，上海：上海译文出版社，2006年，第192页。[3]海明威：永别了，武器[M].林疑今译，上海：上海译文出版社，2006年，第337页。[4]余虹：虚无主义——我们的深渊与命运[J].学术月刊，2006年，第38期。（上接第97页）
论海明威作品中对“冰山理论”的运用
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论海明威作品中对“冰山理论”的运用
作者：赵鑫
来源：《祖国》2017年第20期
摘要：欧内斯特·米勒尔·海明威是美国著名的小说家，被誉为20世纪最有影响、最著名的作家之一，而他在1932年提出的“冰山理论”则更成为他写作生涯中的一座里程碑和标志。本文拟从他的语言特色、外景描写两个个部分来体现他对于“冰山理论”的运用，旨在研究他对于写作中的“冰山理论”的理解和运用，以及他在作品中对于语言特色的把握。
关键词：冰山理论 语言纪实
欧内斯特·米勒尔·海明威，是一位小说家，主要编写美国现代小说，在世界文化之坛上非常有名。在20世纪众多作家中，他的影响力和名气是最大的。他出生于美国的奥克帕克，位于伊利诺伊州的芝加哥市的郊区，晚年定居于爱达荷州凯彻姆，并于家中自杀身亡。他在“迷失的一代”中，特别有代表性，因为对生活、社会以及世界的迷茫感在他的作品中得到了充分体现。
海明威平素以文学界硬汉闻名，是美利坚民族的精神丰碑。他不受传统的限制，他的艺术风格十分特别，具有高深的写作技巧。凭借这两点，他的文章简洁清新，缔造了一代文风，对欧美文学之坛影响深远。第一次将文学创作比方成一座冰山漂浮在海上的“冰山”理论，是他1932年提出的。该理论联系了《午后之死》这一部纪实性巨作。正如“冰山在海中飘动很是威严壮观，是因为它有八分之七沉没水底”，小说创作更多需要依靠读者自己揣摩体会文章的字里行间，而表露在外的只有八分之一。1954年，海明威在普林浦敦的采访中，对“冰山”理论进行了补充，“凡是你省略掉你所了解的东西，它们在作品中仍然存在，它们的特点会显示出来。如果是不了解的东西被省略掉的，那么它们在作品中，会有着漏洞一样的存在。”。1958年《巴黎评论》的记者对他进行采访，他再次强调：“冰山原理是我写文章时努力遵循的，对于显示出来的部分，会有七倍的东西藏在文字下面，如果你只略去了熟知的东西，你的文字会深厚许多。”作为现代最优秀的语言之王，他具备着利用简约的笔墨传达深刻道理的技能。从某个角度说，海明威对艺术创作的理念可以用“冰山”理论概括。思想主题被隐藏体现，简略了主观表达的表现手法，也可以体现海明威小说的艺术风格——质朴简练而精短。海明威在美国、乃至世界文学之坛上的不可撼动之地位，多半归功于“冰山原则”始终贯穿于他的作品，无论是取材构思、表现主题、刻画人物、描写背景、还是情节结构。而这也让他掀起了一场文学革命，开启了崭新的一代文风。可以说，在这其中，最体现海明威坚持“冰山原则”的方面，就是他在语言方面所表现出的简洁、不露声色。许多作家评论家都认为他“驾驭语言的能力十分出众，在简洁的词汇中赋予着丰富的内容，基本词汇、简短句式被他用于表达具体含义，名词、动词被他用于揭示事物真实面目，并且不会让读者感到矫揉造作。”在句式上，海明威不愿使用文字的修饰雕琢来引起读者注意，他认为事物描述清楚了就可以，更深的，由读者自己龙源期刊网
试析《雨中猫》中的夫妻关系
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试析《雨中猫》中的夫妻关系
作者：向荣
来源：《文艺生活·文艺理论》2012年第12期
摘 要：美国作家欧内斯特·海明威的短篇小说《雨中猫》（Cat in the Rain）是其作品中少数以女性为主体、从女性视角来写的短篇小说。小说通过他们之间的一些琐事、对话和行动向大家活灵活现地展示了这对美国夫妻之间的感情世界，体现了海明威一贯的“冰山”原则。
关键词：对话；感情世界；冰山原则
中图分类号：I106 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）35-0085-02
美国作家欧内斯特·海明威（Ernest Hemingway 1899-1961）于1923年创作了短篇小说《雨中貓》（Cat in the Rain）。该小说是其作品中少数以女性为主体、从女性视角来写的短篇小说，是其早期作品，收录在1925年出版的《在我们的时代里》（In Our Time）小说集里。这篇小说虽然不是海明威最杰出的作品，但因其鲜明的特色而受到了广泛的讨论。小说体现了海明威一贯的“冰山”原则和他简洁的散文语言，也为读者留下了丰富的解读想象空间。
《雨中猫》是一篇非常简短的小说，故事情节也很简单。它描写的是一对美国夫妻因雨而滞留在意大利的一家旅馆内。妻子百无聊赖之际站到窗边看外面的雨景，无意中却发现了窗下一只躲在绿色桌子下避雨的小猫咪。她心中可怜那只小猫，不惜冒雨去找。当她走到窗下时，猫却不见了。之后妻子回到房间，向丈夫提出种种要求，却被丈夫全部拒绝。最后，旅馆老板派女仆给这位妻子送来了一只猫。故事到此戛然而止。
在这篇小说中，作者没有对这对美国夫妻的关系作任何的描述，但是通过他们之间的一些琐事、对话和行动，将他们之间的感情世界活生生地展现在了读者面前。
细读文本，可以将这对美国夫妻的感情关系的发展分为四个阶段：
请根据材料阐释海明威在文学创作时的冰山原则
请根据材料阐释海明威在文学创作时的冰山原则
海明威是20世纪最伟大的小说家之一，他在文学创作中提出了著名的“冰山原则”。这一原则指的是作者在作品中只展示部分信息，而留下更多的暗示和隐喻，让读者通过阅读和思考去揭示作品更深层的含义。这种写作风格不仅可以增加作品的厚度和深度，同时也能够引发读者更多的共鸣和思考。
海明威在他的小说作品中经常运用冰山原则，将故事情节和人物性格表达得极为简洁，但却蕴含着丰富的内涵。比如在《老人与海》中，作者通过老人与大马林鱼的搏斗，表现了人与自然、人与命运的对抗，同时也反映了人生意志和坚持信念的力量。在小说中，海明威只交代了老人的基本情况和行为，但读者可以透过这个简单的故事看到更多的意义和启示。
另外，在《太阳照常升起》中，海明威用简洁的语言和对话描绘了一群在1920年代巴黎生活的美国人，展现了他们之间的爱恨情仇和对生活的追求。作者并没有直接揭示人物内心的想法和情感，而是通过他们的言行举止和与他人的互动来暗示读者人物的内心世界。这种留白和暗示的手法给作品增添了更多的张力和深度，使读者不断思考和探索作品背后的真谛。
海明威的冰山原则反映了他对文学创作的独特理解和追求。他认为作品中不需要直接展示所有的信息和情感，而是要留下一部分空间给读者去想象和体会。这种留白和隐喻的手法不仅可以增加作品的艺术感和神秘感，同时也能够激发读者的思考和想象力，使他们更深入地理解和感受作品的内涵。
总的来说，海明威的冰山原则在文学创作中具有重要的意义和价值。通过简洁的表达和隐喻的手法，作者可以使作品更具艺术感和深度，同时也能够引发读者更多的共鸣和思考。这种留白和暗示的风格不仅体现了作者对文学的独特追求，同时也为读者打开了一扇通往作品更深层次理解的窗户。
浅析《雨中的猫》的女性主体意识
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浅析《雨中的猫》的女性主体意识兰州交通大学外国语学院/田园【摘要】短篇小说《雨中的猫》体现了海明威细腻深邃的写作功力，简单的故事却让人回味无穷，本文从女主人的四种不同称谓从女性主体意识来分析女性的社会地位和和对自我命运的思考与渴望。【关键词】海明威 猫 主体意识欧内斯特•海明威，美国作家、记者，被认为是20世纪最著名的小说家之一。《纽约时报》评论说：“海明威本人及其笔下的人物影响了整整一代甚至几代美国人，人们争相仿效他和他作品中的人物，他就是美国精神的化身。”海明威在其创作中用含蓄内敛的语言表达层次复杂的情感，用有限的文字传达无尽的内涵，因而，他的作品看似不动声色，实则丰厚炽热。“冰山原则”是海明威小说创作最重要的原则之一，他坚持认为应该在繁杂的故事中撷取最有表征性的情节，将自己丰厚的思想情感隐藏起来，按照“冰山原则”留下八分之七的空间让读者思考与揣摩。一、男性的附属品从小说开始，海明威便是以“美国人的妻子”来称呼女主人公。这种称谓便是明显的将女性放置于男性的附属之中，作为婚姻组成的一部分，作为家庭关系中的一员。这样一个简单的称呼，便可看出海明威在观照美国社会现实时，对美国社会中女性主体地位的遗失关注，以及男权社会中对女性的意识的挟持与压迫的反思。小说中处处表现出丈夫对妻子的忽视与冷淡。在整个故事情节的发展中，丈夫所做的唯一的事情就是看书，而对其他的一切都漠不关心。对于妻子执意冒雨抱回猫的想法，丈夫也只是淡淡的说了一句“我去抓”，而后又舒展了一下身子，继续躺在“垫的高高的两只枕头”上看他的书。当妻子出门前，丈夫又机械式的说了一声“别淋湿了”，然后继续看他的书。无论是自己的世界，还是与丈夫的二人世界，除了静默再无其他。窗外绵绵的细雨、空旷的广场、单调的海水、冷冰冰的战争纪念碑、陌生的面孔……这些冷清的景象叠放在一起，更加映衬出太太孤寂、空虚的情感生活。正是太太出于这样一种婚姻关系中的弱势方，当她看到躲雨的猫时，对于猫的弱小与孤苦产生了一种共鸣。她渴望抱回猫，给猫所需要的爱怜与保护。她在猫的身上看到自己的影子，她爱猫，同时也希望得到同样的呵护与疼惜。二、渴望自由的象征当女主人公离开房间冲下楼时，遇上了旅店的男老板，这时海明威采用了“她”的称谓称呼女主人公。在此时，女主人公暂时脱离其作为妻子的角色，作为一个独立个体的女性，当她面对其他男性时，拥有自己的地位，在对方看来就是“她”而不是“美国人的妻子”。在整个寻猫的过程中，海明威始终都是以“她”来称呼女主人公。她逃出房间，逃出丈夫意识的掌控，在这一段时间内，她是独立的，自我的，是一个极力想要宣泄窘境压抑许久的女性。她与旅馆老板与女侍交流，企图释放心中压抑许久的苦闷。她不仅在交谈的过程中得到对方的体谅与关爱，并且在这样一个交流的过程中渐渐的意识到自己作为一个女性，作为一个本就可以独立存在的个体是多么的“了不起”，她开始反思。猫的出现让女主人公真正看到自己生活的境遇，看到自己是如何的受限制。三、人权平等的射影侍女第一次称呼“辛格诺亚”是在雨中，两人一同寻猫的时候。侍女受命于旅店老板，来给“辛格诺亚”送伞，并随后与其一同寻猫。在女主人公困难无助渴望解脱的时候，是女侍给予她帮助，她简单的一声“辛格诺亚”便让女主人公从心底生出一丝温暖。同样作为女性的侍女也有着同样的困境，她不愿称呼主人公为某某人的太太，就像她自己也不愿成为别人的附庸。不同的称呼潜藏着不同的主体意识，在侍女看来无论自己还是“辛格诺亚”，她们都应是独立自由的。侍女第二次称呼“辛格诺亚”，是女主人公寻猫未果回到房间，侍女受老板的委托送来了一只猫给女主人。尽管这可能不是她要找的那只，但毕竟满足了她要只猫的愿望，让她在丈夫那里不能实现的愿望得以实现，让她体会到战胜丈夫为代表的男权社会的成功感受。四、个体价值的实现当女主人公寻猫无果返回房间的途中，再一次经过了旅馆主人的办公室。这时，海明威再一次改变了对她的称谓，此时作者将她称作“美国女孩”。 随着故事的发展，女主人公的身份一次次的发生改变。她走过柜台，“老板从办公桌后面向她点头哈腰，她内心感到这是小事，也是麻烦事。老板使她觉得这事虽小，却也是挺要紧的。她一时感到这太重要了”。老板的礼貌与谦恭虽说是他的职业需要，但在女主人公的眼中却被无限的放大。她觉得老板的行为让她备受尊重，自己的存在在别人看来是一件那样郑重的事情。同时，老板传统的举止，表现出对女性极大的尊重。老板的细心与体贴与丈夫对妻子的冷眼相待形成强烈的对比。这加强了妻子在婚姻关系中的无力感与失落。她反复强调想要“猫”，实则是为排解自己的焦虑和烦躁，并在意识到困境后追求新生活的渴望。她渴望银器、蜡烛、漂亮衣服，在脑后打一个大大的结的发式等等。这都表明了她对新生活的憧憬，同时也是女性对自我命运理解和思考的必然结果。海明威构写《雨中的猫》一文，通过对女主人公的四次称呼的转换，来实现女性主体意识的自觉。女主人公身份的转换不仅仅是她一个人的渴望，更是美国一代女性对自身生存境遇希求改变的渴望。女性个体意识的增强与男权主义对女性的控制与胁迫，正是海明威在同时期对美国社会中普遍的女性主体意识觉醒问题的思考。参考文献：[1]李涛.《雨中的猫》的符号学解读[J].当代外国文学.2009(3).[2]海明威.海明威短篇小说全集[M].上海译文出版社.1995.
论海明威创作风格中的冰山原则本科论文
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论海明威创作风格中的冰山原则
王世超
【内容摘要】 海明威是一位风格独特的作家，文章主要从简洁的语言艺术、含蓄的意境、丰富的人物形象与情感以及深刻的主题思想四个方面着手分析海明威的“冰山原则”，并通过对具体作品的分析进一步探讨了冰山原则中的“八分之一”与“八分之七”的关系和在作品中的运用。
【关键词】冰山原则；简洁；潜台词；八分之一与八分之七；象征寓意。
海明威（1899-1961）是20世纪30年代美国的著名作家，是“迷惘一代”的杰出代表。海明威的一生也是富有戏剧与传奇色彩的。特殊的人生经历、感情的细腻与敏感使其明显区别于同时代的其他许多作家，同时也成就了其独特风格。他把自己的著作比作漂浮在海上的冰山，并用“冰山原则”形象的概括了自己的艺术风格和技巧。海明威独特性的思维与构筑，给世界文学注入了新鲜元素使人眼睛为之一亮。
海明威的“冰山理论”最早是在一部斗牛的专著《午后之死》中提出的，并在以后的创作和著述中加以阐发和完善。海明威曾说：“我总是试图根据冰山原理去写作，即只写其中的八分之一，剩下的八分之七要由读者自己去体会、去想象。”根据海明威的解释,我们可以把冰山原则作如下定义:“冰山原则就是作者试图用最简洁、简单的语言文字，勾勒描绘创造出生动鲜明的形象，把自己对作品的深刻感 2 知、感悟及自己对作品所赋予的深意，最大限度的隐藏于作品的形象之中，使情感深厚而不外露，思想隐含而富有深意。将作品的可感性与寓意性有机的结合为一个整体，使读者透过对外在的形象、语言的感知，去发掘、去领悟隐藏在简洁下的纷繁与宏伟。海明威及其所开创的“冰山文体”为我们提供了理解现代小说的另一视角，也对后来的小说家产生了深远影响。“海明威是一位与我的写作技巧密切相关的作家”，马尔克斯这样说。“冰山原则”无疑是海明威开创并付诸实践的一个具有刷新历史意义的理论主张。
一、简洁的语言对话艺术
作家的存在与成就都是由他的作品来说话的。作品是作家精神与思想的集成与具体化。检验和分析一个作家最好的方式就是深入他的作品。在某种程度上，作家和作品是可以成为两个并列而等同的概念的。
海明威短篇小说叙事中“冰山原则”的运用及其艺术效果
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海明威短篇小说叙事中“冰山原则”的运用及其艺术效果
作者：何晴霞 詹悦兰
来源：《语文建设·下半月》2014年第12期
摘要：海明威的短篇小说创作风格鲜明独特，成就突出，以倡导写作中简洁有力的“冰山原则”而著称。本文旨在分析这种特殊的叙事风格产生的艺术效果，从而帮助读者更好地理解海明威的小说作品，并且学习他的创作风格。
关键词：海明威 冰山原则 短篇小说 叙事艺术
引言
冰山原则，得名于海明威在1932年发表的《午后之死》一书，在这部作品中他将自己的写作比喻为冰山：“冰山运动之所以雄伟壮观， 是因为它只有八分之一在水面上。”[1]我们可以做出这样的归纳：所谓冰山原则，就是利用简洁明了的文字塑造鲜明生动的形象， 把自身的感受和思想情绪最大限度地埋藏在创作出来的形象之中， 而不是直接地表达和抒发出来。冰山原则指导下的写作，使得情感饱满却隐藏不露、思想深沉而不觉晦涩， 从而将文学的可感性与可思性巧妙结合起来， 让读者感受作品的鲜明形象并发掘作品的思想意义。
一、客观简洁的叙述
语言是小说的血肉，海明威冰山原则最直观地体现在他的叙述上，可以归纳为客观的叙事声音和简洁的叙事语言。
从叙事声音来看，海明威的叙述客观得近乎冷漠，因为在他看来，作家的主观情感常常有碍于作品思想的表现。所以海明威在写作中有意地隐去自己的个性，不介入故事，不干预主人公的命运，不去阐述人物的思想感情，他把全部的注意力放在描述人物的行动上，让人物按照客观逻辑来行动，从而真实地显示出人物的个性和品格。他的小说常常只有人物对话和行为细节，这些语言和动作形成了一种戏剧剧本式的效果。比如在《一个干净明亮的地方》中有这样的一段文字：
“他这会儿喝醉了，”他说。
“他每天晚上都喝醉。”
“他干吗要自杀呀？” 龙源期刊网
“迷惘一代”的梦想破灭与精神救赎
一一一一一一一中外文学文化研究本栏目责任编辑：王力OverseasEnglish海外英语2016年10月“迷惘一代”的梦想破灭与精神救赎雷炳浩（天津外国语大学，天津300204）摘要：简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想是构成海明威“冰山原则”的四个基本要素。运用“冰山原则”，通过分析《雨中的猫》里的描写等表达方式以及象征主义手法，揭示了该作品所蕴藏的深层次思想。关键词：冰山原则；雨中的猫；象征主义；迷惘的一代；梦想破灭；救赎中图分类号：I106.4文献标识码：A文章编号：1009-5039(2016)19-0167-02欧内斯特·米勒尔·海明威被认为是20世纪最著名的小说家之一，是美国“迷惘的一代”作家中的代表人物。他的作品极具个人风格，提出了“冰山原则”理论，开创了文学创作的一代新风。《雨中的猫》是海明威早期优秀的短篇小说之一。在这部小说中，海明威通过环境描写和人物心理描写的表达方式，运用了象征主义手法，引导和启发读者自己去挖掘作品深层次的思想内涵，充分展示了“冰山原则”的无穷魅力。1海明威的“冰山原则”理论《雨中的猫》创作于1923年，是海明威早期优秀的短篇小说之一。小说中，海明威主要刻画了三个人物：柔情的妻子，冷漠的丈夫以及体贴的店主。很多读者认为海明威把这三个人放在一起想要讲述的是一个有关婚姻危机的故事，并列举了文中对于女主角的心理描写作为佐证，这似乎也有一定道理。但正如海明威自己在《死去午后》一书中所说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”[1]因此，“我总是试图根据冰山原则去写作，水底的部分占整座冰山的八分之七，凡是你知道的东西都可以省略，略去的是海底看不见的部分，这会是你的冰山深厚起来。”[1]也就是说，在他看来，一部作品就好比一座冰山，露出水面的八分之一是作品表面的文字和形象，而隐藏在水下的八分之七则是深层次的思想和情感，需要读者自己去细细体味。因此可以说，仅仅凭借故事中对人物心理的描写，是无法体会到海明威“潜藏在水底”的思想的。认为这部作品是一篇关于婚姻危机的故事的说法也不是那么令人信服。通过进一步的研究，读者可以发现海明威通过形象的塑造和环境的刻画，在很大程度上想表达的是美国“迷惘一代”的梦想破灭和自我救赎。2“迷惘的一代”产生的时代背景和特征谈到“迷惘的一代”，美国作家萨缪尔·海因斯曾说：“失落并不意味着消亡，而是方向的迷失和行动上的徘徊，人们的失落感反映出这样一个事实：战后初期的战争幸存者无比困惑，找不到生活的方向。”[2]在美国，以海明威为代表的年青一代怀着争取自由和民主的极大热情投入了第一次世界大战。可是当他们从战场上回来时，他们却惊讶地发现属于他们一带的传统价值观与战后的世界根本是格格不入，他们无法适应新的生活标准。无力摆脱困境的他们，只好借助于酒精、毒品和性来麻醉自己，以获得短暂的逃避。海明威的《雨中的猫》正是这样一部反映“迷惘一代”苦闷情绪的小说。读者可以通过对小说中意象的解读来证实这一猜想。3“迷惘的一代”的梦想破灭与精神救赎首先是对故事发生背景的描述。故事发生在一个下雨天，这本身就给人以沉闷和抑郁之感。另外，在海明威的小说中雨通常具有象征意义。比如，《永别了，武器》中的雨代表的就是厄运，常与死亡相伴。当凯瑟琳告诉亨利：“我害怕雨，因为有时我看见自己死在雨中”[3]，读者可以感受到那种厄运的阴森。所以，最后小说以雨作为结尾时，读者已经意识到了凯瑟琳的死亡。与《永别了，武器》相同，雨中的猫中的雨同样具有象征意义，它象征着残酷的战争。除此之外，通过描写“战争纪念碑”、“空荡荡的广场”、“昏暗的房间”[4]以及漆黑的夜色，海明威营造了一副阴郁的氛围，给人以压抑之感，使人们意识到战争的残酷性。在文章的第一自然段，作者采用了对比的手法，既描写了美丽的公园，又描写了战争纪念碑，二者构成了强烈的对比，使人意识到战争对人类的巨大影响。而战争正是“迷惘的一代”产生的重要原因。其次，《雨中的猫》中的猫这一意象其实就象征着“迷惘的一代”。小说在猫第一次出场时这样写道：“就在他们的窗子底下，一只猫蜷缩在一张水淋淌滴的绿色桌子下面。那只猫拼命要把身子缩紧，不让雨水滴着。”[4]猫在雨中的表现其实就是身处战争时人类恐惧和无助的真实写照。雨中的猫很容易让我们想到战争中的人。在故事的中间部分，读者可以看到故事中的妻子曾试图去救猫，可是当她来到那张桌子前时，猫却消失不见了，这也揭示了“迷惘的一代”的生活态度，即命运是不可把握的、未来是不可预测的。最后，故事中年老的店主实际上是上帝的象征。其一，故事中的店主是一个有着一张上了年纪而迟钝的脸和一双大手的老者。这一形象让人觉得他更像一位慈祥和蔼的父亲，而非很多读者口中故事中妻子的情人。其二，老人总是以一种非常认真的态度听取别人的怨言，他就像是聆听世人祈祷的上帝一样。其三，老人总是尽最大的努力为顾客服务。他不仅猜出了故事中妻子的想法，还为她送去了一只猫。他就像无所不能的上帝一样，能够满足世人的愿望。很多人认为故事中的妻子表现得过于幼稚，像一个孩子，这进一步证实了这一观点——在上帝面前，每个人都像个孩子。作为“迷惘一代”的代表，海明威也十分困惑，也想从上帝处获得解脱。可是上帝真的能够拯救他吗？读者可以在故事的结尾找到答案。故事的最后，老人托侍女送了一只猫给那位年轻的美国太太。但这只猫却不是那只雨中的小猫而是一只大玳瑁猫。因此，在海明威看来，上帝并不能真的拯救世人，这也许就是海明威在孤独和绝望中选收稿日期：2016-08-10修回日期：2016-08-20作者简介：雷炳浩（1992—），男，河南省商城县人，主要研究方向为英美文学。ISSN1009-5039OverseasEnglish海外英语zwwx@Tel:+86-551-6569081165690812