中国古代绘画的论文
中国传统山水画图式浅论---优秀毕业论文参考文献可复制黏贴
中国传统山水画图式浅论A short discussion about composition of Chinese tradition landscapepainting目录一．传统文化中的审美思想对图式的影响1.传统文化引导着中国审美的特殊性----------------------------------42.“以大观小”，“以小观大”的观察方法与特有的“散点透视”--------53.中国传统山水画图式中“三远法“的提出和运用----------------------7二．道家思想中的阴阳、有无观念对中国画图式的影响1.从太极图中延伸出的“S”形构图------------------------------------92．由“S”形演变成的“△”形构图-----------------------------------11三．传统山水画图式中特有的表现方式1. 起承转合--------------------------------------------------------122.传统山水画中的“开合”-------------------------------------------143.聚散、疏密、虚实的结合-------------------------------------------154.留空-------------------------------------------------------------18四．传统山水画与风水意志1.气局与图式-------------------------------------------------------192.画中“龙脉”与图式的关系-----------------------------------------19 五．题跋与鈐印------------------------------------------------22六．传统山水画与西方古典风景画的构图之异同1.东西方差异的起源-------------------------------------------------232.中国传统山水画与西方古典风景画构图的主要不同之处-----------------243.中国传统山水画与西方古典风景画的相似之处-------------------------24 七．结束语----------------------------------------------------25摘要：中华民族是一个具有悠久历史、优秀文化传统和广泛审美情趣的伟大民族。
从我国古代佛教绘画风格的演变看佛教艺术中国化
从我国古代佛教绘画风格的演变看佛教艺术中国化
佛教是中国古代的一种重要宗教，佛教艺术作为中国古代艺术的重要组成部分，自然也体现了中国化的特点。
佛教绘画作为佛教艺术的重要组成部分，一直在中国传统绘画中占有重要地位。
从我国古代佛教绘画风格的演变可以看出，佛教艺术在中国的发展过程中逐渐实现了中国化，融合了中国传统的绘画风格和审美情趣。
本文将从古代佛教绘画的起源、演变到中国化的过程进行阐述，以探讨从我国古代佛教绘画风格的演变看佛教艺术中国化的问题。
一、古代佛教绘画的起源
自佛教传入中国后，佛教绘画便在中国逐渐形成并发展。
最早的佛教绘画作品可以追溯到魏晋时期，当时佛教绘画主要受到印度佛教艺术的影响，表现形式上更多地采用了印度绘画的风格和特点。
魏晋佛教绘画以洛阳石窟为代表，其作品主要表现一些佛教教义和神话的内容，整体风格较为质朴，线条简洁而清晰，造型平实而简约。
这些作品在形式与内容上均受到了印度佛教艺术的深刻影响，尚未实现中国化的特点。
三、佛教艺术的中国化过程
自唐代以后，佛教绘画在中国开始进一步实现了中国化，不断融合中国传统绘画的风格和特点，逐渐形成了独特的佛教绘画风格。
宋代以后，佛教绘画开始与中国传统绘画更加密切地融合在一起，佛教绘画的题材和形式也更多地受到了中国传统绘画的影响。
佛教绘画的题材更加广泛，不仅包括佛教教义和神话，还包括了佛教中的诸多神灵和菩萨，对佛教教义的宣扬也更加简洁而深刻。
在形式上，佛教绘画更多地运用了中国传统的绘画技法和审美原则，画面更加富有韵味和内涵。
佛教绘画与中国传统绘画的相互影响也使得佛教艺术在中国逐渐实现了中国化，成为了中国传统绘画的重要组成部分。
中国古代绘画艺术的色彩和人文精神
中国古代绘画艺术的色彩和人文精神中国古代绘画艺术是中华民族五千年文化的重要组成部分，具有独特的色彩和人文精神。
在古代，绘画的主要载体是纸、丝和绢。
无论是壁画、绢画还是宫廷绘画，它们都反映了中国古代文化的美学观念、哲学思想和审美追求。
中国古代绘画艺术的色彩鲜艳、明快、充满生命力，在古代世界绘画史上具有重要地位。
随着中国古代文化艺术的发展，在历史上的不同时期，画家们的色彩表达方式也在不断演变。
在绘画的颜色运用上，最具代表性的当属五彩斓然的唐卡绘画和粗犷简媚的山水画。
早在唐代，中国绘画家就开始使用上乘的颜料来表现丰富多彩的图像。
唐以后，五彩绢和彩画卷的流行，使得绘画的色彩更加鲜艳。
在宋代，以颜色的淡雅和高雅著称，画家们尝试使用轻柔的色彩表达柔和、细腻的情感。
而到了明清时期，画家们开始大量使用矿物颜料，色彩更加强烈，此时的山水画特别是水墨画达到了中国绘画艺术的巅峰。
除了色彩的表现方式，中国古代绘画艺术还具有极强的人文精神。
中国绘画的创作不仅只是一种表现艺术的方式，更是表达和传达文化、思想、生活方式的载体。
中国古代绘画常常通过图像、图案以及留白的手法，表现出人类文化和生活的多重境界和感受。
中国绘画的人文精神形成于其民族文化的发展过程。
当时的文化环境有助于人们更好地理解和表达人类与自然以及人类与社会之间高度关联的关系。
以在唐代武则天时期兴盛的玄宗宫廷壁画为例，它们不仅表现了美丽的宫殿，还表现了不同的人物场景、服饰、家具、器具等细节，反映了唐代社会生活的丰富多彩。
中国古代绘画艺术还表现了中华民族对于自然一种独特的敬畏态度。
中国绘画艺术中的山水画、花鸟画等作品，往往表现了中国人对于自然坚韧不拔、富有韵律美的叙事能力。
中国山水画特别是以水墨画为代表，可以表达出中国人对于大自然的致敬，同时也以自然为启示，表达出中国人精神世界的博大与深邃。
总结来说，中国古代绘画艺术的色彩和人文精神是相互交织、相得益彰的。
艺术家挖掘出了世间的人文之美，通过艺术表达出来，而在这个过程中色彩成为了表达感情和思想的桥梁。
中国古代的绘画艺术与文化传承
中国古代的绘画艺术与文化传承中国是一个历史悠久的国家，其传统文化源远流长，其中绘画艺术的历史更是可以追溯至古代。
中国古代的绘画艺术不仅是艺术的表现形式，更是一种文化的传承。
在中国古代历史上，绘画艺术与文化传承有着密不可分的联系。
一、中国古代绘画艺术的发展及其特点中国古代绘画艺术可以追溯到1万年前的新石器时代，那时候的人们已经开始在陶器上刻画动物和人物的形象。
随着时间的推移，中国的绘画艺术不断发展，逐渐形成了独特的艺术风格及传统，在中国传统文化中占据着重要的地位。
中国古代绘画艺术最显著的特点是以“写意”为主要表现手法。
所谓“写意”，即是艺术家在表现作品时，注重意境和气韵的表现，颜色、形态、構圖等都不拘泥于真实生活。
写意的特点不仅可以体现出艺术家的个性和感受，更能让观者产生共鸣。
此外，中国古代绘画艺术注重的是整体性和气势感。
在中国古代绘画作品中，画家往往会将一些象征性的符号或寓意融入到其作品中，这些符号往往可以代表古代文化的某些方面。
整体感和气势感的表现则是通过画家对形态、线条、颜色的运用，使得观者在欣赏作品时能够感到强烈的视觉冲击力，更能够抒发出画家对社会和人生的思考。
二、中国古代绘画艺术在文化传承中的地位中国古代绘画艺术在文化传承中占据着重要的地位。
在中国古代，绘画艺术被视为人类对自然和社会的认识和思考，是记载历史和文化精神的重要手段。
一些著名的绘画作品不仅代表了当时社会的审美思想和文化底蕴，也成为了后人品味和参悟的对象。
古代的绘画作品往往具有象征意义和文化内涵。
在绘画作品中，画家往往会使用一些符号和寓意来表达自己对社会和文化的理解。
这些象征性的符号和寓意往往蕴含着深厚的文化底蕴，传达出重要的文化信息。
通过欣赏这些古代绘画作品，可以更好地了解古代中国的历史、文化、思想和价值观。
除此之外，中国古代绘画艺术还影响了现代的绘画艺术。
在现代的艺术创作中，中国古代绘画的风格和特点也被不断吸收和运用，重新演绎出独特的艺术表现。
中国古代山水画发展概述
海南大学《中国绘画精要》课程论文题目名称：中国古代山水画发展概述学院：旅游学院系别：市场营销系专业班级：市场营销（旅游市场营销方向）一班学号：姓名：年级： 2010级完成时间： 2012年05月03日评阅老师：2012年月日中国古代山水画发展概述【摘要】：中国山水画简称“山水”，是以山川自然景观为主要描写对象的中国画。
形成于魏晋南北朝时期，但此时尚未从人物画中完全分离。
隋唐时始独立，至五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要的一门画科。
传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。
中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。
游山玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。
从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。
再没有那一个画科能如山水画那样给国人以更多的情感。
若说与他人谈经辩道，山水画便是民族的底蕴、古典的底气、我的图像、人的性情。
【关键词】：山水画青绿山水水墨山水皴法意境南北宗§目录§引言 (4)一、嫩芽破土，初定山水：魏晋南北朝山水画 (5)（一）魏晋时期山水画兴起的背景 (5)（二）魏晋时期山水画的确立 (5)二、山水突显，独立画科：隋朝山水画 (5)三、青绿主流，水墨初现：唐朝山水画 (5)（一）青绿山水占据主流 (5)（二）水墨山水初现中唐 (6)四、南北分派，趋于系统：五代十国山水画 (6)（一）山水画发展总体概括 (6)（二）雄伟的北派山水 (7)（三）清雅的南派山水 (7)五、开宗立派，登上巅峰：宋朝山水画 (7)（一）宋朝山水画巅峰发展的条件 (7)（二）皴法极致的北宋山水画 (8)（三）意境深远的南宋山水画 (8)六、士人家风，野逸之气：元朝山水画 (9)七、由盛转衰，渐入形式：明清山水画 (9)结语 (11)参考文献 (12)引言中国绘画一般称之为丹青，主要画在绢、纸上并加以装裱的卷轴画，简称“国画”。
我国古代美术史中的汉代写实绘画研究
我国古代美术史中的汉代写实绘画研究汉代是中国古代艺术发展的重要时期，也是中国古代写实绘画的最初阶段。
汉代写实绘画主要呈现出真实、生动的艺术特色，具有较高的艺术价值和历史意义。
本文将对我国古代美术史中的汉代写实绘画进行阐述。
一、汉代写实绘画的主题和表现手法汉代写实绘画的主题涵盖了多方面，包括；宗教、历史、神话、传说、风景、生活等。
其中，历史、神话、传说等题材的作品成为历史文化研究中的重要资料。
其中较为著名的是《出师表》、《三国演义》、《西游记》等。
汉代写实绘画的表现手法主要包括了细腻的笔法、详实的细节和逼真的人物形象等。
细腻的笔法和详实的细节使作品更具有真实感，而逼真的人物形象则能更好地表现出作品所要表达的主题。
二、汉代写实绘画的代表性作品1.《王莽篡位图》这幅作品描绘了前汉“天下三分”的局面。
作者使用了细腻的笔法，写实地描绘了人物的面容、服装和动作，重新创造了周历年表中的诸侯、王者的形象。
2.《卧蚕图》这幅作品描绘了一只蚕宝宝在蚕茧中度过饱食的生活。
作者在画中表现出细腻、丰富的细节，并且使用富于表现力的笔法描摹了这只蚕宝宝的形象和动作，表现出蚕的生命力和生活状态。
3.《晋灵公狩猎图》这幅作品描绘了晋灵公猎狐的情景。
作者运用具象形式地描绘出了猎场中猎狗、猎马、打猎人员组成的狩猎队列，将画面的真实感和冲击感表现得淋漓尽致。
三、汉代写实绘画的艺术特色汉代的写实绘画艺术呈现出强烈的生命力和真实感，尤其在人物的表现方面更为突出。
汉代写实绘画在艺术表现上，具有一些独特特色，如人物表现传神、色彩和谐等，使得汉代写实绘画成为中国古代艺术中不可替代的艺术家。
作为中国古代艺术发展的重要时期，汉代写实绘画为中国美术史的发展贡献了许多经验，更为重要的是，汉代写实绘画的创作思想和艺术风格对后世的美术创作起到了重要的影响，成为中国绘画史上一个不可忽视的阶段。
美术论文鉴赏优秀3篇
美术论文鉴赏优秀3篇美术鉴赏论文篇一从《瑞鹤图》谈美术鉴赏的意义经过这一段时间美术鉴赏课的学习，我想从一幅花鸟画，《瑞鹤图》简单谈一下美术鉴赏的意义。
那么要谈美术鉴赏的意义，首先我们要知道什么是美术鉴赏。
了解了什么是美术鉴赏，下面就要说说美术鉴赏的意义。
既然是鉴赏美术作品，那美术鉴赏的意义就首先是美术作品的意义。
而美术作品的意义又分为本身意义及延伸意义。
其本身意义就是说我们看到一件美术作品时所获得的美感和愉悦感。
拿《瑞鹤图》来说，此图绘彩云缭绕之汴梁宣德门，上空飞鹤盘旋，鸱尾之上，有两鹤驻立，互相呼应。
画面仅见宫门脊梁部分，突出群鹤翔集，庄严肃穆中透出神秘吉祥之气氛。
此幅一改常规花鸟画构图的传统方法，将飞鹤布满天空，一线屋檐既反衬出群鹤高翔，又赋予画面故事情节，此在中国绘画史上是一次大胆尝试。
绘画技法尤为精妙，图中群鹤如云似雾，姿态百变，无有同者。
更为精彩之处，天空石青满染，薄晕霞光，色泽鲜明，鹤身粉画墨写，睛以生漆点染，顿使整个画面生机盎然。
卷后为徽宗瘦金书题记及诗，款“御制御画并书”，签押“天下一人”，观其书风，健笔开张，挺劲爽利，侧峰如兰竹，媚丽之气溢出字里行间。
看到此图后，我们为之一震。
一片生机跃然纸上。
我们在看图的同时，也得到了美的享受。
这就是其本身意义。
北宋政和二年上元之次夕（即公元1112年正月十六日），都城汴京上空忽然云气飘浮，低映端门，群鹤飞鸣于宫殿上空，久久盘旋，不肯离去，两只仙鹤竟落在宫殿左右两个高大的鸱吻之上。
引皇城宫人仰头惊诧，行路百姓驻足观看。
空中仙禽竟似解人意，长鸣如诉，经时不散，后迤逦向西北方向飞去。
当时徽宗亲睹此情此景兴奋不已，认为是祥云伴着仙禽前来帝都告瑞，国运兴盛之预兆，于是欣然命笔，将目睹情景绘于绢素之上，并题诗一首以纪其实。
但“祥瑞之兆”却难以挽回衰败的国运，此后第十五年，即公元1127年，金兵攻陷都城汴梁。
宋朝军民纷纷起来抗击金兵，金人自知无力吞下这个腐朽然而却十分庞大的仅仅通过一幅画，我们就了解到这么多的历史文化知识，我们的文化底蕴、艺术和文化素养得到极大提高。
我国古代美术史中的汉代写实绘画研究
我国古代美术史中的汉代写实绘画研究汉代是中国古代历史上的一个重要朝代，不仅对于中国大地的政治、文化和经济的发展有着巨大的贡献，而且还在美术发展方面做出了很大的成就，尤其在写实绘画方面更是有独特性。
本文将从古代美术史的角度来谈论汉代写实绘画的相关研究。
一、汉代写实绘画的发展特征汉代写实绘画在风格上主要采取了写实主义的手法，注重对事物的真实描绘，其中以人物为主要表现对象。
汉朝时期，受到了周、秦、楚等诸多战国国家的影响，因此，在成长过程中，逐渐形成了自己的绘画风格和特色。
首先，汉代写实绘画注重表现人物形态和肖像，力求挖掘出人物的内在美和外在美。
例如，传世的《徐福图》就是汉代写实绘画的代表之一，这幅画所描述的徐福形态逼真，不论是肢体结构还是面部表情，都是栩栩如生的，十分符合当时社会对人物形象的期许。
第二，汉代写实绘画反映了文人的审美追求。
汉代时期，文化发展达到了一个高峰，汉文学、汉韵、汉字等诸多文化都达到了新的高度。
因此，汉代写实绘画中的文人审美追求更多的是内在价值的表现，例如，人物的气质、精神特征、心灵和内心情感这些精神层面，这种审美追求在后世的诗词和绘画中得到了广泛的传承和发展。
第三，汉代写实绘画中还充分反映出当时社会的主流思想。
汉朝时期，社会上出现了大量的儒家、道家、墨家等学派，其中以儒家为主流。
因此，汉代写实绘画中也呈现出一定的儒家思想要素，例如，它强调的是独立思考、克己复礼、明辨是非等儒家思想。
二、汉代写实绘画的影响和价值汉代写实绘画不仅在当时受到了广泛的关注和认可，还为后世的美术史发展和创作提供了重要的启示和借鉴。
但是，由于汉代写实绘画在时间上的限制和社会背景的限制，其影响和价值是有一定局限的。
首先，汉代写实绘画在跨越时空上的限制，使其所具有的艺术价值和借鉴意义受到了限制。
汉代的社会背景、艺术手法和审美观念与现代社会是不同的，这就意味着对于如今的美术创作，其影响是有限的。
其次，汉代写实绘画在现代化进程中的局限性。
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中国绘画又名国画，是现代人为区别于西洋画而对中国传统绘画的泛称。
它包括卷轴画、壁画、年画、版画等各种各样的门类。
有时特指以中国独有的笔墨等工具材料按照长期形成的传统而创作的绘画。
中国画现分为三大画科：人物画、山水画、花鸟画；有工笔与写意两大种画法；有卷、轴、册、屏等多种装裱形制。
一、中国绘画发展概况中国绘画艺术历史悠久，仅从已知独幅的战国帛画算起，已有2000余年的历史。
如果从内蒙古、甘肃、山东、新疆以及东北各地的原始岩画及1986年发现于甘肃秦安大地湾原始地画来看，它的历史已不下5000年。
以汉族为主包括各少数民族在内的画家和匠师，创造了具有鲜明民族风格和丰富多采的形式手法，形成独具特色的中国传统绘画。
明清以来，特别是辛亥革命以后，随着封建社会的崩溃，外来绘画艺术不断传入，丰富了中国绘画的体裁。
中外艺术交流日益频繁，使画家从中得到吸收和借鉴，中国绘画创作发生了前所未有的变化，油画、水彩画、漫画、宣传画等相继发展起来，特别是中华人民共和国建立以后，各个画种都展示出新的面貌。
（一）中国古代绘画中国绘画的最早遗迹可上溯到远古的岩画和繁荣于新石器时代彩陶器上的装饰纹样。
黄河上、中游是彩陶繁盛的地区。
分布在渭水、泾水流域一带的老官台文化（距今约7000～8000年间）已有绘着简单纹样的彩陶。
这是迄今发现的最早的彩陶。
新石器时代的绘画，技巧上尚处于稚拙阶段，但已具有初步造型能力，对人物、鱼、鸟等外形动态亦能抓住主要特征，并表现作者的信仰、愿望，用以美化生活，犹如一片绚丽的彩霞，映现了中国绘画史的黎明。
商、周时期的绘画处于发展的初期阶段。
绘画应用的范围主要是壁画、章服以及青铜器、玉器、牙骨雕刻、漆木器等的纹饰。
早期基本上是装饰性图案，到西周以后，开始有以表现人物活动为主的纪事性绘画作品，绘画的作者是百工。
从风格上看，商代庄严神秘而缛丽，西周趋于典雅，春秋以后绘画内容逐渐更多地反映社会生活，形象活泼生动，技巧上有着巨大的飞跃。
秦汉王朝是中国历史上早期建立的中央集权的封建大帝国，国势强盛，疆域广阔，丝绸之路沟通着中外艺术交流，秦汉王朝与相邻各族也有密切的接触，这时期的绘画更加重视绘画的政治功能和伦理教化作用。
具有雄厚博大、昂然向上的总的统一的时代风格，是中国绘画史上的第一个发展高潮。
这时期的主的绘画形式是纯绘画的宫殿壁画、地上建筑壁画、墓室壁画及与此相关的画像石、画像砖等。
秦代为了宣扬秦始皇统一大业及其拥有的无上权威，而建造的规模宏大的建筑群内部，绘制有许多壁画。
汉代，从宫室殿堂到贵族官僚的府邸、神庙、学堂及豪强地主的宅院，几乎无不以绘画进行装饰。
汉代习俗事死如生,以厚葬为德,薄殓为鄙，这就是使得装饰坟墓，为死者表彰功德的绘画活动规模和数量都达到了空前高涨的程度。
东汉赵岐甚至在活着的时候，就为自己的坟墓准备壁画。
画像石是东汉时期重要的美术作品。
因以刀代笔施于石材平面上的绘画，因此称石刻画。
其题材内容与墓室壁画大致相同。
主要分布在山东、河南、四川、陕北等地区，江苏、陕西、山西、安徽、河北、湖北等省也均有发现。
其中最为著名的有山东孝堂山画像石、嘉祥武氏祠画像石、沂南画像石墓、安邱画像石墓等,河南南阳画像石及密县打虎亭1号汉墓画像石。
湖南长沙马王堆1号汉墓出土的帛画“非衣”,内容丰富，色彩绚烂，帛画以左右对称、上下连贯的格局分三段描绘了天上、人间、地下的景象。
众多的人物、禽兽、器物被安排得有条不紊，疏密繁简错落有致。
奇诞夸张的造型中体现出严谨细腻的写实技巧。
线条流畅挺拔,刚健质朴,设色以平涂为主,技法纯熟,使用的矿物质颜料至今仍十分鲜艳。
这幅帛画是本期绘画中的杰出作品之一，它全面而充分地体现了中国绘画在汉代所达到的高度水平。
秦汉时期以绘画为专门职业的画工日益增多。
被罗致到宫廷的专门画家被称为“黄门画者”或“尚方画工”。
三国两晋南北朝处于长期分裂混乱之中，战争频繁，民生疾苦，但却是绘画史中的重要阶段，绘画艺术仍在曲折中得到发展。
苦难的时代，给佛教提供了传播和发展的土壤，佛教美术勃然兴盛，遍及南北。
石窟壁画如新疆克孜尔石窟，甘肃麦积山石窟特别是敦煌莫高窟都保存有大量的此一时期壁画，展示出高度的艺术造诣。
反映士族名士的生活及人物形象的作品迅速增多，以文学为题材的绘画创作日趋活跃，如卫协的《诗·北风图》，顾恺之的《木雁图》、《洛神赋图》等。
肖像画在这一时期很发达，如顾恺之的传神写照，就特别注重揭示对象的精神意向和表现对象的特定性格。
山水画和花鸟画开始萌芽。
有以王微、宗炳为代表所创作的山水画。
取义于中国古代“螳螂捕蝉，岂知黄雀在后”的寓言，以蝉雀为题材的绘画也颇为流行，赋予某种寓意性。
涌现出一批有文化修养的上流社会知名画家，如顾恺之等。
绘画史和绘画理论著作开始出现。
隋唐两代处于封建社会盛期，国家统一，社会相对安定，经济繁荣及对外经济文化交流的频繁与活跃,都给文化艺术的发展带来了新的机运，中国隋唐时代的绘画艺术随着社会经济文化的繁荣，在题材、内容和表现手法等方面，均取得了高度的成就，成为中国绘画史上的高峰之一。
阎立德、阎立本兄弟及尉迟乙僧的绘画活动，以及以敦煌220窟为代表的壁画体现着此一时期绘画艺术的最高成就。
人物画在隋唐占主要地位。
著名画家有阎立本、吴道子等。
吴道子一生在京洛画寺观壁画300余堵，变相人物，千变万态，奇踪异状，无有同者，具有天衣飞扬、满壁风动和自然高出缣素的效果，世称为“吴装”。
中唐周□善画天王和菩萨，创造了“水月观音”这一具有鲜明民族特点的宗教画新样式，一直为后代沿袭，被称为“周家样”。
唐代人物画反映了当时的重大政治事件，如《步辇图》；有描绘功臣勋将的，如《凌烟阁功臣图》；相邻民族，如《西域图》、《职贡图》；皇室贵族，如《玄宗试马图》、《虢国夫人游春图》；文人雅士，如《醉学士图》。
唐代山水画有着多种风貌，金碧青绿与水墨挥洒并行，专门山水画家日益增多，山水画即将进入成熟阶段。
隋代展子虔所画山水具有咫尺千里之妙，唐代李思训、李昭道父子的山水画技巧上更有提高。
而吴道子于佛寺壁上画怪石崩滩，达到“若可扪酌”的真实效果，又因一日之内能在大同殿壁上画出嘉陵江三百里的山水，而与李思训之作“皆尽其妙”。
王维也以水墨山水著名。
花鸟画开始兴起，唐代花鸟画侧重描绘鹰鹘、仙鹤、孔雀、雉鸡、蜂蝶及花木竹石，大都工整富丽。
由于武功隆盛和贵族游猎的风气，使鞍马等题材也成为绘画专科并取得相当高的成就。
由于印刷术的发明，版画也随之得到发展，唐代版画多用于佛像印刷，敦煌莫高窟发现的金刚经扉页画显示了较为成熟的雕印技艺。
唐代绘画不仅大胆汲取、借鉴外来艺术的表现技巧，而且还通过中外经济文化的交流传播到其他国家，当时大食都城中有中国画工献艺，朝鲜半岛上的新罗曾在中国以高价收购名画家作品，中国绘画通过中日两国的使者、商人、留学生、僧侣等传入日本，对日本古代绘画的发展产生了很大影响。
唐代绘画灿烂而恢宏，具有昂扬磅礴的时代精神和风貌。
五代两宋以后，中国历史进入封建社会后期，绘画艺术进一步成熟和完备，成为中古绘画的鼎盛时期。
由于唐末以来城市商业的繁荣和市民阶层的壮大，使绘画艺术服务范围有所扩展，一些画家进入手工业行列，其作品作为商品在市场上出售，增强了艺术与社会的联系。
皇室贵族为政治需求及从装饰环境出发，创建了宫廷画院，集纳优秀画家，对绘画创作提出更多的要求。
宋朝统治者设置画院，扩充机构，招揽人才，给画家授以职衔，从而使宋代成为历史上宫廷绘画最兴旺最活跃的阶段。
文人学士把书画视为高雅的精神活动和文化素养，并对绘画提出鲜明的审美标准，在创作和理论上都开始形成独特体系。
社会、宫廷、文人士大夫之间的绘画创作各具特色而又互相影响，使宋代绘画在内容、形式、技巧诸方面都出现群彩纷呈、多方发展的局面。
宋代绘画题材较唐代有很大扩展，其中最有建树的是广泛表现社会生活的风俗画，如《清明上河图》、《货郎图》、《盘车图》、《耕织图》等；与节日民俗活动相结合的节令画，如《大傩图》、《冬至婴戏图》、《观灯图》等；借描绘历史传说反映人们对现实生活态度的历史故事画，如《文姬归汉图》、《采薇图》等；描绘文人韵事如《西园雅集图》等。
五代两宋时期山水画发展最为显著，五代时中原地区的荆浩、关仝，江南地区的董源、巨然分别以不同的笔墨技巧塑造了不同地区的山水画，风格各异，对后世山水画发展有着重要影响。
宋代山水画家辈出，各有专长和创造，北宋李成的塞林平远，范宽的崇山峻岭和雪景，许道宁的林木野水，郭熙描绘四时朝暮、风雨明晦的细微变化，惠崇、赵令穰的抒情小景，米芾、米友仁父子的云山墨戏，李唐、马远、夏圭高度剪裁而富有诗意的山水反映了山水画艺术的不断变革和发展。
花鸟画也有着长足的发展，五代时江南徐熙的田园花果和西蜀黄筌的奇花异鸟分别具有野逸和富贵两种不同风格。
北宋赵昌的设色折技花卉，易元吉的猿猴，崔白的败荷凫雁，以赵佶为代表的院体花鸟画都具有高度水平；南宋梁楷、法常的花鸟画已开水墨写意之先导。
文人学士中流行的墨竹、墨梅、墨花、墨禽更着重表现主观情趣，与民间画工及宫廷花鸟画的高度写实、刻画入微的画风迥然不同。
五代两宋绘画技巧有不少成功的创造，画家注意对生活的深入观察体验，艺术上倡导写实，具有精密不苟严谨认真的精神，但在创作中又注重提炼取舍，要求形神兼备，把工笔重彩技巧推向高峰。
北宋李公麟又在纯用墨线勾染的白描手法上作出贡献，一些画家在写意人物花鸟上也进行了可喜的尝试，丰富了绘画的形式和表现技巧。
元、明、清时期文人画获得了突出的发展，题材上山水、花鸟占有绝大比重。
文人画强调抒发主观情趣，提出“不求形似”、“无求于世，不以赞毁挠怀”，不趋附社会大众审美要求，借绘画以自鸣高雅，表现闲情逸趣，涌现出难以数计的文人画家和作品，许多画家借绘画抒写高尚情操，发泄对黑暗腐败势力的不满，艺术上敢于突破陈旧成法的藩篱，注意师法自然，勇于创造革新。
文人画注意笔墨情趣及诗文书法相结合的题跋。
此一时期具有代表性的画家中，既有为正统文人画奉为典范的赵孟□、元四家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）、沈周、文徵明、唐寅、董其昌及“四王、吴、恽”，又有带有鲜明个性的徐渭、陈洪绶、朱耷、石涛及扬州八怪中的郑燮、金农等人。
民间绘画的书籍版画插图和年画进入繁荣兴盛时期。