规范与影视字幕翻译_李和庆
规范与影视字幕翻译
李和庆 薄振杰(山东大学威海分校翻译学院 威海市 264209)摘 要 规范是正确概念的社会实现,而语言规范是语言表现的技能指令。本文是规范理论研究应用于影视字幕翻译的个案研究,借助图尔里的规范理论尤其是操作性规范,认为影视字幕翻译是受规范制约的语际交际活动,并得出结论认为,优秀的字幕翻译不仅受语言文本规范和形式规范的制约,同时还应该追求字幕隐形的最高境界。关键词 翻译 规范 字幕Abstract Normsmayalsobeunderstoodassocialrealizationofcorrectnessnotionsandlinguisticnormsasperfor-manceinstructions.ThisarticlereportsonacasestudyoftheapplicationofToury'snormtheory,particularlyhisoperativetranslationnorms,insubtitletranslation.Theauthorsbelievethatsubtitlingisanorm_governedcommunicativeactivitybetweentwoormorelanguages,andthatsubtitletranslation,governedbylinguisticandtextualnorms,shouldseek“invisibilityofsubtitling”astheultimategoal.KeyWords translation norms subtitling
1 规范与翻译在《语言规范》(1987)一书中,巴尔赤(Bartsche)将“规范”界定为“正确概念的社会实现”(1987:4)。规范理论的任务是澄清规范的社会实现和正确概念的客观性在一个社会中是如何产生、如何构建以及如何完成的。他认为,语言规范理论是描写性的,其目的是为社会语言学提供一个研究平台。语言规范理论探讨规范的种类、功能以及规范的命题价值和系统性特征的合理性。规范是可以学的,语言规范的可学性“发端于在我们的潜意识中形成的语言数据的系统化”(同上:xiii)。此外,语言规范在一种语言中确立地位起着非常重要的作用,即通过培植语言规范确立语言的标准化。标准语言规范有助于对社会下层的语言实践实施压迫,“维护权力结构不受冲击”(同上)。同时,语言规范之间的冲突是语言变化的原动力,因而适用于多语和多元文化社会中的规范理论分析。翻译研究领域第一个深入探讨“规范”概念的是以色列特拉维夫学派的代表人物图尔里(Toury),他把“规范”界定为“语言表现的技能指令”(1995:55)。图尔里最初在《翻译理论探索》(1980)一书中探讨了翻译是受规范制约的活动这一命题。后来,在《描述翻译学及其他》(1995)中,又进一步对这一命题进行了完善。图尔里的规范理论发端于伊文—佐哈尔(Even_Zohar)的多元系统论和赫尔姆斯(Holmes)的翻译研究思想。在此基础上,他提出了翻译的描写性和目的语导向方法。图尔里的主要思想、也是最具争论性的思想是,译文在特定文化中的地位和功能是由目的语文化决定的(1995:26)。翻译活动受一系列规范的制约,这些规范在译者赖以生存的目的语文化框架内具有文化关联性。描写性翻译研究的根本目的就是确立这些潜在的规范以及它们对译者的选择和翻译策略的影响(同上:53)。就约束力而言,规范在绝对规则和纯个人语言风格两个社会文化制约因素之间的数值范围内处于中间的任何位置(同上:54)。规范可以描述为社会行为的调节方式,一方面说明什么是可接受或可容忍的,另一方面说明什么是不可接受的或绝对禁止的(同上)。学习掌握这种行为规范是一个人社会化过程的组成部分(同上:55),偏离规范总要冒社会制裁的风险。规范之间的界限不是绝对的,而是相对的。随第18卷2期2005年5月 中国科技翻译CHINESESCIENCE&TECHNOLOGYTRANSLATORSJOURNAL Vol.18.No.2May.2005 收稿日期:2004—08—18/44着“在社会中地位的变化”(同上:54)和时间的推移,规范的有效性可能增强,也可能削弱。图尔里认为,译文是在目的语文化中占据一定地位或填补空缺的文本,或者是属于另一种文化中业已存在的源语文本的目的语再现(同上:56)。译者在“适切”翻译(adequacy)和“接受性”翻译(acceptability)之间进行的选择属于初始性规范。也就是说,译者要么遵守源语文本和源语文化规范,要么遵守译语语言或文化规范,译者就是在这两个极端之间从事翻译活动的。如果译者倾向于源语文本规范,那么译文就是“适切的”;如果译者倾向于目的语文化规范,那么译文则具备“接受性”。在翻译实践中,由于任何译文都不是绝对“适切”或绝对“接受”的,因此翻译转换是不可避免的,同时又受规范的制约。在确立初始性规范以后,图尔里又探讨了两种更低级别的规范:预备性规范和操作性规范。预备性规范主要关注翻译策略和翻译的直接性。翻译策略是指在具体的语言、文化或实践中决定翻译文本选择的那些因素,而翻译的直接性则是指翻译是不是通过某种媒介语言完成的(如:通过英语将《安徒生童话》翻译成中文)。操作性规范主要支配译文的表达和语言问题,包括模块规范和文本语言规范。模块规范主要关注译文的完整性,其中包括省略或文字信息的重新定位、文本切分成分以及文字信息的增添或脚注。文本语言规范支配着译文的字词、词组与文本特征等语言材料的选择。本文重点讨论操作性规范,即“产生翻译”方法的那些规范(同上:60)。图尔里认为,规范具有社会文化特殊性和不稳定性(同上:62)。规范特殊性是指一个文化或亚文化群体所特有的一系列要求,而规范不稳定性则指规范是始终变化的。推动规范变化的可能是译者本人,也可能是评论家、意识形态和教育机构(同上)。规范的不稳定性意味着,一个社会在特定历史时期可能存在着三种不同规范:主流规范、旧规范留下的痕迹和新规范的雏形(同上:62_63)。译者首先要确定某一规范的地位和效力,然后才能决定是否遵守它。研究翻译规范的资源有文本资源(起规范作用的实际文本)与非文本资源(翻译评论)(同上:65)。通过研究这些资源,我们可以断定,某一规范就其效力而言是主要规范、次要规范,还是可容忍的行为(同上:67)。2 影视字幕翻译影视字幕翻译是一个新兴的翻译领域。在我国,大规模的影视翻译发端于80年代的改革开放以后,但大众传媒翻译数量尽管有了大幅度增加,影视翻译研究成果却是寥寥无几。笔者认为,导致这种现象的原因是学界对通俗文化研究重视不够。从影视翻译现实来看,我们应将其作为一个独立学科进行研究,不应仅寻求问题的解决,还应该采取更为全面的、综合的观点。此外,必须将大众传媒的翻译置于一个更广泛的动态跨文化语境中去考察。De-labastita(1989)从符号学角度将“影视”界定为通过视觉和音响传达多码意义的符号。就“材料复现性”(1989:197)而言,影视剧不同于剧院演出。“材料复现性”使影视剧成为一种大众交际形式,同时强加了一些技术制约因素,而译者在翻译过程中必须受这些技术因素的制约。Shuttleworth和Cowie将字幕翻译①界定为“为影视剧对白提供同步说明的过程”(1997:161)。Gottlieb(1992:162)将字幕翻译划分为(1)成文翻译,(2)附加翻译(以字幕形式附加的新语言材料),(3)即时翻译,(4)同步翻译和(5)多媒介翻译(至少使用两种媒介)。他还根据Jakobson(1966)的三分法划分不同类型的字幕翻译:从语言学角度,有语内翻译和语际翻译;但从技术层面上来说,字幕翻译分为开放性翻译(非任意性的,即与画面一起显示)与封闭性翻译(任意性的,即图文显示)(同上:163)。本文探讨的字幕翻译主要是语际的和开放的,也就是说,源语材料被转换成译语字幕,而字幕又和画面同时播放出来。影视字幕翻译和其它翻译的不同在于影视字幕翻译受技术和情境语境等因素的制约,也就是Gottlieb(1992:164)提出的形式(定量)因素和文本(定性)因素。文本因素是指电影的视觉语境强加给字幕的那些因素,而形式因素则包括空间因素和时间因素。时间因素在译者决策过程中尤其发挥关键的作用。3 影视字幕翻译的普遍性规范如果说两种规范均属于图尔里的操作性规范,但它们与图尔里的模块规范和文本语言规范是不对应的。本文中的语言文本规范概念比图尔里的文本语言规范概念的涵盖面要广得多。452期 李和庆,薄振杰:规范与影视字幕翻译形式规范关注影视字幕的技术和视觉因素,这就是字幕比语言文本更具可视性的原因。一般认为,字幕的形式规范包括空间和时间两个技术制约因素。空间是指字幕翻译的字符数和行数。据我们所知,每行最大字符数大体是相当的(约11_16个字),但迄今为止的字幕翻译研究却忽视了与字符相关的其它细节。首先,字符采用的颜色是白色,但图文电视的字符也用其它颜色。其次,除了画外音以及歌曲等常常使用楷体以外,一般都选用黑体,但图文电视中不受此限。此外,字幕翻译公司和译者个人也有许多使用其它字体的规范做法。行数也受规范的制约。就双语电影字幕而言,上一行是源语字幕,下一行是译语字幕。在电视中,标准的做法是一两行的开放性字幕,这样做的目的是尽可能少占画面空间。图文电视中封闭性字幕可以允许三行,甚至更多。字幕位置通常置于画面的下半部分。考虑到观众可能是有听力障碍的人,设置字幕的规范做法是字幕位置不能覆盖画面中讲话人的嘴。时间是指显示字幕的时间长短。实践中时间的把握有很大的差别,一般来说,字幕的显示时间应该与画面中人物的讲话速度同步。讲话速度越快,字幕的显示时间越短。一般人往往把字幕的显示时间与阅读时间混为一谈,其实,两者是有差别的②。例如,影视剧单行字幕的显示时间一般约为两秒,而阅读时间大约是三秒。《国际字幕标准》要求的显示时间更长,原因是观众此时的注意力不在字幕而在画面。对聋哑人来说,字幕的显示时间应该更长:单行为4秒,两行7秒,三行8_9秒。因此,字幕显示时间只是受规范支配的一个抽象概念。影响字幕翻译的其它形式规范包括布局(连字符、标点符号的使用;对白字幕的安排;同一行字幕是否允许一个会话轮次等等)和时间线索(字幕之间的帧数;是否允许影响镜头和画面的切换)。这两点尚无标准的处理方法。文本规范包括一组复杂多变的常规(con-ventions),很难进行系统总结。公司都有自己的规范做法和内部样本。样本包含规范字幕翻译的种种建议,但有时对译者的内部规定最终可能因雇主、同事和观众的反馈意见而改变。字幕翻译的最高境界是字幕的隐形。字幕隐形意味着,一方面,字幕不应该影响影视剧的视觉效果;另一方面,字幕应该具备可读性。字幕的可读性主要是指避免观众需要付出额外努力的语言因素,原因是字幕的短暂性。换言之,字幕必须简明易读,以便让观众将注意力集中到画面上。一般认为,在字幕翻译中译者应该避免使用可读性差的俚语和方言,译文必须是明白畅达的标准语言。4 小 结字幕翻译不同于其它形式的翻译。字幕翻译是源语文本和译语文本同时出现的唯一翻译形式,因而在受语言文本规范制约的同时,还不可避免地受空间和时间等形式规范的制约。优秀的字幕翻译还必须追求字幕的隐形,从而达到影视剧音响、画面和视觉效果的完美统一。5 参考文献1 Baker,Mona.Norms.InMonaBaker.(ed.)RoutledgeEncyclopediaofTranslationStudies.London&NewYork:Routledge,19982 Bartsche,Renate.NormsofLanguage.London:Longman,19873 Chesterman,Andrew.MemesofTranslation.AmsterdamandPhiladelphia:Benjamins,19974 Delabastita,Dirk.TranslationandMass_communication:FilmandT.V.TranslationasEvidenceofCulturalDynam-ics.Babel1989,35(4):193_2185 Gottlieb,Henrik.Subtitling—aNewUniversityDiscipline.In:Dollerup,Cay,etal.(eds.).TeachingTranslationandInterpreting.Amsterdam:JohnBenjamins,1992,161_1706 _____.Subtitling.InMonaBaker.(ed.)RoutledgeEncyclo-pediaofTranslationStudies.London&NewYork:Rout-ledge,19987 Hermans,Theo.TranslationinSystem:descriptiveandsystem_orientedapproachesexplained.Manchester:St.Jerome,19998 Shuttleworth,MarkandMoiraCowie.DictionaryofTrans-lationStudies.Manchester:St.JeromePublishing,19979 Toury,Gideon.InSearchofaTheoryofTranslation.TelAviv:ThePorterInstituteforPoeticsandSemiotics,TelA-vivUniversity,198010 ____.DescriptiveTranslationStudiesandBeyond.Amster-dam/Philadelphia:JohnBenjamins,199511 Schäffner,Christina(ed.).TranslationandNorms.Clevedon,Philadelphia,Toronto,Sydney,Johannesburg:MultilingualMatters,1999注释:①字幕翻译不同于配音。配音有时称之为“(后)同步化”,即用译语语言符号通过音带取代源语语言符号。配音是一个在电影中根据演员口型进行调整外语会话的多元过程,主要应用于较大的语言社区之间的影视翻译。从经济上讲,字幕翻译要比配音至少廉价15倍。②阅读时间随着观众文化程度的高低和阅读能力的差异也有差别。这一点不是本文讨论的范畴,在此不再赘述。46中国科技翻译 18卷
《色·戒》中英文字幕翻译之策略分析
《⾊·戒》中英⽂字幕翻译之策略分析
2019-07-26
[摘 要] 影⽚《⾊·戒》中译者充分考虑字幕翻译这⼀特殊⽂本，从其特征出发，考虑字幕翻译时空制约性、语⾔形式转化等技术性规范问题，以⽬标语读者为导向，在翻译中充分利⽤了缩略式即浓缩、压缩性意译和删除法，语义明晰化即辅助推导出原作的暗含意义，归化法使译⽂为⽬标语读者熟悉化等策略，从⽽使得译⽂简洁明了，通俗易懂，实现了⽂本的有效传输。译⼊语读者⼏乎获得了与源语读者近乎相同的感受，实现了电影预期交际效果。[关键词] 《⾊·戒》；字幕翻译；翻译策略
《⾊·戒》⼀经放映就引起了公众的强烈反响并掀起了讨论热潮，马英九观摩后为之深深打动，龙应台也为之撰⽂，这些共同导致了“《⾊·戒》现象”的形成。因其影响⼒之⼤特写此⽂旨在对其英⽂字幕翻译策略做⼀尝试性对⽐研究。Shuttleworth 和cowie将字幕翻译定为 “ 为影视剧对⽩提供同步说明的过程”，（1997：161）Gottlieb（1992：162）将字幕翻译分为成⽂翻译，附加翻译，即时翻译，同步翻译，多媒介翻译，他还跟据Jakobson（1996：163）的三分法化分不同类型的字幕翻译。Gottlieb（1992：164）提出形式（定量）因素和⽂本（定性）因素对影视字幕翻译进⾏分析。字幕翻译这⼀特殊的语⾔转换类型，即原声⼝语浓缩后的书⾯译⽂，（Luyken et，1991）其翻译策略上需兼顾语际信息的连贯传递，语篇的简约浓缩化，以及⼝语体转为书⾯体，所以Gottlieb（1994a：104；Gottlieb，1998：247）因字幕翻译的特殊性⽽称其为“对⾓线翻译”。纵观《⾊·戒》字幕翻译可见此⽚译者充分考虑到字幕翻译的聆听、综合、通俗、⽆注性的特征，（钱绍昌，2000：61）灵活运⽤了简约浓缩法、语义明晰化、⽂化归化法等策略，使得电影观众能够欣赏到简明通俗流畅易懂的英⽂字幕。
⼀、《⾊·戒》字幕中缩略式翻译策略的运⽤
字幕翻译规范
字幕组翻译规范
先从最基本的格式开始：
格式规范：（字幕用txt记事本打开，如图）：
1. 严禁盲翻，任何人，任何理由，任何借口，都不可以。（盲翻即不看电影即翻译）
有人会问,既然都有英文字幕了,那为什么还要下片呢? 注意,你看英文字幕无法看出是片中的哪个人在说话,用怎样的语气说等等,是无法带入片子所以请务必下了片再翻。
2.翻译时把中文写在英文的上面，不可以写颠倒
3. 原则上中文字幕中不准出现任何符号（指全角符号，如，。“”），需要用符号的地方（如句中逗号 句号）用空格代替，但可以保留有表达情感作用的问号，感叹号或者省略号等，如要保留符号，请保留英文输入状态下的符号，例如：
这里的半角标点和空格指的是英文标点和空格,不是中文输入的半角标点和空格.千万注意.
4. 对话类，要求两句话之前都加上 – ，– 与话语内容之间须有空格，第二句话的 – 与之前的内容之间空一个空格。 示例如下：
（另，也可能英文对话中，只有一句前面有横杠或没有横杠，请补齐）
另，部分字幕中出现未说完的话，如：“If there is anything- - I mean” 则应该把此时的 - - 或其他的符号形式改成 … 即翻译为如果“有什么事…我是说”，以免与对话中的横杠混淆
5. 如果一句英文分成2行显示了，请根据这一整句的中文意思来翻译，不要看一段翻译一段。
6. 英文俚语：采用意译，不用直译. 禁止出现无厘头翻译，例如：凤姐，我爸是李刚等. 尽量做到：信 达 雅
7.英文人名保留；已有定名的地名、建筑名等专有名称尽量翻成汉语；（人名由校对最后统一翻译出来）
举个简单的例子,马克思什么的都是名人吧,那中文名字算是已有定名,得翻成汉语,地名也是,比如洛杉矶芝加哥什么的,请翻成汉语.普通人名,比如Linda,Peter之类,保留英文,没有约定俗成翻译的地名也请保留英文.
8. 英文字幕中出现字符，需要删除；歌词不需要翻译，直接把歌词上面的字幕2个字删掉，保留英文。 例如：
电影字幕翻译的原则与理论
电影字幕翻译的原则与理论
1. 引言
电影字幕翻译是将一种语言的电影对话转化为另一种语言的文字形式，以方便观众理解电影中的对话内容。良好的电影字幕翻译能够准确传达原版电影的语言表达和情感，同时又能符合目标语言的语言习惯和文化。本文将介绍电影字幕翻译的原则和理论，帮助翻译人员在进行电影字幕翻译时能够遵循正确的方法和准则。
2. 电影字幕翻译的原则
2.1 准确性原则
准确性是电影字幕翻译的基本原则之一。翻译人员在进行字幕翻译时需要尽量准确地表达原文的内容和语言风格，不得随意增减或改变原文的意思。根据原文的语言特点和目标语言的特点，选择适当的表达方式，确保翻译的准确性。
2.2 简洁性原则
电影字幕的篇幅有限，所以在翻译过程中需要尽量简洁明了，避免冗长和复杂的表达方式。翻译人员应该简化冗长的句子，删除多余的修饰词和短语，以达到简洁明了的效果。同时，要保持原文的信息完整性，不得损失原文的意义。
2.3 流畅性原则
电影字幕是观众在观看影片时的重要辅助工具，因此字幕翻译需要保持流畅性，以方便观众理解对话内容。翻译人员在进行字幕翻译时，应该遵循目标语言的表达习惯，使翻译内容自然流畅，符合口语化的风格，提升观影体验。
2.4 文化适应原则
不同地区和国家的观众有着不同的文化和价值观念，因此字幕翻译需要进行文化适应。翻译人员在进行字幕翻译时，要注意避免直译和字面翻译，根据观众的文化习惯进行适当的调整和翻译，以确保电影的对话内容在不同文化下仍能被理解和接受。
3. 电影字幕翻译的理论
3.1 目的论翻译理论
目的论翻译理论认为翻译过程的目标是满足观众理解和接受原文的需要。在电影字幕翻译中，翻译人员需要根据观众的需求和电影的特点，选择合适的表达方式和翻译策略，以满足观众对于字幕的理解和接受。 3.2 文化转向翻译理论
文化转向翻译理论认为翻译过程中应考虑文化的因素，将原文的文化内涵转化为目标语言的文化内涵。在电影字幕翻译中，翻译人员需要了解原文所处的文化，充分理解原文的意义和情感，将其转化为目标语言观众能够理解和接受的文化内涵。
近十年(2009-2018)国内字幕翻译研究述评
翻译研究本栏目责任编辑：梁书
OverseasEnglish海外英语2019年8月
近十年（2009-2018）国内字幕翻译研究述评
王怀望
（山东科技大学，山东青岛266000）
摘要：字幕翻译是将本国影视作品译出去或外国影视作品引进来的重要手段，在中外文化交流中发挥着重要作用。该文
对2009-2018年十年间字幕翻译研究的文献进行了回顾与梳理，发现研究的理论视角较为陈旧，研究的内容重复较多，并
对未来的研究趋势进行了预测。该文通过回顾与展望，有助于避免学界重复性研究，试为字幕翻译研究提供新思路。
关键词：字幕翻译；理论视角；研究内容
中图分类号：H315文献标识码：A文章编号：1009-5039(2019)15-0173-02
1引言
随着国内外影视作品的增多，影视作品的翻译研究越来越
引起学界对的关注。国内早已存在众多译成汉语的外语片，包
括观众耳熟能详的好莱坞大片、漫威超级英雄系列电影等，这
些作品经过翻译进入中国，得到了观众们的认同与喜爱；与此
同时，近几年的热播剧《甄嬛传》译成英语进军美国也彰显了我
国文化软实力的增强，对于促进中国影视文化的传播具有积极
意义。不言而喻，影视作品的翻译对于其在另一种文化中的接
受发挥着重要作用，学界对此方面给予了充分的关注，相关研
究此起彼伏，十分丰富。国内早期研究主要针对配音翻译的策
略和技巧，之后便将焦点放在了字幕翻译上，且近十年的研究
也越来越多。我国早期引入外语译制片时多关注配音翻译，主
要学者为麻争旗（1997）、张春柏（1998）等，他们对配音翻译的
技巧进行了专门探讨。麻争旗从口语、人物、情感、口型、通俗
程度方面指出了配音翻译的原则，张春柏针对影视作品的限制
因素，提出了翻译应遵循意译为主的原则。李运兴（2001）是国
内最早研究字幕翻译的学者之一，他指出字幕翻译应常用缩减
的策略，自其以后，学界开始从配音翻译转向字幕翻译的研究，
时至今日仍是如此。这反映了字幕翻译研究已经成为主流，表
明影视作品的字幕翻译发挥着越来越重要的作用。近十年的
浅议目的论视角下美剧《纸牌屋》的字幕翻译
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浅议目的论视角下美剧《纸牌屋》的字幕翻译
作者：蒋诗韵
来源：《中国校外教育(上旬)》2018年第02期
【摘要】随着不同国家间交流的不断深入，越来越多的外国影视剧逐渐传入中国，《纸牌屋》则是其中一部广受中国人欢迎的美剧。该剧主题是美国的政治生活，当中涉及到一些政治术语或者是有关美国历史的表达，给中国观众的理解带来困难。但是，字幕组采取了不同的翻译策略，帮助观众更好地了解剧情发展。以目的论为指导，对《纸牌屋》第一季的字幕翻译进行了研究，总结出了字幕组为了满足中国观众观赏剧情的目的，所采取的三种翻译策略，即增译法、字幕外加注释以及借用中国成语进行翻译，希望能够为其他同类型的影视剧翻译提供借鉴。【关键词】纸牌屋字幕翻译目的论一、引言随着全球化的不断加深，国家之间的交流也越来越密切，给人们的生活带来了改变。很多外国影视剧不断传入中国，通过网络，人们就可以观看到多部英美影视剧，其中，《纸牌屋》就是一部在中国广受欢迎的美剧。根据豆瓣电影的数据显示，《纸牌屋》第一季于2013年播出后，便获得了9.2的高分，有近12万人对这部剧做了评价，足以看出《纸牌屋》在中国的受欢迎程度。《纸牌屋》是一部描绘美国政治的电视剧，当中虽然涉及到专业术语以及美国的历史文化，但是在中国却广受欢迎，这与它的字幕翻译是分不开的。因此，本文选取了《纸牌屋》第一季的字幕翻译，在目的论的指导下对字幕组所采取的翻译策略进行了研究，希望能为其他影视剧的翻译提供借鉴。二、理论介绍目的论是功能翻译理论的核心（张锦兰，2004），由汉斯·威密尔（Hans Vermeer）提出。目的论有三大原则：目的原则、连贯原则和忠实原则，其中目的原则是核心，主要包括三种目的：译者的目的，译文的交际目的以及为了达到某种目的而不得不采取一些特殊的翻译手段。通常来说，译文的交际目的由翻译的发起者决定（杨玉洁，2008），发起者会向译者阐明此次翻译的受众群体是谁、具体使用环境是什么以及译文应当具备的功能等等一系列条件。在此基础上，译者根据这些条件，结合自己的主观能动性，采取不同的翻译策略以达成翻译目的。连贯性原则要求译文必须是可以被读者所理解的，在使用的交际环境中应当有意义；忠实性原则要求译文要忠实于原文。三、字幕翻译的特点字幕翻译和其他形式的翻译有共性，但也有自己的独特之处。影视字幕翻译主要受到语境因素和技术因素的限制（杨洋，2006）。语境因素是指译者在翻译时，应当留意讲话人的身份以及所处的环境，翻译要遵循人物性格以及说话人当时所处的语境，使字幕能够准确地体现出说话人想要表达的意思。技术因素主要包括时间因素和空间因素。时间因素指字幕在屏幕上停留的时间要和剧中人物讲话的速度保持同步，即剧中人物说话速度越快，字幕在屏幕上停留的时间也应越短；此外，字幕的空间因素指字幕应尽量少占用屏幕，行数也不应过多，避免影响观众对于剧情的正常观看。隐形是字幕翻译的最高境界（李和庆，薄振杰，2005），这就要求字幕翻译应当尽可能做到简洁明了，通俗易懂。四、《纸牌屋》中翻译策略分析《纸牌屋》一剧的翻译，主要受众是中国观众。《纸牌屋》所讲述的内容主要与美国的政治相关，中国观众对于其中的背景可能有不了解的地方，而且剧中人物丰富，性格不同，说话风格也不一样。因此，在翻译这部剧时，字幕组的主要目的就是要保证字幕能龙源期刊网
功能对等理论视角下的电影字幕汉译研究
吉 林 农 业 大 学
学 士 学 位 论 文
题目名称：功能对等理论视角下的电影字幕汉译研究
学生姓名： --
专业年级： 英语专业08级
指导教师： -- 职 称： 讲师
2012 年 05 月 25 日
Contents
Title ............................................................................................................................................. I
Abstract and Keywords ............................................................................................................... I
I Introduction .............................................................................................................................. 1
I Literature Review ..................................................................................................................... 1
2.1 Definitions of Functional Equivalence ................................................................................. 1
规范与影视字幕翻译
规范与影视字幕翻译X
李和庆 薄振杰(山东大学威海分校翻译学院 威海市 264209)摘 要 规范是正确概念的社会实现,而语言规范是语言表现的技能指令。本文是规范理论研究应用于影视字幕翻译的个案研究,借助图尔里的规范理论尤其是操作性规范,认为影视字幕翻译是受规范制约的语际交际活动,并得出结论认为,优秀的字幕翻译不仅受语言文本规范和形式规范的制约,同时还应该追求字幕隐形的最高境界。关键词 翻译 规范 字幕Abstract Normsmayalsobeunderstoodassocialrealizationofcorrectnessnotionsandlinguisticnormsasperfor2manceinstructions.ThisarticlereportsonacasestudyoftheapplicationofToury.snormtheory,particularlyhisoperativetranslationnorms,insubtitletranslation.Theauthorsbelievethatsubtitlingisanorm_governedcommunicativeactivitybetweentwoormorelanguages,andthatsubtitletranslation,governedbylinguisticandtextualnorms,shouldseek/invisibilityofsubtitling0astheultimategoal.KeyWords translation norms subtitling1 规范与翻译在5语言规范6(1987)一书中,巴尔赤(Bartsche)将/规范0界定为/正确概念的社会实现0(1987:4)。规范理论的任务是澄清规范的社会实现和正确概念的客观性在一个社会中是如何产生、如何构建以及如何完成的。他认为,语言规范理论是描写性的,其目的是为社会语言学提供一个研究平台。语言规范理论探讨规范的种类、功能以及规范的命题价值和系统性特征的合理性。规范是可以学的,语言规范的可学性/发端于在我们的潜意识中形成的语言数据的系统化0(同上:xiii)。此外,语言规范在一种语言中确立地位起着非常重要的作用,即通过培植语言规范确立语言的标准化。标准语言规范有助于对社会下层的语言实践实施压迫,/维护权力结构不受冲击0(同上)。同时,语言规范之间的冲突是语言变化的原动力,因而适用于多语和多元文化社会中的规范理论分析。翻译研究领域第一个深入探讨/规范0概念的是以色列特拉维夫学派的代表人物图尔里(Toury),他把/规范0界定为/语言表现的技能指令0(1995:55)。图尔里最初在5翻译理论探索6(1980)一书中探讨了翻译是受规范制约的活动这一命题。后来,在5描述翻译学及其他6(1995)中,又进一步对这一命题进行了完善。图尔里的规范理论发端于伊文)佐哈尔(Even_Zohar)的多元系统论和赫尔姆斯(Holmes)的翻译研究思想。在此基础上,他提出了翻译的描写性和目的语导向方法。图尔里的主要思想、也是最具争论性的思想是,译文在特定文化中的地位和功能是由目的语文化决定的(1995:26)。翻译活动受一系列规范的制约,这些规范在译者赖以生存的目的语文化框架内具有文化关联性。描写性翻译研究的根本目的就是确立这些潜在的规范以及它们对译者的选择和翻译策略的影响(同上:53)。就约束力而言,规范在绝对规则和纯个人语言风格两个社会文化制约因素之间的数值范围内处于中间的任何位置(同上:54)。规范可以描述为社会行为的调节方式,一方面说明什么是可接受或可容忍的,另一方面说明什么是不可接受的或绝对禁止的(同上)。学习掌握这种行为规范是一个人社会化过程的组成部分(同上:55),偏离规范总要冒社会制裁的风险。规范之间的界限不是绝对的,而是相对的。随第18卷2期2005年5月 中国科技翻译CHINESESCIENCE&TECHNOLOGYTRANSLATORSJOURNAL Vol.18.No.2May.2005
小议影视翻译中人名翻译的原则
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小议影视翻译中人名翻译的原则
作者：张晓红
来源：《吉林省教育学院学报·上旬刊》2014年第09期
摘要：关于传统文学作品中外国人名翻译的讨论一直是翻译界的热点话题，长期以来关于译名中人名的翻译也形成了比较固定的原则。影视作品作为文学作品的一个分支，其中的人名翻译也必然要遵循这些原则。但影视作品有其不同于传统纸质文学作品的特点，这些特点决定了影视作品中外国人名的翻译除了要遵循已有的原则之外，还必须有其专业领域特殊的原则。本文首先探讨了传统文学作品中人名翻译原则在影视作品人名翻译实践中的运用，并提出影视作品人名翻译还应注意的两个原则。
关键词：人名翻译；译名翻译；配音；字幕翻译
中图分类号：H059文献标识码：A文章编号：1671—1580（2014）09—0105—03
译名的翻译包括：人名翻译、地名翻译和专有事物名称的翻译。人名翻译属于译名翻译的一部分。在对中外文学著作的研究中，人名翻译一直占据一个非常重要的地位。南开大学王秉钦教授就曾经说过：“在对文学作品人物的研究中，人物名字的研究是很重要的。这是因为作家在塑造人物时，往往根据创作意图，为更深刻地揭示人物的性格，预示人物的命运和结局，总是精心而慎重地为人物（至少是主人公）选择名字，而绝非随心所欲，信手杜撰而来。”（王秉钦，1994）所以在对外国文学作品进行研究时，首先应对其中的人名进行准确而贴切的翻译。
一、文学作品中人名翻译的主要原则在影视作品中的应用
在长时间的翻译实践中，对于外国人名的翻译，翻译界已经形成了三条主要的原则：名从主人原则、约定俗成原则和简略原则。名从主人原则是指翻译时一定要以该人所在国籍为依据，按照其发音进行音译；约定俗成原则是指对一些人名翻译虽然有误但使用已久的译名，为了防止造成混乱而不加以修改更正的做法；简略原则是针对较长的外国名字而采取的一种化长为短、化繁为简的翻译方法。（姜春香，2011）以上三原则在文学作品的人名翻译实践中一直被奉为圭臬，指导着众多文学作品中外国人名的中文翻译。
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影视毕业设计论文参考文献
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影视字幕翻译的原则
影视字幕翻译的原则
随着全球化的加深和互联网技术的普及，在国际间的交流和合作中，影视字幕翻译逐渐成为了必不可少的一种形式。影视字幕翻译不仅可以让不同语言和文化背景的人们共同欣赏电影和电视剧，还有助于促进文化交流和理解。然而，影视字幕翻译的质量直接影响到观众对作品及其文化背景的认知和理解。因此，在影视字幕翻译中应该遵循一定的翻译原则。
一、忠实于原文的原则
这是影视字幕翻译的最基本原则，字幕翻译应该保持对原文的忠实。这不仅包括翻译名称、地点、时间等信息，还包括对原文所传达的情感、思想和文化等信息的准确呈现。翻译家应该在保证语言准确和准确传递意思的前提下，尽可能地保留原作的文化内涵，不应省略或添加任何信息。
二、语言清晰简明的原则
字幕翻译应该遵循使用简单、规范的语言的原则，其目的是清晰地传达原文的含义。这不仅包括正确的语法和词汇，还包括注意语言的简洁性和易于理解性。对于观众来说，影视字幕翻译的关键是清晰地表达核心语义，消除任何歧义和晦涩性。
三、传达情感和语气的原则
影视字幕翻译需要传达情感和语气这两个因素，因为真实的人类交流不仅限于语言的普通意义，还包括情感、态度、口音等因素。在影视字幕翻译中，翻译人员应该尽量保持原作的情感和语气，因为它是原作情感表达的重要组成部分。
四、针对受众的原则
影视字幕翻译的主要目标是让观众容易理解和感受作品中传达的情感信息。因此，字幕翻译需要考虑到受众的聚集程度和语言能力。对于语言水平较弱的观众或初学者，字幕翻译应该更加简明扼要。对于资深观众，字幕翻译应该更加准确和完整。还应注意翻译观众可以理解和接受的文化内涵。
五、动态的原则
影视字幕翻译的一个重要特点是要基于场景和情境的变化而进行调整。在不同的情景中，对于同一句话，字幕翻译可以有不同的译文。因此，字幕翻译需要动态地趋于场景和情境的变化，在保持准确性的同时，提供更适合情境的翻译。
六、注重文化传承的原则