秦观
秦观词的情致表现
秦观词的情致表现
秦观是宋代文学家，他的词作以抒发内心情感为主，情致表现细腻而深沉。
以下是秦观词的情致表现特点：
1. 忧伤哀怨：秦观的词作常以忧伤哀怨为主题，他善于通过描写自然景物来表达内心的痛苦和悲伤。
例如《鹊桥仙·纤云弄巧》中的“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”表达了对离别的思念之情。
2. 温情婉约：秦观的词作常以温情婉约为风格，他通过细腻的描写和含蓄的言语展现出女性柔美温婉的一面。
例如《青玉案·元夕》中的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”表达了对思念之人的关切和牵挂。
3. 壮美豪放：尽管秦观的词作以忧伤为主题，但在一些作品中也能看到他对壮美豪放的追求。
他善于运用形象生动的描写手法，创造出宏大的气势。
例如《满江红·登黄鹤楼有感》中的“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”表现出壮丽的自然景象和豪迈的情感。
4. 象征意象：秦观的词作常常运用象征意象来表达情感。
他善于将自然景物和人物情感相结合，通过形象的比喻和隐喻来传达内心的感受。
例如《鹧鸪天·桂花》中的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”用桂花来比喻离别之情，寄托了对亲人的思念之情。
总的来说，秦观的词作以忧伤哀怨为主题，情致表现细腻而深沉，常常通过描写自然景物和运用象征意象来抒发内心情感。
秦观最出名的十首诗
秦观最出名的十首诗
1、《鹊桥仙》：秦观的代表作，描写古代神话中牵牛与织女的爱情故事。
2、《望庐山瀑布》：描写庐山瀑布的壮观景色，流水翻滚，山清水秀。
3、《长恨歌》：描写苏武的不幸遭遇，对离别的痛苦怀念。
4、《出塞》：以苏武边关出征为背景，描写苏武心怀家国之恋，不舍离别的悲痛情怀。
5、《凉州词》：描写凉州的美景，充满大地风情的乡愁之作。
6、《卜算子》：描写农民耕作生活，勤劳致富的精神。
7、《琵琶行》：以琵琶女郎弹奏长恨歌为蓝本，抒发对离别的伤感情怀。
8、《虞美人》：描写一位美丽的姑娘，表达对她美丽的倾慕之情。
9、《如梦令》：以一场梦境描写爱情的美好，浪漫深情。
10、《渔家傲》：描写渔夫的勤劳生活，展示出现实生活的真实写照。
秦观个人简历.doc
秦观个人简历“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
”你想具体了解一下苏门四学士之一的秦观吗?那么，一起来看看我为大家精心整理的“秦观个人简历”，欢迎大家阅读，供您参考。
秦观个人简历秦观(1049-1100)字少游，一字太虚，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。
北宋高邮(今江苏省高邮市)人，苏门四学士之一，被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。
秦观是北宋文学史上的一位重要作家，但在秦观现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。
秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。
苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。
秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。
生平经历少年时期皇佑元年至元丰七年(一○四九-一○八四年)少年交友游历秦观在未仕期间大多在故乡高邮居家耕读，准备科举，然亦时常游历于江南吴楚之间，徜徉于山光水色之中。
在这段期间秦观的主要出游地有二：一为神宗熙宁九年(一○七六)，秦观同孙莘老、参寥子访漳南老人于历阳之惠济院。
浴汤泉，游龙洞山，又至乌江谒项羽墓，极山水之胜。
此次出游共得诗三十首，并赋《汤泉赋》一篇，以记所踪。
二为神宗元丰二年(一○七九)，秦观前往越州省亲，适逢苏轼自徐州徙湖州，于是便乘苏轼官船一同南下，途经无锡，游玩惠山，又经吴兴，泊西观音院，探访诸寺。
端午过后，遂别苏轼赴越。
八月中秋与参寥子、辩才法师同游龙井，其后又与郡守程公辟游玩鉴湖、拜谒禹庙，相得甚欢，直至岁末家书催归，秦观始依依不舍的乘船北归，也在此刻写下著名的《满庭芳》(山抹微云)来描述此一离情，透露出此段漫游岁月中的美好与不舍。
三试及第学而优则仕是所有读书人的梦想，秦观亦是如此，希望藉由科举而荣登仕途，然而秦观的科举路途却是屡遭挫折，神宗元丰元年(一○七八)秦观第一次参与科举应试，抱著满满的期望换来的却是落第的命运，于是他便马上“退居高邮，杜门却扫，以诗书自娱”(《掩观铭》)，可见此一失败，对他是一大打击;神宗元丰四年(一○八一)秦观再次应试科举，依旧名落孙山，科举的接连失利，使得秦观心境更加忧愁悲郁，认清了“风俗莫荣於儒，材能咸耻乎未仕”(《谢及第启》)的社会现实，只好改变态度学习时文并向时人投献诗文，希望获得举荐，终于在神宗元丰八年(一○八四)参加第三次科举考试，并成功考取进士，步上其仕宦之途。
秦观小传——精选推荐
秦观⼩传秦观⼩传 秦观(1049-1100)，字少游，号邗沟居⼠和淮海居⼠，学者称淮海先⽣。
扬州⾼邮(今属江苏)⼈。
北宋⽂学家。
宋神宗元丰⼋年(1085年)进⼠。
曾任太学博⼠(即国⽴⼤学的教官)、秘书省正字、国史院编修官。
政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏州，编管横州，⼜徙雷州，⾄藤州⽽卒。
他与黄庭坚、晁补之、张⽾号称为“苏门四学⼠”，颇得苏轼赏识。
秦观⽣性豪爽，洒脱不拘，溢于⽂词。
20岁，作《浮⼭堰赋》。
24 岁，作《单骑见虏赋》，为世⼈所重。
其散⽂长于议论，《宋史》评为“⽂丽⽽思深”。
其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时⼥游春，终伤婉弱。
”他是北宋后期著名婉约派词⼈，其词⼤多描写男⼥情爱和抒发仕途失意的哀怨，⽂字⼯巧精细，⾳律谐美，情韵兼胜,历来词誉甚⾼，然⽽缘情婉转，语多凄黯。
有的作品⽓格较弱。
代表作为《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《满庭芳》(⼭抹微云)等。
《鹊桥仙》中“两情若是久长时，⼜岂在朝朝暮暮!”被誉为“化腐朽为神奇”的`名句(见《园词选》)。
《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流⽔绕孤村”被称做“天⽣的好⾔语”(《能改斋漫录》引晁补之语)。
张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，⽓⾻不衰，清丽中不断意脉，咀嚼⽆滓，久⽽知味。
”⽣平详见《宋史》卷四四四。
著有《淮海集》40卷、《淮海词》(⼜名《淮海居⼠长短句》)、《劝善录》、《逆旅集》。
⼜辑《扬州诗》、《⾼邮诗》。
其《蚕书》，是我国现存最早的⼀部蚕桑专著。
⼜善书法，⼩楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、⾏学颜真卿。
建炎四年(1130)，南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学⼠”。
⾼邮⽂游台、秦观读书台、《秦邮帖》⽯刻、扬州云⼭图、“淮东第⼀观”⽯刻，保存⾄今。
初中语文古诗文赏析秦观《好事近梦中作》原文、译文及赏析(附：秦观简介)
初中语文古诗文赏析秦观《好事近梦中作》原文、译文及赏析（附：秦观简介）好事近·梦中作秦观春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。
醉卧古藤阴下，了不知南北。
【译文一】春天到来野花在雨中开了，一枝花的开放说明春天的到来。
（我）走到山谷里的小溪旁，惊起了成百上千的黄鹂鸟儿。
春天的云在蓝天下犹如龙蛇一样翻转变化。
（我）喝醉酒后躺在小溪旁边的古树藤的阴凉下边，也不知道了东南西北。
【译文二】一场春雨，给山路上增添了许多鲜花，鲜花在风中摆动，又给满山带来了盎然春色。
我走到小溪深处，无数黄鹂飞跃啼鸣。
天空中飞动的云彩在眼前干变万化宛如奔腾的龙蛇，在碧空中屈伸舒展，十分自如。
这时，我正醉卧古藤阴下，朦胧迷离，全然不知南北东西。
【注释】①好事近：词牌名，又名钓鱼笛、倚秋千。
②黄鹂：乌名，鸣声婉转。
亦称黄莺、黄鸟。
③龙蛇：似龙若蛇，形容快速移行的云彩。
④夭矫：屈伸自如的样子。
⑤空碧：碧空。
⑥了：完全，全然。
【赏析一】此词作于词人贬监处州酒税时。
此词名扬于时。
苏轼有题跋云：“供奉官莫君沔官湖南，喜从迁客游……诵少游事甚详，为予道此词至流涕。
乃录本使藏之。
”黄庭坚跋此词云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今惟有贺方回。
”全词题为“梦中作”，系写梦境，先写出中漫游，再写飞云空中变幻和醉卧出藤阴下。
整首词出语奇警，意境幽绝。
起首二句，写春路、春雨、春花、春山、春色，环环相扣，宛转相生。
春路上下了一场春雨，给人以浥尽轻尘的快感；春雨过后，春花盛开，给人以无比绚烂的印象；而春花一动，整个山间又出现一片明媚的春光，遂使人目迷五色，如入仙境。
作者仅用寥寥十一字就写出了一个带有浓郁浪漫主义色彩的奇特境界，为全词定下了基调。
三、四两句，紧承前意。
“行到”一句，与首句“春路”相应，点明方才的一切乃词人的梦魂春路上行走所见，而这条春路，傍临小溪，曲径通幽，越走越深，境界越是奇丽。
秦观《满庭芳》全词翻译赏析
秦观《满庭芳》全词翻译赏析秦观《满庭芳》全词翻译赏析《满庭芳·山抹微云》是宋代词人秦观的代表词作之一。
此词虽写艳情,却能融入仕途不遇,前尘似梦的身世之感。
而下面是小编整理关于这首词的资料,欢迎阅读。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
译文：离情难耐的时候回头再望，高城已经模糊不清，只有黄昏的灯火闪烁明灭。
出自：秦观《满庭芳》山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离樽。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。
当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得，青楼薄倖名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
注释：谯门：城门。
引：举。
尊：酒杯。
蓬莱旧事：男女爱情的往事。
烟霭：指云雾。
消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。
谩：徒然。
薄幸：薄情。
译文1：远山飘着淡云，天边连着衰草，城楼上号角声初停。
让船再稍停片刻，我们一起畅饮饯别的酒。
当初多少欢爱的往事让人留恋，如今回首四望，已是雾霭茫茫，无处寻踪影。
夕阳西下，只见无数寒鸦急飞归巢，一弯流水环绕着孤村。
在那悲伤离别、令人黯然伤神的时刻，我默默地取下定情的香囊，她轻轻地解下罗带，这互换的信物暗示着我们永不变心。
可叹我得到什么呀，只有那薄名留在了青楼。
这一去何时才能再相见？我的胸襟和衣袖，沾满了泪痕。
回头远望她所在的地方，已看不到高耸的城楼，只有一片迷蒙的灯火照耀着这即将消逝的黄昏。
译文2：山上淡淡地抹了一丝白云，遥远的青天粘上广袤的枯草，这时画角之声已经停歇在寂静的谯门。
暂且搁住将要远行的船棹，勉强一起举起告别的酒尊。
许多蓬莱阁上的往事，空空地回首，就象烟雾一样缭绕飞纷。
遥看远处的夕阳之外，有栖归的寒鸦数点，静静的溪水环绕着孤独的乡村。
离情别意使人清魂，正当这个时候，他的香囊已经暗暗脱解，爱情象罗带将轻易地离分。
不用提起怎样进入青楼，如今薄情的名声依然犹存。
这次一别不知何时再能相见也？胸襟两袖之上，白白地染上悲伤的泪痕。
秦观《望海潮·秦峰苍翠》原文译文赏析
秦观《望海潮·秦峰苍翠》原文|译文|赏析《望海潮·秦峰苍翠》是宋代文学家秦观创作的一首词。
该词上片描写春秋时吴越历史遗迹，下片写汉唐时期文人风韵，赞美了越州的人杰地灵，表达了作者人世沧桑的伤感。
下面我们一起来欣赏一下吧。
《望海潮·秦峰苍翠》原文宋代：秦观秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。
鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。
天际识归舟，泛五湖烟月，西子同游。
茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。
何人览古凝眸。
怅朱颜易失，翠被难留。
梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。
狂客鉴湖头，有百年台沼，终日夷犹。
最好金龟换酒，相与醉沧州。
译文及注释译文秦望山青绿秀丽，若耶溪清凉幽雅，在千岩万壑中争相流淌。
女墙是用鸳鸯瓦盖成的，城墙上列有手执画戟的士兵，而蓬莱则势如飞燕，高达“三休”。
看到那远在天际的一叶扁舟，使我想起了同范蠡浪迹太湖的西施，当年的姑苏台已荒芜不堪，西施的故里苎萝村也已今非昔比，我也因此有了些许寂寞惆怅的感觉。
谁人看史书看得伤了神，总是感叹青春易失，欢娱难久呢?我能不能像梅福、王羲之一样，留名青史?不过倒不如学那“四明狂客”贺知章，不为名利所累，在镜湖旁从容自得，逍遥其中，最好再把那富贵功禄都换成美酒，在这块远离尘世的水滨地尽情享乐。
注释⑴望海潮：由柳永创调，此调咏钱塘(今浙江杭州)，当是以钱塘作为观潮胜地取意，原调开阔博大具有盛气。
[2]⑵秦峰：即秦望山，在会稽。
⑶耶溪：即若耶溪，在会稽。
溪旁有院纱石，相传西施尝浣纱于此。
⑷千岩万壑(hè)争流：据《世说新语。
言语》载，顾恺之从会稽游玩回来，有人问他那里景色如何，顾回答说：“千岩竞秀，万壑争流。
”⑸鸳瓦雉(zhì)城：鸳瓦，即鸳鸯瓦，喻瓦之成对者。
雉城，指城上齿状小墙，又名雉堞、女墙。
⑹谯(qiáo)门画戟(jǐ)：谯门，楼下城门。
画戟，戟上施有彩画者。
⑺蓬莱燕阁三休：蓬莱燕阁，即蓬莱阁，系游宴之所。
秦观
秦观（1049－1100年），字少游，一字太虚，江苏高邮人，别号“邗沟居士”，学者称为“淮海居士”。
秦观“文丽而思深”，深受苏轼赏识。
秦观的词风婉约低沉、柔媚清丽、感伤雅致，的性格：“少豪隽慷慨，溢於文词，……，强志盛气，好大而见奇，读兵家书与己意合”。
还有宋人说他十五岁丧父，侍母家居，研习经史兵书，二十四岁作《郭子仪单骑见虏赋》，“事方急则宜有异谋，军既孤则难拘常法。
……所以彻卫四环，去兵两夹。
虽锋无镆邪之锐，而势有泰山之压。
”似乎，秦观少时豪隽狂放，胸怀“驰骋沙场”之大志，颇似文武双全的岳飞或者辛弃疾。
是“婉约词派”的代表之一。
《宋史》这样说秦观对此，我是很怀疑的：因为，纵观秦观的人生经历，他步入仕途后，从未谈论兵书、战事等，对国计民生之类，也不太积极，只经常作词遣情寄怀；再从秦观的词风上来看，可以推测，他的性格毫无英武奋发之气，倒是一个十足的文弱书生：敏感、纤细、脆弱、温情、忧郁。
少游早期的词，大多描写男女情爱的离愁哀思，修辞工巧精细，音律和谐柔美，情韵缠绵婉转，在婉丽清新的语意之后，洋溢着一股朝气和柔情。
最著名的，当数《鹊桥仙》：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
”这首词自然流畅，词语通俗优美，却又婉约蕴藉，余味无穷。
“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，洒脱豁然，回肠荡气，顿成爱情诗词的千古绝唱。
七夕的牛郎织女相会，是个浪漫神奇的日子。
本来，文人们要大写特写的，但自有了《鹊桥仙》，“七夕”就已经专属秦观，后来者看到他的词，如李白看到崔颢的《黄鹤楼》诗，感慨：“眼前有景道不得，崔颢题诗在前头”一样，凭栏而不敢发声。
我在这里，也套用一下《苕溪渔隐丛话》评价“东坡《水调歌头》”的话：“七夕词，自秦观《鹊桥仙》一出，余词尽废。
”《江城子》也是一首很出名的词，为少游在暮春之际，抒发离愁别恨之作：“西城杨柳弄春柔。
秦观的历史评价
秦观的历史评价苏轼：“有屈、宋之才。
” ;“少游已矣，虽万人何赎。
”——《宋史·文苑传》王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。
”——《宋史》李清照："后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。
又晏苦无铺叙。
贺苦少重典。
秦即专主情致，而少故实。
譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。
"——《词论》金元好问评秦观诗云:“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。
”——《论诗绝句》陈延焯：”大抵北宋之词，周、秦两家，皆极顿挫沈郁之妙。
而少游托兴尤深，美成规模较大，此周、秦之异同也。
”——《白雨斋词话》王灼：张子野、秦少游，俊逸精妙。
少游屡困京洛，故疏荡之风不除。
——《碧鸡漫志》卷二张炎：秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。
——《词源》卷下董士锡：少游正以平易近人，故用力者终不能到。
——《介存斋论词杂著》引刘熙载：少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。
秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自出清新。
东坡词雄姿逸气，高轶古人，且称少游为词手。
山谷倾倒于少游《千秋岁》词“落红万点愁如海”之句，至不敢和。
要其他词之妙，似此者岂少哉?——《艺概》卷四冯煦：”淮海、小山真古之伤心人也“;少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。
故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。
昔张天如论相如之赋云：“他人之赋，赋才也;长卿，赋心也。
”予于少游之词亦云：他人之词，词才也;少游，词心也;得之于内，不可以传。
虽子瞻之明俊，耆卿之幽秀;犹若有瞠乎后者，况其下耶?——《宋六十一家词选》例言况周颐：有宋熙、丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代斗山。
黄山谷、秦观、晁无咎，皆长公之客也。
山谷、无咎皆工倚声，体格于长公为近。
惟少游自辟蹊径，卓然名家。
盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常擩染之外，而其所以契合长公者独深。
秦观经典名句100句
秦观经典名句100句秦观是宋代文学家，他的作品以婉约派的风格著称，其中包含了许多经典的名句。
以下是秦观的一些经典名句（共计100句）：1. 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
2. 人生自是有情痴，此恨不关风与月。
3. 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
4. 世间安得双全法，不负如来不负卿。
5. 相思相见知何日，此时此夜难为情。
6. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
7. 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
8. 人生几何时，怀念何其多。
9. 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
10. 世间安得双全法，不负如来不负卿。
11. 一片冰心在玉壶，独自凭栏无限愁。
12. 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
13. 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
14. 人生自是有情痴，此恨不关风与月。
15. 人生几何时，怀念何其多。
16. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
17. 相思相见知何日，此时此夜难为情。
18. 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
19. 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
21. 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
22. 一片冰心在玉壶，独自凭栏无限愁。
23. 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
24. 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
25. 人生自是有情痴，此恨不关风与月。
26. 人生几何时，怀念何其多。
27. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
28. 相思相见知何日，此时此夜难为情。
29. 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
30. 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
32. 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
33. 一片冰心在玉壶，独自凭栏无限愁。
34. 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
35. 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
36. 人生自是有情痴，此恨不关风与月。
37. 人生几何时，怀念何其多。
38. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
39. 相思相见知何日，此时此夜难为情。
40. 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
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在北宋词坛上，柳永的词作无论是艺术上还是内容上都给宋词带来很大的变化。
至苏轼、秦观，词在艺术上更臻于完美。
但柳永的词，不仅有的涉于猥亵，而且往往铺叙有余而含蓄不足；苏轼的作品，有的写得气势磅礴，有的寓以诗人句法。
秦观则与他们不同，他的很多作品都能做到情韵兼致，含蓄蕴藉。
在秦观的众多作品中，令后人反复吟唱的还是他那些缠绵清丽的恋情词。
这里重点分析秦观的恋情词，本人觉得其恋情词在保留传统恋情词的某些特征外，更主要的是有很多艺术创新，正如王国维《人间词话》中所赞誉的那样：“少游所作艳语，终有品格。
”
一、朦胧优美，雅化恋情
相对其他词人，秦观的恋情词最大的特征是把原来“花间”、“尊前”的恋情词改造为表现真挚爱情的纯正雅词。
其恋情词少了一些香软的脂粉气，多了一些真挚的情感。
作者在进行恋情词的创作过程中总是以情为先，饱满感情地抒发了他那深深的思念和眷恋之情，所以有“古之伤心人”之称。
在此之前很多恋情词只是注重对女性容貌、衣着、闺房的描摹，很少关注女性的内心世界，而秦观在写这些女性时，地位是平等的、态度是尊重的、感情是真诚的。
有些词人在写恋情词时也关注了女性的内心世界，但很多地方情感表露得过于直白，缺乏一种含蓄蕴藉的美，而秦观的恋情词可以说在很大程度上弥补了以上两种恋情词的缺陷，他的恋情词既有情感真挚的思想内涵，又有含蓄隽永的艺术魅力。
作者主要通过塑造一种朦胧优美的意境达到雅化恋情的艺术目的。
尤其是写男女两人久别重逢之际，作者在写他们的欢会时不会让读者有猥亵的联想，而更多是一种美的想象。
如流传久远的《鹊桥仙》：
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
①
这首词通过一则美丽的神话传说，颂扬了高尚纯洁的爱情。
词的上阕写双星相会之难，但作者的“金风玉露一相逢”为他们的这次相会塑造了一个美妙的地点——在那金风玉露之夜，在碧落银河之畔相会了，一切尽在不言中，从而也为他们纯洁的爱情蒙上了一层圣洁的面纱。
词的下阕写双星分别时的依依不舍，但下阕以一个过渡句“柔情似水，佳期如梦”，承接上下两阕，有一种似断尤连的艺术效果。
除此之外，这两句还用一种美化的笔调来处理双星相会的情景，似水的温情，如梦的欢会，真是此时无声胜有声，给读者留下美的想象，从而达到雅化恋情的艺术目的。
这种艺术手法在秦观的恋情词中多有体现，作者在写男女双方相会之际都是以一种雅洁的笔调来处理，有的是塑造一种朦胧的意境。
如《八六子》：
倚危亭，恨如芳草，萋萋尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝，黄鹂又啼数声。
②
在写离情的词作中，这是一首杰作。
宋末张炎曾以之为典范，说：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意，有如‘劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人’，乃为绝唱。
”（《词源》卷下）这首词写离情能做到情韵兼胜，词的开头突然而发，在你没有做好任何思想准备的时候，突然向你袭来，故清人周济《宋四家词选》称之曰：“神来之笔！”接下来的“青骢”、“红袂”以一种明亮的色调点明离别之意。
而下阕中的“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”是点化了杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”（《赠别二首?其一》）。
但相较而言，总觉得杜牧的这句话有些浅白，而秦观的“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”是青出于蓝而胜于蓝。
这句话写两人曾经的欢会，但作者为我们塑造了一个优美朦胧的意境，有一种含蓄蕴藉、饶有韵味的美感。
朦胧的月光透过窗帘，照着他们俩人甜蜜的梦，意境含蓄，给人一种迷离
惝恍、可以意会不可言传的感觉。
以春风喻柔情，令人感到温暖舒适，比之他在《鹊桥仙》中所说的“柔情似水”，另有一番美感。
③
二、以景结情，留下余响
古人创作诗词都十分重视结句，并认为炼好结句甚难。
如谢榛在《四溟诗话》中说：“结句如撞钟，清音有余。
”他强调结句要有含蓄性。
而沈德潜在《说诗语》中说：“至收结处，纡徐而来，除其平衍，须作斗健语以止之。
”他主张结句要有力。
白居易在《新乐府序》中主张“卒章显其志”，所谓“显其志”就是点明题旨，具有一定的思想深度。
所以，作者可以根据自己的需要来选择合适的结句。
秦观有些恋情词的结句犹妙，最大的特征是以景结情。
正如元人沈义父《乐府指谜》中所说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。
”如他的《满庭芳》：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离樽。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。
当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这首词最受后人推崇的是他那句“山抹微云”，很多评论家都认为这句话有画境，作者也因此得一“山抹微云君”的雅称。
但我觉得这首词除此之外，还妙在词上下阕的结尾处。
词上阕的结句“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，清人贺贻孙评此三句云：“余谓此语在隋炀帝诗中，只属平常，入少游词特为妙绝。
盖少游之妙，在‘斜阳外’三字见闻空幻。
又‘寒鸦’、‘流水’，炀帝以五言划为两景，少游长短句错落，与‘斜阳外’三景合为一景，遂如一幅佳图。
”（《诗筏》）这里道出了创作上的一个秘诀，就是说隋炀帝这首诗把两种景分割开来，破碎不成境界。
而少游在此添上“斜阳外”三字，把天上的“寒鸦万点”，地上的“流水孤村”，融合成一个布局错落意境完整的图画。
④在这一幅错落有致的佳图中包含着作者深深的情思，融情于景，给读者留下广泛的想象空间，也达到了艺术上的含蓄性。
再看词下阕的结句“高城望断，灯火已黄昏”，在艺术上也属于以景结情。
“高楼望断”写作者回首远望送别之人，唯见灯火阑珊。
无限伤情，完全渗透在这迷茫的情景之中。
“灯火已黄昏”包含着多种情感，诸如作者本来极目高城，神情专注于所恋之人，乍见灯火，不禁感到人已远去；再从灯火阑珊联想到人约黄昏，无缘再见，等等。
所有这些复杂而又微妙的感情，都蕴含在“灯火已黄昏”这一景语中。
这篇作品如果与柳永的《雨霖铃》相比，我们更能体会其作品在很大程度上都是以景取胜，无限的情感包含在有限的景物之中，让整个作品有言有尽而意无穷的艺术魅力。
秦观词一到抒情的高峰，即刻打住，转而写景，以景语收尾。
其结句多具有含蓄蕴藉的美。
以景结情在秦观的作品中多有体现，如《八六子》写分别后的相思之情，结句“正销凝，黄鹂又啼数声”，作者将无法表达、无法排遣的愁绪，拓展到婉转鸣啼的黄鹂，增添了无限的情思。
类似的例子还有“凭阑久，金波渐转，白露点苍苔”（《满庭芳?其三》）、“宝帘闲挂小银钩”（《浣溪沙》）、“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星（《南歌子》）”⑤，等等。
在作品中以景结句，常常会给读者留下很多想象的空间。
结句巧妙的艺术处理会使作品锦上添花，收到意想不到的艺术效果。
在那简短的一句话里蕴涵了作者多少情感，作者没有直接说出，而让读者去回味，去想象，体现了作品的凝练性。
总之，秦观的恋情词思想比较健康，情感真挚，绝少有庸俗的色情描写，不像柳永的词那样“词语尘下”，感情直露。
无论是评价他的恋情词“自有品格”也好，还是说他是“古之伤心人”也罢，其实都肯定了秦观恋情词在思想内涵和艺术魅力上的成就。
①（宋）秦观著，徐培均校注：《淮海居士长短句》，上海古籍出版社1985年版，
第55—56页。
②（宋）秦观著，杨世明笺：《淮海词笺注》，四川人民出版社1984年版，第19—22页。
③④徐培均编著：《秦观词新释辑评》，中国书店2003年版，第34—42页，第77—79页。
⑤以上作品均选自（宋）秦观著，杨世明笺：《淮海词笺注》，四川人民出版社1984年版。