浅论李贺诗歌艺术风格的形成
李贺
李贺是最富于想象力的。李贺的想 象，近于一种病态的天才的幻想，是常 人的思维很难进入的。正如杜牧所说，
“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒
诞幻也”（《李长吉歌诗叙》），这种 奇异乃至荒诞的想象就构成了李贺诗的 第一个艺术特点。
在他的诗中，曾想象时间是一种太阳的飞光，而太 阳是衔烛龙拉着奔跑的，把龙杀死，时间就会凝固 （《苦昼短》）；而太阳是一个透明的玻璃体，敲起来会 发出玻璃声（《秦王饮酒》）；月亮像个车轮，轧过露珠遍 布的草地会发出雾蒙蒙的柔光（《梦天》）；他还能想象 铜铸的人与驼会流泪，泪水像铅汁般沉重（《金铜仙人辞 汉歌》及《铜驼悲》）；瘦马的骨是铜的，敲一敲会发出金属 声（《马诗》）；鬼魂能点灯，而这灯则是漆般的光亮 （《南山田中行》）；而从箜篌声他能联想到昆山玉碎、凤 凰鸣叫、芙蓉泣露、石破天惊，感觉这乐声能使空 山凝云、江娥悲泣、老鱼跳波、瘦蛟飞舞（《李凭箜篌
李贺评略 长吉细瘦，通眉，长指爪。能苦吟疾
书，最先为昌黎韩愈所知。„„每旦日出
与诸公游，未尝得题然后为诗，„„恒从 小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所 得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受 囊出之，见所书多，辄曰﹕“是儿要当呕
出心乃已尔！
李商隐《李长吉小传》
李贺仕途不顺，但很早便在诗坛扬名。传说 宪宗元和二年（807），十八岁的李贺以一首《雁 门太守行》使大诗人韩愈刮目相看： 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满 天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水， 霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为 君死。 诗中色彩瑰丽而不凝滞，气势悲壮而不衰凉， 节奏沉郁而不纷乱，无怪乎韩愈一见而惊起，大 为赞赏。
作者介绍：
李贺（790-816），字长吉，福昌人， 有“诗鬼”之称。因避家讳，不得应进士 举，终生落魄不得志，二十七岁就英年早 逝。李贺诗歌大多抒写怀才不遇的悲愤。 他继承了《楚辞》的浪漫主义精神，又从 汉魏六朝乐府及萧梁艳体诗多所汲取，以 出人意表的想象，奇特不凡的构思和新颖 诡异的语言，表现出幽奇神秘的意境，创 造出新奇幽美的艺术境界，形成了自己的 独创风格，使其诗以浓厚的浪漫色彩在中 晚唐之交的诗坛上别开境界，并对中晚唐 某些诗人发生了一些影响。
李贺诗歌色彩研究
李贺诗歌色彩研究一、本文概述李贺，唐代杰出的诗人，以其独特的诗歌风格和深沉的情感色彩在文学史上留下了深刻的印记。
他的诗歌充满了鲜明的色彩，这些色彩不仅丰富了诗歌的视觉形象，也传达了诗人深沉的情感和独特的艺术风格。
本文旨在对李贺诗歌中的色彩进行深入的研究，探索其色彩运用的艺术特色与内在意义，以期揭示李贺诗歌的独特魅力与审美价值。
本文将首先回顾李贺的生平与诗歌创作背景，分析其诗歌中色彩的总体特征。
然后，通过细读李贺的诗歌作品，结合文学理论，对诗歌中的色彩进行详细的解读与分析。
在此基础上，本文将探讨李贺诗歌色彩运用的艺术效果，包括如何增强诗歌的视觉效果、如何表达诗人的情感、如何塑造诗歌的意境等。
本文还将对李贺诗歌色彩研究的意义进行阐述，指出其对于理解李贺诗歌、深化诗歌鉴赏、推动诗歌创作等方面的重要作用。
通过对李贺诗歌色彩的深入研究，我们不仅能够更好地理解李贺的诗歌艺术，也能够从中汲取灵感，丰富我们的诗歌创作与鉴赏实践。
因此，本文的研究具有重要的理论价值和实践意义。
二、李贺诗歌色彩运用概述李贺，唐代著名诗人，以其独特的诗歌风格和丰富的想象力著称于世。
在他的诗歌中，色彩的运用尤为突出，不仅丰富了诗歌的视觉效果，更深化了诗歌的情感内涵。
李贺的诗歌中，色彩的运用往往与情感表达紧密相连。
他善于运用鲜明的色彩对比，如“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，通过“黑云”与“金鳞”的对比，不仅展现了战争场面的紧张与激烈，更透露出诗人内心的焦虑与期待。
这种色彩对比的手法，在李贺的诗歌中屡见不鲜，使得诗歌在情感表达上更加生动与深刻。
同时，李贺还善于运用色彩的象征意义，以色传情，以色达意。
例如，“赤焰烧虏营，回风乱白雪”中，“赤焰”与“白雪”的对比，不仅形成了强烈的视觉冲击，更通过色彩的象征意义，传达了诗人对战争胜利的渴望和对和平生活的向往。
这种色彩的象征性运用，使得李贺的诗歌在情感表达上更加含蓄与深刻。
李贺还注重色彩与意象的结合。
简论李贺诗歌的悲剧意蕴
简论李贺诗歌的悲剧意蕴1. 引言1.1 李贺的诗歌风格李贺是中国唐代著名诗人，其诗歌风格独具特色，充满了奔放豪放的气息。
他的诗作通常充满了狂放不羁的个性，展现出对生活的豁达与超然。
李贺常常描绘自然景物，将自己融入表达出内心的狂热和激情。
他的诗歌语言生动真实，意境丰富多彩，常常运用夸张、比喻和象征的手法，让人感受到一种狂乱而又畅快的感觉。
李贺的诗歌风格不拘一格，常常追求意境的超越和想象力的自由。
他善于运用夸张和夺目的修辞手法，使诗歌充满了生命力和冲击力。
他的诗作表现出一种热情奔放的气质，让人感受到一种不羁的自由和激情的张扬。
李贺的诗歌风格具有鲜明的个性特征，常常打破传统的束缚，展现出一种前所未有的勇气和激情。
1.2 悲剧主题的引入李贺的诗歌以其奔放豪放著称，但其作品中也蕴含着丰富的悲剧意蕴。
悲剧主题在李贺的诗歌中被引入，使其作品更具深刻的内涵和情感厚度。
李贺通过诗歌的形式和语言，表达了对人生、命运和苦难的思考和探索，呈现出一种深沉而悲切的情感表达。
在李贺的诗歌中，悲剧主题如影随形，贯穿于其作品的方方面面，展现出诗人对人间悲欢离合的深刻触摸和反思。
2. 正文2.1 李贺诗歌的奔放豪放李贺的诗歌以其奔放豪放著称于世，他的诗行犹如狂风暴雨般激荡不羁，惊涛骇浪般汹涌澎湃。
李贺的诗歌充满了对生命的热爱与追求，他挥洒着无尽的激情和创造力，将诗歌写成了一幅壮丽的画卷。
他的诗作常常充满了豪情壮志，热血沸腾，充满了对人生的无尽向往和不可抑制的冲动。
李贺笔下的世界充满了活力与张力，他将自然界的万物赋予了灵魂和生命，将人类的情感与欲望表现得淋漓尽致。
他的诗歌充满了对自然和人生的狂热追求，展现出一种与众不同的叛逆精神和奔放气息。
李贺的诗歌奔放豪放的风格不仅在形式上有所体现，更是在情感表达上达到了一种极致的状态。
他敢于挑战传统的诗歌表达方式，不拘泥于规矩，大胆创新，使得他的诗歌更具有震撼力和感染力。
他的诗歌如同一片狂风暴雨，带着鲜明的个性和强烈的情感，激起了人们内心最深处的共鸣和触动。
唐诗中的鬼魅李贺
唐诗中的鬼魅李贺 李贺(公元790—816)是中唐独树一帜的浪漫主义诗人。
他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境下，仅度过了人生的二十七个春秋。
生命虽短暂，但作为“唐诸王孙”的他，目睹朝政昏暗，国势衰微，加上自己遭际坎坷，因而愤强激越，他把这种思想感情熔铸到自己的创作中，形成了“长吉体”诗风。
李贺天才奇旷，熔古烁今，又独辟路径，以不同凡响的创意，给人们留下了二百四十多首诗篇，在唐代诗歌史上卓然绝立，为后人所不及。
李贺诗歌一直让后人交口称誉，深为赞叹。
李贺是中唐至晚唐诗风转变的重要人物，他的诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历久不衰的魅力。
总括起来，有以下几方面的艺术特色： 一、李贺诗歌以其丰富特异的想象，奇诡的构思，把人们带入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界 丰富奇特的想象，奇诡的构思是长吉体最为成功的因素。
幽幻神奇、缥缈无端。
如《听颖师弹琴歌》，此诗是李贺在长安任奉礼郎时听颖师弹琴后所作，描摹了颖师美妙绝伦的琴声，诗中运用了多种艺术手法，有以声喻声的“双风语”，还有以“挟剑赴长桥”的武艺、“浸发题春竹”的书艺来喻琴艺使人耳目一新。
又有运用通感的手法，以视觉写听觉。
用“别浦云归”、 “芙蓉叶落”、来形容琴声的清悠优美，以越王夜游天姥，仙女骑鹿渡河形容琴韵的轻盈飘逸。
更见匠心独运，通感的运用使诗作灵感激荡，意趣横生，韵味深长。
出神入化，想落天外。
如《梦天》，诗人把月亮的幽光幻想成蟾、兔的泪水，把天空的云层描绘成琼楼玉宇。
如“玉轮轧露湿团光”一句，把明月在云雾中飘过说成是“玉轮轧露”，真是虚幻离奇的奇想。
想象奇伟，构思精巧。
如《杨生青花紫石砚歌》中用“踏天磨刀割紫云”来赞扬端州石工采割砚石的技巧。
李贺笔下，太阳会发出玻璃般的声音，银河上漂浮着闪耀的星星，等等，充分表现诗人想象奇伟、运思精妙，产生惊人的魅力。
二、李贺诗以幽邃朦胧，瑰艳凄冷的意境，构设意与境浑的美学特质，给人以深刻的精神启示和审美情趣 朦胧幽奥，如烟浩渺;如《李凭望篌引》诗中一系列的典故，使人读起来如坠五里雾中，一片朦胧。
浅论李贺诗歌的美学特征
有同病相怜 的古诗人魂魄来相 吊慰 ， 有幽 明同悲 ，千古一慨之
在唐诗 中，许多生动的 比喻和奇特的夸 张都来 自 诗人 丰富的想 意。运思凄苦 ， 意境幽艳 ， 强化 了作品的奇诡冷艳之美 。
象 ， 白和李 贺都是典范 ， 李 然而 ， 贺同李 白最 大的区别在于李 三 、 动灵 澈 。 奇 超 常 的 意 象 。 人 以 强 烈 的 艺 术 感染 力 李 生 神 给 贺诗作想象十分奇特 ， 并妙用大量通感 ， 使人们对客观事物的认 李贺 的《 老夫采玉歌》 白居易 的《 与 卖炭翁》 和韦应物 的《 采 识更加全 面、 晰， 而获得更高层次 的审美享受 ， 清 从 使作 品更具 玉行》 界定了不同的艺术分野。 卖炭翁 》 《 严格按照故事发展的先
艺术特 色： 特异的想象， 奇诡的构思； 幽速朦胧 ， 瑰艳凄冷的意境 ； 生动灵澈 ， 奇超常的意象。 神
关键词 ： 李贺诗 ； 想象； 意境 ； 意象
中图分类号 ： ９ Ｇ６ ０ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：０ ６ ３ １ （ ０ ０）－ １ — ０ １０ — ３５ ２ １ ２ １２ ０ １
一
便将读者 的情思引 向苍穹。神女瑶姬是诗 中主角 ，她 的行踪飘 梦” 而已。诗中瑶姬 的形象纯 是写意 ， 未着一笔描绘 ， 她的行 但
、
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艺 术境 界
作为一个浪漫主义诗人的李贺 ， 的时空是广 阔无垠 的， 踪、 想象 风韵却似可见。如此用典 ，味外之味” “ 极浓。 自 然界 、 神仙 、 、 传说 鬼怪 ， 一切在他 的笔下都重现异彩 。 遥望齐 “ 李贺诗歌有着神秘 阴森 的氛围 ， 瑰诡凄冷的意境 ， 而充分 从 州九点烟 ， 一泓海水杯 中泻” 的浩瀚大海 ， 云根苔藓 山上石 ， “ 冷 表达诗人身处病 态社会 的烦闷 、 压抑 、 凄凉与愤激心绪。 将进 如《 红泣露娇啼色” 的幽幽深山 ， 无一不在他 的笔下重披想象的朦胧 酒》 的前 面描 写一幅奇丽熏人 的酒 宴图 ， 诗 场面缤纷绚烂 ， 有声
古代诗人李贺的简介
古代诗人李贺的简介李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。
李诗最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。
长吉上访天河、游月宫;下论古今、探鬼魅，他的`想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。
长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。
他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。
如羲和敲日玻璃声(《秦王饮酒》)、银浦流云学水声(《天上谣》)、玉轮轧露湿团光(《梦天》)等匪夷所思的奇语，比比皆是。
可以说，尚奇是长吉所处的时代、特别是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求。
他也有不少明快易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。
毋庸讳言，李贺的诗也有不少缺点。
一方面由于过分雕琢求奇，有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连贯。
杜牧含蓄地说：贺能探寻前事，所以深叹恨古今未尝道者，如《金铜仙人辞汉歌》、《还自会稽歌》，求取情状，离绝远去笔墨畦径间，亦殊不能知之。
钱钟书评曰：长吉穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色，举凡谋篇命意，均落第二义。
[2]《谈艺录》另一方面由于李贺仕进无路，体弱多病，尽管是一个青年诗人，术特色李贺的诗想象力丰富，意境诡异华丽，常用些险韵奇字，作品中出现的死字达20多个﹐老字达50多个，风格同唐朝其他诗人迥然不同。
他的诗作内容有一部分承袭了《楚辞》中《山鬼》，《国殇》等篇的传统，如《神弦曲》、《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》等。
另一部分则很有现实主义风格，如《老夫采玉歌》，反映了贫民生活的艰苦。
同时他的诗中也流露出对好景不常、时光易逝的感伤情绪。
贬李者说是牛鬼蛇神太甚(张表臣《珊瑚钩诗话》)，甚至认为是诗之妖(潘德舆《养一斋诗话》)。
用一个过字来简要概括长吉诗，还是很有道理的。
【重要笺注】1.杜牧《李长吉歌诗叙》2.李商隐《李长吉小传》3.《新唐书文艺志》(其中记载李贺诗集有五卷本，较之小李杜的记载多出了一卷，为外卷)4.北宋五卷本《李贺歌诗编》5.南宋本《李长吉文集》(主要有鲍钦止本、宣城本、京师本、会稽姚氏本等五种刻本，其中，前三本都是四卷二百一十九首，而后两本除有四卷本的二百一十九首以外，还多出了一个外集)6. 南宋吴正子《李长吉诗笺注》(这是现存的李贺诗歌的最早注释本，其中的内容有题解、校勘、注释、笺疏四个部分，吴氏还详细论证了鲍钦止本、宣城本、京师本、会稽姚氏本等五种刻本的流变与特点)7.《四库全书》中将评与吴正子评合为一本，题名为《笺注评点李长吉歌诗》，四库馆臣评此二书为：正子此注，但略疏典故所出，而不一一穿凿其说，犹胜诸家之淆乱。
李贺诗歌特色分析
李贺诗歌特色分析李贺诗歌特色分析李贺诗歌充满奇崛冷艳、幽冥凄冷和荒诞离奇的风格色彩，他笔下的诗歌世界充满了鬼气和阴暗之色，却也不乏明洁的色彩。
中唐诗人李贺，其诗歌意境凄美神秘、清寂孤绝，意象统概天、地、人三才，给人玄异迷离，如梦如幻之感，被世人冠为“鬼才”。
却又一些人对其诗歌意境进行分析后得出李贺其人是个心理变态的结论，其言之凿凿的就是：认为艺术家多为精神病或介于精神病或常人之间的人，再者就是一些心理分析的观点，性压抑、自闭症，将诗歌意象中的“鬼气森森”或“玄幻迷离”统统算为是李贺的“临床病”的特征。
不可否认，这些分析是有一定科学道理。
但是，科学道理可以纯粹作为衡量艺术的标准么?而且如果李贺的诗歌全是给人变态、阴森恐怖之感，难道是说历来喜爱李贺诗歌的人的审美倾向都是阴郁的吗?笔者认为这样的分析未免太过于牵强。
在此，笔者将从李贺对生命的思考的角度、和李贺诗歌本身呈现的意境两个方面来分析其心理和写作状态，极力忠实于诗人的本真面目，呈给读者自如的美感体会和融入诗人的生命体验。
(一)李贺对生命的思考据载李贺自幼体弱多病，“为人纤瘦，通眉，长指爪”(《新唐书》)，给人孱弱、病态之感。
虽是皇族后裔，但却不是嫡系。
加之其父离世以后，因家道日渐终落，诗人成年后在贫病交集中英年早逝。
李贺所存诗歌为数不多。
现今所见，是其好友沈子明保存下来的，李贺亡故多年后，杜牧为其诗集作序，名为《李长吉歌诗叙》。
在序中，杜牧对李贺的诗歌评价甚高、甚妙：“云烟绵连，不足为其态也;水之迢迢，不足为其情也;春之盎盎，不足为其和也;秋之明洁，不足为其格也;风樯阵马，不足为其勇也;瓦棺篆鼎，不足为其古也;时花美女，不足为其色也;荒国奢殿，梗莽球垄，不足为其怨恨悲愁也;鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。
”他诗歌中的“态”、“情”、“和”、“格”、“勇”、“古”、“色”、“怨恨悲愁”、“虚荒诞幻”是世间的事物完全无法言说尽全。
透过这样的描摹可以看出诗人始终无法获得真正的平静，内心充满了矛盾与挣扎。
李贺诗歌风格荒诞诡异探究
论李贺诗歌的意象个性特征李贺的诗以凄艳诡激诗风，“惊迈时辈”，屹然别立于中国诗歌长河，其诗歌意象风格独具，体现了诗人独特的美学追求。
对李贺诗歌意象的个性特征，本文拟从以下四个方面进行分析：一、“虚荒诞幻”李贺诗歌意象的“奇而入怪”、“虚荒诞幻”首先表现为大量超现实意象的塑造。
在诗歌极度繁荣的唐代诗坛上，能作超现实想象、并以构建超现实意象为审美追求的诗人寥寥无几，李贺无疑是这极少数诗人中最为杰出的一位。
李贺深受屈原、李白的影响，为表达其苦闷情怀，总是竭力创设虚幻的、超现实的意象世界，如：“长眉凝绿几千年，清凉堪老镜中鸾”、“王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死”、“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”、“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”、“提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭”、“百年老成木魅，笑声碧火巢中起”等。
比如同样是称颂丝织品的精美奇绝，白居易的《缭绫》基本上是从现实存在的事物中提炼出意象来进行比喻：“应似天台山上月明前，四十五尺瀑布泉。
中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪”；而李贺《罗浮山人与葛篇》却是大量借用让人感到诡异莫测的意象来表达：“依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。
博罗老仙时出洞，千载石床啼鬼工。
蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。
欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。
”李贺诗歌意象的“虚荒诞幻”还表现为在塑造现实意象时，不按照客观事物本来的样式去加以描摹，而是经过移位和变形，重新拼合在一起，带有很大的虚幻和想象的成分。
比如在李贺的笔下，风可以是酸的：“东关酸风射眸子”；鱼能够当坐骑：“放妾骑鱼撇波去”；金钗可以言语：“晓钗催鬓语南风”；浮云会发出水声：“银浦流云学水声”，马骨嶙峋刚硬，敲打时其响如铜：“上前敲瘦骨，犹自带铜声”；太阳光洁明亮，击之则声如玻璃：“羲和敲日玻璃声”；铜人能哭且泪重如铅：“忆君清泪如铅水”；香气有形且能咚咚作响：“玉炉碳火香冬冬”……如此等等，无不给人以新奇的感受。
钱钟书有一段话虽然不是直接评价李贺的，但用它来概括李贺诗歌意象的这种特点，则是再恰当不过的了：“颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。
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浅论李贺诗歌艺术风格的形成
李贺（约公元770-816年），唐代著名诗人，与杜甫、李白齐名，被誉为“豪放诗人”。
他的诗歌以豪放不羁、奔放激昂、意象丰富、独特奇崛的艺术风格而闻名，对后世诗歌产
生了深远的影响。
李贺的诗歌艺术风格形成的原因，主要体现在他的生平经历、性格特点
和所倚赖的文化背景上。
李贺的生平经历对其诗歌艺术风格的形成起到了重要作用。
李贺自幼聪慧好学，博览
群书，深受古典诗歌和民间歌谣的熏陶。
在他的成长过程中，在家乡和长安这样的文化名城，他得到了更深层次的文化熏陶。
在这样的环境中，李贺接触和学习了大量的古典诗歌，从中汲取了养分，形成了他独特的诗歌表现手法。
李贺还曾游历各地，见识到了各种各样
的风土人情，这些都为他的诗歌创作提供了丰富的素材和灵感。
他的诗歌里充满了对自然、对人与世界的独到见解，这些都与他的生平经历有着密切的联系。
李贺的性格特点也是其诗歌艺术风格形成的重要原因。
李贺性情豪放，胸怀壮志，不
拘一格，敢为天下先。
他对传统诗歌形式提出了挑战，注重意象的丰富和生动性，大胆采
用明喻、暗喻，使诗歌表现手法更加生动丰富。
李贺性情豁达，不拘小节，有很强的创新
意识，敢于突破传统的艺术表现形式，敢于挑战读者的审美习惯，这些都为他的诗歌创作
提供了广阔的发挥空间。
正是由于这样的性格特点，使得李贺的诗歌在当时的文坛上脱颖
而出，成为一位备受赞誉的诗人。
李贺的诗歌风格也与他所倚赖的文化背景有着密切的关系。
唐代是中国诗歌史上一个
极其辉煌的时期，有着丰富多彩的诗歌传统。
李贺在这样的文化背景下成长，受到了许多
前辈诗人的影响，同时也与他们形成了鲜明的对比。
李贺不拘一格，大胆创新，敢于挑战
传统，这在当时的文坛上是非常前卫的，也为他的诗歌赢得了更广泛的赞誉。
唐代社会的
开放包容也为李贺的诗歌创作提供了广阔的舞台，他的诗歌表现手法大胆奔放，意象丰富
多姿，更符合了当时读者对诗歌的审美取向。
李贺的诗歌艺术风格形成是一个复杂的过程，其中既有他的生平经历、性格特点的影响，也有他所倚赖的文化背景的推动。
正是这些因素的综合作用，才使得李贺的诗歌在中
国诗歌史上留下了浓墨重彩的一笔，成为一位备受后人推崇的“豪放诗人”。
他的诗歌艺
术风格也为后世诗人提供了重要的启示，成为中国诗歌史上的一道靓丽风景线。