柳体楷书结构100法
楷书结构口诀100条
楷书结构⼝诀100条王羲之碑帖第⼀法：⼗字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中⼼线。
第⼆法：⼚字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来⾃篆书意，楷书⾏书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：⼘字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须⽤垂露。
第七法：⽴⼑短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第⼋法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：⼋字在上要写⼤，撇低捺⾼是妙法，⼋字在下捺变点，撇⾼起笔点稍下。
第⼗法：⼈字之头撇捺展，撇捺下端不⽔平，撇低捺⾼分阴阳，下部结构往⾥送。
第⼗⼀法：单⽴⼈旁独站⽴，撇如⽜⾓竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第⼗⼆法：勿字折钩向左曲，如同凳⼦侧腿⽴，凳⼦侧⽴凳不倒，衄钩斜度重⼼笔。
第⼗三法：⼉部变化多在撇，在左在中为竖撇，⼉在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第⼗四法：⼏在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，⼏在外沿如古钟，左右对称是关键。
第⼗五法: 京字之点可竖点，点笔落在中⼼线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第⼗六法：两点之⽔要呼应，中⼼靠拢不离散，⾸点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第⼗七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔⾸，宝盖窄了下部展。
第⼗⼋法：硬⽿旁钩不可⼤，横笔宜低不宜⾼，竖笔接横⽤垂露，和左写平如上吊。
第⼗九法：左⽿旁部⽿廓⼩，⽿廓上宽下边收，竖笔必须⽤垂露，向左稍弯为避右。
第⼆⼗法：右⽿旁部⽿廓⼤，⽿廓写3不美观，横笔宜低不宜⾼，竖笔垂直向下展。
第⼆⼗⼀法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第⼆⼗⼆法：⼑部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔⾓度是关键。
柳公权楷书间架结构
柳公权楷书间架结构
先来说说什么是间架结构吧。
就好比咱们搭积木，每一块积木放在哪里，怎么放，最后搭出来的小房子才会稳稳当当、漂漂亮亮的。
字也是一样的道理哦，每个笔画就像是一块小积木，它们组合在一起的方式就是间架结构啦。
柳公权写的楷书里，有很多字的间架结构特别有意思。
比如说“人”字，它就像一个人叉着腰站在那里，一撇一捺，就像人的两条腿，张得开又站得稳。
这一撇一捺的长度呀，差不多是一样长的，这样看起来就很平衡，不会歪歪扭扭的。
要是一撇特别长，一捺特别短，那这个“人”就好像站不稳，要摔倒啦，是不是很有趣呀？
再看看“田”字。
它就像一个小小的农田，被分成了四块一样大小的小田地。
四条边的长度差不多，四个小格子也整整齐齐的。
这就告诉我们呀，写这个字的时候，要把空间平均分好，不能有的地方大，有的地方小。
就像分蛋糕一样，要分得公平，这样“田”字看起来才会方方正正的，特别好看。
还有“林”字呢，它就像两片树林紧紧地挨在一起。
左边的“木”和右边的“木”，就像两个好朋友，手拉手站得一样高。
它们之间的距离也不能太远，也不能太近，要是太远了，就好像两个朋友吵架了，不在一起玩了；要是太近了，又会觉得有点挤，不舒服。
所以呀，写“林”字的时候，要注意这两个“木”的位置和距离哦。
柳公权楷书的间架结构就像一个个小魔法，只要我们学会了这些小魔法，写出来的字也能像柳公权写的一样漂亮哟！现在就拿起你们的小铅笔，试着按照这些小秘密去写写看，说不定你会发现写字变得越来越有趣啦！。
学柳体楷书，你是否记住这56字歌诀
学柳体楷书，你是否记住这56字歌诀记住这56字歌诀，就能学好柳体楷书中宫收紧，横竖舒长。
笔笔顿挫，筋骨开张。
撇轻捺重，并运圆方。
点圆波短，横弱竖强。
短撇粗壮，短横上扬。
回锋起口，挫口相当。
折须提笔，颜柳同行。
1.中宫收紧，横竖舒长柳字常把每个字的中心部分收得很紧，而把横、竖(也包括一些撇捺)伸展得很长。
这样，字的结构既紧密又宽舒。
2.笔笔顿挫，筋骨开张柳字每一笔画都注意顿挫。
顿挫的表现就在每一笔画的下笔、驻笔时要用力提按,意到、笔到，笔笔送到，这样才能够写出笔意，笔画才能有筋有骨、顿挫有力。
3.撇轻捺重，并运圆方柳字的撇是比较轻的，捺比较重。
柳体虽然方笔居多，圆笔有时也有，多用在点、竖、撇等笔画上。
有的字撇捺用的都是圆笔。
4.点圆波短，横弱竖强柳字的点总是比较圆的，有时一面是圆的一面是平直的，平捺往往写得比较短，刚刚超出上面部分就停了。
比其它各家的平捺都短。
柳字的横较细，竖比较粗。
5.短撇粗壮，短横上扬柳体的长撇、长横都比较瘦，而短横、短撇比较粗。
短横多作仰势，即向上弯曲。
长横则多做俯势。
6.回锋起口，挫口相当柳字一竖写到底再向上引笔叫做“挫”，回锋向上叫做“口”，然后再挑出。
这个动作与颜字的钩挑相仿，但要注意不能过分，如果太夸张那就成为一种习气了。
7.折须提笔，颜柳同行字右上方拐弯处叫做“折笔”。
柳字和颜字一样经常是写完一横之后提笔另起，写成一折，表现了刚劲方折的笔法。
这个歌诀，基本上把柳体字最重要的特点说明白了。
初学者如果能把这个歌诀背下来，那么，柳体的特点就基本掌握了。
柳公权玄秘塔单字。
楷书结构口诀100条
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂 露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发 弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹 性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍 下。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是 关键。
第十五法:京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离， 下部窄了横笔 展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点 右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下 部展。
第三十法：大字在中用竖撇，大字作头撇捺展，下有长横撇笔收，大字在下捺 变点。
第三十一法：力字折笔有棱角，挑钩不长有后跟，力在右旁多下移，力在下部 要收紧。
第三十二法：尤字部首横宜短，在左撇细右钩扬，在右横笔右截长，挑钩里圆 外沿方。
第三十三法：提手旁部横抗肩，横笔左长右截短，竖笔垂直腰部细，提锋过横
第二十六法：工七法：土字头部竖正中，竖笔上粗下端细，上横较短下横长，土字在左 横变提。
第二十八法：草字头部不可宽，左低右高见阴阳，古写先竖再写挑，然后写横 撇跟上。
第二十九法：算字下部横笔长，横担上写求稳当，撇为竖撇竖垂露，竖撇较短 右竖长。
字高雅。
第三十八法：
巾字上边不开肩，横笔较细稍抗肩，三竖垂直且等距，中竖较长
左右短。
第三十九法：
山字在上不写宽，横笔抗肩向下弯，山在左部横斜写，在下右竖
变成点
第四十法：双
必藏！《楷书结体30法》，精选原碑帖高清范字
必藏！《楷书结体30法》，精选原碑帖高清范字汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自元分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
今天，精选了其中常用的30种技法。
并附上原碑帖范字作为参考例子。
1、横平竖直我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
颜真卿颜勤礼碑颜真卿多宝塔碑柳公权神策军碑2、上紧下松字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
柳公权玄秘塔碑欧阳询虞恭公温彦博碑3、上开下合口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
颜真卿多宝塔碑柳公权玄秘塔碑4、上收下放字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
颜真卿多宝塔碑赵孟頫胆巴碑5、上放下收字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
颜真卿多宝塔碑褚遂良雁塔圣教序6、伸左让右为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
颜真卿多宝塔碑欧阳询九成宫醴泉铭7、左细右粗字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
柳公权玄秘塔碑颜真卿多宝塔碑8、左短右长凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
颜真卿白书告身智永真草千字文9、左断右连口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
颜真卿多宝塔碑柳公权玄秘塔碑真卿颜勤礼碑颜真卿多宝塔碑赵孟頫三清殿记柳公权玄秘塔碑10、左小上提左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
柳体楷书要领（根据摘编整理），实用！
柳体楷书要领（根据摘编整理），实用！初学柳体字必需掌握的要领，希望对书法爱好者有所帮助！执笔在指，运笔在腕，书写纸上，形成点画,积点画而成字体。
因此字体的形态表现如何，关键在于点画的用笔如何，举凡点画的起止长短，方圆肥瘦，正直弧斜，轻重徐疾，虚实映带以及转折顿挫，藏锋露锋等等用笔的问题，也就关系到字体的形态表现问题。
各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法，从而就形成了他的一定特征。
所以初学临摹的人，必须首先抓住这些带有关键性的特点，才容易把字临摹得相似或近似。
关于柳体的用笔特征，应掌握以下几点：领取福利点击上方免费领取更多福利！1.由于颜书以丰筋胜，柳书以骨力胜，世人皆以“颜筋柳骨”并称，同时也正因为如此，一般初学柳字的人，往往过分偏重于骨力的一面，而忽略了柳书的劲健之外，尚富有丰腴圆润的一面，而将柳体字写得过分枯瘦，这一点必须加以留意。
2.柳体字用笔是方圆并用的，方笔指在起笔和收笔处笔画有棱角，而呈方形状，并不是指什么角度正好九十度。
用笔方法，主要是藏锋起笔，如写横画，在逆锋向左上角起笔后，就要向下落笔（这叫做欲横先竖），再转锋向右行笔；收笔时应当用“回锋收笔”，如写竖画。
在逆锋向左上角起笔后，就要向右横落笔（叫做欲竖先横），再转锋向下力行，如写撇。
欲左下先右上（柳字在撇画或竖画，每多强调用“方笔”，所以在起笔时，时常出现用两次转锋折笔，要比一般多一个棱角），如写捺。
欲右下先左上,这些都称为“逆锋”笔法。
在行笔时用铺毫，笔画尽处，每用顿笔，就叫“方笔”，方笔点画，厚重遒劲。
3.圆笔指写出的点画呈圆形，圆笔在起笔后用裹锋，不使笔锋分散开。
形笔不折不顿，写到尽处，一往即收，无有折锋痕迹。
这样用笔，称为“圆笔”。
柳体圆笔点画，格外显得丰润而圆浑。
4.横画起笔方整，全用折锋起笔，从长短来看，有短横长横之分。
段横体态粗壮，所以按笔较重，长横伸左取势，中段稍瘦，所以行笔至中段时，须稍提锋。
柳体长横在顶盖，中腰或底托部位时，都比一般为长，有时还比较突出。
柳公权书法楷书结体中的尽态法
柳公权书法楷书结体中的尽态法
今天我们说一说柳公权书法结体中的尽态法，长短大小开始，希望大家临摹柳公权楷书的时候多注意一下。
在书写中，依据字本身的大小、长短等形状来构架叫尽态。
一般来说，在单体结构中，以中竖为主笔者多长，以撇捺为主笔者多宽；“口”字结构者多小，“少”字结构者多偏。
在合体结构中，上下合体者多长，左右结构者多宽；笔画多者宜密，笔画少者宜疏。
总之，该长则长，该短则短，应大则大，应小则小，都应以字本身的形状来定，那种“小字展令大，大字促令小”的说法，实际上违反了艺术的规律。
在音乐艺术中，把长短、高低、强弱等各种不同的音协调地组合起来，才会谱成一曲优美动听的乐章。
同样，在书法艺术中，只有把大小不等、长短各异的字组合起来，才显得和谐匀称，天趣盎然。
如果大小一样、宽窄相等，反而难成章法。
明天我们接着讲楷书的结体技巧。
干货！学柳公权楷书，这69个总结教你快速掌握核心技术！
干货！学柳公权楷书，这69个总结教你快速掌握核心技术！
柳公权楷书是很多人学习书法的入门书体，由于多种原因有很多人在柳体的临习上花了很长时间而不得法，甚至有的学书者柳体写不好就不轻易尝试其他书体，导致自己的书法学习长期难以提升。
为了让更多的人快速了解掌握柳公权楷书技法特点，然后转而进入其他书家书体的学习，真正打开视野。
现在尝试将我在柳体学习上的经验通过这种归纳整理的方式毫无保留的展示出来，期望能对刚刚入门的书法爱好者有所帮助，或者对正在进行书法教学的同道有所启发。
难免讹误，同道一哂。
您的关注支持点评都是我的动力，我将更加努力！多图，一共分为4篇，此为第2篇。
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柳公权楷书间架结构100法一法四围者，不可四周密闭。
四面围起的字四周不可密闭。
二法上包下者，内画宜上缩。
上包下的字，包内笔画尽可向上书写。
三法下包上者，内画可上耸。
下包上的字，包内笔画宜向上耸立。
四法左包右者，内画不宜伸。
左包右的字，包内笔画尽量不向外伸展。
五法左上半包者，横画不宜长。
左上半包的字，包内横画不应伸展。
六法左下半包者，内画宜上挺。
左下半包的字，包内笔画尽可向上挺。
七法右上半包者，内画可伸缩。
右上半包的字，包内笔画可伸可缩。
八法天覆者，凡画皆置于其下。
天头覆盖的字，下面的笔画全被包容于内。
九法地载者，有画皆托于其上。
下部结构，应托负起上面的笔画。
十法让右者，左昂右低。
避让左部的字，左部高昂，又不低垂。
十一法让右者，右伸左缩。
避让右部的字，右部舒展，左部收缩。
十二法横担者，中画宜长。
中腰长横支撑的字，中横要长。
十三法直卓者，中竖宜正。
中竖为主干的字，中竖要直而正。
十四法两平者，左右宜均。
左右两部均分的字，要避免一宽一窄。
十五法左占者，左无嫌偏大。
左占地步的字，左部略大无妨。
十六法右占者，右不妨独丰。
右占地步的字，右部丰满无碍。
十七法上占地步者，听其上宽。
上占地步的字，上部要尽量地宽大。
十八法下占地步者，任其下阔。
下占地步的字，下部要任其广阔。
十九法左右均占者，中宜逊。
左右占地步的字，中部要避让。
二十法中间占者，中独雄。
中占地步的字，中部要丰满雄壮。
二十一法勾孥法，其身不宜曲短。
横折钩法，其身不宜弯曲短小，折钩作竖钩状。
二十二法勾轫法，其势不可直长。
横折弯钩法，其身不宜直长，折钩作弯钩状。
二十三法画短直长，撇捺宜伸。
横短竖长的字，撇捺应向外均匀伸展。
二十四法画长直短，撇捺宜缩。
横长竖短的字，撇捺应呈向里收缩状。
二十五法画短撇长，画不厌短，撇不厌长。
横短撇长的字，横尽量短，撇尽量长。
二十六法画长撇短，画不厌长，撇不厌短。
横长撇短的字，横尽量长，撇尽量短。
二十七法上下有画，须上短而下长。
上下有横，一定上横短下横长。
二十八法左右有直，宜左收而右展。
左右有竖，左竖宜收敛，右竖宜伸展。
二十九法画重者，宜鳞羽参差以化板。
横多的字，应像鱼鳞鸟羽错落有致以防呆板。
三十法直重者，应竹节上下以成活。
竖多的字，应向竹节有上有下变化多端。
三十一法点复者，宜偃仰向背以求变。
点多的字，应有上仰、下俯、相对、相背各种姿态。
三十二法三合者，中间务正。
左中右三部分结合的字，中部一定要正。
三十三法二段者，上下平分中微加锐减。
两段的字，上下两部保持平分中可略上略下。
三十四法三联者，头尾伸缩间要停匀。
上中下三部分联合的字，上下有伸有缩，中间应较匀称。
三十五法左旁小者齐其上。
左偏旁小的字，与右部的上方平肩。
三十六法右边少者齐其下。
右部笔画少，宜与左偏旁下部取齐。
三十七法同旁者，外伸而内宜缩让。
相同偏旁的字，上下（左右）伸展中间宜缩敛。
三十八法堆叠者，宜消纳中而取其变。
堆叠的字，各部在互相容纳中求取平衡。
三十九法四叠者，四叠对称，分而不散，疏密得当。
凡书写含有四个结构相同的字，要分而不散，疏密有致。
四十法四方者，两肩宜平，两脚宜齐。
书写的字，左右两旁上要齐头，下要齐脚。
四十一法平勒者不宜倚，倚者无仪。
平横的字，横不能斜，斜就失去了端庄的仪态。
四十二法斜勒者不宜平，平则失势。
横应倾斜的不要写成平横，平就失去了变化的气势。
四十三法左撇右直，须左缩而右垂。
左撇右竖的字，左撇收缩右竖垂直。
四十四法左直右撇，宜左敛而右放。
左竖右撇的字，左竖收敛右撇舒展。
四十五法重捺者，宜有伸有缩。
多捺的字，捺应有伸展有收缩。
四十六法纵捺之字，必要攒头收尾。
斜捺的字，捺应攒头收尾，一波三折。
四十七法纵戈之法，最忌力弱身弯。
斜钩的字，钩身一定不要弯曲软弱。
四十八法横戈不厌曲。
横钩的字，钩身尽曲，状如弧形，左上出钩。
四十九法伸勾贵抱持。
伸勾的字，贵在其钩抱住钩上笔画。
五十法承上之乂，正中为贵。
撇捺承负的字，其交叉点宜对应上部结构正中。
五十一法屈勾之势，退缩斯宜。
屈钩的笔法，在于其勾出锋卷缩适宜避让右部。
五十二法马齿法，其拿勾之锋宜注射四点之半。
马齿法，其拿勾的锋，宜指向四点之半。
五十三法上下勾者，下勾宜明上勾宜收隐。
上下有勾，下勾出锋应明挑，而上勾出锋则隐而不出。
五十四法俯仰勾挑者俯勾缩而仰勾伸。
俯勾仰勾相对的字，俯勾应微微收缩，仰勾应伸展上挑。
五十五法叠法，当或挑或驻。
竖钩重复的字，或挑出或隐而不出成竖直状。
五十六法上平之字宜齐首。
上部平直的字，左右两方上边应齐头。
五十七法下平之字宜齐足。
下部平直的字，左右两方下边应齐脚。
五十八法重腕宜曲劲。
背抛勾法，勾身弯曲有力，出钩翘拔。
五十九法横腕贵圆润。
竖弯勾法，勾身饱满而润泽，出勾隽永。
六十法纵撇恶鼠尾。
长撇的字，最忌收尾无力，像鼠尾细长。
六十一法联撇恶排牙。
多撇的字，撇应收放自如，不可如牙齿一般排列整齐。
六十二法三撇法，以下撇首顶上撇之腹。
三撇法，下撇起笔应对应上撇中部。
六十三法两点法，点点应呼应。
两点法，上点下点左点右点宜相呼应。
六十四法三点法，以下点提锋与上点驻笔相应。
三点法，下点提锋宜对应上点驻笔之处。
六十五法排点法，点点重其变，不可似棋子。
排点法，点应各具态势，不可像棋子刻板雷同。
六十六法画成对称之势，形断而意连。
左右两横如若中断，断而似连。
六十七法直若中分，分而垂直。
竖若两分，分而似合，宜互相垂直。
六十八法[卜]字宜直勿偏，与上截中缝相对。
[卜]字的竖应直，与上截中缝相应。
六十九法[土]字直勿偏，与下截字左竖正对。
[土]字的竖要直，与下截左竖正对。
七十法缜密者，宜布置安排而挤杂。
笔画密集的字，布画要条理，以免拥挤闭塞。
七十一法疏落者，笔笔宜丰。
笔画疏落的字，每一笔都应书写丰满。
七十二法错综者，贵应让穿插而恶纷纭。
笔画交错的字，贵在互相穿插的当，迎让有序。
七十三法排者，如工之镂物乃佳。
笔画整齐有序的字，就像工匠镂刻物品剔透晶莹。
七十四法当悬针而垂露则无韵。
如果竖为悬针而写成垂露，字九失去了悬针竖的风韵。
七十五法当垂露而悬针则无力。
如果竖为垂露而写成悬针，字就显得无力（左旁多用垂露）。
七十六法体虽宜斜，而字心必正。
字体虽斜，字的重心一定要正。
七十七法形本自正，而骨力必坚。
字形平正，骨架要粗壮。
七十八法身本瘦者，其形勿短。
瘦长的字，身形一定不能短。
七十九法身本肥者，其形勿肿。
肥壮的字，身形不能臃肿。
八十法身本矮者，用笔宜肥。
身矮的字，每一笔书写应丰满。
八十一法身本小者，疏密宜均。
字体虽小，疏密要匀称。
八十二法盖下之法，撇捺宜均。
盖下之法，撇捺伸展宜适度。
八十三法趁下之势，左右相称。
以撇捺为承上启下的字，撇捺伸展要对称。
八十四法左右相迎，互为肩让。
左右相迎的字，互相宜回避谦让。
八十五法左右相背的字，彼此顾盼。
左右相背，彼此宜互相照应。
八十六法分间宽者，远近宜均。
分间宽的字，距离远近要适度。
八十七法分间窄者，点画调匀。
分间窄的字，点画布置要均匀。
八十八法画长撇短者，右不宜用捺。
横长撇短的字，右部不宜用捺。
八十九法宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。
分间宽的字，距离远近要适度。
九十法末勾者宜微拖，以有带下之势。
末勾的字宜微微拖长，好像飘带垂落一样飘逸。
九十一法从[卩 ]之字，或齐左者于首，或应左者于腹。
书写含有[卩]偏旁的字，[卩 ]或与左结构齐头，或与左结构中上部对应。
九十二法邑法，宜展。
书写含有右[ 阝]偏旁的字，右[ 阝]尽可伸展以平衡左右。
九十三法阜法，让右。
书写含有左[ 阝]偏旁的字，整个偏旁让右，左[ 阝]缩让。
九十四法[ 木 ]法，撇宜伸捺宜缩。
书木偏旁，做撇宜伸展，右捺宜缩让。
九十五法[忄]法，左为垂点，右为横点或斜点。
书写[忄]偏旁，竖旁左起笔为垂点，右次笔或成横点或成斜点。
九十六法豕法，中勾曲长贵抱持，右折捺缩敛。
书写豕结构，中曲勾尽长以抱住左部分，右折宜缩。
九十七法单人旁法，直起撇腹。
[ 亻]法，竖起笔于撇中部（有的为中下部）。
九十八法双人旁法，次撇起于首撇之腹，直起次撇之腹。
[彳]法，下撇起于上撇之中部，竖起笔于下撇中部。
九十九法竖弯勾法，弯勾之直宜长（宜短）。
竖弯勾法，弯勾的竖有长短之分。
..一百法[ 艹 ]法，画成对称之势，直成撇捺之状。
书写草字头结构，竖成撇捺对应。