浅析情感在艺术创作中的作用——以油画创作中情感的表达为例
情感在油画艺术创作中的表现
情感在油画艺术创作中的表现作者：马俊华来源：《中国·东盟博览》2013年第09期【摘要】在艺术创作中艺术家注入了对生活的认识、评价和期望，渗透了艺术家强烈的感情。
艺术创作的内容包括两个方面：艺术家对现实生活形式上的感受和理解，以及艺术家的思想情感和理想。
【关键词】油画创作；情感；表现文章编号：1673-0380（2013）09-0128-01艺术创作并不是一种单纯的意识活动，艺术家通过筛选、提炼、集中才将素材转化为作品。
油画艺术创作需要两个方面，即艺术家情感的真诚和对现实生活的感受理解。
二者是相辅相成，互相推动的。
绘画创作是一种把复杂的精神活动用可视的形象化的画面形式来进行提炼和升华的制作活动，那么情感也将会伴随创作的整个过程，并始终起着重要的作用。
艺术是创造的不是模仿的，艺术家作为艺术创作的主宰，使艺术创作具有个性特色的情感表现。
在绘画艺术创作中，除了题材的取向外，只有在其表现的过程中才能揭示艺术对象的本质和生命，从而完美地把艺术家的思想情感表现出来，把艺术家的人格和个性显示出来。
艺术创作是由感生情、由情生画的实践生成运动，是一种特殊的感情劳动。
情感作为一种弥漫性的因素，滋润着精神活动的每一片土地。
艺术情感并非自然产生，而是在实践过程中逐渐产生的。
艺术不仅是为了满足人们的审美需要，而且始终体现了人们在创作中的审美理想及情感。
在艺术创作中艺术家所处的是一种自由的境地，他把自己的审美理想、思想情感融入到艺术的内容和形式中。
无疑，艺术作品的产生是承载了艺术家的情感而存在的，情感表现的普遍性是艺术创作中的核心思想。
什么是情感表现呢？情感表现通常是指人的喜、怒、哀、乐等心理表现，它反映人对客观现实中的事、物及某种具体现象做出的主观心理反应。
绘画作为情感的表现形式之一，或者说是把内在情感呈现出来以供观众感受和认识的形式之一。
艺术家如何能脱离对感性材料的机械复制，抓住对现实的一种创造性把握，创造出具有比现实更加丰富的想象性、敏锐性，具有更加丰富内涵的美的形象？本人有如下认识：人的各种行为、风格以及情感生活等复杂的心理活动形式，都从整体上服从其独有的心理活动认知，而人的心理结构的形成离不开人的社会生活。
油画创作中的情感表达
油画创作中的情感表达作者：陆瑶来源：《科学导报·学术》2020年第50期摘要：本文从构图的情感表达、色彩的情感表达和笔触的情感表达三个方面进行详细的介绍，希望通过油画能够带给观众更为直观的感受，与油画作者产生共鸣，进而更好的理解油画作品。
关键词：油画;创作;情感表达引言情感是人们感受外来事物的重要反映方式，日常生活中有欢乐、悲伤、快乐等情感。
根据事物的不同和关系的不同，人们产生的态度也是不同的。
艺术情感与日常生活的情感不同，艺术家有着自己的表达方式，通过绘画表达自己的情感，艺术情感更为复杂、更具有感染力，这样复杂多变的情感来源于油画作者对日常生活的观察和了解。
所以，情感在油画和创作中发挥着十分重要的作用。
1构图的情感表达构图就是根据题意和主题思想，将表现形象有组织的结合在一起，形成一幅完整的图画。
在油画创作中构图也是表达艺术家的思想、审美等重要方式。
在诸多理论中对此有着诸多的讨论，譬如明代的李日华说大多数的画法，都是以布置意象为主，主要是突出绘画中构图的重要性，进而使艺术家通过构图，表达艺术家的内心感情。
众所周知，艺术活动中构图是非常重要的一部分，也是一副优秀作品的前提，同时也是艺术家表达作品主题和思想的重要方式，能够彰显艺术家的人格魅力与审美理念，是人们与艺术家沟通的重要渠道。
画家马蒂斯说过，构图就是将情感所需要的要素在作品中排列起来，从侧面反映出构图在艺术作品中的意义，即是情感表达的重要方式[1]。
比如达芬奇的《最后晚餐》就是利用平行构图的方式，以耶稣为主，左右两组人物，说明了犹大出卖耶稣的场景，整幅作品中耶稣举止从容，代表着正义，而代表邪恶的犹大在人群中不苟言笑，通过精心的构图，向观众展示这个历史重大事件，展示画中的每个人物的神情。
而蒙克的作品带给人们的好像是画面扭曲的感受以及色彩的冲击，其中构图方式发挥着十分重要的作用，表现最为明显的是线性透视构图，该方式冲破了传统构图的思维方式，将整个画面空间延伸，并且蒙克的画人物通常以正面形象为主，较强的线性透视和正面人物形象，缩短了与观众之间的距离，使观众身临其中，产生强烈的共鸣。
油画创作中色彩的情感表现
41艺术论丛油画创作中色彩的情感表现赵乐格四川美术学院研究生摘要：油画艺术作品，不具备文字的描述功能，也没有声音的渲染作用，却能彰显十足的艺术魅力，重点就在于油画艺术品可以通过色彩将作者自身的情感、经验等展现出来，获得不同的情感表现效果，使得作品本身充满张力和魅力，给观赏者带来丰富的视觉体验和不同的情感享受。
基于此，本文主要说明了色彩在油画创作中发挥的作用以及分析其传达出来的思想情感。
关键词：油画创作；色彩；情感表现情感反映人对外部世界的主观态度，在绘画创作中，到处都充满着情感因素。
正是因为有着丰富的情感因素，让艺术作品才绽放出绚烂多姿的色彩，而通过这些色彩，能够实现创作者与欣赏者之间的心灵沟通，从而从独具特色的色彩风格中获得情感体验，产生情感共鸣，因而色彩成为了欣赏者与创作者之间情感交流沟通的纽带，也成为了优化作品本身的核心与灵魂。
1.油画中色彩的概念关于色彩的概念，不同的领域有不同的内涵，就艺术领域来说，色彩是指一种客观存在的现象，不是抽象的，而是具体的，人们可以感受到它的丰富多彩和绚烂多姿。
但色彩比较正式的一种说法是指不同的物体在光的作用下，所拥有的不同反射和吸收光量而产生的不同效果，并由此而形成的一种复杂的现象。
色彩可以氛围两大类，及有色彩系和无色菜系。
有色彩系具有三个基本的特性，即色相、纯度和明度，其中纯度也称为饱和度，饱和度为零的即为无色彩系。
在油画创作中，色彩是创作者表现自己情感倾向的手段，是他们表达某种情感的符号，是一种最具有情感特征和艺术感染力的油画语言，能够直接传达出创作者的个人的情感，尤其在这个绘画观念多样化的时代，这种创作者的主体精神越来越强烈地要求在绘画中得到充分体现，通过这些浓淡不一的色彩，艺术家的个人情感和对世界、对社会的观念都充分融入到作品中了，既让创作者得到了精神上的满足，又让欣赏者得到精神上的享受和启发[1]。
2.油画创作中色彩的情感表现我国近代著名的文学评论家王国维曾这样说：“以我观物，而物皆着我之色彩。
论油画中的情感色彩
论油画中的情感色彩摘要：近现代油画领域，艺术家更注重运用情感来表达油画的思想内涵。
作为一种能够丰富表达思想感情的一种绘画形式，油画在生活中深刻而广泛地影响着人们的意识及生活。
本文将从情感色彩在油画当中的含义入手，对制约油画发展的代表性因素予以分析，阐述油画当中的情感色彩表达方式。
关键词：油画情感色彩随着传统绘画观念的发展及转变，当代艺术家更注重将个人主体精神及情感意念融入到作品当中，使情感色彩在绘画的作品当中表现更加突出。
与此同时，当代油画艺术风格的不断扩展，情感色彩在油画创作当中也在不停创新，手段也日益丰富，但是艺术家要想在作品创作中更好运用情感色彩，还必须从根源上了解当代油画作品当中的情感色彩的表现本质。
一、关于情感表现性的油画语言含义通常我们所说的油画语言，它所指的是与其它艺术形式不太相同的表达内容的一种手段及方法，并非是由声音构成的听觉及知觉媒介。
优秀的油画大师，他不仅能够灵活运用某些油画语言，而且还对历代油画作品之中的油画的情感色彩加以研究，只有足够了解各大师作品当中所传达出的各类油画语言精神，才能设身处地体会到大师在作品当中融入的情感，以便在日后对自身的作品创作提出新的要求。
在艺术创作这条河流当中，油画由于自身具有的独特性表现语言，而与其它艺术创作有了明显的区分界限。
从油画的材料上来说，这是比较显而易见的一种区分方法，因为材料各不相同，导致绘画的表现手法也是百花齐放的状态。
通常来说，中国画更注重用笔墨的浓、淡、虚、实在宣纸之上描绘出特有意境以展现作者心中所想，与中国画不同的是，油画则是一种以“油”为调和剂的色彩媒介，通过肌理、色层、色调等各类油画语言抒发作者艺术情感，以此再现客观现实的一种手段。
对于德拉克来说，他赋予了油画和谐鲜明的造型语言，他习惯用色彩在油画的世界里弹奏出澎湃激昂或悠扬顿挫的交响曲，因此，国画与油画的不同就在于油画在运用了特定的艺术语言之后，不仅是在平面上进行三维形体的塑造，而且还用色彩创造中意境感与空间感。
绘画作品中艺术情感表现论文
浅谈绘画作品中艺术情感的表现摘要：俄国大文学家列夫·托尔斯泰曾说过 :“艺术家在自己心里唤起曾经一度体验过的情感 ,在唤起这种情感以后 ,用动作、线条、色彩、声音以及言辞所表达的形象来传达这种情感使别人也体验到这种同样的感情。
”这就是艺术情感。
艺术情感是艺术家创作艺术作品时 ,时时刻刻激动着自己、同时又渗透在作品中、感染着欣赏者的一种情感。
那么对于一幅油画而言，最难以形容但同时又能让人感觉到的东西是什么?是情感，是心灵的东西。
对于一个艺术家来讲他要做的就是提供自己在生活中的经验来丰富油画，给画面增加一些不平凡的东西，只有这样的画家，作品才会有价值，画家才会更好的发展。
关键词：情感表现；绘画作品；简化中图分类号：j204文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2011）30-0023-01一、心态真诚的面对绘画油画发展到今天经历了很多个阶段，每个阶段都在探索着前进都在进步，同时也都会出现一些走偏的现象即伴随着一些负面。
例如，每个油画家都在寻找着自己个性的东西，它本应是随着自己常年的积累自然形成的，但有人找不到这种东西，就要故意制造这种“个性”，于是就产生了虚假化；也有很多画家一直都在模仿着油画大师的画法就出现了模仿化。
之所以会出现这种走偏现象其实就是心态不真诚的结果。
记得吴冠中老先生说过这样的一句话“摘掉面具”，多么真诚多么富含深意，我们不应该这样真实的展示自己本来面目吗！二、画者情感的倾注“感人心者，莫先乎情”。
艺术的情感性是艺术的生命，绘画作品是否能打动欣赏者，决定于画家在描绘对象时是否倾注了自己的感情。
米勒曾说：“要追求真正的作品，关键不在作品的主题而在于他们究竟把自己放了多少到画中去。
”艺术不可无我，作画不能无情。
不精不诚，不能感人。
要感人，须精诚。
从英国国诗人罗婷诺斯“若想关照神而美，须先似神而美”中知，若抒发真感情，须先有真感情。
只有真感情才能显出外物的美。
正如醉眼看花花也醉，这说明了只有醉了才能看到花醉，反过来看到花醉也说明人醉。
写实人物油画的现实寓意及情感表达——以刘小东画作为例
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
色彩和情感在油画创作中的重要性
一
、
他 的名 作 《 日葵 》 便 是 他使 用 黄 色 来 表 现 内心 情 感 的经 典 之 向 作 ，这 幅 画 的整个 画面 都 是 由很 强烈 的黄 色组 成 ；画 面色 彩 的对 比很强 烈 ，土 黄色 的花 盆 和柠 檬黄 的 背景 ， 以及 中黄 色 的花瓣 和 花 瓶等 。画面 虽然 都 是 由黄色 组 成但 它们 之 间又 各有 不 同， 画家 通 过对 色 相 、纯度 和 明度 以及 色 彩面 积 的调 整和 处理 ，使 画面 形 成 一种 色 彩关 系 ，从 而避 免 了色 彩与 色彩 之 间的 孤立 局面 ，在 他 程 ，同 时也 是情 感振 奋 和升 华 的过 程 。纵观 世 界美 术 发展 史 ，但 的画面 中常 见 的是 黄色 调 ，在 绘 画 中黄 色 通常 具有 两 种含 义 ，一 凡倾 注 了画 家全 部情 感 所 留下 的传 世之 作 ， 总能 让人 过 目不 忘 ， 是 表现 画 家对 生命 的热 爱 和 希望 ，另 ～只 是躁 动 不安 的神 经质 的 最 使人 感动 的常 常 不完 全是 画 家所 揭示 出来 的那些 认 识 ，那 些理 内心体现 ，这 两种情 感都 反映 出～个 真实 的凡． 。 高 念 ，而是其 中深 刻 的永 难忘怀 的情 感 。 ４ 抽象主 义 时期 ． ２ 色彩 的属 性 ． 热 抽 象 派 大 师 一 康 定 斯 基 说 ： “ 彩对 人 的有 机 体 产 生 巨 色 色 彩 本 身具 有 色 相 、 明度 、纯 度 、 冷 暖 等 属 性 ，画 家 经 常 大 的 作 用 并 且直 接 影 响着 精 神 ”。 “ 彩 隐藏 着 一 种 力 量 ，虽 色 运 用 色 彩 的这 些 属 性 来 进 行 塑 造 。 色调 的不 同运 用 给 人 不 同的 然 不为 人们 所感 觉 ，但 却是 真 实 的、显 著 的 ，而且 感应 着整 个人 感受 ：色 调 是为 作 品主题 服 务 的 。出色 的油 画 创作 者 为 了表达 作 体 。 ”这种 色彩 的力量 指 的就 是色 彩 的情 感表 现力 ，它 是人 能够 品 的主 题 思想 ， 运用 不 同 的色 调 表 现 出不 同的 画面 感 受 。例 如 ： 直 接意 识到 的 ： “ 刺眼 的珠 红 像火 焰股 恣 意 的撩人 ， 强烈 的柠檬 “ 布 朗 以棕色 调表 现 带金 盔 的人 那种 雄沉 森 郁 的情 调 ；哈 尔斯 黄 ，使 眼睛 忍 受不 了它 的刺 激 ，就 像 喇 叭地 噪音 震耳欲 聋 一样 ， 伦 用 轻松 愉 快 的浅 色调 表现 吉 普赛 女 郎乐 天开 朗的性 格 ；德 拉 克洛 使 人不 停 的眨眼 ，以求 得 消沉在 蓝 色与 绿色 调 的 宁静深 处 。 “ 蓝 瓦 以热烈 的棕 红 色调 表现 希 尔 岛屠 杀 的残 忍 ；不 同的色 彩 象 征意 色 加 深 了 缓 和与 宁静 ， 着 色 的稀 释 ， 就渐 渐 失去 了它 的 青色 随 蓝 义不 同 ：文 艺复 兴 时期 的基 督教 绘 画 中的 圣母 经常 穿着 具 有象 征 实 际上 丰 富义 的红 色 罩衣 和 蓝色 斗篷 。对 于 基督 教来 说 ，红 色 代表 基 督 的 的情感 也会 使 我们 所见 的色 彩 发 牛变化 。描绘 者之 情 感 因素所 带 血液 ，表 示 信仰 与献 身 ；蓝 色表 示 天 空 ，代 表 神性 。罗 马犬 主教 来 的色彩 变化 ， 是追求 个性和 创 作性 的艺术 家常常 运用 的艺 术手 正 会 中教 皇穿 白色 的衣 服 ，也 经常 用 白色 代表 神 圣气 氛 。 同一种 色 段 。 彩 由于画家所 表现 的情 感不 同扮 演不 同的 角色 ：从扬 ・ 艾克 １ ４ 凡 ３３ 无 论是 以鲁 本斯 为 代表 的 巴洛 克 时期 的油 画色 彩 ，还是 写 实 年所作的 《 阿尔 诺芬 尼 夫妇 像》 中 ，不 难看 出，阿 尔诺 芬 尼新 婚 主 义时 期 以莫奈 为 代表 的 印象派 色 彩 ， 以凡高 为奠 基人 的表 现主 妻 子 的 小腹 ， 已微 微 隆起 ，很显 然 妻子 已经 孕 育 了 一 新 的 小生 义 时期 的色 彩 ，还 是抽 象派 的色彩 ，无 不 是把 色彩 作 为各种 绘 画 个 命 ，画 家利 用象 ， 生命 的绿 色外 套 暗示 了这 种状 态 。但 存 凡 高的 语 言中最重 要 的一 项 ，去表 达 他们 内心 或 热烈 、或 美 好 、或扭 曲 征 《 间咖 啡 馆 》 一 画 中 ， 绿色 也火 量 出现 在 画 面 巾 ，绿 色 的 屋 或 奔放 的思 想感 情 ，去 绘 画画 家 “ 中之歌 ”，给 世人 留下 了大 夜 心 顶 ，吧 台，屋 子 中央 的 台球 桌 ，甚 至孑 然 一身站 在 台球 桌 旁边 的 量 的感动人 心 的巨作 ，成 为人们 时代 学习 的典范 。 老 板 的头 发 等 ，所 有 的绿 色 在这 幅 画里 面 ，视觉 上 给人 以强烈 的 刺 激 感 ，都 ： 感觉 不舒 服 ，产 生 一种 阴森 森 的令 人 恶心 的恐 怖 参 考 文 献 人 感 觉 ，而这 种感觉 ，正 是凡 ． 高对 曾粗 暴 的赶走 过 自己的咖啡 馆老 ｆ】 晶． 高｝ 北京 ：中国人民大学出版社 ，２０ ． １唐 凡 Ｍ］ Ｏ２
情感在绘画中主导地位
情感在绘画中的主导地位托尔斯泰说：“艺术是情感的交流。
”我非常赞同这个观点，情感在我的绘画里占据主导地位，情感有感性的也有理性的。
我始终认为情感在艺术中是最重要的，而且情感构成了人类文明的主体。
我不能想象一个没有情感的世界会是一个怎样的世界。
感性情感是不确定性的，理性情感是真善美的，艺术是善良的，是真善美的再现。
情感是人对事物的较复杂的态度体验，比如爱情、幸福、美感等。
情感是抽象的客观存在，是看不到的现象，只能去体会。
情感是依靠物质实体传达出来的，人就是这个物质实体，而且人还可以通过其他媒介传达感情，艺术就是很好而适用的媒介。
艺术创作离不开情感。
情感是作者在创作过程中产生的作为艺术创作动力和表现对象的态度和体验。
艺术情感是追求自由的感情。
在我们熟知的众多艺术杰作中，震撼人心灵的作品不胜枚举，艺术作品本身凝聚着艺术家的主观情感。
情感的表现需要艺术家对生活敏锐的观察，这种观察不是随便的看，而是理性的思考生活，从生活中发现美，然后筛选整理和重构，赋予生活以理想的境界。
艺术家在艺术的创造当中，要对生活本身有一个去粗存精、去伪存真的过程。
在这里理性情感起到一定的作用，这种理性情感对我们解决问题有指引作用，使我们走出迷惘走出偏执。
在我的创作中更注重这种作用。
情感是我们产生对事物的体验和态度，生命中有我们所爱的，有我们不爱的，也有我们憎恶的，情感是一种客观存在。
情感也是人的工作动力，当我们对一件事物或人有了情感，这种情感促使我们去分析它，了解他，一个男人爱上一个女人或一个女人爱上一个男人他们都会为他们所爱的人付出很多，为他们着想，甚至改变自己。
这就是感情的力量。
艺术活动大概就是这样，情感是艺术创作的源动力，我们只有喜欢它才会去爱它，才会付出更多努力去学习它研究它。
这是对艺术本身的情感，这种情感我们在艺术作品中也能体验到。
这种对艺术本身的感情是作为艺术家必不可少的，否则只是个附庸风雅的人。
艺术审美应是以情感为中心多种心理结构的交融、化合和统一。