姜夔《暗香》全词翻译赏析
姜夔《暗香》全词翻译赏析
暗香 姜夔
辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新
声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，
乃名之曰：”暗香”、”疏影”。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清
寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏
花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖
寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
【注释】
① 辛亥：光宗绍熙二年。（1191）。
② 载雪：冒雪乘船。
③ 诣：到。
④ 石湖：在苏州西南，与太湖通。南宋诗人范成大晚
年居住在苏州西南的石湖，自号石湖居士。
⑤ 止即月：指刚住满一个月。
⑥ 授简索：给纸索取诗调。简：纸。
⑦ 征新声：征求新的词调。
⑧ 把玩：指反复欣赏。
⑨ 二妓：乐工和歌妓。
⑩ 隶习：学习。
寄与路遥：表示音讯隔绝。这里暗用陆凯寄给范晔的诗：
“折梅逢驿使，寄与陇头人。”
千树：写寒冬时千树红梅映在西湖碧水之中的美丽景
色。宋时杭州西湖上的孤山梅树成林，所以有“千树”之说。
【译文】
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作
新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐
工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗
香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对
着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一
道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往
日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，
竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。江南
水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途
遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不
住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人
便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满
了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了
绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘
离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
【译文二】
旧时皎洁的月光，曾多少次照着我，在梅花旁吹奏玉笛。
笛声唤起美丽佳人，不顾寒冷和我一起把梅花攀摘。而今我
像何逊一样渐渐老迈，全无当年春风得意的动人文笔。但奇
怪的是竹林外几枝梅花，偏把缕缕幽香送入华丽宴席。
此时，江南水乡正分外的凄冷静寂。想寄你一枝寒梅可
惜路太远，还有一夜茫茫大雪堆积。手捧翠绿酒杯不禁伤心
落泪，只能默对红梅深情想念你。永难忘那时我们携手同游，
千树寒梅绽放，西湖一片澄碧。而今眼看梅花又片片落尽，
可不知几时还能见到你？
【评点】
本篇为词人咏梅名作之一。全词将咏梅与怀人相结合描
写，既咏赞梅花优雅的芳姿神韵，又抒写词人身世飘零之恨
和感事怀人伤离念远之情。
上片写词人悲凉身世。前五句写对往事的.回忆。“旧时
月色”点出时间和空间范围，“旧时”拉开了时间的距离；月色
在天，又撑起了空间的境地；“算几番照我”承接上句的月色，
勾勒出词人回忆昔日情景时的凝神状态；“梅边吹笛”，点出
“梅”字，切题咏物；笛声“唤起玉人”，她“不管清寒与攀摘”，
此二句以美人烘托梅花，写玉人的一片深情都倾注在梅花
上，增添了梅花的厚重。“何逊”三句写现实情景，词人以“何
逊”自比，感叹时光易逝，面对梅花，再也写不出当年春风得
意的诗句了。末三句笔锋一转，点明题旨，具体描绘了石湖
的梅花。
下片感事怀人。前四句以江南的凄寂反衬内心的相思之
情，想寄她一枝寒梅，却重重相隔无法寄达。自然引出下两
句：“翠尊易泣，红萼无言耿相忆。”“长记”三句写的是昔日
与情人携手同游梅林的情景。最后两句转回现实，写此时梅
花凋零的肃杀景象。“几时见得”一语双关，一是梅花落了几
时开，又有几时还能见到心上人的意思，韵味深长。
【赏析】
这首词是姜夔客居范成大宅邸时的咏梅之作。上阕先追
忆往昔在杭州西湖月夜赏梅的情景，和今日赏梅景况相对
照，情怀凄清寂寞。下阕先写今日赏梅的遥远思念，再与离
愁别绪，最后回到眼前，写梅的凋残，表现出无限怅恨。该
词将咏梅与忆念“玉人”相交相织，时空跳跃幅度较大，穿插
典故，咏物寄情，形神兼备，情趣高洁。
本篇为作者咏梅名作之一。本篇在咏梅同时抒发了怀念
故人的情怀。此词作是作者载雪访范成大于石湖时写的，同
时还写了《疏影》。张炎在《词源》中所说："诗之赋梅，
唯和靖（林逋）一联（指"疏影横斜水清浅，暗香浮动
月黄昏"）而已，世非无诗，无能与之齐驱耳。词之赋
梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，
自立新意，真为绝唱。"张炎对林逋的《山园小梅》和
姜夔《暗香》、《疏影》的评价是很高的。但是他的作品没过
多的历史价值，实际上只是借物咏怀、即景言情的抒情诗，
写作者所见所感，寄寓个人身世飘零和昔盛今衰的慨叹。
《暗香》一词，以梅花为线索，通过回忆对比，抒写作
者今昔之变和盛衰之感。词上片写月中赏梅。词人从回忆往
日赏梅开头，凭空升出一番意绪，时间、意象重叠。古诗中
“月色”几乎都有一种冷的意味，在月光的冷色调里就能造成
一种幽冷的范围，着重色调与氛围的感受，多了一层朦胧。
“旧时”把读者带入一种对往事的回忆中，同时也含有一种今
昔的对比，同时也见出“月色依旧，人事已非”的感慨，毕竟“岁
岁年年花相似，年年岁岁人不同”。
“算几番照我，梅花吹笛”。写月下赏梅，通过“月、梅、
笛、人”和谐统一的立体意境，体现词人的审美情趣和人格追
求。 “算几番”，说明月下赏梅吹笛的次数以及词人的兴趣之
高。“算”不仅是对往事的回忆，而且带有对“往事如烟”的感
慨。
“唤起玉人，不管清寒与攀摘”。续写赏梅清兴。玉人与
月色相联，意境和谐，但“清寒”中显得意境幽冷。笛声引起
玉人与词人共赏冬天的清寒， “与”，“共”之义，清兴之外，
尚有一丝韵味和情味。以上五句是回忆当年赏梅雅兴。
“何逊而今渐老，都忘却春风词笔”。由回忆转入现时，
“而今”照应“旧时”，物是而人非。
“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席”。是词人对眼前梅花
的感受。从对梅的感受强烈到对梅的花期淡漠，只有梅香袭
来方知觉。“但怪得”是惆怅，自己老了，梅花依旧送香来，
平静的心因梅花的冷香而骚动起来。“疏花”，梅花疏淡，词
人将梅与竹相连，以竹的雅洁衬托梅花。“瑶席”指雅洁的卧
室，“香冷”，移觉手法，恰好地道出了梅香的特点。 “香冷
入瑶席”与“唤起玉人，不管清寒与攀摘”相比，暗含了对玉人
的思念。
词下片写雪中赏梅，忽然宕开，将已逼到近前的梅花推
远，梅花变相，忽变作另一梅花，代表所苦恋已远离的女子。
“江国正寂寂”。“正寂寂”指环境幽清，不仅强调环境的
幽静，还写出了词人心境的空寞。“叹寄与路遥，夜雪初积”。
折一枝梅花寄给情人，表达思念，但雪深无法办到。“叹”字
见出词人的惋惜，无法表达则借酒消愁。
“翠樽易泣，红萼无言耿相忆”。写词人与梅花都在怀念
玉人。 虽然“翠樽、红萼”色彩明丽，但凄冷的环境中却体现
了一种冷艳的凄美。
“长记曾携手处，千枝压，西湖寒碧”。回忆当年雪中赏
梅的情景，“携手赏梅”更显出两人情意深浓，情趣高雅。“压”
为花多、雪大，千枝花被雪压住，也暗含词人心情的沉重。
红妆素裹，雪压梅花的清影倒映在碧水中而清影满湖，“寒碧”
与上片呼应，使词始终在一种幽冷的环境之中。
“又片片吹尽也，几时见得”。从回忆转入现实，“片片”
连用，突出一种凋零感以及词人对梅落过程的关注、关情。
“也”带有词人轻轻地叹息。 “又”与“算几番”共同体现时间过
得久，以及词人思念之深。
此词将咏梅与思人交融，句句不离梅花，用梅花寄托怀
人情思。上片的月中赏梅与下片的雪中赏梅融汇在幽冷的环
境和词人感情的范围之中。今昔对比，精神骤现，“清空中”
有意趣，使物性、人情与境共生，使得整篇词幽韵冷香，挹
之无尽。
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宋词三百首《暗香·旧时月色》姜夔
宋词三百首《暗香·旧时月色》姜夔文字由古诗词文欣赏根据郦波老师讲座整理，转载请标明出处。
（图片来自网络）《暗香·旧时月色》姜夔“梅边吹笛唤起玉人”琴、箫合奏《暗香》弹奏：李凤云箫：王建欣暗香姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色。
算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿想忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
“何当共读香芸帙，最是诗情画意时。
”喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词。
上一讲我们讲了“咏荷圣手”杨万里所写的荷花，身处越来越热的夏天，讲了荷花，我的思绪却一下子跑到了“雪飞炎海变清凉”的冬天，（《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》作者：苏轼常羡人间琢玉郎。
天应乞与点酥娘。
尽道清歌传皓齿。
风起。
雪飞炎海变清凉。
万里归来颜愈少。
微笑。
笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好。
却道。
此心安处是吾乡。
）想到了“雪却输梅一段香”的梅花。
况且讲完杨万里的时候，本来想讲范成大，想讲萧德藻（萧德藻，南宋诗人。
字东夫，自号千岩老人。
闽清（今属福建）人。
生卒年不详。
绍兴二十一年(1151)进士。
初任尤川县丞，后为湖北参议，再调湖州乌程令。
因爱当地山水之美，遂移家乌程，住县中屏山，其地有千岩之胜，所以自号“千岩老人”，表示归隐不仕。
）。
想来想去，又想讲梅花，又想可以把范成大等人带在一起，那还不如来讲一首写梅诗词里的极品之作，被张炎称为，张炎（张炎（1248－约1320），南宋最后一位著名词人，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。
临安（今浙江杭州）人。
祖父张濡，父张枢，皆能词善音律。
张炎的《词源》2卷是一部有影响的词论专著。
叹寄与路遥,夜雪初积。全诗翻译赏析及作者出处
叹寄与路遥，夜雪初积。
全诗翻译赏析及作者出处叹寄与路遥，夜雪初积。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1叹寄与路遥，夜雪初积。
出自宋代姜夔的《暗香疏影》【序】辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗香旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
疏影苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
1全文赏析这两首词是文学史上着名的咏梅词，是姜夔的代表作之一。
白石咏梅词共有十七首，古其全词的六分之一，此二篇最为精绝。
张炎在所着《词源》中说：之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。
词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，。
【名师讲题】姜夔《暗香-旧时月色》阅读训练及答案
阅读下面这首宋词，完成下面14-15题。
暗香·旧时月色姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路退，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得？注：①石湖：在苏州西南，与太湖通。
范成大居此，因号石湖居士。
②何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。
任扬州法曹时、廨舍有梅花一株，常吟咏其下。
后居洛思之，请再往。
抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。
14．下列对这首词的理解与赏析，不正确的一项是（）A．词的上阕“旧时”和“而今”相对，饱含对逝去的美好岁月、青春风华的怀念和惋惜，往事如烟，历历在目，感慨良多。
B．上阕结尾两句中的“疏”与“冷”二字，引人幽思，既烘托凄凉忧伤的氛围，又令人感到时过境迁，世道人情，冷暖难料。
C．词的下阕选取“酒”这一意象，借酒浇愁，面对盈盈翠盏，反而是“酒未到，先成泪”，无限情思涌上心头，无法排遣。
D．整首词以梅花为线索，似咏梅而实际并非咏梅，非咏梅而又句句与梅密切相关，通过回忆对比，抒写今昔之变和盛衰之感。
15．古人评价这首词“用字精工”，其中“唤起玉人，不管清寒与攀摘。
”中的“唤”与“清”运用得尤为精妙，请结合诗歌加以赏析。
参考答案：14．B15．月下、梅边、玉人，构成极为幽静美丽的画面，再著一“唤”字则静中有动，静止的美丽图景变得立体而鲜活，出现了情趣。
“清”本是极普通的字，作者信笔写来，则天气之清寒，月色之清美，梅花之清香，都融而为一，凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。
名师讲题：14．本题考查学生理解赏析诗歌内容及艺术手法的能力。
B.“又令人感到时过境迁，世道人情，冷暖难料”错误。
这两句是写花木无知，多情依旧，把清冷的幽香照例送入词人的室内，浸透着周围的一切，尽管“忘却春风词笔”，却仍免不了撩起深长的情思，引起词人的诗兴，并无让人感到“时过境迁，世道人情，冷暖难料”之意。
姜夔《疏影》原文、注释、译文及评析
姜夔《疏影》原文、注释、译文及评析原文：疏影辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
苔枝缀玉 [91] 。
有翠禽小小 [92] ，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹 [93] 。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独 [94] 。
犹记深宫旧事[95] ，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋 [96] 。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲 [97] 。
等恁时、重觅幽香 [98] ，已入小窗横幅 [99] 。
注释：[91]苔枝缀玉：范成大《范村梅谱》谓浙江绍兴、吴兴一带多古梅，“苔须垂于枝间，或长数寸。
风至，绿丝飘飘可玩。
”缀玉，谓枝头数朵白色梅花，犹如缀玉。
[92]翠禽小小：绿色小鸟。
《龙城录》载：赵师雄迁罗浮，日暮于松林酒肆旁见一美人，淡妆素服出迎，与语极清丽，芳香袭人，因与留酒家共饮，一绿衣童歌于侧。
师雄醉，但觉风寒相袭。
久之，东方已白，起视梅花树上，有翠羽剌嘈相顾。
所见盖花神。
月落参横，惆怅而已。
[93]倚修竹：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”此以梅花比拟杜诗中的绝代佳人。
[94]“昭君”四句：王昭君远嫁匈奴，沙漠荒寒，暗自思念故国。
她的魂魄在月夜归来，化作幽独的寒梅。
佩环，女人的装饰品。
杜甫咏昭君诗有“环佩空归月夜魂”句。
[95]“深宫旧事”三句：《太平御览》载：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。
……今梅花妆是也。
”蛾绿，指眉黛。
[96]安排金屋：《汉武故事》载，汉武帝小时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。
”[97]玉龙：笛名。
笛曲有《梅花落》。
[98]恁时：此时。
[99]横幅：画幅，此谓画中梅花。
译文：辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。
居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。
石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。
2024届高三语文一轮复习文言文专练：《疏影 苔枝缀玉》赏析及同步练习
2024届高三语文一轮复习文言文专练：《疏影•苔枝缀玉》赏析及同步练习疏影·苔枝缀玉南宋•姜夔辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【词句注释】1.疏影：词牌名，姜夔的自度曲。
2.辛亥：南宋光宗绍熙二年（1191年）。
3.载雪：冒雪乘船。
诣：到。
石湖：在苏州西南，与太湖通。
南宋诗人范成大晚年居住在苏州西南的石湖，自号石湖居士。
4止既月：指刚住满一个月。
5.授简索句：给纸索取诗调。
简：纸。
6.征新声：征求新的词调。
7.把玩：指反复欣赏。
8.工妓：乐工和歌妓。
隶习：研习，练习。
一作“肄习”。
9.《暗香》《疏影》：语出北宋诗人林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
”10.苔枝缀玉：范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。
”周密《乾淳起居注》：“苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。
一种出越土，苔如绿丝，长尺余。
”苔枝，长有苔藓的梅枝。
缀玉，梅花像美玉一般缀满枝头。
11.“有翠禽”二句：用罗浮之梦典故。
旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师雄游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香袭人。
又有一绿衣童子，笑歌欢舞。
赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见“月落参横，但惆怅而已。
”殷尧藩《友人山中梅花》诗：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。
”吴潜《疏影》词：“闲想罗浮旧恨，有人正醉里，姝翠蛾绿。
”翠禽，翠鸟。
晋郭璞《客傲》：“夫攀骊龙之髯，抚翠禽之毛，而不得绝霞肆、跨天津者，未之前闻也。
《暗香疏影·旧时月色》诗词鉴赏
《暗香疏影·旧时月色》诗词鉴赏《暗香疏影·旧时月色》诗词鉴赏辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗香旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
疏影苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
赏析/鉴赏这两首词是文学史上著名的咏梅词，是姜夔的代表作之一。
白石咏梅词共有十七首，古其全词的.六分之一，此二篇最为精绝。
张炎在所著《词源》中说：诗之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。
词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
所谓“和靖一联”，即宋初诗人林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句。
姜夔非常欣赏其句，就摘取句首二字，以之为“自度曲”咏梅词的调名。
白石是南宋大音乐家，妙解音律，从此二篇咏梅词亦可看出其独创之功。
白石词往往有小序，或述作词缘起，或纪心绪行踪，要言不烦，与词的内容溶为一体，不可分割。
从题序看，这两首词作于南宋光宗绍熙三年辛亥（1191）冬季，当时词人应邀到范成大退休隐居的苏州附近的石湖别墅作客。
范成大也喜爱梅花，买园种梅，并著有《梅谱》。
白石投主人之雅好，驰骋才华，创作了这两篇咏梅绝唱。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。(2)意思-全诗赏析
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
(2)意思|全诗赏析以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。
至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。
而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。
这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
作者：佚名首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，众与独字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。
然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。
上句轻笔勾勒出梅之骨，疏影状其轻盈，翩若惊鸿；横斜传其妩媚，迎风而歌；水清浅显其澄澈，灵动温润。
下句浓墨描摹出梅之韵，暗香写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；浮动言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；月黄昏采其美妙背景，从时间上把人们带到一个月上柳梢头，人约黄昏后的动人时刻，从空间上把人们引进一个落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色似的迷人意境。
首联极目聘怀，颔联凝眉结思。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。
五代南唐江为有残句：竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。
这两句既写竹，又写桂。
不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。
因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。
而林逋只改了两字，将竹改成疏，将桂改成暗，这点睛之笔，使梅花形神活现。
上二联皆实写，下二联虚写。
颈联以物观物，霜禽指白鹤，偷眼写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；粉蝶与霜禽构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，断魂略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到极致的美。
姜夔《疏影》“苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿”全词翻译赏析汇总
姜夔《疏影》“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”全词翻译赏析疏影姜夔苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【注释】①苔枝缀玉：梅花像美玉一般缀满枝头。
苔枝：指苔藓的梅枝。
范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。
”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。
一种出越土，苔如绿丝，长尺余。
”②有翠禽：翠色羽的小鸟。
旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师侠游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香龚人。
又有一绿衣童子，笑歌欢舞。
赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见“月落参横，但惆怅而已。
”殷尧藩《友人山中梅花》诗：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。
”吴潜《疏影》词：“闲想罗浮旧恨，有人正醉里，姝翠蛾绿。
”③客里相逢:指作客时与梅相遇。
西汉元帝时远嫁匈奴和亲。
④无言：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”⑤昭君四：杜甫《咏怀古迹》五首其三：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风雨，环佩空归夜月魂。
”王建《塞上咏梅》诗：“天山路边在株梅，年年花发黄云下。
昭君已没汉使回，前后征人谁系马？”⑥胡沙：指沙漠。
⑦佩环：即环佩玉饰。
⑧犹记：《太平御览/时序部》引《杂五行事》云："宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下。
梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。
皇后留之，看得几时。
经三日，洗之乃落。
宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。
"蛾绿：指眉毛。
⑨安排金屋：《汉武故事》载武帝小时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。
”⑩玉龙哀曲：马融《长笛赋》：“龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。
”玉龙，即玉笛。
李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
【诗歌鉴赏】姜夔《疏影》原文翻译及赏析
【诗歌鉴赏】姜夔《疏影》原文翻译及赏析姜夔《疏影?苔枝缀玉》原文辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝绣玉，存有翠禽小小，枝上同宿。
客里相见，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想要佩环、月夜启程，化作此花掉幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
姜夔《疏影?苔枝绣玉》译者苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。
在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。
就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。
我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
我还回忆起寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落到她的眉际。
不要像是无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打回去。
必须早早给她精心安排金屋，使她存有一个不好的爱人。
但这只是白费心意，她还是一片片地随波流回去。
又必须进而钌玉笛弹奏出来伤感的乐曲。
等那时，想再回去找寻梅的幽香，所看见的就是一枝梅花，单一制盛开。
姜夔《疏影?苔枝缀玉》赏析《疏影?苔枝绣玉》就是宋代词人姜夔的作品，这就是一首梅花的颂歌，又就是一首梅花的咏叹调。
词中先绘制梅花相同凡俗的形貌，又整体表现了她那孤芳自赏的清姿和高尚情怀，再化用杜甫、王建诗意，把远稼异域无法获救汉邦的昭君故事神话化，将留恋故国的昭君之魂和寒梅的幽独之魂合而为一，具有极深的悲剧意味，境界又极动人。
下片则眼前梅花盛开推想其飘落之时，用寿阳公主及陈阿娇事，寓无限怜香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的乐曲，加深怅惋的感情，末二句想到梅花凋尽，唯余空枝幻影映上小窗，语意沉痛。
全词用事虽多，但熔铸绝妙，运气空灵，变化虚实，十分自如。
虞美人·秋夕信步(纳兰性德)赏析-全诗-原文翻译
虞美人·秋夕信步（纳兰性德）赏析|全诗|原文翻译愁痕：指青青的苔痕。
琅轩：竹。
潇湘有竹子的地方，代指伊人旧时居所。
旧时月色：宋姜夔《暗香》词：旧时月色，算几番照我。
梅边吹笛。
潇湘则出自唐刘禹锡《潇湘神》词：斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
院子里种的虞美人开了，这冷艳的叫我想到了《霸王别姬》。
垓下一战，艳绝古今，那种艳丽是霸王泪美人血、楚地将士的英魂铸就的。
霸王悲歌，将士垂泪，虞姬自刎，这种恩爱互酬在刘邦和吕后身上绝不可能出现，霸王虽败犹荣。
血泪之地后来长出一种极其艳美的花世人称之为虞美人。
虞美人入词也有一种艳，有一种凄，宛如虞姬在霸王面前舞剑作别，绝世流不可再现。
最最著名的《虞美人》是后主那首春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
玉砌雕栏应尤在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
因李煜此词太过出名，此调又名《一江春水》。
李煜的成就和际遇都是旁人无法企及的，亡国之痛换来词家绝响，他诚然是个失败者，却也是个成功者。
千古以来的词家，为个排行名次没有不惹争论的。
唯有李煜，只有他，是当之无愧，舍我其谁的词中之帝。
李煜的阶下囚生活，他因这词招来杀身之祸，死时所受的牵机酷刑，所有的一切痛苦和罪孽，不过是因为，他是个是生错了帝王家的可怜人。
而皇帝这职业本来就是最不适合搞世袭制的。
纳兰被清代人推崇为李重光后身虽不乏溢美之意，然容若小令善用白描写情语这一点还是颇得后主神韵的。
其词品贵重处，又和后主相通，这大抵是因为两者一为君王一为相国公子，都是身份贵重心性不俗的人，平常人比不了，因此即便是频作情语也没有轻狎下流之意。
而容若自己也很欣赏后主的词，尝言：花间之词如古玉器，贵重而不适用。
适用而少贵重。
李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。
可见他极称许后主。
红楼的后四十回不爱看，写黛玉死后宝玉的悼念，且不说语言功力悬殊，单是感觉已不对，总感觉是应付之作。