魏晋南北朝隋唐时期家具设计室内设计
魏晋南北朝隋唐家具陈设
地墙面：以木质朱红为主，白 色、原木色较为普遍；民居中 常见砖墙。
屏风 ：多以山水画为主 家具：木制 陈设：简单，整齐
魏晋南北朝隋唐时期室内
*天花 *平棊 一种比较讲究的室内 吊顶，由方木相交构成正方形、 长方形或多边性的格子，覆盖 有天花板，绘有彩画 *人字坡 *覆斗型藻井
出现重要变革——由低 型向高型发展，并出现 了新的家具样式——胡 床（座具）、凭几 、 椅、凳等等。
1）绳床——椅子
敦煌285窟西 魏壁画中的扶
手椅Βιβλιοθήκη 敦煌莫高 窟二八五 窟的西魏
壁画
敦煌莫高窟二 八五窟四魏壁
画上的椅子
新疆的民丰尼雅曾出土了一件晋代坐 椅残骸
2）佛座——墩
白石女像 的四开光
佛墩
北齐石室墓 石刻画像中
的圆墩
大同云冈石 窟第九窟菩
萨的佛座
北齐南响堂山第七窟菩萨的莲花座
3）胡床
北齐《校 书图》的 胡床
胡床
敦煌莫高 窟二五七 窟的北魏 壁画
东魏时期的河南 石刻中，我们见 到了单人胡床形 象
晋顾恺之《女史箴图》
4）方凳
敦煌257窟 北魏壁画中
的方凳
东晋吴道子绘《释迦降生图卷》中 的方凳
图书名称
作者
《魏晋南北朝室 赵琳 内环境研究》
《中国室内设计 霍维国 霍光 史》
《室内设计的风 张绮曼 格样式与流派》
《中国家具》 张晓明
出版社
出版时间
东南大学出版社 2005年12月
中国建筑工业出 版社
中国建筑工业出 版社
五洲传播出版社
2007年2月1日 2006年9月1日 2008年12月1日
隋唐时，漆绘、木画、螺 钿镶嵌、拔镂工艺都达到 前所未有的高度。屏风开 始大量使用，它有助于分 割室内空间，保持局部空 间的完整性和艺术性。
屏风
屏风多以山水画为主
家具相对于室内空 间来讲，具有较大 的可变性。主要表 现在两方面：
一方面：设计师往往利 用家具作为灵活的空间 构件来调节内部空间关 系，变换空间使用功能， 或者提高室内空间的利 用效率。
魏晋南北朝隋唐时期 家具设计、室内设计
魏晋南北朝时期在中国的家具历 史上，是一个承前启后的重要时 期。魏晋南北朝是中国历史上的 一次民族大融合时期，各民族之 间文化、经济的交流对家具的发 展起到了促进作用。它上承两汉， 下启隋唐，为以后各朝代中国家
具的蓬勃发展奠定了基础。
魏晋南北朝家具设计 的最主要特点是：
《中国古家具宝 郑春兴 典》
《室内设计资料 张绮曼、郑曙旸 集》
《室内与家具设 吴智慧 计：家具设计》
《中国室内设计 李洋 周健 历史图说》
内蒙古人名出版 社 中国建筑工业出 版社 中国林业出版社
机械工业出版社
2005年8月1日 1991年6月1日 2005年月1月 2010年01月
隋唐五代时期，家 具发展有两个主要
特点：
(1)家具进一步向高型发展，表现在坐 类家具品种增多和桌的出现。
《通雅》记载："倚卓(椅桌)之名 见于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代 更趋流行，几、案高度皆以坐面为 基准，坐具既高，桌的出现势为必 然。家具高型化又对住室高度，器 物尺寸、器物造型装饰产生一系列 影响
屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰 《勘书图》）
燕尾翘头案
燕尾翘头案
方桌(墓高窟第85窟壁画)
住宅内的床(墓高窟第217窟壁画)
桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙 载夜图》）
魏晋南北朝隋唐时期室内设计别有一 番风格
魏晋南北朝隋唐时期：佛教的传入引起了佛 教建筑的发展，高层佛塔出现了，并带来了 印度、中亚一带的雕刻、绘画艺术，不仅使 我国的石窟、佛像、壁画等有了巨大发展， 而且也影响到建筑艺术，使汉代比较质朴的 建筑风格，变得更为成熟、圆淳。封建社会 鼎盛时期 气魄宏伟，严整开朗，舒展朴实， 庄重大方，色调简洁明快。
(2)家具向成套化发展，种类增多， 并可按使用权用功能分类。
大致可分为：坐卧类，如凳、椅、 墩、床、榻等；凭椅、承物类，如 几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、 笥等；架具类，如衣架、巾架等； 其他还有屏风等。五代画家顾闳中 在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成 套家具在室内陈设、使用的情形
隋代瓷凳、 瓷凭几、瓷案、 瓷榻和瓷柜等 （河南安阳张
莲花墩
墩中有一种墩叫鼓形莲花墩
北魏龙门石窟莲 花洞中的菩萨的
坐墩
北周的菩萨坐墩
此坐墩编织 精美，上层 与底层是佛 国的莲花图 案，中层编 成连扣．呈 空透束腰 状．虚实相 间，清秀挺 拔
鼓 形 莲 花 墩 应 用 较 多
北魏太和 年间的鎏 金佛像的 方形佛座
北魏正光年间 的佛像的佛座
另一方面，家具相对 室内纺织品和装饰物 来讲，又具有一定的 固定性。
家具布置一旦定位、定形，人们 的行动路线、房间的使用功能、 装饰品的观赏点和布置手段都会 相对固定了，甚至房间的空间艺 术趣味也因之而被确认。家具这 种既可动，又不可轻易动的空间 特性规定家具作为室内空间构成 构件的重要地位。
家具本身就是装点室内空间，满足视 觉愉悦的作用，利用家具来改变内部 空间艺术质量是十分奏效的室内环境 设计手段。是室内设计的重要组成部 分，魏晋南北朝隋唐时期的家具设计 同时也反映了室内设计。
盛墓出土）
唐代宫乐图中的大漆案和腰圆形凳
敦煌85窟壁画庖厨图
隋唐家具仍分七大类， 即坐具、卧具、承具、 凭具、庋具、屏具和
架具。
唐三彩塌
独坐小榻(墩煌)
四出头官帽椅(敦煌)
圈椅（杨耀据唐《宫中图》复原）
椅（西安唐墓壁画）
圈椅（唐《纨扇仕女图》） 纨扇仕女图（月样杌子）
方凳（卫贤《高士图》） 长桌及长凳（墓高窟第473窟壁画）
中国历代古典家具风格特点
中国历代古典家具风格特点我国是个土地辽阔、资源丰富、历史悠久的国家，又是由多民族组成的。
因此，无论是文化积演还是物质文明都有着博大精深和丰富多彩的内涵。
其中的家具成就尤为显赫，蜚声中外的“明式家具”就是我们的祖先给人类艺术宝库的一笔丰厚的遗产。
“家具”是和人们生活息息相关的实用工艺美术用品，在不同的历史时期，有不同的习俗，因而生产出不同风格的家具。
我国有史以来自夏、商、周、春秋战国、秦、两汉、三国、西晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国至今，已有几千年的历史，在这历史长河中随着社会经济、文化的发展，家具同样在漫长的历史变迁中发展变化着。
我国的起居方式，自古至今可分为“席地坐”和“垂足坐”两大时期。
一、商周时代的家具商周家具的品种主要包括：席、俎、禁和扆。
1、席，床塌之始。
先民们为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是席。
席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床塌之始祖。
2、俎，桌案之始。
俎是古时的一种礼器，为祭祀时之用具。
俎为后世的桌、案、几、椅、凳等家具奠定了基础，实在可谓桌案类家具之始祖。
从出土的商周时代的实物看，俎由最初的四条腿，发展成新的板式腿造型。
几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体。
3、禁，箱柜之始。
它是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。
通常为长方体，形似现在的箱子。
4、扆，屏风之始。
扆，是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具。
它以木为框，糊以绛帛，上画斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，这是天子名位与权利的象征。
二、春秋战国、秦时期家具西周以后从春秋到战国直至秦灭六国建立历史上第一个中央集权的封建帝国，是我国古代社会发生巨大变动的时期,是奴隶社会走向封建社会的变革时期，奴隶的解放促进了农业和手工业的发展,工艺技术得到了很大的提高。
春秋时期还出现了著名匠师鲁班，相传他发明了钻刨、曲尺和墨斗等。
中国传统家具发展演变简史
大格肩榫
小格肩榫
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二、横竖材结合－格肩榫
全格肩穿鼻榫
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半格肩穿鼻榫
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二、横竖材结合－夹头榫、插肩榫
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二、横竖材结合－抱肩榫、粽角榫
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二、横竖材结合－霸王枨
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三、弧形材结合－楔钉榫
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四、托泥与腿足的结合
这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、 条案相比，在宽度上要增加不少。画桌、画案 为便于起来画画，是用于绘画的，都没有抽屉， 其为桌形结构的为画桌，为案形结构的为画案。 书桌、书案则都有抽屉，也依其结构分别为书 桌和书案。它们的结构、造型往往与条桌、条 案相同，在宽度上要稍大一些。
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宋元时期的家具
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❖ 4 鼎盛时期的明清家具
我国家具艺术发展到明、清时期，家具的各种类型和品 种都已齐备，以匠木家具为代表的明式家具是中国古代家具 发展的最高峰，在艺术造型、工艺技巧和实用功能等方面都 日臻完美，形成了举世闻名的明式家具风格。明代家具造型 简练、结构严谨、轮廓柔和、线条流畅、用料考究、功能合 理、色彩素雅。其种类繁多，可分为椅凳类、桌案类、柜架 类、床榻类、其它类等5类。其选材极为讲究，多选用紫檀、 黄花梨、红木等质地坚硬、纹理细密、色泽幽雅的木材。
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❖雅
明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形 成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美 趣味，如注重家具线型变化，边框卷口接触柔 和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对 比，横与直的对比，具有很强的形式美。还如 装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方， 以清秀雅致见长，以简练大方取胜，再如金属 附件，实用而兼装饰，为之增辉。总之，明式 家具风格典雅清新，不落俗套、耐人寻味，具 有极高的艺术品位。
中国古代家具史(课堂PPT)
9、带幔帐床
商朝是我国青铜工艺发达的极盛时期。当时将 铜锡合金制成兵器、礼器、生产工具、生活用具和 工艺品等，创造了辉耀人间的青铜文化，其中很多 用具已具有木器家具的雏形。
礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器物可 视为早期的家具，起到置物、储存等作用。从历史文献可知， 我国早在殷商以前就已发明了家具。
中国古代家具发展 史
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中国家具主要经历七个阶段的发展历程与变革：
第一阶段——夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段， 第一个家具命名为“榻”；
第二阶段——春秋、战国及秦汉：比较低矮的家具诞生； 第三阶段——魏、晋、南北朝：高形家具的出现； 第四阶段——隋唐及五代：高矮形家具并存发展； 第五阶段——宋、元：高形家具盛典时期， 第六阶段——明、清：中国古典家具的鼎盛时期，
（因工具、工艺、材质的发展与成熟）， 是中国家具最具影响力的代表。
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一、雏形阶段——史前、夏商、西周 特点：神秘威严（商周）
传说时期：神农氏设计了最早的床 有虞氏发明了最早的桌子——椀俎 古代家具主要以竹，木为材料，由于竹木 易于毁坏和腐烂，所以现在出土的古代家 具很少。
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夏商周时期：人类脱离洞穴生活后，经历了一 个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期之后， 中国进入了商周时期，进入青铜文明时期，从现有 的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡 的审美趣味。在先民的日常生活当中，祭祀活动占 有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于 上天的佑护。
夏床榻之始； 俎、几——桌案之始； 禁——箱柜之始； 扆——屏风之始。
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二、低矮的家具诞生——（春秋战国、秦汉）
春秋、战国时期：生产力 水平大有提高，人们的生存环 境也相应提高。
中国古代家具发展史
雕花木案 · 战国·
1.春秋战国时期的家具
黑漆朱绘三角纹木俎· 战国·
造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期俎的造型 来看，已经具备有桌案的雏形了。
1.春秋战国时期的家具
凭几(战国) 漆几(战国)
从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。 由三块木板榫接而成，结构合理，竖立 的两块木板为几足，中间横板为几面。 立板侧面绘饰云纹，精美无比。
１．夏商周时期的家具
漆案（长沙刘城桥 楚墓） 铜禁（陕西宝鸡台周墓）
１．夏商周时期的家具
《三礼图》中的周 几 · 周·
俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。 图中的俎为四条腿，前后腿下端加一横木，使俎腿不直接 着地，由横木承接，这是后世家具“托泥”的始祖。
托泥
• 托泥是装在家具足下的一种构件，它的作用相当于管脚枨。 • 托泥分两种类型，一种是框形，框形托泥又有方形、长方 形、六角形、八角形、圆形及梅花形、海棠形等。托泥的 形状要根据面的形状而定。一种是垫木形，是用一长条方 木装在家具足下。框形托泥多用在有束腰家具上，有束腰 家具多用抱肩榫，这种结构的牙板只起支撑的作用，而管 束脚足的拉力却很弱，所以单就这种结构来说是不完备的， 为了弥补它的不足，则采取在足下装托泥或安管脚枨的做 法，这样从家具各部位相互配合的角度分析，腿足顶端有 桌面管束，足端有托泥管束，中间的牙板只起支撑的作用， 仍是一个科学合理的整体。 • 托泥的作用还在于一件家具因陈设时间过久，接触地面的 部分难免受潮腐烂或因挪动而磨损，从而影响家具的使用 寿命。一旦出现这种情况，只需更换托泥即可得到解决。
中国古代家具发展史
中国古代家具发展史
中国家具的起源是世界家具史上最早的国家之一， 其发展随着社会化的进程经历了多层次的变革。几 千年来，我国的家具始终保持着独具特色的民族风 格，在世界家具体系中享有盛誉．我国的家具艺术 是我国民族文化遗产的一个组成部分，也是我国劳 动人民在长期实践中聪明和智慧的结晶。 • 由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历 了自商周到秦汉的席地跪坐的矮形家具，从魏晋到 隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的过渡时期家具，至 北宋垂足而坐的高型家具的演变过程，以后又经过 五六百年历史的不断发展和提高，在明清时期达到 了艺术高峰。
中国家具史
中 国 家 具 史 中 国 家 具 史
分期
新石器时代到秦汉时期——矮型家具时期 受文化和生产力的限制，家具都很简陋。人们席地而坐，家具均较低矮。 南北朝至唐代——矮型与高型并存时期 南北朝以后，高型家具渐多。至唐代，高型家具日趋流行，席地坐与垂足坐两种方式交替消长。
宋代至元——高型家具普及 宋代，垂足坐的高型家具普及民间，成为人们起居作息用家具的主要形式。至此，中国传统家 具的造型、结构基本定型。 明代至清初——成熟时期 中国传统家具在工艺、造型、结构、装饰等方面日臻成熟，至明代而大放异彩，进入一个辉煌 时期，并在世界家具史上占有重要地位。 清代——晚期 清代家具体量增大，注重雕饰而自成一格。
矮型家具时期——春秋战国
矮 型 家 具 时 期
湖南长沙楚墓出土的漆食案。 此器甚大，有拦边，可能是 聚餐用的大食案。
河南信阳长台关出土的雕花大木案， 两端各有四条腿，腿下有横木承托，虽经 地下埋藏近二千年，但今日见其案面雕刻 的花纹，线条流畅，技法娴熟，精美无比。 显见此案不仅供人放置器物，而且还有一 定的装饰、欣赏作用。
矮型家具时期——秦汉
矮 型 家 具 时 期
1.髹漆 在家具上髹漆，是春秋以后出现的新工艺，到了西汉非常流行。 漆家具始于春秋战国，盛于两汉。在家具上髹以彩漆，是汉代家具 的主要特征。采取黑地红绘，又是典型的汉代家具装饰手法。湖 南长沙马王堆一号墓出上的漆案、漆几、漆屏风等，最能代表汉代 家具的风格。红与黑的搭配，色彩艳丽，漆质光亮，作工精细，造 型别致轻巧，充分体现出辉煌的大汉国风。 2． 装饰纹样 装饰花纹多用云气纹，这种纹样变化很多，非常丰富，线条流 畅，极为生动。马王堆一号汉墓出土的漆器，变化多端的云气纹， 配以艳丽的红与黑色，和光亮照人的漆质，真可谓精美绝伦，令人 振奋不已。 汉代由于盛行厚葬，所以墓室所用的画像砖、画像石生产非常 发达，而且具有很高的艺术性。剪影式的造型独具特色，形态生动 有强烈的装饰效果。画像砖、画像石上刻有大量的家具，为我们了 解汉代家具的造型、使用情况等，提供了极好的形象资料。 3．屏与榻的结合 屏风榻的出现，宣告了屏与榻相结合的新品种问世，新兴家具的诞 生。汉代屏风榻，有单扇，有双扇，榻上可设帐，榻沿施坠饰，很是讲 究，富丽而典雅。 汉代是我国封建社会的鼎盛时代，其艺术上的特色，令人一目了然， 汉代家具的装饰，也同样具有独特、醒目的特点。从可见的汉代家具中， 可以体味到：汉代由于国势强盛，人民生活比较富足，反映在家具上， 也是多样、多彩，华丽无比。
中外家具史演讲稿三分钟(3篇)
第1篇大家好！今天，我很荣幸能在这里与大家分享关于中外家具史的话题。
家具，作为人类文明的重要组成部分，见证了人类社会的变迁和文化的交融。
在这短短的三分钟里，我将带领大家领略中外家具史的魅力。
一、中国家具史中国家具历史悠久，可以追溯到新石器时代。
在漫长的历史长河中，中国家具经历了从原始、简陋到精致、典雅的演变过程。
1. 先秦时期：这一时期家具主要以竹、木、藤、石等天然材料为主，造型古朴、实用。
如：床、几、案等。
2. 秦汉时期：家具制作技艺逐渐成熟，出现了雕刻、镶嵌等装饰手法。
如：汉代的铜镜、漆器等。
3. 魏晋南北朝时期：家具造型多样，注重装饰。
如：扶手椅、交椅等。
4. 唐宋时期：家具制作技艺更加精湛，形成了独特的风格。
如：宋代的圈椅、书桌等。
5. 元明清时期：家具制作技艺达到巅峰，形成了具有代表性的明清家具。
如：明式家具简约、典雅，清式家具富丽、繁复。
二、西方家具史西方家具史同样源远流长，经历了古希腊、古罗马、中世纪、文艺复兴等时期。
1. 古希腊、古罗马时期：家具以石制、木制为主，造型简洁、庄重。
如：床、椅、桌等。
2. 中世纪时期：家具逐渐注重实用性，出现了柜子、衣柜等家具。
3. 文艺复兴时期：家具制作技艺不断提高，装饰手法丰富。
如：哥特式家具、巴洛克家具等。
4. 18世纪：家具风格多样化，如：洛可可、新古典主义等。
5. 19世纪至今：家具设计更加注重人性化、环保，出现了现代家具。
三、中外家具史的交融中外家具史在交流中相互影响、相互借鉴，形成了独特的文化内涵。
1. 中国家具对西方的影响：明式家具简约、典雅的风格传入欧洲，影响了欧洲家具的设计。
2. 西方家具对中国的影响：新古典主义家具、现代家具等传入中国，丰富了我国家具市场。
3. 中外家具史的交融：现代家具设计中，融合了东西方家具的优点，如：中式家具的简约与西方家具的实用性相结合。
总结：中外家具史是人类文明的重要组成部分，见证了人类社会的变迁和文化的交融。
家具发展史
中外家具发展史中国传统家具源远流长，随着人们生活起居习惯的变化，它经历了从原始社会到商、周和三国时间“席地跪坐”的矮形家具，演变到隋、唐、五代到北宋而定型“垂足而坐”的高型家具，以后又经过约五、六百年的不断发展与提高，到明代达到了其艺术的顶峰。
中国家具随人类生活的改变而改变，随人类文明的进步而进步，随科技的发展而发展。
原始时代在距今约5000年左右的西半坡遗址发现有高出地面约10厘米左右的土台，据考证是“床”的形状，也许是中国家具的源头。
开始时，土台铺设防潮的草或荆条纺织的席，后来发展到在土台上铺设“筵”（竹篾编的席）。
当时人们的室内生活不仅坐、卧、睡眠在土台上，连吃饭、待客也在土台上，所以后来人们称待客宴会为“摆筵席”。
我国在陕西临潼发现出土的姜寨遗址也看到了可供一家人休息、寝卧的土床；在斯卡拉的史前石头房子里同样可找到一些用石头、石块或石板铺成的凳子和床；在美索不达米亚地区，人们是用当地的主要建筑材料――粘土砖砌成的桌和椅，这些原始的家具由于其宠大而笨重被固定在地面上，才能保存至今。
商周时代在我国商代的家具形式中已有了“几”和“榻”，这在甲骨文中有所记载。
“几”是在长方形板下两端带足的家具，“榻”是一种无顶无框的小床，“几”与“俎”酷似，“榻”与“禁”相仿，显然，“几”和“榻”是由“俎”和“禁”演变过来的，且这种演变是那样直接，无需复杂地改造，只要简单地模仿加工即可。
在这以后的家具中，“几”、“案”、“桌”等形式均是“俎”的形象演化。
西周以后，中国历史进入了春秋时代（公元前722-481年），人们的室内生活仍保持着席地跪坐的习惯。
家具的种类除商朝延续下来的以外，又出现了凭靠的“几”和“屏风”、“衣架”等。
在装饰纹样上多为饕餮纹、龙纹、凤纹、云纹、波纹和涡纹等。
秦汉时代秦汉时代，中国进入了封建社会，由于经济制度的改变，人们的物质文化生活水平有了很大的提高。
如果说，在奴隶社会，家具还只是为奴隶主阶层服务的话，那么，到了封建社会，不仅是封建阶层需要，广大平民百姓由于有了以家庭为单位的生产和村落活动，也提出了对家具的迫切需求，因而，可以说自秦汉始，中国家具发展的历史才真正开篇。
中国古代家具的发展简史.
榻 石雕 開元寺塔
• 中国传统家具从明代至清 前期(15～17世纪)发展到 了顶峰，达到了历史上的 最高水平，而且在世界家 具史上独树一帜，自成体 系，具有显赫的地位。这 个时期的家具，采用了性 质坚硬的硬木材料，在制 作上榫卯严密精巧，造型 上简练典雅，风格独特。 由于这一时期的家具具有 共同的时代风貌与特色， 而且制作年代以明朝为主， 因而被称为“明式家具”。
黄花梨龙纹联二橱 ·明朝
老花梨高扶手矮背椅·明朝
• 高915mm。鹅脖稍退 后单立，不与前腿足 连做，通体线形坚挺， 富于弹性。靠背板是 点睛之做，精雕细刻， 上段浮雕团纹，虚实 相间；中段较长，镶 平面木板，展现木纹 自身的变化；下段卷 草纹亮脚，与上段呼 应。
清代家具（1644年~1911年
• 明代随着手工业的进一步发展，家具成了流通的 商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造型 研究。这些都促成了明代家具的大发展。明代家 具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推 陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考 究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规 范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中 国古代家具推向顶峰时期。 明代家具是在宋、元家具的基础上发展成熟的， 形成了最有代表性的民族风格"明式"。明式家具 的产地主要有三处：北京皇家的"御用监"，民间 生产中心苏州与广州。明式家具的品种十分丰富。 保留至今的，主要有凳椅类，几案类、橱柜类、 床塌类、台架类等。此外尚有作为屏障之用的围 屏、插屏、落地屏风等。明式家具多用花梨、紫 檀、鸡翅木、铁力木等硬木，也采用楠木、樟木、 胡桃木、榆木及其它硬杂木，其中以花梨中的黄 花梨效果最好。这些硬木色泽柔和、纹理清晰坚 硬而又富有弹性。这种材料对家具造型结构、艺 术效果有很大的影响。由于木质坚硬面有弹性， 且硬木是比较珍贵的木料，所以家具有料的横断 面制作很小。为此，造型也就显得线型简练，挺 拔和轻巧。由于木材本身的色泽纹理美观，所以 明式家具很少施用髹漆，仅仅擦上透明蜡即可以 充分显示木材本身的质感和自然美。选材是设计 意图的重要部分之一。
中国传统家具发展史9-4(5)
扬州出土的汉代彩绘屏风，图案优美, 展现了汉代漆工艺的高超艺术水平
漆屏风(长沙马王堆一号汉墓)
漆案 ·汉
汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。“举案齐眉”的故事中所说“案”， 就是这种矮足案。图中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高20mm。
琴几·汉
此几为明代刻本中的插 图，为我们研究汉代的几类 家具形式提供了一个参考形 象。
明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、 宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等 方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具 最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。
1.明式家具
随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参 与了室内设计和家具造成型研究,这些都促成了明代家具的大发展。明代 家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐 全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合 理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶 峰时期。
由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历了自商周到秦 汉的席地跪坐的矮形家具，从魏晋到隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的过 渡时期家具，至北宋垂足而坐的高型家具的演变过程，以后又经过五六 百年历史的不断发展和提高，在明代达到了它的艺术高峰．
（一）席地而坐的前期家具
１．商周时期的家具
席地而坐包括跪坐，可以追溯到１７世纪以前，距今约３７００ 年．商代灿烂的青铜文化放映出当时家具已在人们生活中占有一定地位， 从现代的青铜器中我们看到有商代切肉的“俎”和放酒用的“禁”，可 以推测当时在室内地上铺席，人们坐于席上而使用这些家具．
考古所见魏晋南北朝家具(中)
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圈 ２ 南京西 善挢 甫朝竹 林七贤 拼镶砖 雷
就是形近 圆形的皮制品。 可以南京西善桥南朝拼镶砖画竹
林七贤坐席 图像 为例。 在圆形的皮质坐席上， 还绘出兽皮 上 的斑纹和毛。 Ｃｚ 或许这些画的粉本的作者， ｕ ｒ） 认为皮制
墓室 中陈尸 （ 的大床， 棺） 习称为“ 棺床” 常 以砖砌或 ，
报 告》 ，文物 出版社， １８ ９５年。
出死者的正面画像， 画中的死者夫妇也常是坐于横陈的大 床之上， 也是模拟着生时的情景。
礼仪设席。 考古发掘所获古席标本，曾见于湖南长沙马王
堆一号西汉软侯夫人墓中， 出４ 其 中出土于西边箱中 共 件， 部竹笥上卷成筒状、 以丝带束缚的２ 保存颇完好 ， 件， 用莞 草编织， ３ 以５根麻线为经， 莞草为纬， 周边包以绢或锦缘， 用丝线缝缀， ２ 、 ２ 长２ ０ 宽８ 厘米。 随葬的“ 在 遣策” 简中记有 “ 莞席二其一青掾 （ 一锦掾（ ” 应指此二席 。 缘） 缘） ， 魏晋南 北朝时期席仍普遍使用， 虽未有实物 出土， 但多见人物在 席上坐卧的图像。 可举以下图例 ： 山东临晌北齐崔芬墓屏风壁画们高士坐席图像。 崔芬
１ ． 席
二 传统 家具 的使 用 ｉ
魏晋时期，日用家具大致仍沿袭两汉时席地起居 的家 具组合， 考古学所见 的家具和家具图低 有供坐 卧的席 、
床、 床上张帐的帐 构， 榻， 供放置物品的几 、 还有屏障 案，
自先秦时至秦汉， 人们 皆席地起居， 内铺筵 ， 室 人解 履乃入室， 于坐、 卧处设席 ， 随用随设， 会客、 宴请时亦按
专 家 讲 坛
三家 谈 古典 家 具史 ０
杨泓
谈 魏 晋 南北 朝 家具
考古所见魏晋南北朝家具 （ 中）