中国小说欣赏教学案：第九单元 第17课 《红旗谱》——朱老巩护钟 Word版含答案

第17课《红旗谱》——朱老巩护钟(对应学生用书P87)一、读准字音(一)单音字1．锃．亮(z âng) 2.釉．子(y îu) 3．紫黝黝．(y ǒu) 4.蘸．唾沫(zh àn) 5．胡髭．(z ī) 6.思忖．(c ǔn) 7．攥．着(zu àn) 8.老鸹．(gu ā) 9．肩胛．(ji ǎ) 10.讹．诈(ã) (二)多音字1．呱⎩⎪⎨⎪⎧ 呱．呱叫 ɡu ā 呱．呱坠地 g ū 2.扛⎩⎪⎨⎪⎧ 扛．活 k án ɡ 力能扛．鼎 ɡān ɡ 3．脯⎩⎪⎨⎪⎧ 胸脯． p ú 果脯． f ǔ 4.捋⎩⎪⎨⎪⎧捋．虎须 lu ō 捋．麻绳 l ǚ 二、写准字形 1.⎩⎪⎨⎪⎧ H ū 滹 沱河石xi à 罅 2.⎩⎪⎨⎪⎧y îu 釉 质远xi ù 岫 y ïu 柚 木 《红旗谱》通过在大革命失败前后十年革命斗争的历史背景下，冀中平原两家农民三代人和一家地主两代人的尖锐矛盾斗争，以“反割头税”和“二师学潮”为中心事件，生动地展示了当时农村、城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景，获得重大的成就。

小说成功地塑造了三代农民的英雄形象，特别是横跨两个时代的农民英雄朱老忠的形象。

朱老忠是闪烁着夺目光彩的“这一个”，是长篇小说园地中不多见的成功典型。

整部作品凸显了浓郁的民族风格。

另外，综合作品中“燕赵多慷慨悲歌之士”的民族传统精神、充满浓厚地方色彩的冀中平原深广背景等，该书称得上是一部反映北方农民革命运动的史诗式作品。

3.⎩⎪⎨⎪⎧ 奔ch í 驰 松ch í 弛4.⎩⎪⎨⎪⎧ y ǒn ɡ 涌 浪y ǒng 踊 跃陶y ǒng 俑5.⎩⎪⎨⎪⎧ 裤d āng 裆 饼ch ēng 铛 d àng 档 案6.⎩⎪⎨⎪⎧ 气p î 魄 灵h ún 魂鬼m âi 魅三、用对词语1．震动 振动2．干涉 干预四、积累成语1．惊天动地：使天地惊动。

形容某个事件的声势或意义极大。

2．大惊小怪：形容对没有什么了不起的事情过分惊讶。

3．唉声叹气：因伤感郁闷或悲痛而发出叹息的声音。

4．招事惹非：(言语、行动)引起是非、麻烦等。

5．节外生枝：比喻在原有问题之外又岔出了新问题。

6．调虎离山：比喻为了便于乘机行事，想法子引诱有关的人离开原来的地方。

(对应学生用书P88)描绘“中国农民革命斗争”的巨匠——梁斌简介：梁斌(1914－1996)，原名梁维周，河北蠡县人。

1930年进省立保定第二师范学校学习，参加过爱国学潮，并亲历家乡的农民革命斗争。

抗日战争和解放战争期间，参加地下革命斗争、游击活动，并担任中共蠡县县委领导职务。

新中国成立后曾任河北省文联副主席、中国作家协会河北分会主席等职。

1996年逝世，安葬于天津元宝山庄生命纪念公园。

作品：长篇小说《红旗谱》《播火记》《烽烟图》《翻身纪事》(上部)，中篇小说《父亲》，短篇小说《三个布尔什维克的爸爸》。

评价：闻名中外的小说家。

记写北方农民的革命斗争发生在1932年8月的高蠡暴动，是保定地区高阳、蠡县一带的广大农民，在中共河北省委和保定特委直接领导下掀起的一场震撼华北的反对国民党反动统治的大规模的农民武装斗争，是在敌强我弱的情况下创建红军、建立苏维埃政权的一次伟大尝试。

这次暴动虽然失败了，但在这块沃土上撒下了革命的种子，给后来动员民众进行抗日战争和解放战争打下了良好的思想基础。

梁斌随军南下时，从束鹿到衡水、石家庄、邯郸等地，参加并领导剿匪反霸、减租减息和土地改革。

一路走来，梁斌随身带着个小本子，将百姓的故事一一记录下来，有些写进了《红旗谱》。

节选部分围绕朱老巩护钟事件的叙述，塑造了一个坚韧、刚毅、勇敢果断、疾恶如仇、富有反抗精神的农民英雄的形象，揭示了农民与地主阶级矛盾冲突的尖锐性，也反映了农民自发斗争失败的不可避免性。

赏情节1．本文主要概括朱老巩为护钟和地主冯兰池的矛盾斗争，试概括主要矛盾冲突。

[明确]赏人物2．结合课文所选内容，分析朱老巩的人物形象。

[明确] 朱老巩极富正义感和叛逆精神。

(1)一听说冯兰池要砸钟，立即义愤填膺，揭露冯兰池横行霸道的行为，足显他的正义凛然、疾恶如仇；(2)当严老祥提出斗不过人家“刀笔”时，他血气方刚要武斗，表现出的是刚刚觉醒的农民最初的斗争和反抗方式；(3)面对老祥大娘和朱全富的好心劝阻，他决心已定，足见他的毫不胆怯与倔强叛逆；(4)当冯兰池危言恐吓时，他挺身而出；(5)与冯兰池唇枪舌剑的过程中，他毫不示弱，大胆揭发冯家的一笔昧心账，面对冯家爪牙举起的大锤，他义无反顾举刀护钟；(6)当中了冯兰池的调虎离山之计，致使护钟失败时，他急怒攻心，一病不起；(7)即将含恨离世之际，他仍不忘嘱托后代，要坚决与土豪恶霸们斗争到底。

在朱老巩身上，我们看到了燕赵之士的侠肝义胆，英雄豪气。

赏环境3．朱老巩单枪匹马、赤膊上阵来护钟，锁井镇的父老乡亲是如何对待这件事的？他们的这种表现说明了当时怎样的社会状况？护钟失败的结局，给我们什么启示？[明确] (1)朱老巩准备护钟的决定，首先遇到的是老祥大娘和朱全富的劝阻，在朱老巩与冯兰池进行殊死搏斗时，锁井镇的父老乡亲除了严老祥站出来相助外，其他人都置身事外，眼睁睁看着，没有人施以援手。

(2)反映了当时农民面对土豪地主的嚣张气焰只会退缩、胆怯甚至已经麻木，这就使冯兰池这样的地主更加肆无忌惮、为所欲为。

也正是由于广大农民的袖手旁观，给朱老巩与冯兰池的斗争涂上了失败的色彩。

(3)这样的结局启示人们：要获得斗争的胜利，必须调动广大群众积极参与，个人奋斗式的斗争，只能以失败而告终。

4．本文的时代背景如何？请从文中找出体现时代背景和社会环境的语句加以分析。

[明确]赏技巧5．本文写法上有哪些特点？举例分析。

[明确]老祥大娘说：“算了吧，兄弟！几辈子都是这么过来的，还能改变了这个老世界？” 网友说：“伟人改变环境，凡人适应环境。

”在现实生活中，人到底应当适应环境还是改变环境？请谈谈你的看法。

观点一：不能适应环境，那就改变环境。

雄鹰永远振翅于天空，鱼儿永远悠游于水底，骏马永远驰骋于草原。

人，如果不能适应环境，必须敢于改变环境，这样才能彰显迷人风采。

想想食客毛遂如何自告奋勇，劝说他国联盟，击退敌军，保家卫国。

只是一次大胆的尝试，却让他改变了个人环境和国家环境。

固守于原来生存环境的人是弱者，只有能抓住时机而改变自己生存环境的人，才是生活的智者。

观点二：不能改变环境，那就适应环境。

我们必须学会适应环境，不论是自然环境还是人文环境。

生活在干旱少雨地区，就得学会尽量节约用水，忍受风沙的肆虐；生活在高原，就得适应高原缺氧的反应，处处放慢节奏；生活在荒郊山野，就得忍受荒凉、寂寞和很不方便的生活条件；生活在闹市，就得习惯噪音、污染、堵车、拥挤，在人山人海里去寻找自己的空间，在水泥森林里去开发自己的人生。

成功总是青睐那些认真工作、积极进取的人。

如果成天一肚子牢骚委屈，自以为大材小用，不仅没有人同情，还可能会被环境所淘汰。

(对应学生用书P90)文学史评《红旗谱》在革命历史小说中，梁斌的《红旗谱》和欧阳山的《三家巷》(及《苦斗》等)，是对于革命“起源”的叙述。

革命起源，是革命历史小说的“既定”主题之一。

在一些小说中，它通过对革命的参加者(主要是工农民众)投身革命的生活、心理动机的表现来实现，而在《红旗谱》等小说中，则直接描述20世纪二三十年代在乡村和城市革命运动最早的孕育、开展的情形。

据梁斌的回忆，为着写作《红旗谱》，他有过长时间的准备。

在作家看来，“史诗性”地概括中国农民在“民主主义革命时期”的生活和命运，需要安排相当宏阔的生活画面和长卷式的结构。

因而，小说被构思为多卷本。

第一部《红旗谱》(1958)写20世纪30年代初在河北保定一带农村开展的反割头税斗争和保定二师的学潮。

第二部《播火记》(1963)主要写发生于1932年的高蠡暴动。

第三部《烽烟图》(1983)则写抗日战争烽烟初起的斗争情况。

朱老忠、严志和两家几代人的生活遭遇，是各部的主线，而这一时间发生的“重大事件”，按时间顺序组织为各卷的中心情节。

和《创业史》一样，《红旗谱》开头也有独立成章的“楔子”(《创业史》是“题叙”)，讲述主人公或其先辈曾经的奋斗：老一辈农民朱老巩和严老祥大闹柳林镇，赤膊上阵，拿铡刀拼命，朱老明对簿公堂，和地主打官司，但“都注定要失败”。

这为“正文”提供了铺垫和对比：他们的后代在“接触了党，党教导他们要团结群众，走群众路线的道路”之后，斗争终于“取得了很大的胜利”。

通过这样的结构安排，小说完成了这样的“叙事”：“中国农民只有在共产党的领导下，才能更好地团结起来，战胜阶级敌人，解放自己。

” 在《红旗谱》中，这一主题，主要通过对朱老忠等人物的“成长”(由传统农民的仇恨和反抗性，到获得由“时代”、由无产阶级政党所赋予的理想和集体主义精神)来实现。

对于朱老忠等，当时的评论界不仅认为是小说突出成就的标志，而且是当代文学人物塑造的重要收获。

小说对这个人物的创造，切合了当代有关“英雄人物”创造的基本规则：一是人物在小说整体中的中心位置；二是人物性格所包容的阶级、时代的内涵，以及完美的理想化要求。

(选自洪子诚《中国当代文学史》，北京大学出版社1999年版) 《红旗谱》自出版以来，一向被誉为中国共产党领导下的农民革命运动的壮丽史诗，如果将《红旗谱》三部曲作为一个整体来看，它也确是一部具有史诗气度的小说。

作者曾说，他写这部小说，一开始就明确主题是写阶级斗争。

因此《红旗谱》一开篇便是一种震撼性的叙述，摆开了两个阶级生死冲突的阵势：平地一声雷，震动了锁井镇一带四十八村：“狠心的恶霸地主冯兰池，他要砸掉这古钟了！”而第三部《烽烟图》的结尾，则将被压迫阶级不屈不挠的反抗推向了一种源远流长绵延不绝的时空：夜深了，远远传来滹沱河里呜呜咽咽的流水声，那是渗彻人心的、几千年来永恒不变的、被压迫人民的心声！那是几千年来永恒不变的、反抗的力量！这种惊心动魄渊源深厚的压迫与反压迫的阶级斗争，在小说中主要是以冀中平原锁井镇两家农民三代人和一家地主两代人之间的矛盾冲突为基本情节展开的。

而阶级斗争的严酷事实则将锁井镇划分为以朱老忠、严志和两家为代表的农民阶级跟以冯兰池家为代表的地主阶级两大敌对阵营。

当然，这不仅是一般的地主农民之间的阶级斗争，它是作者立足于新的时代理念，对民主革命时期农民历史命运以及中国革命史所进行的艺术概括。

小说的“楔子”所写“朱老巩大闹柳树林”和稍后侧写的朱老明“对簿公堂”，既表现了农民与地主势不两立的阶级冲突，更是意在揭示老一代农民传统的斗争方式的局限，即没有先进的思想指导，无论是赤膊上阵，个人拼命，还是进行所谓合法斗争，中国农民都逃不脱失败的命运。