通感例句及辨析
synaesthesia 通感
“a sweet tea” is “sweet in the gustatory (味 觉的) modality for beinga certain property of tea” “sweet juicy peaches” are“sweet in the gustatory modality forbeing a certain property of peaches”；
Soft music like a perfume and sweet light. Golden with audible odors exquisite. Swathe me with cerements for eternity. 柔和的音乐宛如芳香甜美的光，（触觉-听觉-嗅觉-视觉） 金黄色而带着听得见的气味，（视觉-听觉-嗅觉） 包裹着令我沉寂于永恒之中。(触觉) 例2:我望着他的背影，感到自己的心脏像被根无形的绳子抽紧 了，顿时间，痛楚、心酸、迷茫的感觉全涌上头间。 （用触觉、味觉来描写视觉）
C.味觉——视觉 例1：The dish has a high local flavor.（味觉转向视觉） 这道菜具有浓郁的地方风味。 例2：望梅止渴（视觉向味觉转化） D.视觉——味觉 例1:Sweet thames! Run softly, till I end my song. 甜蜜的泰晤士河！柔软地流淌着，直到我的歌声终止。 （由视觉到味觉，再由味觉到视觉）
多觉描写：在一段对话里，要写两种或两种以上的感觉。 The fog was that thick and it stole into the room from the closed door, intermingled with the pitter-pattering of the light rain and the scent of the lily. 雾大得很，悄悄挤进门缝来，还夹杂着淅沥的雨声和百合的清 香。
运用通感修辞手法,让托福口语表达更美味
运用通感修辞手法，让托福口语表达更美味“通感”（Synaesthesia）是一种常见的修辞，也是一种思维方式，可以将人的听觉、视觉、触觉、味觉和嗅觉通融，取得加深印象、渲染意境的效果，于是颜色有了温度（温暖），声音加上重量（低沉），性格变得有质感（柔和），气味也有了锋芒（刺鼻）。
在文学作品中，通感无处不在，试举一例：朱自清《荷塘月色》微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
引文中，“清香”是嗅觉，而“歌声”属于听觉，作者将两种知觉交错，让嗅觉的享受不只入耳，更入心了。
其实，何止今人，古人表达通感的例子更是不胜枚举，如：宋祁《玉楼春》绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
简单一个“闹”字，把红杏的无声的姿态描摹成有声的表达，于是词人对春天生机盎然、朝气蓬勃的喜爱被表现的淋漓尽致。
同样在英文中，通感修辞也屡见不鲜，常见的有sweet kiss （甜蜜的吻），heavy silence（凝重的沉默）或者icy voice（冷峻的声音）。
在此分享五个运用通感的英文句子，帮助大家更好的理解与使用这一修辞。
1.As I entered her room,I was hit by the heavy perfume and noisy colors.一走进她的房间，浓郁的香气和刺眼的色彩就朝我袭来。
例句中，heavy用来修饰perfume，指香气浓郁，而noisy形容color，指颜色绚丽，如此，触觉的heavy和听觉的noisy，嗅觉的perfume和视觉的colors融合贯通，营造出真切逼真的意境，给人身临其境之感。
2.He gave me a sour look.他酸溜溜的瞥了我一眼。
Sour本意为“酸的，酸味的”，可以引申为脾气“暴躁，乖戾”，所以本句也可以译为“他气哄哄的瞅了我一眼”。
本句把原属于味觉的sour移植到视觉上的look，便将look的情感内涵表现出来，达到以神传情的效果。
3.People are silent in the baking court.法庭内气氛灼热，却鸦雀无声。
诗词中的通感手法
诗词中的通感手法文/深山闲云一、通感的概念与作用通感修辞格又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。
通感就是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。
文学艺术创作和鉴赏中各种感觉器官间的互相沟通，互相转化。
是一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象。
在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量。
如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通，如“热闹”和“冷静”，感觉和听觉相通。
用现代心理学或语言学的术语来说，这些都是“通感”。
它往往用形象的语言使感觉转移，凭借感受相通，互相映照，以启发读者联想，体味余韵，用来渲染并深化诗文意境。
二、通感的分类与举例根据人的生理感观，通感可分为：听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉和意觉：1、以嗅觉写视觉。
林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
香有浓淡之分，而无阴暗之别。
“暗香”，视觉的明暗可以沟通嗅觉的浓淡。
“暗香”其实是一种淡淡的香气，是用来形容梅花香气的清淡。
梅枝横斜，梅朵疏淡倒映在清澈的水中，与朦胧的月色交织，还有缕缕清香飘浮其间，这是多么静谧的意境！李符《好事近》：“依微香雨青氛氲。
”雾气、细雨充溢着沁人心脾，这是变视觉形象为嗅觉形象。
李白《酬殷明佐见赠五云裘歌》：“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”，雪初无香，以香写雪，以嗅觉写视觉。
李符《好事近》：“依微香雨青氛氲”，雾气、细雨充溢着沁人心脾的芳香，这是变视觉形象为嗅觉形象。
王灼《虞美人》：“拼了如今醉闹中”，以及李贺《神弦》：“玉炉炭火香冬冬”，作用于嗅觉的“香”，会发出“冬冬”的响声。
这是边嗅觉边触觉。
杜甫《严郑公宅同咏竹》：“雨洗涓涓静，风吹细细香”之句，竹初无香，但诗用嗅觉表示竹的视觉形象。
通感的修辞手法
通感的修辞手法通感艺术的运用作为诗歌创作的有效手段之一，是一种以满足审美需要和追求审美价值为目的的审美创造活动。
它的审美创造力，就在于诗人在情感的追光作用下，沟通各种感觉渠道，将以艺术直觉捕捉到的生活表象熔炼成新颖生动的多感性的审美意象，从而扩大诗的表现范围，开掘诗的思索广度，创造诗歌艺术所独具的美学价值，并且在引起读者审美再创造上能够充分利用读者的艺术感受潜力，将其引向诗情画意的更高境界。
所谓通感，是由一种感觉引发，并超越了这种感觉的局限，从而领会到另一种感觉的心理现象。
这种感觉的相互挪移，感官的交相为用，是人们共有的一种高级的感受事物的能力。
人们常常利用这种超感性的能力，创造生动的语言去形象地反映事物。
对此，钱钟书先生曾举例说：“花红得发‘热’，山绿得发‘冷’；光度和音量忽然有了体积——‘瘦’，颜色和香气忽然有了声息——‘闹’；鸟声竟熏了‘香’，风声竟染了‘绿’；白云‘学’流水声，绿荫‘生’寂静感；日色与风共‘香’，月光有簌可‘听’；燕语和‘剪’一样‘明利’，鸟语如‘丸’可以抛落。
五官的感觉简直是有无相通，彼此相生。
”①诸如此类运用通感所创造的多感性语言，显示出不同于一般感知逻辑关系的新奇性，但从艺术的角度来看，又都合乎于审美规律，闪烁着审美创造的光彩。
在诗歌的审美创造中，通感更被广泛地运用于审美意象的构成。
诗人凭借着通感的审美经验，运用丰富的想象力，有意地将接纳感官错综地挪移转换，从而创造出具有多感性的新奇意象，产生只可意会不可言传的特殊的美的魅力。
这也就是我们所说的诗的通感艺术。
诗歌通感艺术的运用，最早可追溯到古希腊的荷马。
在荷马史诗中写有这样的诗句：“树上的知了泼泻下来百合花似的声音。
”在这一诗句中，把属于听觉的知了的“声音”转化成“百合花”这一视觉形象，在听觉与视觉这两个感觉领域同时刺激欣赏者的感应力，扩大了欣赏者对审美客体的感受范围。
法国后期浪漫主义诗人波特莱尔也曾以自己的创作实践提倡过通感艺术的运用。
谈谈诗词中通感的修辞手法
谈谈诗词中通感的修辞手法文/郑万才笔者曾点评当代诗人王亚平先生五绝五首发到论坛。
其中有句“盏内有溪声”一句，读者提出了不一样的看法。
有人认为，盏内盛秋色合理，盏内有溪声不合理。
秋色可以到盏内来，秋声却不会到盏内来；也有人认为，盏内有溪声，这是通感艺术手法的运用。
这样的句子，如杨万里的“剪剪轻风未是轻，犹吹花片作红声”。
显然，后者的观点是正确的。
移情、通感、拟人、移就等修辞手法，在诗词表达中，常见妙处。
然而，很多人都不知道这些修辞手法。
当然，也就无法理解其中的妙处了。
尤其是通感，按照常规思维去想，必然不合情理。
比如，我们常说的“秀色可餐”，按照常理，应为“秀色可看”。
看用眼睛，餐用嘴巴。
因此用了通感的修辞手法。
那什么是通感的修辞手法呢？网络发达的今天，查资料十分方便。
遇到不知道的东西，往往我们会上“百度”搜索。
首先，我们来看看“百度百科”对通感的解注。
通感，又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。
（百度百科）通感就是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。
在文学艺术创作中，各种感觉器官间的互相沟通。
为之通感。
也就是视觉、听觉、触觉、嗅觉等等可以相互沟通，不分界限。
它系人们共有的一种生理、心理现象，与人的社会实践是分不开。
在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量。
如可以说“光亮”，也可以说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通。
再如“热闹”和“冷静”，感觉和听觉相通。
用现代心理学或语言学的术语来说，这些都是“通感”。
（百度百科）从一些资料对通感的解注来看，我认为“百度百科”的解注比较合理，也比较好懂。
但是，对通感的定义似乎有些过于复杂化了。
下面，我根据自己对通感的理解，给通感重新下一个简单的定义。
即所谓通感，就是人各种感觉的相互挪移，是各种感官相互沟通产生的联想。
通感的妙用 课件
五、注意问题
通常用感官描写景物，感觉是互不转换的。 即通过视觉描写所见，通过听觉描写所 闻……而通感则不然，它可嗅出色彩，听 到气味，看到声音。
要体会通感手法的作用，首先要比 较其与一般用感官描写之间的区别。
如：油菜花给遍野铺满黄金，紫云英染得 满地妍红，软风里吹送着青草和豌豆花的 香气，燕子和黄莺忘忧的歌声……这是用 感官直接描写的语句，感觉互不沟通。
落叶 摇一摇秋天 枯黄的日子纷纷落下 擦着目光 熊熊燃烧 几滴火溅到身上 烫痛一堆堆往事
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1、有时候读书是一种巧妙地避开思考 的方法 。20.1 2.1520. 12.15Tuesday, December 15, 2020
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2、阅读一切好书如同和过去最杰出的 人谈话 。18:0 9:4018: 09:4018 :0912/ 15/2020 6:09:40 PM
⑥ 闪闪烁烁的声音从远方飘来，一团 团白丁香朦朦胧胧。（江河《星星变 奏曲》）
用“闪闪烁烁”来形容声音，以 形容视觉的词语来表现听觉， 以视觉感受来突出对声音的时断 时续、隐隐约约的真切感受， 从而增加了诗的韵味.
四、细细品味
1、我听见了她那闪闪烁烁的笑声。 2、远处隐约飘来阵阵香味，似有似
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2019高考诗歌鉴赏（13）：通感手法的分析
2019高考诗歌鉴赏（13）：通感手法的分析一、通感的定义与方式所谓通感，是利用诸种感觉相互交通的心理现象，以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。
《吕氏春秋·本味》中有“善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，汤汤乎若流水”的句子，实则就是运用了了通感修辞手法，把听觉与视觉相互沟通，即听琴声而知志在高山、流水的情景。
如，杜甫《夔州雨湿不得上岸作》其中，“晨钟云外湿”中的“湿”字就是运用了通感，即触觉与听觉相互沟通。
诗人借此表达了所闻钟之声，穿雨而来，穿云而去的情景。
在中国古代诗歌中，通感的方式是多种多样的，这主要主要介绍三种：1、视觉形象转化为触觉形象比如，李贺《蝴蝶飞》：杨花扑帐春云热，龟甲屏风醉眼缬。
东家蝴蝶西家飞，白骑少年今日归。
其中，“杨花扑帐春云热，龟甲屏风醉眼缬”就是将视觉形象转化为触觉形象。
2、听觉形象转化为嗅觉形象比如，贾唯孝《登螺峰四顾亭》：雨过树头云气湿，风来花底鸟声香。
诗人就用将听觉形象转化为嗅觉形象。
3、嗅觉形象转化为触觉形象如，杨万里《又和二绝句》：翦翦轻风未是轻，犹吹花片作红声。
一生情重嫌春浅，老去与春无点情。
其中，“翦翦轻风未是轻，犹吹花片作红声”，就用将嗅觉形象转化为触觉形象。
在中国古代诗歌中，通感往往与比喻、拟人等修辞手法合用。
钱钟书说过：“本联想而生通感。
”也就是说，必须借助想象与联想，才能把一种感觉挪移到另一种感觉上。
这样，才能如梅尧臣所说的“状难写之景如在目前”。
总之，在中国古代诗歌中，通感的审美效果就是能化抽象为形象，将静态的动态化，引起人们丰富的联想，使诗歌的意境更为高远，构成特殊的艺术美，从而增强诗歌的表现力和感染力，给人以新鲜隽永的审美享受。
二、实例分析1、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
2、来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。
附录1、《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》（李白）鉴赏与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
一种觉转多种觉的通感句
一种觉转多种觉的通感句朋友们！今天咱来聊聊那神奇又有趣的通感句，就是那种能把一种感觉巧妙地转化成多种感觉的神奇句子，就像给咱们的感官来了一场奇妙的派对，让它们手拉手一起嗨！先来说说这个“微风轻轻吹过，那感觉就像是温柔的小手在脸颊上轻轻抚摸，还带着一丝清甜的味道，仿佛嘴里一下子含了颗刚从果园摘下的新鲜草莓，甜滋滋的，耳朵边也好像响起了轻柔的摇篮曲，让人的心都跟着变得软软的。
”你瞧，这里把触觉上微风轻拂脸颊的感觉，转化成了味觉上草莓的清甜，又变成了听觉上摇篮曲的轻柔。
微风本来只是一种触觉体验，通过通感，一下子让我们的味觉和听觉也参与进来，让这个简单的微风变得超级丰富，仿佛能触摸到甜蜜，听见温柔。
再看这个“她的笑声，像一串串跳跃的音符，在空气中飘荡，那清脆的感觉，仿佛是清晨的露珠滴落在嫩绿的荷叶上，冰冰凉凉的，还带着一股清新的花香，让人闻着就心情愉悦。
”笑声本来是听觉的，可在这儿，它变成了视觉上跳跃的音符，又有了触觉上露珠滴落的清凉感，还有嗅觉上清新的花香。
这就好像是笑声有了魔力，一下子打开了我们所有感官的大门，让我们全方位地感受到了那种快乐和美好。
还有啊，“那火红的晚霞，烧得整个天空都滚烫起来，仿佛能摸到那炽热的温度，同时又散发出一种熟透了的水果的香气，让人忍不住深呼吸，而那绚丽的色彩，又像是一首激昂的交响曲，在耳边奏响。
”晚霞本是视觉上的美景，通过通感，我们不仅能感受到它的炽热温度（触觉），闻到水果的香气（嗅觉），还能听见激昂的交响曲（听觉）。
这让晚霞不再只是天边的一抹色彩，而是成了一场盛大的感官盛宴。
通感句就像是一个神奇的魔法棒，把我们平常单一的感觉变得五彩斑斓。
它让我们的感官不再各自为政，而是相互协作，共同为我们描绘出一个更加生动、更加有趣的世界。
就好比我们吃巧克力的时候，那丝滑的口感（触觉），浓郁的香味（嗅觉），甜蜜的味道（味觉），再加上脑海中可能会浮现出浪漫的音乐（听觉），这所有的感觉混合在一起，才构成了我们对巧克力独特而美好的记忆。
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通感例句及辨析通感修辞例句集锦通感（移觉）：“通感”作为一种文学描写手法是钱钟书先生首先提出来的（见《文学评论》1962年第11期），钱钟书先生曾举例说：“花红得发'热’，山绿得发'冷’；光度和音量忽然有了体积——'瘦’，颜色和香气忽然有了声息——'闹’；鸟声竟熏了'香’，风声竟染了'绿’；白云'学’流水声，绿荫'生’寂静感；日色与风共'香’，月光有簌可'听’；燕语和'剪’一样'明利’，鸟语如'丸’可以抛落。
五官的感觉简直是有无相通，彼此相生。
”这就是所谓的通感现象。
通感就是把人们的各种感觉（视感、听觉、嗅觉、味觉、触觉等）通过比喻或形容沟通起来的方式。
分为形容的通感和比喻的通感。
形容的通感：红杏枝头春意闹。
比喻的通感：但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
这里用的是比喻的通感。
通感修辞例句：1、宗璞的《紫藤萝瀑布》中：“这里除了光彩，还有淡淡的芳香，香气似乎也是浅紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我”。
这是用了通感的修辞方法，香气诉诸于嗅觉，色彩诉诸于视觉，梦幻是大脑的幻觉，人的感觉是可以沟通的。
作者是想把无形的香气，转化成有形的颜色用来形容飘渺轻柔的感觉。
2、朱自清《春》花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。
3、朱自清《荷塘月色》微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
4、光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
5、鲁彦《听潮》海在我们脚下沉吟着，诗人一般。
那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又象是情人的蜜语那样芳醇；低低的，轻轻的，像微风拂过琴弦，像落花飘在水上。
6、陈丹燕《玻璃做的夏天》突然有钟声缓缓飘上来，很重，很古老，很悠久，很轻柔7、如“那一刻，风睡浪眠，四周是那样安静，鸟的声音传过来，是那样的清晰可闻，那样的清丽动听，就像是被环抱着它们的水洗濯过一样。
此刻，我的注视，全部是嫩绿的”。
8、又如：“月光下，那低头思故乡的离愁，已被古老的潮水年复一年的打磨得光滑如许了，在湖边浅水里静泊成一叶沉思的小舟。
”9、如：“我的忧郁也明亮起来、辉煌起来，萌生出希望的青枝绿叶，和不再枯黄凋谢的真善美的花朵。
”10、《星星变奏曲》：“闪闪烁烁的声音从远方飘来”。
11、荷马史诗：“树上的知了泼泻下来百合花似的声音。
”12、法国后期浪漫主义诗人波特莱尔在1840年创作的十四行诗《交感》：“像儿童肉体一样喷香，像笛音一样甜蜜”。
13、贾岛《客思》中：“促织声尖尖似针”；14、苏轼《夜行观星》中：“小星闹若沸”；15、臧克家在《春鸟》中：“歌声／像煞黑天上的星星／越听越灿烂”。
16、晓雪在《歌声》中：“歌声像一片音乐的湖”；17、刘湛秋在《我穿过淡蓝色的夜晚》中：“每条胡同都伸开温暖的臂膀”；18、李瑛在《谒托马斯·曼墓》中：“细雨刚停，细雨刚停／雨水打湿了墓地的钟声……”19、覃子豪在《追求》中：“大海中的落日／悲壮得象英雄的感叹。
”20、《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》李白一为迁客去长沙,西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。
通感：听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
21、绝句石柔来时万缕弄轻黄,去日飞球满路旁。
我比杨花更飘荡,杨花只是一春忙。
注：石柔,宋朝人,他一生远离故土,辗转仕途,曾任密州教授。
通感：颜色无轻重，但能在人们心中有轻重感，浓重的颜色会使人感到沉重，而杨花的黄色淡到若有若无时，便使人感到“轻飘飘”的感觉。
诗人运用通感的手法，用触觉来描写视觉感受，突出杨花随风飘荡不能自主的无奈。
或答：此处的“黄”借代杨花.杨花随春风飘荡，给人一种轻飘飘的感觉，一个“轻”字便可体现出这样的一种感觉。
22、《李凭箜篌引》吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三弦动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
“昆山玉碎”，“芙蓉泣”，“二十三弦动紫皇”，“石破天惊”中的“碎”、“泣”、“动”、“破”都是试图利用动词来制造声音的效果，是力求把视觉形象转化为听觉形象，在视觉与听觉间建立通感渠道，使两者相通相融。
其中“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三弦动紫皇”中的“玉碎凤凰”,是以玉碎之形与声相通。
尽管有王琦注：“玉碎状其声之清脆；凤叫，状其声之和缓”，“蓉泣,状其声之惨淡。
兰笑,状其声之冶丽”。
似乎是说两种声音的互通，有其道理，但那已经是诗人的最后呈现而已，本质还是先要有形的意念的，之后方可有声。
视听相通的效果在于将人的想象引发至及至，在于通过无声的文字画面唤醒人的听觉意识，利用视觉的冲击力制造听觉的震撼力。
不去写声音却比写声音更能表现声音，可谓无声胜有声。
“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，“石破”的一瞬间能让“天惊”，那将是一种什么样的声音呢？最妙不可言的是“老鱼跳波瘦蛟舞”，这里是在单纯描写“鱼”的“跳”和“蛟”的“舞”吗？显然不是，可见真正的用意是在声，是在以动感的内心视觉的形象引发强烈的内心听觉的形象。
23、听邻家吹笙郎士元凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。
重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。
第四句写诗人寻访不得之后的想象，与首句呼应，从奏乐环境着笔，通过花的繁盛烂漫，写出乐声的明丽、热烈和欢快，一个“疑”字，写出了似真似幻的感觉，以视觉意象写听觉感受，别具一格。
初读第四句，笔者马上想到了俄罗斯民歌《喀秋莎》中的一句歌词“歌声好像明媚的春光”。
因为它们都非常巧妙地运用了“通感”这一奇特的表现手法，分别以“桃花”、“春光”为意象描写音乐，象征了笙声或歌声的明丽、热烈和欢快。
23、宋祁《玉楼春》中的名句“红杏枝头春意闹”。
24、杜甫《夔州雨湿不得上岸作》中“晨钟云外湿”一句，说的是由于天气阴湿，传到云表的钟声瓮声瓮气，不仅听起来不那么清脆、响亮，而且有些潮湿（视觉）或湿润（触觉）的感觉。
钟声本是诉诸听觉的，因杜甫在具体的天气阴湿的环境中来感受，钟声就从听觉通向视觉甚至触觉，这就写出了对于钟声的独特感受，避免了一般化。
25、汤显祖《牡丹亭》中的两句唱词：“声声燕语明如剪，呖呖莺歌溜的圆。
”其中“燕语”、“莺歌”都诉诸听觉，而“剪”是器物，“圆”用于形状，都属视觉范围，怎么“燕语”会像“剪”，“莺歌”会成为“圆”呢？原来人们可以从“剪”的形状上得出锐利、轻快的联想，从“圆”的形态上获得珠圆玉润的启示。
26、清代诗人严遂成《满城道中》中的“风随柳转声皆绿，麦受尘欺色易黄”。
“声”明明是听觉，“绿”属视觉，怎么“声”会变绿呢？因为风拂柳絮，婆娑有声，柳丝飘动，宛若一道绿帘散开，从这绿丛里发出的声音也似乎染了绿色。
“绿”在这里，既点染了色美，同时又作了轻巧宜人的声美的同义语。
27、《阿房宫赋》中：“歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。
”此例前边将属于听觉范围的声响（歌声）与属于视觉范围的春光、属于触觉范围的和暖互相沟通；后边则将属于视觉范围的舞姿与属于触觉范围的凄冷互相沟通，形象地写出了阿房宫内的歌舞之盛。
28、《祝福》中的“我在蒙胧中，又隐约听到远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云……”将听觉对象的“音响”与具有视觉形象的“浓云”沟通，更突出了音响的繁密和强烈。
生活常见通感修辞例句1、我听见了她那闪闪烁烁的笑声2、远处隐约飘来阵阵香味，似有似无，如有悠扬的乐声，时断时续。
3、天上的星星越聚越多，闪闪亮亮的，特别闹。
4、她大大的眼睛忽闪忽闪的，我对她说：“你的眼睛真闹啊，别眨了。
”5、夜晚的彩灯亮，这边红、那边绿，这边明、那边暗，整个城市奏响了一曲欢腾的乐曲。
6、那些芦苇高高低低地晃动着，如同鼓点有节奏的击打。
7、歌声／像煞黑天上的星星／越听越灿烂.8、她的声音犹如棉花糖一样甘甜,犹如婴儿的棉肚兜一样柔软.9、月光下，那低头思故乡的离愁，已被古老的潮水年复一年的打磨得光滑如许了，在湖边浅水里静泊成一叶沉思的小舟。
10、我的忧郁也明亮起来、辉煌起来，萌生出希望的青枝绿叶，和不再枯黄凋谢的真善美的花朵。
下列各句没有运用通感修辞格的一项是（ C -拟人）A．大陆上的秋天，无论疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去没有一点凄凉、凄清、凄楚。
B．舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
余音袅袅，不绝如缕。
C．温柔发灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。
D．但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲通感例句及简析又叫“移觉”，用形象的语言使感觉转移，把适用于甲类感官上的词语巧妙地移植到乙类感官上，视觉、听觉、触觉、嗅觉等感觉彼此相通。
一种感觉与另一种感觉之间在心理上反映上的相似点，是感觉转移的条件，符合这一条件亦即运用移觉修辞方式原则。
“通感”作为一种修辞方式是由钱钟书先生最先提出来的。
常见有两种类型：形容通感（甜甜的笑）和比喻通感（微风过去，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的）。
通感典型例句：1、“晨钟云外湿”（杜甫《夔州雨湿不得上岸作》）以“湿”字形容钟声，所闻之钟声，穿雨而来，穿云而去，故“湿”，触觉与听觉相互沟通。
2、“善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，汤汤乎若流水”（《吕氏春秋·本味》）听琴声而知志在高山流水，听觉与视觉相互勾通。
3、“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”（李白），诗人把“雪花”与“春风”联系起来，把“雪”说成春风中的花，当然就香了，视觉通于嗅觉，写出了层次丰富，令人玩味的立体意境。
4、“避鸟声如剪，隔岸奇花色欲燃”。
前一句写鸟语之快有如剪刀，由此听觉与视觉勾通；后一句写花色欲燃，花色浓艳，像要燃烧，视觉向触觉挪移。
写鸟声，写花色，却听之有音，视之有温度，形象异常具体。
5、“唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一丝钢线抛入天际……如一条飞蛇在黄山三十六峰半腰盘绕穿插……忽又扬起，像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作于白道五色火花，纵横散乱”。
（刘鹗《老残游记》）视觉与听觉相勾通，写出了王小玉的高超技艺。
6、这个时候你完全可以来得及返身进屋去沏一壶茶，待他进来时，你喝住狗的嚎叫后引他进屋，他会马上品到飘逸的茶香。
（迟子建《原始风景》）视觉与味觉相通。
7、黎明的鸡血红又热辣辣的在东方散发出奔放的晨光了。
（迟子建《原始风景》）视觉与味觉相通。
8、暮色灰黄而凉爽，本来就宁静的黄昏，静止了一般。
（陈丹燕《玻璃做的夏天》）视觉与触觉。
9、突然有钟声缓缓飘上来，很重，很古老，很悠久，很轻柔。
（陈丹燕《玻璃做的夏天》）听觉与视觉相通。
10、莲妮好快活，银铃似的笑声把个初夏的早晨布置得一片灿烂。