雷蒙德·卡佛的短篇小说——《你们为什么不跳个舞》
精神生态视域中的雷蒙德_卡佛小说_杨春梅
精神生态视域中的雷蒙德·卡佛小说杨春梅摘要:雷蒙德·卡佛是美国二十世纪下半叶的著名作家,在当代小说界极具影响力。
用短篇小说的形式,卡佛刻画了现代社会中底层小人物的痛苦人生,展现了这些小人物的精神生态。
在人类精神生态危机日益严重的今天,卡佛小说的生态文学价值得到了充分的体现。
从精神生态的视角解读雷蒙德·卡佛的小说,并揭示作品对于生态文明建设的现实指导意义,是本文写作的主旨。
二十一世纪是生态文明建设的时代。
随着地球生态危机的迅速蔓延和日益加剧,生态问题已成为现代人无法回避的话题。
几百年来工业文明的迅猛发展,一方面极大地丰富了人类的物质生活,另一方面却把他们赖以生存的地球生态系统推到了濒临崩溃的边缘。
在品尝自然生态失衡、生存环境恶化的苦果的同时,现代人惊恐地发现,生态灾难已经蔓延到了人类社会的精神领域。
与自然生态危机相比,人类的精神生态危机是一种内在的、深层的危机,其杀伤力并不亚于前者。
科技的进步和物质的丰富,给人类带来享乐的同时,也带来了生存环境的恶化和人类机体的退化;随之而来的,还有人类美好情感的消失以及精神家园的破碎。
在现代社会的虚浮表层下,许多人正饱受孤独与虚无的折磨。
在二十世纪下半叶的美国社会有这样的一个群体:他们是来自社会底层的“低级蓝领”;他们当中有推销员、修车工、清洁工、餐馆侍者、剃头匠等等;失业、破产、酗酒、家庭破裂、居无定所是他们中大多数人的共同经历,而痛苦、绝望、虚无则是他们共同的精神疾患。
雷蒙德·卡佛(Raymond Carver)就曾经是他们当中的一员———这位在奔波劳顿与精神困境中苦苦挣扎了大半辈子的蓝领作家,用最为真实的语言和独特的艺术手法,生动地再现了他所熟谙的那些小人物的故事。
用卡佛自己的话,“写这类被生活淹没了的人”———这就是卡佛小说的主要内容。
一、精神生态批评与卡佛小说雷蒙德·卡佛(1938-1988)是美国二十世纪下半叶著名的作家,在当代小说界极具影响力,曾被誉为“美国的契柯夫”、“海明威之后美国最伟大的短篇小说家”以及“美国八十年代后短篇小说复兴的最大功臣”等。
双层叙事下底层生活的真实——论雷蒙德·卡佛讲述式小说《肥》
第 ３ ５卷
第 ４期
宁夏大学学报（ 人文社会科学版）
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｎｉ ｎ ｇ ｘ ｉ ａ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ（ Ｈｕ ｍａ ｎ ｉ ｉ ｔ ｅ ｓ＆ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ Ｅ ｄ ｉ ｉ ｔ ｏ ｎ ）
方 式 本身 揭 示卡佛 小 说 写作 的价 值取 向。
一
餐厅 遇 见一 个 胖 子 。并 为他 服务 而 受 到某 种 影 响 。 但 丽塔 听完 “ 我” 的讲述 后 却 不太 理 解 ， 而“ 我” 则 感 觉 到 自己的生 活将会 发 生改 变 。内嵌在 第一 层结 构 中的 第二 层 结 构 则 是 星期 三 的 “ 我” 在 餐 厅 工 作 时
篇章 ， 但值 得 注 意 的是 其 中有一 类 小 说 没有 直 接说 明人 物 的贫 困 与失 意 。 而 是 不露 声 色 地 以讲 述 的形 式 为读者 呈 现 出一 系列 琐碎 的生 活 片段 。但在 这 些 看 似 简单 、 破 碎 的 片段 中 ， 卡 佛 用 冷 漠 的笔 调再 现 了底 层平 民残酷 而绝 望 的生 活真 实 。本文 从小 说叙 事 的 角度 切 人 。 选 择 了卡 佛 前 期 具 有 代 表 性 的 “ 讲 述” 式小说《 肥》 ， 通 过 叙 事 学 的相 关 理 论 来 解 读 卡 佛 在 小说 中所 隐含 的底层 经 历 。并 从 讲述 这一 话语
生活 真 实 。卡佛 通 过 自己的亲 身经 历和 对 底 层 生 活的 清 醒认 识 ， 用小说 揭 示 了“ 美 国梦 ” 背后底 层 平 民 的 生活 真 实。
雷蒙德·卡佛《好事一小件》的存在主义解读
雷蒙德·卡佛《好事一小件》的存在主义解读摘要：《好事一小件》是美国短篇小说家、诗人雷蒙德·卡佛的获奖之作，收集在1983年他的第三部小说集《大教堂》中，在小说的字里行间中充斥着存在主义因素。
本文试着从荒谬世界中孤独的个体和个人的自我选择两个方面对作品中的存在主义因素进行分析，为这部作品提供一个新的阐释视角。
关键词：《好事一小件》雷蒙德·卡佛存在主义荒谬自我选择中图分类号：i106.4 文献标识码：a一引言《好事一小件》是美国现代作家雷蒙德·卡佛的短篇小说，荣获1983年“欧·亨利小说奖”第一名。
卡佛被誉为“美国20世纪下半叶最重要的小说家”，是“继海明威之后美国最具影响力的短篇小说作家”。
他的小说情节平淡，语言朴实简单，少用修饰词汇，人物性格主要借助对话来体现，结尾往往呈开放式，需读者积极参与其中才能获得独特的阅读体验。
这篇小说讲述了安和霍华德有一个幸福的家庭，安很满足于她目前平淡温和的生活。
但是意外却在儿子过生日那天发生了，儿子被车撞倒，司机却跑掉了。
医院里，虽然安怀疑儿子是昏迷，但主治医生却说只是休克，最后孩子还是不幸地离开了人间。
小说没有过多地描述孩子的死，而是着重刻画了活着的人们的悲剧，期间，面包师不停打来的莫名电话更是加深了等待中的夫妇的焦虑，甚至使安歇斯底里，但小说结尾却使人看到了生活的一缕曙光。
文章中到处充满了存在主义的影像，而存在主义最具代表性、将其发扬光大的人物是法国的萨特。
本文尝试运用萨特的这一理论，从世界是荒谬的及自由选择两个方面对这部文学作品进行解读。
二世界是荒谬的，人生是痛苦的作为一个文学流派，存在主义是在第二次世界大战后出现的，主要表现在法国文学中，50年代达到高潮，也飘到了美国乃至东方一些国家，它主要研究人的生存环境和生存意义，着重指出人类社会的荒谬及人与人之间关系的异化，但它不是一种消极的思潮，而是提倡人们对自由的追求，对自己命运的掌握及创造。
故事-一件很小很美的事
故事-一件很小很美的事1这是雷蒙德·卡佛的一篇短篇小说，名字叫《一件很小很美的事》（大陆译作《好事一小件》）。
故事讲一个叫安妮的年轻母亲，到城里购物中心一家面包店跟面包师傅订了一个太空船造型的蛋糕。
下个星期一下午她会过来取，因为那天是她儿子的生日。
她留了电话就回去了。
到了下个星期一早上，那个男孩和一个同伴一起走路上学，结果小男孩被车撞了。
撞了以后小男孩看上去没事，只是有一点点被吓到。
回到家里还跟妈妈说他被车撞了，接着他就在沙发上昏迷了。
这对年轻的父母很着急，把小男孩送到医院。
医生对他们说没事，检查之后判定是轻微的脑震荡以及休克。
这对年轻的父母非常像雷蒙德·卡佛笔下常写到的美国小镇上的男男女女。
他们都带着一种刨墓穴般的干燥的、轻微的愤怒，轻微的忧郁，还有茫然。
他们当然很担心孩子一直醒不过来，他们也不全然相信医生说的。
但是整个医院里来来去去的、在病床间走动的这些医生、实习医生还有护士都对他们说，没事的，没事的，这个男孩只是处在一种深度的睡眠中。
他们两人轮流陪着看护这个男孩，一人在医院看护时，另一个人会回家去，回去喂狗，然后淋浴，或者稍微休息一下。
他们住的是美国郊区独栋的房子。
一开始丈夫回去的时候，他接到一个陌生男人打来电话说，你忘了你订的蛋糕了吗？丈夫以为是恶作剧电话，就很不友善地挂掉了。
接着等到太太安妮回到家里的时候，这通电话又响了，一个陌生男子的声音，有点像希区柯克的电影。
他在电话里说，你的史考特我已经准备好了，你忘了吗？说完就把电话挂断了。
安妮当然非常恐惧，以为是医院打来的电话，她赶快回拨到医院去。
丈夫告诉她，没事，一切还是老样子。
男孩还在熟睡着。
她哭了起来，告诉丈夫有这通怪异的电话，丈夫安慰她说，没事的，这就是酒鬼或者神经病打来的。
等到她回医院之后，没过一会儿，男孩突然醒了过来。
但是只醒过来一两分钟，然后男孩突然两眼紧闭，发出号叫声，直到肺里没了气，然后张着嘴死掉了。
医生安慰他们，对他们说，这是一种百万分之一的概率才会出现的疾病，叫作隐性脑栓塞。
雷蒙德·卡佛《羽毛》的符号学解读
雷蒙德卡佛《羽毛》的符号学解读沈静宇【摘要】《羽毛》是美国简约派小说家雷蒙德·卡佛的一篇短篇小说。
小说叙述了一对夫妇去朋友家做客的一次经历以及之后的一些情况。
本文试图用符号学能指／所指理论视角，通过对文本的细读，分析小说中孔雀、小孩、牙齿、羽毛、头发等主要符号的所指意义，解读小说的深层内涵。
%Feathers is one of the American minimalist writer Raymond Carver＇s short stories. It narrates the experience of a couple＇s visit of a friend and what happened after the visit. From the perspective of signifier/signified theory of semiotics, this paper analyzes the signified meaning of the signs in the story such as peacock, child, teeth, feathers, hair and silence through detailed reading of the text, so as to interpret the deep intention of the story.【期刊名称】《清远职业技术学院学报》【年(卷),期】2012(005)001【总页数】4页(P58-61)【关键词】雷蒙德·卡佛;《羽毛》;符号学;文学符号【作者】沈静宇【作者单位】苏州大学外国语学院,江苏苏州215006【正文语种】中文【中图分类】I712一雷蒙德·卡佛与短篇小说《羽毛》雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）是简约派小说家最重要代表人物之一。
20世纪80年代，美国文坛中简约派（minimalism）短篇小说异峰突起，独树一帜。
雷蒙德·卡佛：作为诗人
于雷杰出 的短篇小说创作 ，使一个俄 国的短篇小说家契诃夫 ，又被美 国人记
起。
我最 早读雷 的小说 ，是 因为遇 到了一个 小册子 ，这是花城 版 “ ２ ０世 纪 外 国文学精粹 丛书”第二辑 中的一种 ， 书名为 《 你在圣 ・ 弗兰西斯科做什么？ 》
（ 这套丛 书质量很 高 ，顺便记 下 ，有 ： 莫迪亚诺 的 《 八月 的周 日 ・ 缓刑 》 、萨
冈的 《 战时之恋 》 、布 尔加科 夫 ・ 列 昂诺 夫的 《 袖 口手记 ・ 魂断高加索 》 、金
斯堡等 的 《 我 的黎明俪 歌 》 、卡尔 ・ 楚克迈耶 的 《 狂欢节 的忏悔 》 、博尔赫斯 的《 巴比伦 的抽 签游戏 》 、卡尔维诺 的 《 帕洛 马尔 》 、富恩特斯 的 《 奥拉 ・ 盲 人之歌 》 、卡彭铁尔 的 《 追击 ・ 时间之战 》 ） 。
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２ ５ 年 ，寒来 暑往 ，他 的喜 爱者 和追 随 者与 日俱 增 ……雷 蒙德 ・ 卡佛 ， 这个 只活了 ５ ０岁 的家伙 ，如今 比活着的时候更像是 活着 的。 在我早 年的印象 中 ， 雷——雷蒙德 ・ 卡佛 的妻子这样称 呼他 ， 我亦这样称 ， 谨 示敬意 ，以下 皆如是——是一个优 秀的短篇小说家 ； 美 国人也这样看 ，说
誊
Ｉ ２ ｏ １ ４ 年 第 。 期
雷蒙德 ・ 卡佛 ：作为诗 人
● 李 杜
雷蒙德 ・ 卡佛死 了。死于 １ ９ ８ ８ ，至今 已是 ２ ５ 年有余 。 死 了就死 了吧 ，人都是要 死 的，这不是什 么不得 了的事 ； 不得 了的是 ：
他虽然死 了，却给我们 留下这么多不死的文字。
雷蒙德·卡佛《取景框》高考文学类文本阅读练习及答案
雷蒙德·卡佛《取景框》高考文学类文本阅读练习及答案阅读下面的文字，完成下面小题。
取景框（节选）（美）雷蒙德·卡佛一个没有手的男人上门来卖我家房子的照片。
除了镀铬的铁钩子外，他和一个五十岁左右的普通男人没什么差别。
“你是怎么失去双手的？”在他说完他想说的后，我问道。
“那是另外一个故事。
”他说，“你到底要不要这张照片？”“进来吧。
”我说，“我刚做了咖啡。
”我还做了点果冻，但我没有告诉这个男人，我想看他怎样端住一个杯子。
“也许我要用一下洗手间。
”没手的男人说。
我想知道他怎样拿住相机的。
那是一架旧的拍立得，很大，黑色的。
他把它绑在皮带子上，把皮带从肩膀上绕到背后再绕回来，通过这样的方式把相机固定在胸前。
他会站在你房前的人行道上，从取景框里找到你的房子，用他的一只钩子按一下按钮，照片就会蹦出来。
我一直站在窗户后面观察，明白了吧。
“请问洗手间在哪儿？”“往前，向右转。
”弯腰，弓背，他把身子从皮带里脱出来，把相机放在沙发上，又把外套扯平“我去卫生间的时候你可以看看这个。
”我从他那儿接过照片。
照片里有草坪的一个角、车道、停车棚、前门的台阶、飘窗和我每次从厨房往外看的窗户。
这简直是一场灾难！我怎么会想要这样一张照片？我凑近看了看，发现了我的头，我的头就在照片中厨房的窗户里。
这让我想开了，以这种方式看见自己。
我可以告诉你，这会让一个男人思考很多事。
我听见冲厕所的声音。
他沿过道走来，一边微笑一边拉拉链，一只钩子拉住皮带，一只钩子往里面塞衬衫。
“你觉得怎样？”他说，“可以吗？我个人认为照得不错。
我很有一套吧？说实话，这真是专业的才照得出来。
”“咖啡在这里。
”我说。
他说：“就你一个人，是吧？”他看着客厅，摇了摇头，说：“太难了，太难了。
”他在相机旁边坐了下来，往后靠时叹了口气，笑起来的样子像是知道了什么但又想告诉我。
“喝咖啡吧。
”我说。
我思索着该说些什么。
“有三个孩子来过这里，想帮我把门牌号漆在路缘上（注）。
雷蒙德·卡佛《羽毛》的符号学解读
雷蒙德·卡佛《羽毛》的符号学解读
雷蒙德·卡佛《羽毛》的符号学解读
沈静宇
【摘要】《羽毛》是美国简约派小说家雷蒙德·卡佛的一篇短篇小
说。小说叙述了一对夫妇去朋友家做客的一次经历以及之后的一些情
况。本文试图用符号学能指/所指理论视角，通过对文本的细读，分析
小说中孔雀、小孩、牙齿、羽毛、头发等主要符号的所指意义，解读
小说的深层内涵。
【期刊名称】清远职业技术学院学报
【年(卷),期】2012(005)001
【总页数】4
【关键词】雷蒙德·卡佛；《羽毛》；符号学；文学符号
一雷蒙德·卡佛与短篇小说《羽毛》
雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）是简约派小说家最重要代表人
物之一。20世纪80年代，美国文坛中简约派（minimalism）短篇小
说异峰突起，独树一帜。简约派小说作家并不着手描写和分析人物的
内心体验，而是精心选择一些颇具揭示性的生活细节进行表面陈述。
简约派创作的表现方式简洁明快、洗炼精当、掌控有力。简约派作品
往往在冷冰冰不动声色、毫无感情宣泄的叙述中使人体会到一种独特
的凄凉、孤独和忧郁感，折射出现代社会重重压力和隔阂之下普通民
众的心理[1]。卡佛的小说取材于诸如工厂工人、推销员和服务员等等
这些社会底层劳动者的生活。他们做着再普通不过的事情，但却是在
为生存而挣扎，无法达到看似并不远大的人生目标。卡佛在小说中创
造了一个独特的世界。在这个世界里，“欢笑永远都是那么短暂，悲
伤无奈却持久深刻”[2]。此外，卡佛使用最简洁的语句篇章和故事情
节来叙述。他的小说在语言上，充
写作名词解释
名词解释：1.白描：国画的一种画法，纯用线条勾画，不加彩色渲染。
或表示文字简练单纯，不加渲染烘托的写作风格。
2.细描：也叫“工笔”。
它像绘画中的工笔画一样，用极细腻的笔法精细地描绘人物和事物，对事物的主要特征作细致入微的刻画，也称为工笔。
这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。
常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。
3.《燕山夜话》：是一本杂文集。
作者马南邨(本名邓拓，马南邨乃其笔名)，自1961至1963年在《北京晚报》的《燕山夜话》专栏陆续发表杂文，共五集，收杂文一百五十篇。
涉及文学、历史、哲学、经济等各方面，针砭社会弊病，表达人生见解，具有很强的知识性和趣味性。
写作上，旁征博引，文字生动流畅，文采斐然。
4.消息：也叫新闻，是一种以简要文字迅速及时地报道新闻事实的最基本的新闻体裁。
消息是新闻的主要形式，通常以叙事为主。
其篇幅短小，言简意赅，有一定的结构模式，报道事件及时迅速，适用于传播新鲜的、重要的、有趣的事实。
5.通讯：有时也称为通讯报道，它是报道典型人物，典型事件，典型问题和典型经验的新闻文体，它是记叙文的一种，是报纸、广播电台、通讯社常用的文体。
它常常运用叙述、描写、抒情、议论等多种手法，具体、生动、形象地反映新闻事件或典型人物等，富有表现力和感染力。
6.新闻特写：是以集中突出的、生动形象的描绘报道新闻事件的新闻体裁。
是区别于消息与通讯的一种体裁。
它摄取新闻事实中最富有特征的表现力的片断，通过多种表现手法作具有强烈视觉及情感效果的着力刻画，使其产生立体感，从而更集中、突出地表现新闻事实和主题。
7.雷蒙德·卡佛：（Raymond Carver，1938—1988），“美国二十世纪下半叶最重要的小说家”和小说界“简约主义”的大师，是“继海明威之后美国最具影响力的短篇小说作家”。
《伦敦时报》在他去世后称他为“美国的契诃夫”。
美国文坛上罕见的“艰难时世”的观察者和表达者，并被誉为“新小说”创始者。