钱理群《中国现代文学三十年》(修订本)教材精讲-第14章 小说(二)【圣才出品】
钱理群《中国现代文学三十年》笔记和考研真题详解(鲁迅(一))【圣才出品】
第2章鲁迅（一）2.1 复习笔记一、鲁迅概述1．鲁迅及其著作鲁迅（1881～1936年），字豫才，原名周樟寿，1898年改为周树人，浙江绍兴人。
鲁迅是20世纪中国伟大的思想家与文学家。
从1907年发表第一篇论文《人之历史》，至1936年10月19日逝世，笔耕一生，留下了大量著述，主要有短篇小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，以及《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》《而已集》《南腔北调集》《三闲集》《二心集》《准风月谈》《伪自由书》《集外集》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集拾遗》16本杂文集和书信集《两地书》。
此外，还写有《中国小说史略》《汉文学史纲要》等学术著作。
2．鲁迅的文学史地位（1）鲁迅堪称现代中国的民族魂，他的精神深刻地影响着他的读者、研究者，以至一代又一代的中国现代作家、现代知识分子。
（2）鲁迅极富创造力与想象力的文学创作，开拓了中国现代文学的广阔天地。
几乎所有的中国现代作家都是在鲁迅开创的基础上，发展了不同方面的文学风格体式，这构成了中国现代文学的一个独特现象。
（3）鲁迅是20世纪世界文化巨人之一。
他创造了“内外两面，都和世界的时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性”，他与本世纪的所有的世界杰出的思想家与文学家一样，在关注本民族发展的同时，也在关注与思考人类共同面临的问题，并做出了自己的独特贡献。
二、《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志1．概述（1）中国现代小说的伟大开端《狂人日记》于1918年5月发表于《新青年》第4卷第5号，它是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，以“表现的深切和格式的特别”——内容与形式上的现代化特征，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新的时代。
（2）《呐喊》与《彷徨》继《狂人日记》之后，鲁迅在1918至1922年连续写了15篇小说，并于1923年8月编为短篇小说集《呐喊》（1930年1月第13次印刷时抽出《不周山》一篇）；1924到1925年所作小说11篇，收入1926年8月出版的短篇小说集《彷徨》。
钱理群《中国现代文学三十年》(修订本)教材精讲-第9章 文学思潮与运动(二)【圣才出品】
第9章文学思潮与运动（二）本章重点：1．左翼文学思潮的时代特征及其得失。
2．左翼文学与自由主义文学思潮的对立状况。
其他知识点：1．30年代文学运动发展的基本线索。
2．左联、文艺大众化运动3．拉普、社会主义现实主义口号的传入4．文艺自由论、第三种文学论5．刘西渭《咀华集》一、30年代文艺运动发展的基本线索1．国民党党制文学的努力：（1）三民主义文艺（1929年，全国宣传会议）《文艺月刊》；《民国日报》的文艺周刊；《觉悟》副刊；以及《絮茜》打倒“革命文学”和“无产阶级文学”（2）民族主义文艺运动：《前锋周报》与《前锋月刊》铲除“多型的文艺意识”，而统一于“民族主义”的“中心意识”2．现代文学两条基本历史线索（1）左翼文学运动：以“左联”为中心《创造月刊》、《文化批判》、《太阳月刊》、《拓荒者》、《萌芽》月刊、《十字街头》、《北斗》、《文学月报》、《光明》半月刊、《文学导报》（创刊号名《前哨》）（2）民主主义、自由主义作家无组织、无运动、无社团见解一致、好尚相近、共同开展活动出版刊物，编辑丛书：《文学》、《文学季刊》、《文学月刊》、《文丛》、《论语》、《骆驼草》、《文学杂志》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《现代》、《新月》开明书店、文化生活出版社、生活书店第二个十年的显著特征：其一，文学主潮随着整个社会的变革而变得空前的政治化；其二，无产阶级革命文学运动在文坛上起着决定性的作用；其三，左翼文学与自由主义及其他多种倾向的文学彼此对立竞争，共同丰富着30年代的文学创作。
二、革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮1．革命文学兴起的原因：（1）马克思主义传播的结果无产阶级文学的主张；明显革命倾向的文学社团春雷社；马克思主义阶级论来解释文学现象（2）政治形势突变所推动“四·一二”事变共产党内左倾路线的影响（3）苏联和日本等国的无产阶级文学运动中“左”倾机械论的影响文艺组织生活2．革命文学的基本主张《太阳》《文化批判》《创造月刊》郭沫若：“个人主义的文艺老早过去了”，“代替他们而起的”必定是“无产阶级文艺”。
钱理群《中国现代文学三十年》 章节题库 (赵树理)【圣才出品】
第22章赵树理一、填空题1．1943年9月，赵树理的________由华北新华书店出版。
（北京大学2012年研）【答案】《小二黑结婚》【解析】赵树理最具魅力的作品是中篇小说《小二黑结婚》，1943年9月这篇小说出版，半年间发行四万册，创下了新文学作品在农村畅销流行的新记录。
2．周立波的________和赵树理的________是二部描写农业合作化运动的代表小说。
（中国人民大学2011年研）【答案】《山乡巨变》；《三里湾》【解析】周立波的《山乡巨变》是《暴风骤雨》的续篇。
它由正、续篇组成，艺术地展现了合作化运动前后，中国农民走上集体化道路时的精神风貌和新农村的社会面貌，剖析了农民在历史巨变中的思想感情、心理状态和理想追求，从而说明农业合作化是中国农村的第二次暴风骤雨。
《三里湾》是赵树理小说创作中的代表作，是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说。
通过几个旧式农民家庭的变化，揭示出农业合作化运动的历史意义和这场变革在农村所引起的巨大反响。
二、简答题1．简述赵树理的文学史意义。
（中山大学2011年研）答：赵树理崛起于40年代，是解放区文学最具有代表性的作家之一。
《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》《邪不压正》《传家宝》是他40年代的优秀作品。
他自觉为农民写作，以创作农民小说著称，为新文学增添了新的表现内容和艺术风格，密切了新文学与农民的关系，填补了五四以来新文学在某些方面的空白，为中国新文学的发展作出了重要贡献。
赵树理的文学史意义具体表现如下：（1）从现实主义出发，描写了40年代解放区农民的生活斗争，表现了中国农村的历史性变革赵树理继承了鲁迅、叶紫等新文学作家描写农民生活，关注农民命运，揭示农民在封建压迫下形成的精神病态的优良传统，又以自己得天独厚的条件，表现了前所未有的40年代共产党新政权领导下解放区农民的生活状态和思想变化。
其中有农村基层政权建立初期，农民与混入政权内部的封建地主、恶势力以及蜕化的农民干部的矛盾斗争；有对农民身上的封建观念、小生产者的落后意识的批判，以及对农民的教育改造；还有反映农民生活方式、思想感情、人与人之间关系的新变化，歌颂解放区新的时代、新的生活、新的思想、新的政权。
钱理群《中国现代文学三十年》 章节题库 (艾青)【圣才出品】
第25章艾青一、填空题1．《雪落在中国的土地上》的作者是________。
（四川大学2011年研）【答案】艾青【解析】《雪落在中国的土地上》发表于1937年12月28日。
全诗通过描写大雪纷扬下的农夫、少妇、母亲的形象，表现中华民族的苦痛与灾难，表达了诗人深厚的爱国热情。
展现了旧中国的图景，表现了诗人深沉的忧患意识与赤子之心。
2．诗句“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉……”的作者是_______。
（中山大学2011年研）【答案】艾青【解析】出自艾青的著名诗作《我爱这土地》，表达了一个赤子对祖国深沉而细腻的爱，该诗在现代诗歌史上广泛传诵，影响深远。
二、选择题1．下列作品中不属于叙事诗的是（）。
（北京大学2010年研）A．《王贵与李香香》B．《赶车传》C．《漳河水》D．《向太阳》【答案】D【解析】1938年4月，艾青从战火蔓延的北方回到武汉不久，以激越而丰厚的情感创作了抒情长诗《向太阳》。
由于这首诗所显示的作者对人生和艺术不断探求的精神，以及它达到的宽广的审美境界，半个多世纪以来，我国现代文学史和文学评论家一致把它誉为抗日战争时期重要的优秀诗篇。
它不仅标志着艾青的创作道路迈向了一个新的高度，而且对我国诗歌创作的发展产生了广泛而深刻的影响。
2．艾青诗歌的中心意象是（）。
A．土地与太阳B．土地与天空C．太阳与天空D．太阳与高山【答案】A【解析】艾青诗歌的中心意象是：土地与太阳。
“土地”意象凝聚着诗人对祖国大地母亲最深沉的爱，还凝聚着诗人对于生于斯、耕作于斯、死于斯的劳动者最深沉的爱，对他们的命运的关注与探索。
“太阳”的意象表现了诗人灵魂的另一面：对于光明、理想、美好生活热烈的不息的追求，这正是艾青的“永恒主题”。
三、论述题1．论艾青对七月派诗歌创作的影响。
（北京大学2011年研）答：艾青对七月派诗歌创作的影响主要有：（1）诗歌形式上，提倡诗的“散文美”艾青是自由诗体的自觉提倡者，专门提倡诗的“散文美”。
钱理群《中国现代文学三十年》(修订本)教材精讲-第25章 艾 青【圣才出品】
第25章艾青本章重点：艾青诗歌的成就与特色本章知识点：1．艾青的历史地位2．艾青诗歌“散文美”的基本主张3．艾青的《诗论》一、艾青的历史地位1．早期诗歌：世界潮流、民族传统与个人气质的交汇《大堰河——我的保姆》西方近代诗人凡尔哈仑、波特莱尔的影响从一开始就汇入了世界近现代诗歌潮流与民族多灾多难的土地与人民血肉联系“呈给大地上一切的我的大堰河般的保姆和她们的儿子呈给爱我如爱他自己儿子般的大堰河”独立意志和自觉的自我意识2．1939年诗集《北方》和长诗《向太阳》民族自己的成熟诗人艾青的根是深深地植在土地上在根本上就正和中国现代大众的精神结合着的、本质上的诗人中国新诗的创造可以说正由他们在开辟着道路3．最早走向世界的中国新诗人典型地表现了中国新诗是20世纪世界诗歌的一个组成部分坚持并发展“忠实于现实的、战斗的”传统批判地吸收现代派诗人在新诗艺术探讨中取得的某些成果二、独特意象与主题（一）艾青诗歌的中心意象：土地与太阳1．土地：对祖国——大地母亲最深沉的爱《我爱这土地》《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的大地上》《乞丐》《复活的土地》《春雨》我爱这土地假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明……——然后我死了连羽毛也腐烂在土地里面为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉……刻骨铭心、至死不渝的最伟大、最深沉的爱国主义感情对于生于斯、耕作于斯、死于斯的劳动者最深沉的爱，对他们的命运的关注与探索《大堰河——我的保姆》“她的名字就是生她的村庄的名字”平凡性与普遍性“沉默”的大地母亲、生命的养育者“大堰河”——“大地”、“母亲”、“农民”、“生命”2．太阳对光明、理想、美好生活热烈的不息的追求，热情讴歌着太阳，光明，春天，黎明，生命与火焰《向太阳》《黎明的通知》趁这夜已快完了请告诉他们说他们所等待的就要来了三、忧郁的诗绪“艾青式”的忧郁1．农民的忧郁“我觉得自己的生命，是从另外一个孩子那里抢夺来的，一直总是十分愧疚和痛苦。
我国现代文学三十年(全部笔记)
第一讲第一个十年（1917——1927年）第一章文学思潮与运动（一）新文化运动的标志与内容：1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起易鸣为《新青年》），主编陈独秀，提倡民主与科学。
在《新青年》阵地上集结的激进的知识分子主要从良两方面推进思想启蒙运动：其一是重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。
其二是广泛引进和吸收西方文化。
新文化运动直接促成了文学革命，文学革命又成为新文化运动最有实绩的一部分。
（四）、文学革命的标志和主要内容● 1917年1月，胡适在《新青年》上发表《文学改良刍议》，2月陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，这是文学革命的标志。
●内容：1、胡适提出文学改良应从八事入手，即须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。
陈独秀提出“三大主义”作为文学革命的征战目标；：“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的平民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建立新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学”。
2、钱玄同与刘半农的“双簧信”3、1918年4曰胡适发表《建设的文学革命论》，以“国语的文学，文学的国语”来概括文学革命的宗旨。
4、同年12月，周作人发表《人的文学》提出以人道主义为文学之本。
5、1918年冬天，陈独秀、李大钊又创办了《每周评论》，北京大学的傅斯年、罗家仑等创办了《新潮》月刊。
6、批判“黑幕派”和“鸳鸯蝴蝶派”以及旧戏曲。
7、与旧文学势力的较量：①批判林纾致蔡元培的公开信。
②1922年与“学衡派”论争。
③1925年与“甲寅派”论争。
（五）、文学革命的重大实效1、白话文的全面推广。
2、外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。
3。
文学理论建设取得了初步的成果。
4、创作取得了引人注目的成绩。
（六）、总结在文学观念上，将“文以载道”、游戏消遣等种种传统的文学思想作为封建制度及其思想体系的产物加以否定，表现人生、反映时代的积极的文学思想，成为一般新文学作家的共同倾向。
钱理群《中国现代文学三十年》 章节题库 (戏剧(二))【圣才出品】
第20章戏剧（二）一、填空题1．金雯清是小说________中的人物，这篇小说的女主角是________。
1935年，夏衍曾以她为女主角创作话剧________，这部话剧是当时左翼所提倡的________的代表作品。
（中山大学2010年研）【答案】《孽海花》；傅彩云；《赛金花》；大剧场【解析】《孽海花》是晚清四大谴责小说之一，清朝曾朴著，作者以状元郎金雯清与名妓傅彩云的婚姻生活故事为情节主线，将30年间重要历史事件的侧影及其相关的趣闻轶事，加以剪裁提炼，熔铸成篇。
《赛金花》是夏衍所写的剧本，1936年11月由40年代剧社在金城大剧院首演。
1935年春节以后，中国共产党所领导的左翼戏剧家联盟总结了历史与现实的经验，明确提出：“在战略上要开展建立剧场艺术的运动，扩大我们的影响，显示我们的力量。
”于是，在1936年、1937年间，以上海为中心，出现了“大剧场”演出的热潮，《赛金花》就是在此时上演的。
2．左翼戏剧创作提倡以“________”为特色。
【答案】戏剧的大众化【解析】左翼戏剧创作提倡以“戏剧的大众化”为特色，各个领域向着“广场戏剧”的方向发展：在工厂建立有工人剧团（蓝衣剧团）提出“戏剧走向农村”，在共产党领导的红军中建立有八一剧团等都取得了可喜的成绩。
左翼戏剧创作主张把五四时期的社会问题剧观念发展为政治宣传剧思想，后来成为中国当代戏剧的主导思想，对中国现代戏剧的影响很大。
二、名词解释1．小剧场运动答：小剧场运动是现实主义与自然主义戏剧取代古典主义与浪漫主义戏剧，从而占据剧坛主导地位的一次戏剧革新运动。
它起源于19世纪末法国“自由剧场”的艺术实验活动，后风行于欧美与日本。
中国的小剧场运动以爱美剧的形式进行艺术实验，建立起不同于文明新戏的话剧体制，其核心是以“导演制”取代“明星制”，使中国的话剧走上正规化、专门化与科学化的道路，并且提出与建立了一套新的戏剧美学原则与表演体系和模式。
小剧场运动重视剧本的创作，培养了田汉、丁西林等著名的剧作家。
《中国现代文学30年》
《中国现代文学30年》读《中国现代文学三十年》有感《中国现代文学三十年》是由钱理群、吴福辉、温儒敏、王超冰等四位青年研究工作者撰写的有特色的有进60万字的现代文学史著作。
在王瑶先生为上海文艺出版社出版的《中国现代文学三十年》所写的序中写道“随着现代文学这门学科的进一步发展，我们相信一定会有更新更完善的文学史著出现。
但就目前而论，本书确实反映了现阶段的研究水平并且具有比较鲜明的特色，因此我愿意把它介绍给中国现代文学的爱好者和关心者，并瞩望本书的作者们继续前进，不断取得新的研究成果。
”这无疑是对这本书极高的评价。
在内容阐述上，书既注意吸收前人关于作家、作品和文体研究的成果，又克服了以往文学史的叙事模式与狭窄格局，拓宽了研究领域，在“文学现代化”这一命题下，形成了学术品味浓厚的独异的特色。
是80年代中国现代文学史编撰的反思期中出现的一部独具特色的综合性质的中国现代文学史著，也是“文革”后中国现代文学史编写具有转型意义的代表作；在结构布局上，全书按照1917-1949年的历史分期分为三编，但对各个时期的社会政治形势只作简约的交代，着重阐释各个阶段重要的文学思潮与文学现象，从文学演进过程与历史联系中去分析文学自身的规律与特点。
在本书的历史叙述中，“现代文学”是一个揭示这一时期文学的“现代”性质的概念。
所谓“现代文学”，即是用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。
第一编“第一个十年（1917-1927年）”讲述了1917年到1927年间中国现代文学的发展历史，作者以专章的方式分别介绍了新文学发轫时期的思想根源，以及新思想传入时文学界所发生的种种变化和创作潮流，同时将文学的各种题材辟为专章，讲述了中国现代文学第一个十年里小说、散文和诗歌等文学题材如何接受西方文学思潮的影响而产生的变化。
作者同时着重介绍了本时期对中国现代文学史具有奠基式的作用的作家及思想家鲁迅的创作的一部分。
在第二张“鲁迅（一）”中，在评论鲁迅小说的结构模式与深邃意蕴时，还特意标出“说不尽的鲁迅”一节，综合了近年来学界对“阿Q精神”的人类学内涵的探讨。
钱理群《中国现代文学三十年》(修订本)教材精讲-第3章 小说(一)【圣才出品】
第3章小说（一）本章重点：1．乡土小说的定义、特色、作家及其代表作2．重点作家作品其他知识点：1．五四小说如何取得正宗地位。
2．问题小说的特色及成因。
3．主观型抒情小说（自叙传小说）的特色及成因。
一、“五四”小说取得文学的正宗地位1．清末民初：小说向中心位移。
梁启超：小说是“文学之最上乘”，“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”，“今日欲改良群治，必自小说界革命始，欲新民，必自新小说始”。
小说的文化生存环境2．“五四”文学革命：小说的现代化新思想、新读者、新作者3．西洋小说的引入，推动小说现代化“林译小说”的历史性作用：准备了作者和读者周译小说：影响“五四”小说的内容、形式以至风格开辟多样的潮头二、从“问题小说”到人生派写实小说1．问题小说和问题小说家（1）问题小说的端倪：《新潮》——罗家伦《是爱情还是苦痛》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人?》（2）正式开创“问题小说”的风气：冰心《斯人独憔悴》（3）文学研究会倡导问题小说：“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”题材热2．问题小说的成因（1）“五四”思想启蒙运动造就了“思考的一代”罗家伦的《是爱情还是苦痛》王统照的《沉思》家族礼教、婚恋家庭、妇女贞操、劳工、战争、知识者（2）受到欧洲、俄国表现社会人生为主的作品的直接刺激1918年《新青年》的“易卜生专号”使社会问题剧风行一时，推动“问题小说”。
周作人：《日本近三十年小说之发达》《中国小说里的男女问题》沈雁冰：《文学与人生》、《自然主义与中国现代小说》3．从问题小说到人生写实派人生写实派与问题小说有着内在的联系，但问题小说家则多向发展。
有的发展为写实主义，如冰心、王统照等。
有的发展为感伤的自叙传小说，如庐隐。
许地山的小说充满了宗教哲理和隐喻的气氛，越是早期离写实主义越远。
4．代表人物及其代表作（1）冰心《斯人独憔悴》：青年走出家庭参加社会运动受到父亲禁锢这样的父与子冲突《超人》：人生究竟是什么?支配人生的，是“爱”呢，还是“憎”?《超人》的“五四”性质：不事情节的铺张，而着力于揭示人物的内心，或侧重抒发作者对生活的主观感受。
钱理群《中国现代文学三十年》(修订本)教材精讲-第18章 散文(二)【圣才出品】
第18章散文（二）本章重点：林语堂和何其芳的散文。
其他知识点：1．“鲁迅风”杂文和风格多样的散文。
2．“京派”与开明同人的散文。
3．报告文学与游记一、林语堂与幽默闲适小品1．小品文的风行《论语》《人间世》与《宇宙风》提倡幽默、闲适和独抒性灵一批杂志溯源晚明小品2．写作立场和人生姿态“看这偌大国家扮春香闹学的把戏”“带一点我佛慈悲的念头”“火气不太盛”“淡然之味”冷静超远的旁观“以自我为中心，以闲适为格调”“宇宙之大，苍蝇之微，皆可取材”针对当时主流文艺家强调意识形态，强调文艺的社会使命的观点认读者为“亲爱的”故交，作文时略如良朋话旧，私房娓语。
此种笔调，笔墨上极轻松，真情易于吐露，或者谈得畅快忘形，出辞乖戾，达到如西文所谓“衣不纽扣之心境”。
3．左翼对闲适笔调的批评《太白》《芒种》专讲闲适、性灵导致与时代脱节《<论语>一年》《小品文的危机》“将屠户的凶残．使大家化为一笑，收场大吉”“小摆设”4．林语堂的散文创作《大荒集》《我的话》（1）题材“宇宙之大，苍蝇之微”（2）国民性改造以及传统文化转型《谈中西文化》（3）幽默的情味（4）娓语式笔调二、左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文1．左翼作家的“鲁迅风”杂文现实批判性与论战效果瞿秋白、茅盾、唐弢、徐懋庸、聂绀弩（1）瞿秋白社会批评和文艺杂感尖锐的政论色彩善于抓住本质，勾勒典型创造新的杂文形式《乱弹及其他》（2）唐弢《谈礼教》、《看到想到》、《东南琐谈》、《（周报）休刊词》文笔锋利，击中要害（3）徐懋庸针砭旧物贴切、泼辣，能移人情文风拙直质朴2．风格多样的散文（1）茅盾的小品文：精短的小品篇幅中全景式地反映广阔的社会生活思想性和时代性“唯其阅世深了，所以行文每不忘社会。
他的观察的周到，分析的清楚，是现代散文中最实用的一种写法，然而抒情炼旬，妙语谈玄，不是他的所长。
”（2）艾芜《漂泊杂记》、《山中牧歌》西南边陲的浪漫风情朴素清新（3）叶紫善于刻镂人物，烘托气氛（4）萧红漂泊生活，童年回忆明丽、亲切、哀婉不讲章法絮语笔调诗化（5）吴组缃小说化笔法冷静、精致（6）郁达夫山水游记《屐痕处处》、《达夫游记》清新秀美，才情纵横，极富神韵（6）巴金时代色彩、爱与恨朴素酣畅三、“京派”与开明同人的散文1．“京派”散文（1）何其芳《画梦录》“我愿意以微薄的努力来证明每篇散文应该是一种独立的创作，不是一段未完篇的小说，也不是一首短诗的散文。
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第14章小说（二）
本章重点：
丁玲与萧红与左翼作家。
其他知识点：
1．废名与芦焚与京派作家。
2．“新感觉派”的评价及海派文学。
一、“左联”和左翼小说
1．“左翼”小说的产生与发展
左联：文学与政治兼有的社团
幼嫩——相对成熟
社会剖析小说：茅盾、沙汀、吴组缃、叶紫
各有特色：张天翼、艾芜、萧红
2．左翼作家及其创作
自觉为革命呐喊
思想大于艺术
革命加恋爱：个人与革命冲突的普遍问题；对生活的片面理解与表达宣传性
（1）蒋光慈
早期小说创作
《少年漂泊者》：作者自身的生活
《短裤党》：工人运动中的共产党员与先进工人
《野祭》、《冲出云围的月亮》：青年知识分子的分化
强烈的宣传鼓动性
激情与艺术追求力
缺乏对生活从容的观察思索与充分的形象化
《丽莎的哀怨》：人物思想性格复杂性的一个艺术尝试
《咆哮了的土地》（《田野的风》）：党领导下的早期农民武装运动的风暴矿工张进德：个性刻画
革命知识分子李杰：内心世界的复杂矛盾
主观、空洞的感情宣泄——客观细致的描写手法
转换中的初期无产阶级文学家：
知识分子革命与恋爱——革命风云的题材
小资产阶级革命家的形象——觉醒后的工农领袖
蒋光慈、洪灵菲
“左联”五烈士中的小说家柔石、胡也频
（2）柔石
早期：《疯人》集、长篇《旧时代之死》、中篇《三姊妹》
后期：《二月》、《人鬼和他底妻底故事》、《为奴隶的母亲》
《二月》：中国知识分子道路思考
萧涧秋在芙蓉镇的经历
陶岚的个性解放主义，陶慕侃的人才教育主义，方谋的三民主义，钱正兴的资本主义
《为奴隶的母亲》：“典妻”故事
春宝娘：忍辱负重的中国普通农妇的灵魂
细腻的心理笔触，
描写人物、渲染环境的深沉抒情风格，
朴素、平易、内在的笔力
“左联”文学的崭新地位
“新写实主义”：丁玲《水》、张天翼《二十一个》、沙汀《法律外的航线》
逐渐摆脱“唯物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性较好地结合起来，以革命现实主义的创作方法，努力塑造人物典型，也注意环境描写的典型化，开始在作品中体现出独特的生活藏量、语言储备与艺术个性，造成小说风格的多样化
（3）丁玲
横跨两个时期
第二代善写女性并始终持女性立场
《梦珂》《莎菲女士的日记》
莎菲：“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性中最重要的典型
寻觅人生的意义而又无出路，鄙视世俗又不时感到有沉入纵情声色中的危险
病态反抗
“五四”时期获得个性解放的急进青年，在革命低潮中陷人彷徨无主的真实写照
郁达夫所开创的描写知识分子“时代病”的自我伤感小说的总结与结束
走向左翼文学：
脱出主要描写知识阶层的老路，开始试写表现工农大众的作品。
农村题材：
“写出平常人所着眼不到处”
激变中的30年代中国农村社会农民心理的变化
“普罗”文学重大“突破”：《水》
大水灾
农民觉醒、反抗的群像描写
“左联”现实主义小说的三条标准：取用了重要的巨大的现实题材；显示作者对于阶级斗争的正确的大水灾坚定的理解；有了新的描写方法……不是个人的心理的分析，而是集体的行动的开展
（4）张天翼：“左联”优秀的讽刺小说家
代表作《华威先生》
抗战文学要不要排斥暴露的论争
讽刺艺术个性的形成：
短篇《包氏父子》、《笑》、《脊背与奶子》、《出走以后》、《同乡们》，中篇《万仞约》、《清明时节》
反虚伪、反庸俗、反彷徨的基本讽刺主题
三类讽刺性人物：
①虚伪、狡诈的地主官僚形象
②动摇、庸俗的小知识分子、小公务员、小市民形象
③愚昧不幸的城乡底层人民形象
蒋牧良、周文
（5）沙汀
成名作《法律外的航线》
印象式的写法
刻写旧中国农村黑暗生活
暴露小说的特色之一：颇有诗意
不露声色的文韵，感情内涵凝重，以及精选艺术细节，擅长于气氛、场景的渲染
四川农村基层政权中的反动角色
（6）吴组缃
与左翼倾向相接近
善于进行社会分析
《樊家铺》《一千八百担》
讲究细节描写，讲究人物的个性化，讲究浓郁的地方色彩
（7）叶紫
“左联”后期的青年作家
最能掺和着自己的血泪，从正面表现农民的苦难、觉醒与对生活的期冀
短篇集《丰收》《山村一夜》和中篇《星》
来自生活底层
传奇般生平
真实表现大革命失败前后洞庭湖畔农民的生活和斗争
揭露农村阶级压迫的尖锐性
以土地革命风暴、工农红军的反“围剿”为重大背景，描写几代农民的性格及其成长
觉醒的老一代农民：云普叔（《丰收》）、王伯伯（《电网外》）、刘翁妈《向导》
愚昧的悲剧：汉生爹（《山村一夜》）。