纸牌方阵与互文叙述——论卡尔维诺的《命运交叉的城堡》(1).
嘉祥外国语学校2024届高三下学期高考适应性考试二语文试卷(含答案)
嘉祥外国语学校2024届高三下学期高考适应性考试二语文试卷（含答案）2024年普通高等学校招生全国统一考试适应性试题（二）语文注意事项：1．答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。
2．回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。
如需改动，用橡皮擦干净后。
再选涂其他答案标号。
回答非选择题时，将答案写在答题卡上。
写在本试卷上无效。
3．考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。
一、现代文阅读（36分）（一）论述类文本阅读（本题共3小题，9分）阅读下面的文字，完成下面小题。
图像和语言是人类讲故事最重要的两种符号。
文字出现之前的口语时代，原始先民是用图像来进行“言说"的，呈现出“语图一体”的表意状态，文字出现以后“语图分体”，文字成了语言记忆和非口语言说的基本形式，图像降格为文本语言的“副本”而存在，但图像作为语言符号的记忆和叙述功能并没有消逝，一直存在于历史长河中，形成了自己的叙事传统。
中国古代陶瓷图像是这个传统链条中的一分子，且因为它多是对其他媒材图像的模仿，故以它为中心可以勾连起庞大的图像网络，藉此管窥中国图像叙事传统的面目身姿。
中国图像叙事传统包括“事"的传统和“叙”的传统，前者指中国古人喜欢讲什么样的故事，后者指他们喜欢怎样讲故事。
第一，陶瓷图像与中国图像叙事之“事"的传统。
中国古代遗留下来的陶瓷器物散落在世界各地的博物馆、民居等地，所以研究的前提是收集图像。
收集必然有一个不断补充完善的过程，但就笔者的收集经验而言，数量达到一万张左右后，新的图像就很少了，所以基本上也就能梳理出陶瓷图像的故事类型。
这是因为陶瓷具有大众日用品、商品性质，其上的图像是用来装饰以吸引消费者的，所以注重迎合大众喜好、市场需求，“跟风”现象很严重，也因此呈现出题材类型化、图式格套化特征，不同于追求创新性、独一性的文人画。
中国古代陶瓷上的人物故事类型，可以分为四大类：一是神话传说故事，来源于佛道典籍、《搜神记》等杂传志怪，《西游记》《封神演义》等神魔小说等；二是历史人物故事，来源于史书，主要包括明君、忠臣等；三是文学人物故事，来源于唐传奇、宋话本等；四是社会风情故事，来源于对其他媒材图像的模仿，少数为独创，包括仕女图、生产生活图（如渔樵耕读）、特色主题图（如职贡图）。
卡夫卡《城堡》解读
城堡：难以抵达的意义内容提要：对卡夫卡《城堡》的解读，每一时期有每一时期的声音。
本文从城堡的存在模式着手，通过对城堡的特征的勾勒，着重探讨了城堡和村庄间的关系，以及人物对城堡的心理机制，从表至里，由浅入深，揭开了纷乱而怪诞的现代主义关系，传达了对文本实质不同于人看法：如果说村庄代表了一种日常生活状态，则城堡就代表了超出纷纭繁杂的生活的崇高存在，代表了生存的意义所在。
K对道路的寻找，反映的是人类对人生目的的不懈追寻和求索。
城堡的不可抵达，即是人生意义的不可穷尽。
作者的分析虽不够深入，但提供了一个他自己的独特视角。
关键词：意志日常生活卑微在厚厚的积雪和沉沉的夜色中，K步入了村子，没有任何光为他照亮，在通向村子的木桥上，他“对着他头上那一片空洞虚无的幻景，凝视了好一会儿。
”[1]随后他的身子被紊乱、悖谬的村庄现实所淹没，但他深邃而坚毅的目光却永远停留在了高处。
接下来的行走是日常生活对K的一种无止境的考验，这种考验非但没有将K击退，反而将他给激发了起来，他没有放弃同城堡接近的每一丝希望，一次又一次地迈出了他执着的步伐。
事实上，K的内心总被一种空朦而虚幻的光充满——正是那种似是而非的拒绝引导着K深入通往城堡的道路，虽然这种拒绝和干扰并非来自城堡本身，但显然没有一次不是因为城堡的存在而形成。
城堡那么虚无，那么抽象，却又实实在在地主宰着村子里的一切日常生活，在每一人身上体现出它那纯粹的、不可逆转的意志。
现在，城堡在我们心中渐渐清晰起来了，那高高在上的城堡，难道不就是指引我们、鞭策我们、确立我们存在价值的意义吗？而K难道不也正是苦苦为信念而奋斗，不断追问生存意义的人类缩影吗？毫无疑问，卡夫卡笔下城堡和村子之间变幻莫测、千线万缕的的关系，即是意义和现实之间的关系。
所以城堡总是存在于若隐若现之间，一旦离开村庄的具体现实，它就彻底地消失，人生意义是不能只靠思想来得出的，“人类一思考，上帝就发笑”，[2]任何直接抵达意义的企图都是狂妄、不可实现的。
2024届高三下学期第一次联考语文试题及答案解析
2024届高三下学期第一次联考语文试题及答案解析（满分：150分；考试时间：150分钟）学校:___________班级：___________姓名：___________考号：___________注意事项:1.请将选择题答案写在答题卷内或者学校提供的机读卡上。
每题选出答案后，学校考生用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑;如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案。
2.非选择题，必须用黑色字迹的钢笔或签字笔在答题卷上作答，答案必须写在答题卷各题目指定区域内的相应位置上;如需改动，先划掉原来的答案，然后再写上新的答案;不准使用铅笔和涂改液。
不按以上要求作答的答案无效。
一、现代文阅读(35分)（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1～5题。
材料一：拓展并聚焦现实题材、发力主题创作以及书写“中国式童年”，是新时代儿童文学最突出的特点。
作家们敏锐地寻找到孩子精神成长与更广阔的社会生活、宇宙万物之间的关联点，把过去很少涉猎的题材大范围地进行文学转化，蓄积了更多滋养孩子们心灵成长的养料。
这些题材从时代楷模、革命历史到乡村振兴、生态保护，再到中华优秀传统文化，几乎无所不包。
它们把深情的目光特别地投向那些有名和无名的英雄。
新中国成立以来闪亮的先锋人物（“中华先锋人物故事汇”系列丛书）、抗日战争中普通中国人的家国情怀（史雷《将军胡同》）、青藏高原风雪弥漫中的边防战士（曾有情《金珠玛米小扎西》）、大兴安岭深处鄂温克族农民的驯鹿营地（格日勒其木格·黑鹤《驯鹿六季》）、海南岛热带雨林里人与动物的传奇（邓西《秘境回声》）……这些生动故事，为孩子们带来丰盛的精神食粮。
儿童文学从人们传统印象中的“小儿科”转向时代的重大题材和厚重主题，这种转变有着深层次的原因和逻辑。
从儿童文学自身的成长轨迹来看，21世纪之初，题材主要集中于校园生活和家庭生活，尚不足以涵盖不同地域孩子们多姿多彩的生活经验，难以满足和支撑起千千万万小读者多元的阅读期待。
论伊塔洛·卡尔维诺的文学语言观
逸 ”语 言 ，俯瞰宇宙 生命的 生成 变化 ，文本成为承载生命 诗意并使水 晶不断折射光 芒的未完成之 物。其
文学语 言观 可为当下语 言理论及 创作提 供有益启示。
关键词 ：卡 尔维诺 ；文学语 言观 中图分 类号 ：１ １ ０ ６ 文献标识码 ：Ａ
讨。
一
达， 在一系列形象 出现并组成 一个类 比或对抗场地 时， 作者对诸多形象赋予某种含义或意义 ， 接着是 开始设计故事 ， 这时文字才开 始承担起表达故事 的 功能 ，书面文字的重要性才 凸显。可见 ， 是 图像本 身的潜 能催 生创作者 寻找文字 匹配 的冲动 。 卡 尔维诺 虽然提 出创作 以视觉形象为源头 ， 但 并 不赞 同文字表 达完全受 控于图像 。文字有其独 立 、自由的空 间。由文字呈现出的复杂人群 、外在 性 与内在性 、 世界和我 、经验和幻景 ，这些 透过文 字呈现 的现实或 幻象 已经不 限于文字字 面意义 的 浮现 ， 文字 超越其 内容 ， 凸显为结构形式上 的重新 组合 ，如晶体 结构呈现出视觉 的多样形态 。“ 在文 字之 中 ， 外部与 内部 、世界与我、经验与幻想 ，都
第２ ２卷
第 ２期
牡丹江大学学报
Ｍ ｕ ｄ ａ ｎ ｊ ｉ ａ ｎ ｇ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
Ｖ ｏ１ ．２ ２ Ｎ ｏ． ２ Ｆ ｅ ｂ． ２０ １ ３
２ ０ １ ３年 ２月
文 章编 号 ： １ ０ ０ ８ ． ８ ７ １ ７（ ２ ０ １ ３ ）０ ２ ． ０ ０ ５ ５ ． ０ ３
意大利小说家伊塔洛 咔 尔维诺（ Ｉ ｔ ａ ｌ ｏ Ｃ ａ ｌ ｖ ｉ ｎ ｏ ， １ ９ ２ ３ — １ ９ ８ ５） 被文学史 纳入后现代 主义作 家之列 ， 因其三部小说 《 看 不见的城市 》 （ １ ９ ７ ２ 年） 、 《 命 运 交叉 的城堡 》（ １ ９ ７ ３年 ）和 《 寒 冬夜行 人 》（ １ ９ ７ ９ 年） 体现后现代 风格。分析收集 的资料 ，国内对卡
湖南省长沙市明德教育集团2024-2025学年高二年级上学期期中考试语文试卷(含答案)
高二年级语文试卷 2024年11月一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1～5题。
为小说选择一个视角可能是你要做的最重要的决策之一。
但是，许多作者，甚至那些已有作品出版的作家，面对视角问题也经常一头雾水，一知半解。
掌握好视角是所有小说作者必备的技能，因为它跟冲突与悬念关系密切，是小说成功最需要的东西。
可供你选择的视角有两种：第一人称视角和第三人称视角。
在第一人称的下面还有两个选项：现在时和过去时。
在第三人称的下面也有两个选项：有限的第三人称视角和无限的第三人称视角。
你或许会想：“怎么把第二人称给落下了呢？”是的，有的小说家确实用过第二人称视角。
我的建议是你不要跟风这样做。
假如你真的非要这样做，那么请记住这条建议：你坐在自己的书桌前，然后以第二人称视角开始创作。
这似乎是你拓展自己文学风格的好办法。
你知道这会减少你的作品出版的机会，而且大多数读者会发现这部小说是令人难以卒读的。
但是，你还是决心要把它统统弄明白，然后再用它创作，看看效果如何。
你希望自己有个好运气。
全知型视角又是怎么回事？顾名思义，它的意思是知道一切，所以全知型视角有时候也被称为“准上帝视角”。
叙事者可以随心所欲地想到哪里就写到哪里，任何时候都可以洞悉任何人物的心灵深处，或者叙事者可以腾空而起，然后像摄像机一样描述事态。
这种全知的口吻可以评论世间百态，比如他可以发出“这是最好的时代，这是最坏的时代”这样的感慨；或者，作者也可以保留自己的看法，超然物外。
既然这个视野源于“上帝之眼”，作者可以灵活自如地把主观看法强加于人物，其主观程度可高可低。
如今，全知型叙事已经很少见了，可是对于某些风格的长篇小说，尤其是长篇史诗性小说来说，这个视角还是一个比较好的选择。
它允许作者向读者灌输大篇幅的背景信息。
但是，如果你不知节制地运用这个视角，那么你的小说就会变得拖沓冗长。
对于历史题材的长篇小说来说，作者未必非得使用全知型视角。
卡尔维诺小说《看不见的城市》经典语录
卡尔维诺小说《看不见的城市》经典语录《看不见的城市》的第一版是在1972年11月由都灵的埃伊纳乌迪出版社出版的。
在《看不见的城市》这本书出版的时候，卡尔维诺曾在多家报纸的文章和访谈中谈到它。
《看不见的城市》小说了有很多精彩语录，以下是小编为大家整理推荐关于《看不见的城市》经典语录，希望对大家有所帮助。
《看不见的城市》经典语录1、无论我怎么描述采拉这个有许多巍峨碉堡的城，都是徒劳无功的。
我可以告诉你，像楼梯一样升高的街道有多少级，拱廊的弯度多大，屋顶上铺着怎样的锌片;可是我已经知道，那等于什么都没有告诉你。
组成这城市的并不是这些东西而是它的空间面积与历史事件之间的关系。
——卡尔维诺《看不见的城市》2、她只能唤起你的一个个欲望，再迫使你把他们压下去，而某天清晨，当你在阿娜斯塔西亚醒来时，所有的欲望会一起萌发，把你包围起来……你以为自己在享受阿娜斯塔西亚，其实你只不过是她的奴隶。
——卡尔维诺《看不见的城市》3、这是一个累赘的城;它不断重复自己以便让人记住。
……记忆也是累赘：它把各种标记翻来覆去以求肯定城市的存在。
——卡尔维诺《看不见的城市》4、城市里的每样创新，都会影响天空的样子。
卡尔维诺《看不见的城市》5、即使最离奇的梦境也是一幅如迷的画卷，其中隐含着欲望或者敬畏。
-----伊洛塔.卡尔维诺《看不见的城市》6、活人的地狱不一定会出现;要是真有的话，它就是我们如今每日在其中生活的地狱，它是由于我们结集在一起而形成的。
我们有两种避免受苦的办法。
——卡尔维诺《看不见的城市》7、我本可以这样，也可以那样。
我在这个城市做了些什么，这里就有我曾经的过去;我没有在那个城市做过什么，那里也有我的过去——未曾经历，也是一种过去。
因为未曾经历，所以那便成了一种陌生。
卡尔维诺《看不见的城市》8、城市就像一块海绵，吸汲着这些不断涌流的记忆的潮水，并且随之膨胀着。
然而，城市不会泄露自己的过去，只会把它像手记一样藏起来，它被写在街巷的角落，窗格的护栏，楼梯的扶手上……在某些时刻、某些街道上你会看到难以混淆的、罕见的、甚至是辉煌的事物。
外国小说欣赏——牲畜林
帕修斯盾牌
欧洲古代传说，蛇发女妖美杜莎难以铲除，因为凡 是正眼看见她的人都会变成石头，于是，帕修斯在 出征的时候，便使用一面锃亮的盾牌作为镜子，在 镜子里观看女妖，最终把她杀死。
在卡尔维诺看来，文学不是对现实的简单再 现，而应该是轻灵、智慧地来反映生活，文 学应该有自己的角度，而非照搬生活中发生 的故事，这样才能获得文学的生命力。
• 卡尔维诺这篇小说之所以读起来轻松诙谐， 除了形象和语言的特别，关键在于结构的独 特：
• 一、让牲畜林成为一个“容器”; • 二、在情节上设置危机; • 三、运用“延迟”手法层层推进
2为什么逃难的人都带着自己的牲畜？这 真实吗？
• 真实 • 牲畜是在侵略者的铁蹄下生活的农户的唯一
财富 • 细节表现了他们的贫困和遭受的残酷侵略；
同时这样写也是为下文作铺垫。
3谁在推动小说情节的发展？这个人物具有怎样的 特点？塑造这样人物有什么作用？
一个近乎小丑的形象，是嗜酒过度的酒 鬼，不可救药的劣等射手。
• 第五次只写了朱阿被恳求,至于恳求之后的情,则省略 了；
• 第六次,朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡。
• 作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到死亡的 命运中去,从而安排了一只人们再也不可能见到比它更 老、更瘦的鸡。
5为什么让林子里出现那么多动物？
为了保持小说的线性结构，作者常常故意“延迟”小 说的进展。作者会竭力给故事、人物、心理的进展设置障 碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游 戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。
小说题旨
• 《牲畜林》是反法西斯战争的题材，面对战争， 小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲 畜林欢乐的景象来结构全篇面对战争，这样安 排有何意义?
历史异化中的孤独者_卡尔维诺_黑羊_文本分析
借鉴与比较
Ｗｒｉｔｅ ｒ Ｍａ ｇａ ｚｉｎｅ ２００８ Ｎｏ．１０ 作家杂志
定 意 识 。 ”人 们 的“ 物 质 生 活 的 生 产 ”， “ 现 实 的 个 人 ”为 了 能 够 生 活 就 必 须 进 陈 旧 的 、过 时 的 、已 成 为 桎 梏 的 交 往 形
当一个人的正确自觉活动引发了整个 诚实人出现后没几年， 人们就不再谈
社会转变的时候， 对他的行为进行什 什么偷盗或者被偷盗了， 而只说穷人
么样的评价， 值得我们揣摩。我们甚至 和富人； 但他们个个都还是贼。唯一诚
在 物 质 交 往 与 现 实 生 活 中 ， 在 生 产 力 行 生 产 ， 生 产 本 身 又 是 以 个 人 之 间 的 式， 日益成为他们自主活动的镣铐。人
与 交 往 形 式 相 互 作 用 的 过 程 里 ， 如 果 交往为前提的”。现实的个人离不开其 与 人 之 间 的 物 质 交 往 “ 被 适 应 于 比 较
虽 然《莎 乐 美》中 表 现 的 如 死 一 般 坚强的对爱与美的病态的向往， 一种
几乎是非理性的固执苦求的唯美情趣 仍受 争 议 ， 但《莎 乐 美》题 材 的 选 择 、人 物的塑造、表现的主题及表现的形式 等， 都鲜明地体现了王尔德的唯美主 义 艺 术 观 点 。因 此 ，《莎 乐 美》可 谓 是 王 尔德戏剧中最具张力且最完美的作 品， 是研究唯美主义艺术观的重要研 读作品。
另外， 该剧还围绕着爱情这个主 题写出一连串的毁灭： 莎乐美对约翰 的痴情， 首先使对她同样痴情的叙利 亚侍卫绝望自杀； 而希律王的淫荡尽 管使其满足莎乐美的一切要求， 但由 于潜在的妒忌使得希律王不能容忍莎 乐美对约翰的疯狂爱恋， 下命令杀死 公主； 而约翰的死亡也可以理解为他 对上帝的爱和莎乐美对他的爱一样狂
人教版外国小说欣赏牲畜林
评
部长摇了摇头。
论
“我是说，从某种意义上讲是好的。” 评论家赶忙更正。
家︻ 波
部长摇头。 “我说的‘从某种意义上讲’，是针对
兰 咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。”
和︼
格
部长摇头。
部罗
“确切地说，就是针对那些没有鉴别力
长 津 的人。刚才我没表达清楚。”
斯 卡
部长摇头。
“总的来说，部长先生，这是一部坏小
由于喝酒过多，早就有手颤的毛病；
他是村里最蹩脚的猎手，从来瞄不准……因为他会把铁砂粒 打到同伴的屁股上。
你觉得，朱阿和传统的英雄形象有什么区别？
近乎马戏团小丑，高大的英雄形象被彻底结构了，是嗜酒 过度的酒鬼，不可救药的劣等射手，甚至我们可以说，这 根本不是一个英雄！ 而是一个穿针引线的人物。
“短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，他的腿也很 长，拿着一杆像他一样高的破枪。……他边走边用鼻 子嗅着。扁平的军帽下，一张猪样的黄脸东张西望。”
1985年夏天 准备哈佛讲学时患病。主刀医生表示自己从 未见过任何大脑构造像他的那般复杂精致。
他与阿根廷的博尔赫斯、哥伦比亚的马尔克斯并提，甚至 称他是“作家们的作家”。 当代欧洲文学大师之一。他的作品独具一格，擅长用寓言 的方式来写小说，在叙事上保留了传统手法，而在结构上使 用现代技巧，使得故事既高度综合、快节奏，又生动有趣、 明白易懂。
“文学是一种存在的功能，追求轻松是对生活沉重
感的反应。”
追求“轻逸”是对生活沉重的解构，是对战争的净化。以 这样的方式反思战争，比纯粹表现战争的沉重与残酷显得更 有力量。 因此，这是一种包含着深思熟虑的轻。
文
“你看斯普罗塔新创作的小说怎么样？” 部长问道。
卡尔维诺书摘
卡尔维诺书摘
伊塔洛·卡尔维诺（ItaloCalvino）是一位著名的意大利作家，他的作品以其独特的想象力和深邃的哲学思考而闻名。
以下是他一些著作中的经典摘抄：
1.《看不见的城市》（"InvisibleCities"）:
“城市就像梦：由欲望和恐惧构成，即使是最不可能的梦境，也有一个隐藏的通道，通向我们隐藏的现实。
”
“每座城市都接受着地狱；但是，有一座城市在地狱之中，那么，去这座城市还是其他任何地方都是一样的。
”
2.《如果在冬夜，一个旅人》
（"Ifonawinter'snightatraveler"）:
“你是爱书的人，不仅因为书中文字引你入胜，还因为书本身是物体，你觉得它们即使静静地放在那里也充满意义。
”
“阅读的真正乐趣不在于它结束时能达到什么，而在于过程本身。
”
3.《树上的男爵》（"TheBaronintheTrees"）:
“他决定把生活过得不同于其他人，而要比其他人更多地观察和思考。
”
这些摘抄展示了卡尔维诺独特的写作风格和他对生活、现实与想象之间关系的深入探讨。
他的作品常常引导读者思考更广阔的主题，同时也提供了丰富的文学美感。
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纸牌方阵与互文叙述——论卡尔维诺的《命运交叉的城堡》(1)《命运交叉的城堡》(注：《命运交叉的城堡》分为《命运交叉的城堡》和《命运交叉的饭馆》两个部分，其中《命运交叉的城堡》已于1969年先期发表。
本文引文依据译林出版社2001年张宓译本，页码随文标出。
)是卡尔维诺发表于1973年的作品，分为《命运交叉的城堡》和《命运交叉的饭馆》两部分共16篇故事，其作品结构和形态独特而怪异，整部小说完全倚重塔罗纸牌的排列组合发展叙事，而每张纸牌牌面上的图形和该纸牌在前后牌中的位置决定了所叙故事的内容以及单张纸牌的意味。
作者在作品后记中解释说，把塔罗牌作为组合叙事的功能机制，是受到了时下符号学和叙事学领域中有关纸牌占卜术的叙事功能研究的启发，其中包括：保罗·法布里的《纸牌占卜术的叙事与纹章图案的语言》、M.I.列科姆切娃和B.A.乌孜潘斯基的《作为符号系统的纸牌占卜术》、B.F.叶戈洛夫的《最简单的符号系统与交叉的类型学》等著述对纸牌的叙事功能的研究方法的启迪，(注：参见《命运交叉的城堡》后记，见《命运交叉的城堡》第124-125 页。
)并运用了结构主义符号学结构秩序的观念。
作者启用自超现实主义之后在文学领域大为走红的塔罗纸牌，看中的是这种纸牌在重复叙事中所显示的魅力。
而这里吸引我们讨论这部由纸牌迷阵堆积而成的作品的，也正是神奇的塔罗纸牌反复组合营造出的作品互文现象，以及这一现象透视出的后现代的创作观念和小说所依存的历史现实境况。
一塔罗牌的图案与普通纸牌相仿，是一些用釉彩绘制的微型画，其完整的形象和粗糙、神秘的风格使之极具叙事魅力。
《命运交叉的城堡》运用的塔罗牌共有78张，分为宝杯、大棒、宝剑、金币4个系列，其中用于占卜命运的牌诸如教皇、女巫、太阳、正义等计22张。
其中每张牌依据图案内容和作者设立的叙事功能的分布成为叙事线索，各自在写作游戏里充当合适的角色，对人物命运的发展和解读具有重要意义。
作品故事发生在既无过去、也无现在和将来的神话时段，森林中一座城堡的大厅内，来此借宿的过客围坐在纸牌旁，在途经森林而造成的失语状态下仅依靠各自选取一组组自由搭配的纸牌，便无中生有地幻化出一段段符合叙述功能和叙述者经历的神奇故事。
这种情形如同作者在其中的第14个故事《两个寻觅又丢失的故事》中所言：世界根本就不存在，……没有一个一下子就成为全部的全部：元素是有限的，它们的组合却可以成千上万地倍增，其中只有一小部分找到了一种形式和意义，在一团无形式无意义的尘埃中受到了重视；就像78张一副的塔罗牌，只凭其摆放顺序就可以出现一个故事的线索，将顺序变化后，就能够组成新的故事。
(第97页) 不仅如此，卡尔维诺的纸牌叙述基本依靠对经典文学既有文本的直接引用、隐喻和改写而结构成篇，因而，这些故事在文本内部和外部都制造着互文现象，其中，《命运交叉的城堡》复制了中世纪童话、浮士德故事和骑士传奇的大量内容；《命运交叉的饭馆》除了复制古希腊的作品和莎士比亚的悲剧之外，还对《命运交叉的城堡》进行了复制，使小说形成了多重互文的复杂情况。
《命运交叉的城堡》沿袭了西方神话和史诗中求索的固有主题，命运的探索者摇摆于片段的意义和多重交叉的结构暗示出的多重意义，通篇都表现为对(精神)求索的呼唤。
我们注意到，与神话传奇贯有的远征求索的圆满结局(通常辅以某种神圣婚姻)不同，卡尔维诺编码的塔罗牌的叙事喜欢用悲剧收尾。
第一篇《受惩罚的负心人的故事》中，一个红脸金发的年轻旅人选用宝杯骑士形象的纸牌作为个人身份的代表，宝杯骑士牌之下又顺序摆放了金币国王(该牌的画面上是一位外貌庄重的长者，年轻人摆放此牌时的悲哀表情暗示其父亡故)、金币十(示意骑士所获遗产丰厚)、大棒九(此牌面上是枝叶交叉的花草，交代了此年轻人进入城堡前穿越森林的经历)、力量(占卜命运的牌，它宣告一次必然的厄运。
牌面上是一个在空中挥舞棍棒的狂怒者，此牌表明骑士曾遭到歹徒的袭击)、倒吊者(另一张占卜命运的牌，牌面上这位金发青年被洗劫一空，倒吊在树上)、缓和(牌面上农家少女汲水的形象说明了倒吊者得到了少女的救助)、宝杯A、宝杯二(牌面上是毋忘我花和饰有“我的爱”的纸带，象征两个年轻人的爱情)、大棒七(枝叶交叉的花草昭示出负心的骑士抛下少女，再次上路求索)、女皇(牌面上身着皇袍的豪门之女暗示着骑士终于找到了他所追寻的东西)、宝杯八( 8只酒杯象征婚宴场面)、宝剑骑士(骑士新郎全副武装跃上战马)、太阳(牌面上是一个手擎太阳的小男孩，正被披挂齐全的骑士所追赶)、正义(牌面上手持利剑和天平的女子正是骑士在林中的救命恩人，她告诉骑士他追赶的孩子正是他的儿子)、天平(隐喻骑士将面对上帝的审判)、宝剑及宝剑二(图上二利剑交叉，骑士出示此牌时的沮丧表情证实他败倒在树叶飘飞的草地)、女教皇(正襟危坐的女教皇示意惊恐万状的骑士：他欺辱了那个少女，就是冒犯了森林女神奇贝莱，因而将被解体，为森林所占有，与梅纳德为伍)、(注：奇贝莱被希腊人称为库贝莱，属希腊罗马神系，为众神及一切生物之母，她能使自然界死而复生，并赐予其丰收。
梅纳德亦为希腊神话中的人物，是在森林中疯跑的女人之总称。
)宝剑八(众多锋利长剑的相互交叉暗示了骑士被肢解的悲惨结局)，随着最后一张纸牌的叙述，惩罚负心汉的故事宣告结束。
这篇叙述骑士探索经历的故事，从“城堡中的厅堂”这一在莎士比亚戏剧中反复出现的神秘背景开始，不断地幻化出传统神话的基本人物和因素：响应求索召唤的圣杯骑士、标志大自然创造力的众神之母奇贝莱、喷泉形象(喷泉形象是从潘神中引申出来的)，同时作者也引用了神话冒险故事的程式化内容：骑士具有冒险精神的求索经历(尽管他的冒险精神是出于炫耀的欲望)、他必得接受的一系列劫难和考验：求索途中突然现身的超自然秘密使者；高贵的婚姻；无法抗拒的召唤等等。
这些集结的神话故事里的著名成分，将文本置于相应的神话和现实的历史语境和精神背景之下，使依次出示的纸牌堆积变成了有意义的整体。
由于神话是用特定语言阐释特定社会的宗教信仰、历史传统和宇宙世界，表现的是被普遍信念所肯定的真理或价值的虚构，在某种意义上代表了人类共同的信念和规范；并且神话作为一种抽象的故事模式，为小说家提供了可用的结构框架。
所以，在所有的文化语境中，神话都悄然渗透到文学之中并与之融为一体。
研究者注意到，大量文学作品直接来源于某些特定的神话，但丁、弥尔顿、歌德、雪莱、叶芝、艾略特、乔伊斯等作家对神话的依托和利用，历来为文学史家所关注。
而且文学就其叙事部分而言，构成其中心的神话便是英雄探险的神话，所以，卡尔维诺将纸牌叙述融入神话的体系，极易获得价值的内涵。
我们注意到，卡尔维诺在《命运交叉的城堡》中，还从神话中借用了一个反复出现的母题：人物在失去自我的同时获得了自我。
作者在第8篇、第15篇故事《其余的所有故事》、《我也试讲我自己的故事》中明言：当然，我的故事，无论过去、现在、还是将来，也肯定包含在这些纸牌的交错摆放之中，只是我无法将它从众多的故事中分辨出来。
森林、城堡和塔罗牌把我引导到这个终点上：我丢失了自我的故事，把它混在了由众多故事构成的那团尘埃中……”(第49页) 于是：纸牌一张接一张出手，我手里的牌不多了。
宝剑、骑士隐士、巴尕托都是我，是我时常想像自己一直坐在那里拿着笔在纸上写写画画的样子。
在墨水铺成的路径上，飞逝而去的是青春时期勇士的冲动、生存的焦虑、在无数次的涂抹中耗费的冒险精力和搓成团丢掉的纸张。
在下一张牌里我看到自己穿着老僧侣的破旧衣服，把自己关在小屋子里多年，像图书馆中的老鼠一样，在灯盏的微光下，在每页下面的注释和分类目录里寻找被遗忘的智慧。
也许是该承认第一张塔罗牌才真正地代表了我最终是个什么人的时候：在集市上摆摊变戏法或耍魔术的人，手里拿了些小人画儿，把它们颠来倒去组合编排，以求得到一定的效果。
我只想找寻骑士完成伟业与获得智慧之间相结合的轨迹，……故事所涉及的人物或者是能在做和想任何事情时都头脑清醒的勇士和智者，或者什么也不是，画里的畜生既是平日为害城市的龙，又是看守思想空间的雄狮：两种形式若不同时存在，就无法让人对照比较。
这样，我使一切都归于正常，至少在书页上归于正常了。
这一切都像言语自身所含的一场梦。
只是通过写作者才得到解放，同时也解放了写作者。
(第102—111页) 作者这里所谈到的创作思想明显属于后现代文化范畴。
后现代是重新发现自我的时代，此间的文学则是后现代社会的自我解释和人的自我解释的表征，而卡尔维诺文本叙述的重复和互文方式也是这种寻找自我的激进表达。
研究家注意到，卡尔维诺本人常进入文本叙述之中，而这也是明显的后现代手法。
(注：David Lodge,Working withStructuralism:Essays and Reviews on Nineteenth and Twentieth-CenturyLiterature,(London:Routledge and Kegan Paul,1981),p.1 5.)后现代理论认为，人的自我不能完全归结于他同世界和社会的关系，人是一种本质，是这个世界的异乡人，世界不能消除人的自我分裂，也不能满足人的内心世界，但人们必须带着自我生成过程的痛苦穿越这个世界，以获得更高的自我。
《命运交叉的城堡》中的求索故事展示的就是自我生成过程，而纸牌的反复排列所演化出的无穷故事包括互文的叙事手法则是文本的自我生成。
不仅如此，后现代主义认为人类及其世界产生于某种偶然的发展中，由随意性、偶然性和破碎性所支配，这种文化上和生活中的零散体验和缺陷体验驱使他们认同离开中心原则，走向片段叙述。
他们分解了现代主义对元叙述的依赖，用片断性和折衷主义取代了现代主义的单线发展的功能主义。
用艾伦·王尔德的话说就是：后现代主义持一种“随意性、多重性和偶然性的观念”。
(注：Alan Wide,Horizons of Assent:Modernism,Postmodernism,and the Ironic Imagination(Baltimore:Johns HopkinsUniversity Press,1981),p.131.)因而，后现代主义的写作建立在一种不稳定、不断滑动的矛盾关系中。
我们可以据此认为，上述《受惩罚的负心人的故事》里，宝杯骑士的被解体，被改造成无差别(还包括无性别差别)的人，或许就是在暗示人类世界的分离和彼此分离的境况。
如果注意到分解、肢解这类因素在《命运交叉的城堡》中是作为叙事的基本成分反复在接下来的多篇故事中出现，似乎哪种叙述都不能准确传达作者的意图一样，它必须依据语义的反复迭加，在多个碎片化的语词或叙事序列的相似但又不完全一致的复制中，显示出互文结构提供的语义世界的丰富性和复杂性，那么，在偶然搭建的纸牌游戏之后的现实意义我们或许就捕捉到了；那些荒诞、残忍、无人性和语义不确定性的片段拼接成的故事，那些以古代的叙述比照当前的叙述，形成了小说中历史、时空、思维方式、人性发展的停滞现象，而这客观上影射了作者生活其间的不稳定和混乱的世界。