浅谈册页的装裱方式
常见画册装订方式
常见画册装订方式常见书籍装订方式及注意事项1.装订种类：骑马订装订页数：8-32P装订特点：最普通的装订方式之一适用范围：培训资料、会议资料、文件资料、产品说明、样本画册、菜谱酒单等内容较少的资料装订上装订方法：将文件资料自中间压痕后，用书钉装订成册。
注意事项：装订采用跨页对折方式，总页数须为4的倍数。
2.装订种类：塑圈装订装订页数：10-500P装订特点：方便快捷、可以重复拆卸、加页，但其牢固度不足适用范围：招投标书、培训资料、会议资料、文件资料、产品说明、毕业论文等装订方法：通过塑料杆上所连接的塑料环片穿过文件左页边缘的装订孔，然后折压成册，封面上面可以较加装透明/雾面胶片。
注意事项：文本装订侧需留出7-12mm的打孔距离。
3.装订种类：铁圈装订装订页数：10-500P装订特点：精致耐久、清晰流畅、易于翻转、可以看到整个页面内容适用范围：招投标书、VI手册、样本画册、作品集、纪念册、文件资料等装订方法：环状金属线穿过文件左页边缘的装订孔，然后折压成册，封面上面可以较加装透明/雾面胶片。
注意事项：文本装订侧需留出7-12mm的打孔距离。
4.装订种类：无线胶装装订页数：10-400P装订特点：普遍而精美，和我们日常所见到的图书一样，无论是做什么，都不会让人感到不妥。
适用范围：招投标书、培训资料、会议资料、文件资料、产品说明、毕业论文、VI手册、样本画册、作品集等。
装订方法：通过特种粘合剂，经过装订机的冲压，将设计精美的封面同内文粘合在一起，装订成册。
注意事项：文本装订后需要修边，故切口处不宜放置重要图文。
5.装订种类：豪华精装装订页数：50-450P装订特点：豪华而高贵，可自由设计文本尺寸，是所有装订方式中最具震撼力的一种适用范围：招投标书、VI手册、样本画册、菜谱酒单、精美手册等装订方法：将经过精心设计的封面印出来，然后将其裱到硬的纸板上，组成非常坚挺的书皮；内文则采用线胶装装订起来，然后通过精美的环衬同书皮装订在一起。
中国画的画幅形式与装裱
中国画的画幅形式及装裱中国画“手卷”（卷轴）中国画有不同的画幅形式及装裱形式，如手卷、条幅、条屏、中堂、斗方、册页、镜芯、扇面等。
（展开的董源《潇湘图》手卷）（手卷的外套）手卷，也称长卷，是中国画的装裱形式之一，手卷画裱成长轴一卷，多是横看，画面连续不断。
如卷》。
手卷主要用于在桌面上欣赏，画幅的前、后，特别是后面留有相当长的空白，供欣赏者题写赞语或鉴(长卷的形式)（中国画手卷示意图）手卷外有“包首”，“包首”之上贴有“题签”。
前有“引首”，中为“画心”。
紧连画心两边的是“(中国画的“立轴”)立轴主要用于竖式构图，悬挂欣赏。
画幅的上下左右常常有文人或收藏家题字赞赏。
（“立轴”示意图）中间部分称“画心”，上有“诗塘”、“天头”，下是地脚。
上下又有“隔水”，有的天头贴“惊贴实，能飘动，后贴实，纯为装饰。
“画心”上下端可加镶锦条，称“锦眉”，亦称“锦牙”。
（中国书画“册页”）（“册页”示意图）（文徵明的《人物故事图册》）册页是将绘画装裱成书的形式，携带、欣赏和保藏均较方便。
有的册页是页页相连的，有的则是活页品”。
如明代文徵明的《人物故事图册》。
（竖式镜心）（宋代《芙蓉图》）镜片，亦称镜心，是托裱后的画心，适用于夹放在镜框内，故称镜心。
其形式横、竖皆可，是一种可装在镜框里悬挂欣赏，如宋代《芙蓉图》。
中国的镜框设计讲求简练，不重雕饰。
（五代徐熙《豆花蜻蜓图》）（清代钱慧安的《人物》）扇面是中国画的一种书画形式。
团扇或扇形的形式美丽，所以有人将画面剪成扇形才作画，然后装裱“团扇”面，如五代徐熙《豆花蜻蜓图》。
“扇面”如清代钱慧安的《人物》。
（明代丁云鹏的《洗象图》）一长条形的字画为条幅，如明代丁云鹏的《洗象图》。
（五代《牧马图》）一张正方形的画幅是斗方，如五代的《牧马图》。
书画装裱的形式有哪些？
书画装裱的形式有哪些？赖床户甲「⽼王奇谭」头条号作者１、命纸：就是画⼼的托纸，⽆论画⼼是纸的还是绢的都有⼀层托纸。
如果把画⼼的托纸揭掉，画⼼则减⾊⽆神了，即⽆⽣命，故名“命纸”。
２、⼆层：揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“⼆层”，⼜叫“魂于”，因其是画⼼⼆层，是命纸画的灵魂。
也叫“混⼦”，是以假乱真的意思。
在收购书画时，有可能通到这种情况，应特别注意。
３、让局：就是画⼼四边和裱边之间留有⼀分宽的空隙。
谓之“让局”。
４、覆背：就是画幅背后整个的裱纸。
５、隔界：就是在条幅的上下或者⼿卷的前后，裱⼯加上⼀条不同颜⾊的绫或绢叫“隔界”成叫“隔⽔”。
６、诗堂：就是直幅画⼼上端，挂上⼀块纸⽅叫“诗堂”。
⼀因器⼼短，经过衬托后⽐较得体；⼆是为了题诗赞画，所以叫“诗堂”，有⼈亦称“⽟池”。
７、画杆：就是卷画⽤的圆⽊杆，画上端较细的叫“天杆”，下端较粗的叫“地杆”。
８、轴头：就是在地杆两端按的轴头，轴头多数是⽤红⽊、紫檀、⽜⾓、象⽛制品，轴头不仅增加画轴的美观，⽽且展卷灵活。
９、绊：在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。
是为了保护画杆不致下落⽽设的。
１０、包⾸：就是在画上⾸袖裱纸背后加架裱⼀段绢或缅绫。
卷好后能包住画轴之⾸，故叫“包⾸”。
１１、画签：在包⾸上端天杆粘有⼀段纸条叫“画签”。
它是题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、⽉。
１２、曲圈：就是画的天杆上灯的铜⿐，⽤它拴丝A，以便悬挂。
１３、扎带：就是丝A中间抢的绢带，⽤来捆札画轴的。
１４、燕带：就是画幅裱⼯的上端，粘有两条对称的直带叫“燕带”。
创建于09-24 07:51 0条评论分享8⼩⽂128210395书画完成后常⽤帛、绫、⿇、布（古时多⽤）以及绢、宣纸等，将作品装裱成丰富多彩之形制，使之成为⼀件更加完美的艺术品。
在这⾥介绍⼏个基本的。
第⼀类，⽴轴⽴轴是最常见的⼀种书画装裱款式，⼜称“条幅”、“挂轴”，可以⾃上⽽下挂着供⼈观赏，为长条形单幅张挂。
书画装裱历史和如何装裱、设计、揭裱、保养及怎样辨别书画真伪
书画装裱历史和如何装裱、设计、揭裱、保养及怎样辨别书画真伪书画装裱历史和如何装裱、设计、揭裱、保养及怎样辨别书画真伪2007-10-28 12:34:28 来源：国际艺术界什么是书画装裱以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。
在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。
只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。
沿革书画装裱在中国有悠久的历史。
早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。
如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。
南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。
书法家虞□还著有装裱著作。
至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。
张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。
宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多采。
北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。
此时画家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。
元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。
明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。
出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。
明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。
另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。
工具和材料装裱书画需要有完备的工具和材料。
工具主要包括：①工作室，要求宽畅明亮通风。
②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平整。
③大墙或壁，分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。
要求平整、光洁。
好的书画如何选择合适的装裱
好的书画如何选择合适的装裱书画要装裱，众所周知，但选择何种方法装裱，不一定清楚，有的书画家甚至感到非常困惑。
在没有机裱的时代，我们没有选择，但今天装裱方法五花八门，各种报刊、杂志上的装裱广告铺天盖地，让人眼花缭乱，不知所措。
因此，让广大的装裱从业人员、书画家、收藏家了解各种装裱方法是非常必要的。
一、传统装裱传统装裱历史悠久，是我国宝贵的文化遗产。
古典论著有唐·张彦远《历代名画记》，北宋·米芾《论褙裱古画》，明·周嘉胄《装潢志》，清·周二学《赏延素心录》等，它从制糊、用料、技法及品式等经过了两千年不断的探索、演变和发展，已形成了一门独立的艺术。
中国书画正因有传统装裱的神助，才得以保存流传。
传统装裱使用粘合剂为面粉用水调制，装裱工序以立轴为例，经过二十多道工序，册页少点，也要十多道工序。
每道工序必须按严格的要求操作，装裱工作者必需具有一定的装裱经验和艺术素养。
由于粘合剂是用水调合，利于揭裱、修复及作品败笔的补救，色垢、墨污、纸皱、残缺的处理，使作品原来的笔触、墨润、色彩更加润泽、调和，从而增添作品的神韵，但操作不当，容易造成走墨、走色等，使作品黯然失色。
对装裱时间与气候都有要求，《装潢志》云：上壁宜润，停壁愈久愈佳，俾尽历阴晴燥润，以副得心应手之妙；下壁宜燥，庶屏瓦患。
燥润失宜，优劣系焉。
现生活节奏加快，许多画廊、装裱店遇任务重、场地小、时间紧、要求高时，这种要求显然难以适应。
传统装裱历经了历史的演变与发展，是公认适宜书画欣赏与保存的装裱方法，但在工序繁、操作严、易霉变、瓦患等方面期待我们的发展与完善。
二、机器装裱历史发展到今天，装裱艺术伴随着书画艺术的发展和新技术、新材料的广泛应用，迎来了空前的繁荣。
机器装裱从出世应用至今，有近20年的演变与发展，机器有滚筒式、压合式等，有适宜浆糊湿裱的，也有热熔胶膜干裱及干湿两用的，价格从几千元到几十万元不等。
浆糊机裱就是取代传统手裱上墙、挣平这道工序不受气候和场地小的影响，从而缩短装裱周期，但工艺速度与劳动强度不及胶膜裱。
产品宣传画册印刷常用装订方式
产品宣传画册印刷常用装订方式第一篇：产品宣传画册印刷常用装订方式产品宣传画册印刷常用装订方式印客联盟网产品宣传画册印刷装订方式较常用的装订方式有六种：骑马订装订、铁线平订装订、无线胶装装订、锁线装订、环装装订和精装本护封制作。
对于不同的装订方式，其特点和需要注意的事项也是不同的。
产品宣传画册印刷装订方式1、骑马订装订优点：骑马订装订是最为常见的装订方式，多在页码较少的情况下采用。
加工价格低廉，工艺简单，生产速度快。
缺点：对于较厚的纸张需要预先进行轧痕处理。
骑马订不能加工过厚的书本，一是书脊就会明显的鼓出；二是由于厚度越大，对于书芯横向尺寸影响越大，版心容易跑位；三是切成品，书脊上下口容易破损。
产品宣传画册印刷装订方式2、铁线平订装订铁线平订装订多在页码较多（通常在100页以内），书芯纸张克重较低的情况下采用。
在书芯折页配贴完成后在书本的正面靠近装订口（书根）订铁线，穿透整本书芯，再包上成品封面切成品即可。
优点：成本低，功效高。
缺点：由于铁线容易受潮锈蚀，影响图书的装订质量，现在已很少采用。
铁线平订不能加工过厚的书本，也不能加工克重较大的纸张，纸张过厚过挺会影响书本的翻阅。
需注意的是，由于铁线距离书根3-5MM，所以铁线平订的书本版心与订口的距离要比正常情况下多出5-8MM左右。
产品宣传画册印刷装订方式3、无线胶装装订无线胶装是目前比较常用的装订方式，胶装中又分为热胶（EVA）、冷胶（PVA）、PUR胶装。
国内目前最常用的是热溶胶装工艺。
注意事项：由于热溶胶装的胶水浸透干结后，书本不能翻开到底，订口处有3MM左右的部分不能被阅读到。
所以，内页的版心位置应该偏离订口2-3MM。
热溶胶装的书本不宜采用超过过重的纸张，由于纸张过厚，有可能造成书脊粘胶处脱胶断裂。
产品宣传画册印刷装订方式4、锁线装订锁线是书刊装订最常用的一种方式，是用于平装、精装的主要工序之一。
将配页后的书帖按顺序用线串联起来，在串联过程中使书帖与书帖之间互相锁紧。
古代书画装裱样式介绍
中国书画主要有立轴、对幅、四条屏、通景屏、镜心、册页、横披、手卷等装裱样式。
下面为你简要介绍几种常见的装裱样式：
-立轴：主要用于竖式构图，悬挂欣赏。
画幅的上下左右常常有文人或收藏家题字赞赏。
中间部分称“画心”，上有“诗塘”、“天头”，下是地脚。
上下又有“隔水”，有的天头贴“惊燕”。
“画心”上下端可加镶锦条，称“锦眉”，亦称“锦牙”。
悬挂在厅堂正中的大副字画还称“中堂”。
-对幅：由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书画作品而组合。
如果是画，就称为“画对”；是书法，则称为“书对”，或称对联。
-镜心：是托裱后的画心，适用于夹放在镜框内，故称镜心。
其形式横竖皆可，是一种简化了的立轴装裱形式，可装在镜框里悬挂欣赏。
中国的镜框设计讲求简练，不重雕饰。
-册页：将绘画装裱成书的形式，携带、欣赏和保藏均较方便。
有的册页是页页相连的，有的则是活页。
因画幅不大，亦称“小品”。
-手卷：主要用于在桌面上欣赏，体积较小。
画幅的前、后，特别是后面留有相当长的空白，供欣赏者题写赞语或鉴定意见。
外有“包首”，“包首”之上贴有“题签”。
前有“引首”，中为“画心”。
紧连画心两边的是“隔水”，后有“拖尾”。
印刷 对裱
印刷对裱
对裱是指将两张纸粘在一起，从而形成更厚、更结实的纸张或纸板的过程。
在印刷行业中，对裱常用于制作书籍、画册、名片、海报等印刷品。
对裱的过程通常包括以下步骤：
1. 准备纸张：选择合适的纸张，并确保它们的大小、厚度和质量相匹配。
2. 涂胶：在一张纸的背面涂上胶水或粘合剂，通常使用刷子或滚轮来均匀涂抹。
3. 对齐纸张：将另一张纸与涂有胶水的纸对齐，确保边缘对齐并排除气泡。
4. 压平：使用压平机或压书机等设备，将两张纸压在一起，以确保它们紧密粘合。
5. 干燥：让对裱后的纸张在通风良好的地方自然干燥，以确保胶水完全固化。
对裱可以增加纸张的厚度和强度，提高印刷品的质量和耐久性。
它还可以用于制作特殊效果，如在纸张中间夹入装饰物或印刷品。
在印刷过程中，对裱是一个重要的环节，它可以影响最终印刷品的外观、质感和使用寿命。
需要注意的是，具体的对裱过程和方法可能因使用的设备、纸张类型和粘合剂的不同而有所差异。
在进行对裱操作时，应根据实际情况选择适合的材料和工具，并遵循相关的操作指南和安全注意事项。
简述中国书画装裱的作用及装裱品式
简述中国书画装裱的作用及装裱品式什么是装裱？装裱是指对书画的装饰，这种独特的传统工艺，早在1500年前的晋代就已经进入萌芽阶段。
唐代画家张彦远的《历代名画记》中就提到“自晋代以前，装禙不佳，宋时范晔始能装禙。
”到明清时期，社会经济繁荣，装裱行业兴盛，出现了诸如明人周嘉胄所著《装潢志》等装裱专著，《历代名画记》中《论装禙裱轴》是最早论述装裱的文章。
装裱也叫“装潢、装池、装背、装褫、装褙、裱褙”等，但“装裱”一词是在众多称谓中最为通用、易懂的名词，也是以上术语的统一称谓。
装潢更是伴随着中国书画的诞生与发展以及社会需要而逐渐形成的一种独特、完整的艺术门类。
一、书画装裱的作用一幅书画作品，大多都书写或绘画在易破碎的宣纸及绢上。
这些材质轻薄柔软，不易保存易于破碎，又因墨色的胶质作用会出现皱褶不平，断裂，折痕等。
为了利于保存便于观赏，只有经过托裱画芯，使之平贴。
再根据书画色彩的浓淡、构图的繁简等情况，配以相应的绫、锦、纸、绢，装裱成各种形式的画幅。
使色彩更加丰富突出，更能增添作品的艺术性，显示出用笔的气势，墨色的神韵，层次与意境的体现。
衬托出章法布局的巧妙构思，领略其书法墨迹及丹青妙笔，而且能更好地延长书画的使用寿命。
装裱技术是中国高雅、传统、优秀的文化艺术瑰宝，是保护修复行之有效的传统特殊技法，是伴随着中国书画的诞生与发展形成的一种独特、完整的艺术门类。
所以说中国的书画装裱修复艺术不仅能保护书画，还起到了烘云托月、锦上添花的艺术效果。
二、装裱中不同的形制、款式书画装裱的规格大小不一，有横、竖、单幅、双幅（对联）、多幅（屏式），根据这些不同的规格，设计出不同的装裱形制和装裱款式。
按照画件的形体规定的式样称为形制，如轴、卷、册三大类。
根据字画的面积大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式称为款式。
装裱的不同款式又称品式或装式，即在同一形制中，也有相对独立的装裱名称。
（一）立轴的品式立轴的装裱品式有10余种，可分为条屏、独景屏、通景屏、对联。
书画的装裱形式
书画的装裱形式今天带你了解下书画的装裱形式：一幅可以拿来展出，拿来装饰的书画作品一定是需要经过“装裱”的。
所谓“装裱”是指裱褙和装饰书画、碑帖等的专门技艺。
经过装裱后的书画更增美观，便于观赏收藏，同时对残破的纸张也能进行修补。
从目前所流行的比较普通的装裱形式有：立轴（中堂）、手卷、册页、镜片（镜框）等。
对于这几种常见的，常用的装裱形式我们今天来简单的普及一下。
【第一：立轴（中堂）】从左往右分别是：一色，两色，三色，斗绫，纸镶绫边，纸镶绢边从左往右分别是：框二色，宋（宣和）式，诗堂，集锦，锦眉，间隔一色立轴，也可以称作挂轴，包括条幅、竖幅、中堂、对联等等。
其中特别的窄的还被称作“琴”。
一般呢，从上往下分作，绳带、天杆、天头（可带惊燕）、画心边框（分上下主副隔水）、画心（包含和边）、地头和地杆。
【第二：手卷】上为撞边卷、下为套边卷由于中国书画，基本遵循从右往左的习惯，所以可以间接类似的认为，是吧之前的立轴装裱按顺时针方向旋转90度，制式上基本类似。
从右往左依次是：绳带（八宝带+插杆）、天杆、天头、画心边框（分主副隔水）、画心（包含和边）、地头（拖尾）和地杆（卷杆）、轴片。
根据手卷的装裱形式，分撞边（上下镶仿古皮质，对折粘牢）和套边（粘仿古棉条纸）。
【第三：册页】经折装推蓬式、蝴蝶式简单说来，册页更具翻阅的方式有所区分。
如果章节众多，如同佛经，长文前后连贯那般，连绵翻折的，那就是经折装。
如果绘画或者单品书法，可间断独自为页，那么可以按现行书籍的方式，以上下翻折或者左右翻折为异，分为推蓬式或者蝴蝶式。
册页的装帧相对简易，但是可以做的极其考究。
对于材质以及配色的选择可以突出这么册页的品位高低。
所以册页一般用在小而精的多幅作品上，书房经卷气息浓郁。
【第四：镜片（镜框）】镜片通常在单幅的斗方、小品或者扇面上使用较多。
因为镜片一般带木框以及玻璃（有机玻璃），在小尺寸作品上有易于保存、易于墙挂、易于观赏的有点。
但是如果尺幅较大，那么在运输上，会存在一定的不便利性。
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浅谈册页的装裱方式
作者：袁学瑞
来源：《文物世界》 2016年第5期
中国书画的装裱形式多种多样，需要根据书画幅面的不同规格和形式，以及所能达到的艺
术效果，分别采用不同的装裱款式，以力求在审美上达到最佳的程度，而册页正是传统的装裱
款式之一。
当然用册页装裱的内容也是多种多样的，可以是一些小幅面的书画小品、书画扇面、名人
信札和古人留下来的各类“帖”、“柬”墨迹，也可以是各种拓片等等。
以册页的款式装裱起来，既便于随手展阅欣赏，又利于长期保存和收藏。
册页的内容种类还有一些区别，如有的通
套都是绘画或书法，也有的是绘画和书法混杂。
就册页的款式而言，可分为三种款式，即“开板式”、“散装式”和“空白式”。
下面逐
一介绍。
一、开板式册页
在开板式册页中，由于书画心的规格不同，其装裱的形式也不一样。
如书画心横窄竖长，
可装裱成左右开板式，即左右翻阅的竖式册页，俗称“蝴蝶式”。
如规格恰恰相反，是横长竖窄，可装裱成上下翻阅的横式册页，俗称“推蓬式”。
二者只有翻阅的方式有别，其装裱的方
法并无差异。
而“经折式”册页，则是通册为一个整体，如同折扇。
这种形式多用于法帖或者
信札，其规格一般较小，背纸也较前两种册页稍薄。
在明清时期的朝廷中，大臣向皇帝进谏的
文书就是这种形式，所谓的“奏折”也是这么来的。
开板式的册页每一开都是由对折的两页组成，可装两幅书画心。
常见的画册形式都是每开
只装一幅作品，留下一页空白纸，供后人题跋之用。
蝴蝶式册页留右边的一页为空白纸，推蓬
式则是留上面的一页。
如果说书画心数量较多，也不想留下空白供人题跋，可以直接将册页装
满便是。
当然，如果是装裱法帖、名人信札之类的册页心，不论采用装裱款式，直接装满即可。
开板式册页是由书画心、镶料、背纸和封面四部分组成。
册页的开数一般取双数，少则8、10开成一册，多则24开成一册。
开数太多，会沉重笨拙，不方便展阅，开数太少，则不足以
成册。
常见的大都是12开成一册，以方便装裱展阅。
对于册页的镶料可选用绫、绢或者料纸，锦绫亦可。
镶料的色调也有所讲究，不可信手拈来。
如是书法册页，当用淡青色、淡灰色、米黄色或者白色，忌用一些艳丽的色彩。
如果是绘
画作品，要根据常识来选配颜色，也要力求镶料的颜色与画心主体的色调搭配和谐统一。
册页的镶料是由天地、边和隔心三部分组成，镶料的规格要根据书画心的大小来制定，其
装裱的方式可以用“挖投法”和“五镶法”两种方法。
挖投法，顾名思义，是将镶料整挖后镶
料与书画心镶接的一种装裱方式。
需要注意的是，在挖料的过程中，最好一张一张地进行，防
止出现偏差。
因为在挖料过程中，多挖或者少挖都会给下一步的投心工序带来很大的麻烦。
而
五镶法，则类似一般的书画裱件的裱法。
不过裱件的裱法是由两条边和天地四部分组成，故称“四镶”，而册页每开是由两幅册页心镶在一起的，其镶料是由两条边、天地和隔心五部分组成，所以称为“五镶”。
五镶法相比于挖投法省工省料，但费工时，所以较为少见。
不过无论采取什么样的方式，都是一次性上覆背。
所选的覆背纸未必是上好的宣纸，但也
不要用粗糙不堪、厚薄不匀或者毫无拉力的次宣纸。
覆背过后，还需要逐一进行擦蜡砑光，裁
去背纸余边，务必整齐方正，分毫不差。
因为挖投法之前已经覆背过一次，属于二次覆背，所
以五镶法必须也要进行二次覆背。
当然，挖投法也可以再次覆背。
在边际整饰完后，就可以折连装面了。
先将每开册页量出对折线，并用针眼作记，以针眼
为准，比着尺子用骨刀或竹起子画出折痕，以利于对折。
然后将册页一开一开对折起来，并将
折出压实。
之后按前后顺序，将整套册页逐一排列好，前后各加两开或一开与册页相同的空白
背纸。
在每开册页的左边或者右边背面边际以隔糊纸打宽约0.3厘米的浆口，将册页按顺序一
一连接起来。
其形式是第一开的左边与第二开的右边相连，第二开的左边又与第三开的右边相连，以此类推。
册页在经过折册、连接后，还需要装册页面，都为硬板式，但有木面和锦面之别，其规格
要比册页稍大。
木面可以用红面、檀木、梧桐木以及樟木等上好的木料，并磨光上蜡，取其木
质原色，华贵雍容，又便于镌刻。
当然也可以采用一般质地细密不易变形的木料制成，正面涂
上漆料，也很雅致。
至于锦面，是以木板做胎，用锦糊就。
装面先将册页前后的一开空白背纸用几层报纸隔起，分别打满半流质浆糊，将锦面装于册
页前后，并注意上下与册页取正。
在板面里侧衬垫几层宣纸，以防潮气浸入册里，以平板压于
案头几日，待干后取出。
锦面册页都要加贴签纸，可选用仿古色洒金宣纸或者自染的仿古宣纸，粘贴在锦面上。
蝴
蝶式册页，签纸贴于锦面的左上部位，推蓬式则贴在中上部位。
木面的册页不可贴签纸，可请
名人题好签后，镌刻于木面上，字口再涂以金粉或石绿，更显高雅。
二、散装式册页
散装式册页，也可以叫做“活册页”，无须折连和装面，单幅装裱成页，集8页、10页或
者更多页数于一册，以盒收藏。
这种装裱形式，既便于随手进行展阅，又能单幅取出镶于镜框
之内欣赏，是一种赏阅与收藏两便的书画裱件。
散装册页，实属成套的小型书画镜心，所以装裱方法也与之基本相同。
册页心的规格分
“横式”、“竖式”和“斗方”三种形式。
其下料的方法略有不同。
散装册页的镶料，可根据
需要选用料纸、绫绢、锦绫或者宋锦。
镶料的配色及规格要求与开板式册页相同。
镶活的方法
可采用“四镶”的方法，当然也可以直接采用挖投法。
散装册页的边际整饰，要因镶料的质地而异。
纸镶者，采用宽1厘米的绢绫条撞边的方法；绫绢镶者，宜采用回边的方法；锦绫或宋锦镶者，可采用包边的方法。
册页覆背后上挣子，待
十日左右起下，进行擦蜡砑光，剔去背纸余边，即为成品。
散装册页裱就后，需根据整套册页的长宽度和厚度制作册页盒。
一般散装册页可配制画夹
式锦盒或普通木胎锦盒；如果系古旧书画真品或者当代名人佳作，应该配制高档的木盒，方显
华贵。
三、空白册页
空白册页从上个世纪80年代以来，受到书画家和书画爱好者的欢迎。
因为其便于书写、欣赏和收藏，有时会用作签名册、留言簿或者题词簿，是一种用途广泛的空白裱件形式。
空白册页的形式，一般为左右开板的蝴蝶式。
其规格亦有大有小，大的每开达三尺宣纸有余，小的犹如袖珍字典一般。
册页的结构比较简单，既无册页心，又无镶料，只由册页纸和册
页板两部分组成。
而册页纸又是由背纸和面纸相托而成。
一般规格的单面空白册页，其背纸采
用普通单宣四层；较大规格的空白册页取六层。
双面册页的背纸一般取三四层。
空白册页因不加镶料，故无脱丝和毛边之忧，所以无须包边处理。
册页的连接，如果装为
单面册页，其连接方法与之前的开板式连接方法相同。
如果是装双面册页，其方法是：先将册
页纸按朝前一开、朝后一开的顺序穿插排列在一起，再在每开之间相邻的两侧边际打宽约0.5
厘米的浆口，将其一一连接起来。
第一开左边边际与第二开折口相连，第一开折口与第二开右
边边际相连；第二开折口与第三开右边边际相连，第二开左边边际又与第三开折口相连，依次
类推。
至于装面，与前面开板式一样。
当然，对于一个书画装裱的工作者而言，这些册页的制作工序仅仅只是理论。
装裱是一门
艺术，一门包装的艺术，那么艺术一定是需要付出实践的，册页也是如此。
既然是艺术，那么
一定包含着制作者的思想，而绝不单单只需要所谓的仔细与认真。
就拿镶料和书画心的色调搭
配来说，是冷色与暖色的对比，还是冷与冷、暖与暖的和谐，这都是在实践中值得思考的问题。
就如我曾经装裱过三、四部小行书的册页，都是较深的仿古色，我用米黄色作镶料，让书画心
与镶料形成鲜明的对比，从审美的角度来说也是很舒适的。
当然，我所说的艺术也绝不单单是指色调搭配这一点，只是说一个大家都可以理解的内容，如果往精细了说，还有一些在用纸上面，还有一些在用浆上面，当然不止这些。
因为覆背时单
宣与双宣的选择，还有用浆糊时的稀与稠，都会影响到最后册页呈现出来的欣赏效果以及册页
以后的收藏价值，甚至是册页的寿命。
所以说，册页的制作不仅仅需要制作的技巧和方法，同时也需要思考。
祖宗留下的方法就
那么多，我们需要不断地思考、改进创新，力求在审美上几近完美，这才会成为真正的一门包
装艺术。
（作者工作单位：太原市文物考古研究所）。