荒诞派戏剧及贝克多共25页
荒诞派戏剧与《《等待戈多》综述
弗拉季米尔（狄狄）； 过路的主仆：波卓和“幸运儿”
（后来变成瞎子和哑巴）； 送口信的孩子
第一幕开始的时候，大幕拉开，是在一个乡间的大路旁，天色已 近黄昏，主人公爱斯特拉冈和弗拉季米尔都是流浪汉，爱斯特拉 冈坐在土墩子上，弗拉季米尔走了过来和他闲扯。
他们无所事事，一个脱下靴子往里面看，一个脱下帽子又是敲帽 顶，又是往帽子里吹，两个人就这样有一句没一句地聊开了。
先生来了，“咱们就得救了”。
《等待戈多》：荒诞与虚无
“纯粹的戏剧性”：虚拟化与无序
化 （情节、人物、语言、时间）
“内心世界的舞台外化”：荒 诞的世界、痛苦的人生：
彻悟后的直觉表达
“希望,
苦死了等待的 人。”
无聊、寂寞、 孤苦、无奈
关于时间
在剧本的第二幕里，弗拉季米 尔问波卓是什么时候瞎了眼的， 波卓顿时就大发脾气：
真实，极不近情 理” 哲学层面的荒诞： 西西弗
荒诞派戏剧的特征
“纯粹的戏剧性”
场景、人物、语言、情节的
虚拟化与无逻辑性
内心世界
在舞台上的外化
世界是荒诞的 ，没有意义：
关于后现代主义文学
现代主义文学的延伸和转型 1、思想理论上：解构主义及其他 2 、反传统上：否定和颠覆一切 3、姿态或心态上：无奈、颓废地
荒诞派戏剧
与
《等待戈多》
学习目标
赏析《等待戈多》的思想内涵和艺 术特点；把握后现代主义荒诞派戏 剧特征；20世纪现代文学的再认识
重点：后现代主义荒诞派戏剧特征 难点：荒诞的内涵； 《等待戈多》
的主旨
关于荒诞派戏剧
产生的时间 发展及影响 代表作家、作品 贝克特与《等待戈多》
荒诞派戏剧等待戈多
2、剧情： 、剧情： 这是一个两幕剧，出场人物共有 个 两个老流浪汉──爱斯特 这是一个两幕剧，出场人物共有5个：两个老流浪汉 爱斯特 拉冈(又称戈戈 和弗拉季米尔(又称狄狄 又称戈戈)和弗拉季米尔 又称狄狄)， 拉冈 又称戈戈 和弗拉季米尔 又称狄狄 ，奴隶主波卓和他的 奴隶“幸运儿” 音译为吕克 还有一个报信的小男孩。 音译为吕克)， 奴隶“幸运儿”(音译为吕克 ，还有一个报信的小男孩。故事 发生在荒郊野外。 发生在荒郊野外。 第一幕。黄昏时分，两个老流浪汉在荒野路旁相遇。 第一幕。黄昏时分，两个老流浪汉在荒野路旁相遇。他们从何 处来，不知道，惟一清楚的，是他们来这里“等待戈多” 处来，不知道，惟一清楚的，是他们来这里“等待戈多”。至 于戈多是什么人，他们为什么等待他，不知道。在等待中， 于戈多是什么人，他们为什么等待他，不知道。在等待中，他 们无事可做，没事找事，无话可说，没话找话。他们嗅靴子、 们无事可做，没事找事，无话可说，没话找话。他们嗅靴子、 闻帽子、想上吊、啃胡萝卜。波卓的出现，使他们一阵惊喜， 闻帽子、想上吊、啃胡萝卜。波卓的出现，使他们一阵惊喜， 误以为是“戈多”莅临， 误以为是“戈多”莅临，然而波卓主仆做了一番令人目瞪口呆 的表演之后，旋即退场。不久，一个男孩上场报告说， 的表演之后，旋即退场。不久，一个男孩上场报告说，戈多今 晚不来了，明晚准来。第二幕。次日，在同一时间， 晚不来了，明晚准来。第二幕。次日，在同一时间，两个老流 浪汉又来到老地方等待戈多。 浪汉又来到老地方等待戈多。他们模模糊糊地回忆着昨天发生 的事情，突然，一种莫名的恐惧感向他们袭来，于是没话找话、 的事情，突然，一种莫名的恐惧感向他们袭来，于是没话找话、 同时说话，因为这样就“可以不思想” 可以不听” 同时说话，因为这样就“可以不思想”、“可以不听”。等不 来戈
荒诞派戏剧
发展历程
发展历程
卡夫卡荒诞派戏剧是对西方现代派文学中的“荒诞文学”的发展。荒诞最有概括性的含义是：人与世界处于 一种敌对状态，人的存在方式是荒诞的，人被一种无可名状的异己力量所左右，他无力改变自己的处境，人与人、 人与世界无法沟通，人在一个毫无意义的世界上存在着。这种“荒诞”观集中体现了西方世界带普遍性的精神危 机和悲观情绪。这种普遍存在的危机和悲观情绪是西方荒诞文学产生的土壤。在 20世纪 20年代，西方现代派文 学中就出现了以踉一“翩”观的文学。卡夫卡是这种荒诞文学的代表。他的《审判》、《城堡》、《变形记》、 《地洞》等可以说是荒诞小说的代表。30、40年代，存在主义哲学的兴起，萨特、加缪等存在主义哲学家以文学 来宣传“世界是荒诞的”、“人的存在是荒诞的”这些存在主义哲学的基本主张，创作出了《恶心》、《局外人》 等一批著名荒诞作品。荒诞派戏剧接受了存在主义哲学的基本主张和超现实主义等流派文学观念及表现手法，并 加以融会，从而形成自己的独特风格，把荒诞文学推向高峰。应该说荒诞派戏剧与萨特、加谬为首的存在主义文 学思想内容的总体倾向上是基本一致的，不同的是荒诞派戏剧选择了独特的表现形式，这是他们能够作为一个独 立的戏剧流派存在的主要原因。荒诞派戏剧是用荒诞的形式来表现荒诞的内容，如怪诞、模糊、病态、丑陋的的 人物，若有若无的剧情，背离常理的舞台设置，颠三倒四、胡言乱语式的戏剧对白等。这种怪诞的手法贴切地表 现了荒诞的主题，也使这个流派以其“反戏剧”、“反文学”、“先锋派”的面貌出现在世界文学之林，成为了 一个风格独异，影响巨大的戏剧流派。
等待戈多《等待戈多》：《等待戈多》（EnattendantGodot），又译做等待果陀，是爱尔兰剧作家塞缪 尔·贝克特的两幕悲喜剧，1952年用法文发表，1953年首演。《等待戈多》是戏剧史上真正的革新，也是第一部 演出成功的荒诞派戏剧。第一幕由爱斯特拉冈（Estragon）和弗拉季米尔（Vladimir）两个流浪汉的对话组成， 一边语无伦次地闲扯，一边做些无聊琐碎的动作。同时间他们一直在等待一位叫做戈多的神秘人士的到来，此人 不断送来各种信息，表示马上就到，但是从来没有出现过。后来他们遇到了波卓（Pozzo）与幸运儿（Lucky）， 波卓是幸运儿的主人，而幸运儿是波卓的奴隶，两个人上场做了一番疯癫表演就下了台，一切恢复原样。第二部 是第一幕的简单重复，两个流浪汉讨论了各自的命运和不幸的经历，他们想上吊，但是还是等了下去。他们只是 两个不知道为何来到这个世界上的普通人；他们设想了种种站不住脚的假设，认为他们的存在一定有某种意义， 他们希望戈多能带来解释。
荒诞派戏剧名词解释
荒诞派戏剧名词解释荒诞派戏剧是20世纪初期在欧洲兴起的一种剧场运动，其主要特点是对现实世界进行颠覆和扭曲，以达到破解常规观念和挑战传统道德的目的。
在荒诞派戏剧中，常常运用非传统的剧本结构、离奇的情节和夸张的表演方式，以及荒谬、荒诞和自相矛盾的剧情和对话。
下面将对荒诞派戏剧中一些常用的名词进行解释。
1. 荒诞荒诞是荒诞派戏剧的核心特点之一，意味着极端离奇、不符合常理的情节和事件。
这种极端的离奇素材和情节通过戏剧手法进行改写和推理，使观众产生困惑、震惊和思考。
2. 自相矛盾荒诞派戏剧中经常出现自相矛盾的情节和对白，即一个事件或观点与另一个不协调、自相矛盾。
这种自相矛盾的手法通常用来打破传统逻辑和常规思维，带给观众一种荒谬的感觉。
3. 无意义荒诞派戏剧常常涉及无意义的情节和对话，即没有实际意义和目的的事件和言语。
这种无意义的元素是对现实世界和普通剧目所预设的目的和目标的一种颠覆和否定。
4. 反人道荒诞派戏剧常常以戏虐的方式来对待人性和社会现象。
剧中的人物行为常常违背传统道德和伦理规范，展现出人性的荒谬和丑陋。
5. 破损的语言荒诞派戏剧使用破损的语言形式，即扭曲和颠倒常规语法和逻辑，以此来表达对现实世界的批判和否定。
这种语言形式常常包括意义模糊的对话、语义空洞的言辞等。
6. 癫狂的角色荒诞派戏剧中的角色常常展现出癫狂和疯狂的特点。
他们的行为和举止常常是古怪、离奇、不可理喻的，通过这种角色形象，剧目表达对常规现实世界的嘲讽和反讽。
7. 破碎的结构荒诞派戏剧常常拒绝传统的剧本结构，而采用非线性的、碎片化的剧情结构。
这种结构的使用可以使剧目更加离奇和荒谬，也可以突出剧目对现实的颠覆和否定。
荒诞派戏剧通过对现实的颠覆和扭曲，试图唤起观众对现实世界和道德观念的思考，并挑战传统剧场艺术的创作和呈现方式。
通过对荒诞派戏剧中常见的名词的解释，我们可以更好地理解和欣赏这种独特的戏剧形式。
06荒诞派戏剧
《犀牛》是尤奈斯库的代表作。 小公务员贝兰吉对生活不满，对未来感到茫然，时常有一 种莫名其妙的恐惧感、孤独感，但能保持独立人格。犀牛 刚刚在生活中出现，人们深为惊讶，或高谈阔论，或漠然 置之。一旦演变犀牛成风，追随者又络绎不绝。这种异常 的突变反而使贝兰吉头脑清醒起来，他一边挣扎，一边反 抗，决不随波逐流。 剧本通过人蜕变为犀牛，揭示了西方社会现实中的异化现 实，以及人格丧失、精神堕落带来的社会灾难。
悲剧
自希腊悲剧开始，在索福克勒斯、埃斯库罗斯的剧作中就 有对人类的命运、人类的生存条件的残酷与荒诞性表示关 注的一面。
20世纪的存在主义文学家、戏剧家萨特和加缪在他们的许
多小说和剧本中，从理性出发，揭示了人的存在的荒诞性。
荒诞派戏剧家则更进一步对人生的荒诞性表示强烈的反感
和深刻的讽刺，为了揭示世界的荒诞，戏剧家们借助语言、
通过这个形象，阿尔比揭露了美国社会道德崩溃、家庭关
系瓦解的现实，而且当众捅破关于美国美好无比的神话，
暗示了“美国梦”的破灭。
品特《房间》
剧作描写一幢大楼的一个房间中住着一对年迈的夫妇，他们离群索居， 与上下左右的邻舍毫无往来，这个房间就是他们的全部世界，他们不了 解房间外的世界，对外在的一切本能地感到恐惧。寻找出租空房的桑兹 夫妇突然出现，让赫德夫人感到恐惧，住在地下室的盲黑人赖利带来她 父亲要她回去的信息，并坚持要她回家，被他丈夫赫德打死。这时她的 双目突然失明。
象，用滑稽可笑、荒谬绝伦的语言体现人生的荒诞性。
荒诞派戏剧是战后西方社会的一面镜子，它曲折地反映
了战后一代的人们从内心深处对于现实生活感到的荒诞
和虚无。
荒诞派戏剧
资料查找：赖雪婷
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20世纪爱尔兰、法国作家，创作的领域包括戏剧、小说和诗歌，尤以戏剧 成就最高。他是荒诞派戏剧的重要代表人物。 贝克特一生的创作经历，以1952年话剧《等待戈多》的上演为标志而被 划分为前后两个时期。 前期主要创作小说，而后期则主要写剧本。尽管如此，贝克特的文学风格却 始终没有很大变化，而是从一开始就选择了一条远离现实主义传统的道路。 作为荒诞派戏剧的创始人之一和集大成者，贝克特一生共创作了30多个舞 台剧本，其中有20多个被拍成电视剧或电影。其中最重要的三部作品是《等 待戈多》、《剧终》和《啊，美好的日子！》。 《等待戈多》是一个两幕剧，出场人物只有5个。全剧的主题就是两个百无聊 赖的人在等待“戈多”，而戈多却始终没有出现。剧情上没有任何发展，结尾是 开端的重复，没有冲突，只有一些乱无头绪的对话。舞台的背景也显得简陋、压 抑，令人窒息。
作家：塞缪尔· 贝克特
成就：是戏剧史上真正的革新，也是第一部演出成个流浪汉的对话组成，一边语无伦次地 闲扯，一边做些无聊琐碎的动作。同时间他们一直在等待一位叫做戈多的神秘 人士的到来，此人不断送来各种信息，表示马上就到，但是从来没有出现过。 后来他们遇到了波卓与幸运儿。波卓是幸运儿的主人，而幸运儿是波卓的
第二次世界大战以后西方戏剧界最有影响的流派 之一。它兴起于法国，50年代在巴黎戏剧舞台上 上演了尤内斯库、贝克特、阿达莫夫、热内等剧 作家的剧作。这些剧作家在20世纪20年代流行的 超现实主义文学影响下，特别是在阿尔托戏剧理 论的影响下，打破了传统戏剧的写作手法，创作 了一批从内容到形式别开生面的剧作。 贝克特 的《等待戈多》就是典型的荒诞派戏剧的代表作。
荒诞派戏剧借助于舞台上出现的场景去表现存在的荒诞性， 最大限度地调动一切舞台手段把人类的惶惑不安呈现在观众 面前。为了揭示人生现实的不合理性，机械可笑的动作，幻 象的显现，灯光和音响的作用都发挥到最大程度。尤其突出 的一个特点在于夸大物体的地位，让大量的物体占领舞台空 间，用来说明反理性的世界倒过来压迫人的理性世界，反映 了物质文明的高度发达与人的精神空虚的矛盾。 荒诞派戏剧是战后西方社会的一面哈哈镜，它曲折地反映 了战后一代的人们从内心深处对于资本主义现实生活感到的 荒诞和虚无。这一流派被认为战后西方社会思想意识通过舞 台艺术的最有代表性的反映。
从贝克特作品看荒诞派戏剧的特征
收稿日期:2002-11-16作者简介:张红军(1971-),男,南京师范大学新闻与传播学院讲师,文学硕士。
从贝克特作品看荒诞派戏剧的特征张红军(南京师范大学,江苏南京210097)摘 要:荒诞派戏剧曾在20世纪五六十年代的西方舞台上风行一时。
它致力于表现人为了明了人生目的,为了找到自我所进行的挣扎。
在荒诞派剧作家中,萨缪尔・贝克特是最独特、也是最有代表性的一位。
他的作品表现了在一个由游戏和虚幻构成的时空破碎的世界里,人的生存的尴尬,他要人们正视活生生的现实,从不断的幻想和失望中解脱出来。
关键词:荒诞派戏剧;贝克特;特征中图分类号:I562.073 文献标识码:A 文章编号:1008-4207(2003)02-0052-03 20世纪50年代初,西方舞台上出现了一种新型戏剧品种,它既没有连贯的情节,又没有明晰的人物形象,甚至人物对话、独白也显得颠三倒四,近乎梦呓。
但它却致力于表现人为了明了人生目的,为了找到自我,抑或是仅仅在这荒谬的世界里为了逃避生活的重负所进行的挣扎。
传统的戏剧手法在这里被肢解、扭曲甚至变形,传统的戏剧评论方法和准则在他们的作品面前失去了效用。
这一新的戏剧品种被称为荒诞派戏剧。
在所有荒诞派艺术家中,萨缪尔・贝克特是最独特、也是最有代表性的一位。
在他的作品里,人的灵魂的孤苦、肉体的衰老和精神世界的虚幻是永恒的主题。
这位客居巴黎的爱尔兰籍剧作家最成功的作品是著名的《等待戈多》,这部作品连同他的《最后一局》、《快乐时光》一起成为荒诞派戏剧的扛鼎之作。
本文拟从这三部作品出发略析荒诞派戏剧的特征。
一、主题意义:生存的尴尬 英国作家马丁・埃林斯指出,荒诞派戏剧的主题是“人类在荒诞处境中所感到的抽象的心理苦闷”[1](p.69)。
《等待戈多》关注的是人的文化根基被切断、人对未来希望深感渺茫的困境。
《最后一局》揭示的是困陷着人的恶性化世界。
整个物质世界正走向零度后的死寂,所有的人面临的是衰老、死亡和幻灭。
外国文学欣赏_荒诞派戏剧PPT28页
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外国文学欣赏_荒诞派戏剧
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
荒诞派戏剧塞缪尔贝克特所著《等待戈多》经典赏析读书心得交流分享PPT模板
剧本赏析
《等待戈多》突破文学描述的固有模式，戏剧情节几乎没有发展变化，舞台场景同位 叠合，戏剧动作机械呆板，以此象征生活内容循环往复，却无异于什么也没有发生； 人物对话则悖逆追求妙言隽语的技巧规范，多用无聊的下意识独白和不知所云的废话 对白，以此喻示荒诞社会造成的人类思维及语言表达的极度混乱。
剧作《等待戈多》通过荒诞的人物、荒诞的情节、荒诞的语言、荒诞的舞台设计和荒 诞的戏剧效果，表现了荒诞派戏剧的一个基本主题：世界不可知，命运本无常，人是 低贱的，行为无意义。 在形式技巧上，《等待戈多》则充分体现了荒诞派戏剧场面单 调，既无冲突、更无高潮的“反戏剧’’特征，其艺术感染力主要来自于闹剧式的外包装 和对观众期待视野的突破。
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剧
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介
戏剧简介
《等待戈多》（En attendant Godot），又译作《等待果陀》，是爱尔 兰现代主义剧作家塞缪尔·贝克特的两幕悲喜剧，1953年首演。
《等待戈多》表现的是一个“什么也没有发生，谁也没有来，谁也没有 去’’的悲剧。作品着重表现人的心态、心理活动过程以及人的心理活 动障碍。作品中的人物没有鲜明的性格，作品没有连贯的故事情节。 《等待戈多》是戏剧史上真正的革新，也是第一部演出成功的荒诞派 戏剧
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者
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1介
绍
作者介绍
塞缪尔·贝克特，爱尔兰作家，出生 于爱尔兰都柏林，毕业于都柏林圣 三一大学，诺贝尔文学奖获得者， 是荒诞派戏剧的创始人之一。他创 作的领域包括戏剧、小说和诗歌， 尤 以 戏 剧 成 就 最 高 ， 1953 年 凭 借 《等待戈多》声震文坛，成为法国 文坛上的风云人物。
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荒诞派戏剧家塞缪尔贝克特简介
荒诞派戏剧家塞缪尔贝克特简介塞缪尔·贝克特，活跃于20世纪的法国作家，创作的领域包括戏剧、小说和诗歌，尤以戏剧成就最高。
他是荒诞派戏剧的重要代表人物。
下面是店铺为大家整理的荒诞派戏剧家塞缪尔贝克特简介，希望大家喜欢!塞缪尔贝克特简介提起塞缪尔贝克特，相信很多人都很陌生。
而说起影片《等待戈多》，相信大部分喜爱欧美电影的人都看过这部影片。
值得一提的是，《等待戈多》的作者便是塞缪尔贝克特。
如今，在记载塞缪尔贝克特生平的书籍资料中，都详细记载了塞缪尔贝克特简介。
通过塞缪尔贝克特简介我们得知，塞缪尔贝克特是法国作家，他生于1906年，卒于1989年，享年83岁。
塞缪尔贝克特在爱尔兰首都都柏林出生，父母都是犹太人。
塞缪尔贝克特的父亲是一名测量员，母亲是一名虔诚的教徒。
塞缪尔贝克特青年时期，曾经到法国巴黎游学。
塞缪尔贝克特在巴黎生活期间，认识了爱尔兰著名作家詹姆斯乔伊斯，并担任过詹姆斯乔伊斯的助理。
1927年，塞缪尔贝克特时年19岁，他从都柏林的三一学院毕业，并且获得法文硕士学位。
次年，塞缪尔贝克特前往巴黎大学任教。
在他教学期间，还帮助爱尔兰小说家詹姆斯乔伊斯整理书稿。
1931年，塞缪尔贝克特从巴黎回到了都柏林，并在三一学院担任法语教师一职。
1932年，塞缪尔贝克特开始了漫游欧洲之旅。
1937年，塞缪尔贝克特决定从事写作，随后塞缪尔贝克特决定在巴黎定居生活。
1938年，塞缪尔贝克特发表了第一部长篇小说《莫菲》。
等到第二次世界大战结束后，塞缪尔贝克特再次回到巴黎，继续撰写文学作品。
塞缪尔贝克特在1953年发表的《等待戈多》，让他在法国文坛声名鹊起。
对塞缪尔贝克特的评价1969年，塞缪尔贝克特凭借戏剧上的不俗建树，获得了诺贝尔文学奖。
当时，诺贝尔文学奖对塞缪尔贝克特的评价是：“由于他具有新奇形式的小说、戏剧作品，使现代人从贫困的境地得到了振奋。
”从奖颁奖词来看，世人承认了塞缪尔贝克特在戏剧上的贡献，同时也肯定了他在荒诞派文学上的建树。