元明清文学史期末复习
元明清文学史考试重点
元明清文学史名词解释元杂剧：元杂剧又称北杂剧。
形成于宋末，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。
主要代表作家有，关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。
主要代表作有，《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西厢记》等。
其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。
其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。
南戏：中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。
南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇，就其音乐──南曲来说，则是一种重要的戏曲声腔系统。
散曲：散曲，是一种同音乐结合的长短句歌词。
元人称为“乐府”或“今乐府”。
经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词，尤其是少数民族的乐曲的侵入并与中原正乐融合，导致传统的词和词曲不能在适应新的音乐形式，于是逐步形成了一种新的诗歌形式——散曲。
章回体：古代长篇小说的一种外在叙述体式。
其特点是将全书分为若干章节，称为“回”或节、则。
少则十几回、几十回，多则百馀回。
每回前用单句或两句对偶的文字作标题，称为“回目”，概括本回的故事内容。
每回开头以“话说”、“且说”等起叙，每回末有“欲知后事如何，且听下文分解”之类的收束语，一回叙述一个较完整的故事段落，有相对独立性，但又承上启下。
章回体是为方便读者阅读，在民间说书的基础上，借鉴史书“纲目体”叙事体式，并吸收诗词、戏曲的艺术营养，综合创制而成的。
因符合民众欣赏习惯，所以为明、清两代长篇小说所普遍采用。
唐宋派：中国明代中叶文学流派。
代表人物有嘉靖年间的王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等人。
该派反对前后七子的拟古主义，因为拟古主义“文必秦汉，诗必盛唐”的主张，使当时的文学作品渐渐流于仿古、抄袭。
公安派：是明代后期出现的一个文学流派。
“公安三袁”是公安派的领袖，其中袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。
古代文学元明清复习
元代文学部分、单项选择题1 •以创作“铁崖体”而闻名于元代诗坛的诗人是 C 。
A王冕B萨都刺 C 杨维桢D刘因2 •被称为“曲状元”的是AA马致远 B 关汉卿C白朴 D 张养浩3 •下列戏剧作品描写了“富贵弃妻”现象的是 B 。
A《梧桐雨》B《潇湘雨》 C 《荆钗记》D《平山冷燕》4 •被称之为“南戏之祖”的是B。
A《荆钗记》 B 《琵琶记》C《西厢记》 D 《离魂记》5 •被誉为“天下夺魁之作”的是B。
A《拜月亭》B《西厢记》C《墙头马上》D《倩女离魂》6 •下列不属于元诗四大家的是C。
A虞集B范椁C杨维桢 D 揭傒斯_、多项选择题1.《西厢记诸宫调》又名为CDE。
A《西厢记》B《莺莺传》C《董西厢》D《弦索西厢》E《西厢搊弹词》2 •元杂剧中被称为“四大爱情剧' ”的是BCDE 。
A《汉宫秋》B《拜月亭》C《墙头马上》D《倩女离魂》E《西厢记》3 •位列“元曲四大家”的有ABCE。
A关汉卿B郑光祖C白朴D王实甫E马致远4 •下列剧作属于关汉卿社会剧的是ABC。
A《窦娥冤》B《鲁斋郎》C《蝴蝶梦》D《望江亭》E 《救风尘》5 •属于元杂剧前期剧作家的有ABC。
A王实甫B马致远C纪君祥D郑光祖（后期）E乔吉（后期）三、填空题+赏析题（请记住名句，能分析其岀处，并能进行简要赏析）1 •碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪王实甫《西厢记》碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”主要写景，在选择意向上，偏向秋得凄凉与别离之意。
秋之萧瑟。
抬头望去，北雁南迁，此情此景，与人之离去相照应，更是凄凉。
大雁秋去春归，人一别何时归？“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，由经霜的红叶这一暮秋之景发岀疑问，以红叶醉酒的比拟由景入情，引岀离人泪。
秋之萧瑟配以离人的伤心泪。
烘托岀离别之际的悲伤，抒发了崔莺莺心中的悲痛之情，表现岀深深的离愁别绪。
2•原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。
良辰___________汤显祖《牡丹亭.游园惊梦》。
元明清复习资料
元明清复习资料一、元代文学1、元杂剧:元代初期流行于中国北方,具有浓郁地方色彩的戏剧样式。
2、元曲繁荣的标志：（1）、大量的优秀作家以元曲为代表的优秀作家群和众多的传世精品。
元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、王实甫（郑光祖）钟嗣成《录鬼簿》。
（2）大量优秀作品出现四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤儿》、白朴《梧桐雨》四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、郑光祖《倩女幽魂》、白朴《墙头马上》（3）演员（青楼好，生存存在问题的人）夏挺芝《青楼集》、燕南《唱论》、周德清《中原音韵》（4）专著钟嗣成《录鬼簿》、夏挺芝《青楼集》、燕南《唱论》、周德清《中原音韵》（5）声腔：是元杂剧在表演的过程中受到方言影响而产生的不同的演唱方式。
3、元杂剧清官戏《陈州粜米》（无名氏）爱情戏《墙头马上》（白朴)水浒戏《李逵负荆》（康进之）历史戏《单刀会》（关汉卿）4、元杂剧的人物和情节（1）、人物的类型化、个性化（2）（2）、情节的“史不按实”和雷同性（史不按实：在元代杂剧中出现了一批以历史为题材却没有按照史实来创作的作品。
）（3）5、元杂剧的体制特征：体制特征是指一种文学样式固定的创作模式.（1）．结构固定：楔子、四折、题目、正名楔子起介绍人物情节的作用,加强情节间的联系,其位置不固定。
四折是杂剧的正文，由四组套曲组成,一组套曲就是一折,四组套曲杂以念白、搬演故事的开端、发展、高潮、结局。
（2）表演形式:唱、念、科（3）角色分工极细.末：正末、副末、冲末、大末旦:正旦、副旦、贴旦、外旦杂：孤、卒子、孛老、卜儿、细酸净：副净、二净（4）大量使用“衬”字,音乐以北方音乐为主。
“衬"字是指在曲牌规定的字数之外，为了补足语气描摹情态而添加的字。
二、关汉卿1、小汉卿：高文秀蛮子汉卿：沈和甫2、南吕一枝花“不伏老”赏析：3、《救风尘》作者为关汉卿,其中主要人物有周舍、宋引章、赵盼儿，其中赵盼儿为主人公.5、《窦娥冤》的悲剧性质和民族特色6、《窦娥冤》的故事源起于《汉书·于定国传》“东海孝妇”.7、《窦娥冤》戏剧冲突的特点：戏剧冲突扣人心弦,丰富而集中，尖锐而生死攸关。
中国古代文学元明清复习要点
明清小说基本知识:1、三国→三绝:奸绝曹操、智绝诸葛亮、义绝关羽。
2、“四大奇书”:《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》3、“历史演义小说”:用通俗的语言,将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材,组织、敷演成完整的故事,并以此表明一定的政治理想、道德观念与美学理想。
4、“演义”:“据史实,演大义”,在叙述中融合了作者自身的思想情感,并对历史人物作出政治与道德的评价。
(纪实+艺术的创造)5、“章回体”:章回体小说就是我国古代长篇小说的唯一形式,就是由宋元讲史话本发展而来。
其特点就是设回目等。
最早的回目、目录就是单句,后向双句发展。
6、“话本”:宋代兴起的白话小说,用通俗文字写成,多以历史故事与当时社会生活为题材,就是宋元民间艺人说唱的底本。
7、“拟话本”:就是中国古典小说的一种,明末文人模仿话本形式而编写的白话短篇小说。
鲁迅在《中国小说史略》中定义命名,认为就是由话本向后代文人小说过渡的一种中间形态。
它们的体裁与话本相似,都就是首尾有诗,中间以诗词为点缀,辞句多俚俗。
但与话本又有所不同﹐“近讲史而非口谈,似小说而无捏合”,“故形式仅存,而精采遂逊”。
明代文言短篇小说:1、“剪灯三话”:瞿佑《剪灯新话》李昌褀《剪灯馀话》邵景詹《觅灯因话》2、“三言二拍”:冯梦龙《警世通言》《喻世明言》《醒世恒言》凌濛初《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》明代传奇:1、“三大传奇”:李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》王世贞《鸣凤记》2、“吴江派”:以沈璟为代表。
思想倾向保守,主张曲文通俗,对昆曲音律十分瞧重。
3、“临川派”:以汤显祖为代表。
①主张写人的真实情感,反对道学气;②注重曲文的华美,反对格律限制。
4、“苏州派”:以李玉为代表,其代表作品“一人永占”《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》与《清忠谱》。
作品贴近社会世俗生活,关注政治时事,劝惩教化意识较重。
并结合舞台实际,改变以曲词为核心,而把戏剧结构放到重要位置,曲词通俗,舞台效果好。
古代文学史期末部分元明清
元代散曲的审美特征（一）散曲语言自由（1）加衬字，句法灵活，在稳定中求局部变化；（2）曲韵与诗词韵不同：北方语音为韵；韵脚密；（《高祖还乡》）(3）步节模糊：（4）融俗为雅，对口语、俗语作不着痕迹的锤炼：（5）对仗丰富：1，合璧对（即双句对）；2，连璧对（四句对）；3，鼎足对（三句对）；4，联珠对（每句对）；5，隔句对（即长短句对）；6，鸾凤和鸣对（首句尾句对）；7，燕逐飞花对（即三句对作一句）（二）散曲抒情特征是直切、尽兴、非含蓄与抒情尽兴、直切、非含蓄相应，散曲的抒情方式富于动作、叙事化（三）散曲题材更为广泛散曲表现的题材比传统诗词更为广泛，它不避雅俗，甚至以丑为美，将传统观念中认为丑的东西作为艺术表现对象，从而打破传统典范的艺术格局，以对立的形态构成新的艺术风范，这是散曲与传统诗词在审美上的最大差别。
1）散曲作者常常以玩世不恭、自我调侃的方式讥讽社会不公：2）游戏人生、玩世不恭、颠覆传统的人生价值观、自嘲以嘲人的心态对散曲审美风格的内在影响.《水浒传》犯中见避1、写出性格形成的环境和过程。
①形成环境：突出“逼”字，既显示出人物的阶层共性，又有个性特征，又增加了人物的深度。
李逵身上，显示出农民的反抗方式。
武松身上，看到的是市民的反抗方式。
林冲身上，凸显朝廷官员的反抗。
性格发展的过程：不同环境的人，性格形成的过程也大不一样。
林冲：有妥协忍耐到奋起反抗。
杨志：从效忠到叛逆再到力主招安。
1、对比烘托·同中有异同上梁山：鲁智深是主动型；杨志是被动型；林冲是清醒型。
同杀淫妇：武松是为情；宋江是为义；石秀是为己同打抱不平：鲁智深打镇关西是侠；武松打蒋门神是义；李逵打殷天锡是粗。
同样杀虎：武松杀一虎是力；李逵杀四虎是孝。
明清传奇体制“传奇”一词的最初含义，约略同于“志怪”。
“传”者，志也、记也；“奇”者，怪也。
所以“传奇”即记述奇人奇事；它在唐代作为文言小说的专名。
元末明初，“传奇”又往往指元杂剧。
中国文学史试题及答案元明清部分
中国文学史试题及答案元明清部分Standardization of sany group #QS8QHH-HHGX8Q8-GNHHJ8-HHMHGN#中国文学史试题及答案（元明清部分）一、填空（40空，每空分，共 20分）：1.元杂剧是以_________和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术。
2.元杂剧四大爱情剧是西厢记、_________ 、墙头马上、_________。
3.元杂剧在剧本体制上采用_________形式。
4.有关元杂剧作家、作品的着录，首见于钟嗣成的_________。
5.元朝统一全国后，杂剧演出的中心逐渐由大都转移到_________ 一带。
6.在文学要素上，杂剧剧本包括唱词和_________两大部分。
7. 关汉卿的历史剧代表作有单刀会、_________ 、《哭存孝》等。
8.王国维《宋元戏曲考》“……一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”所评的是_________。
9. 王实甫代表作《西厢记》来源于唐朝元稹的传奇小说 _________。
10. 金人董解元的_________为王实甫创作《西厢记》奠定了坚实的基础。
11.碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。
_________总是离人泪。
12.《西厢记》是以多本杂剧连演一个故事的剧本。
明人鉴于它体制上的创新，称其为_________。
13.元曲四大家是指：关汉卿、白朴、马致远、_________。
14. 明人孟称舜《古今名剧合选》评语“《牡丹亭》格调全祖此”指的是剧作家的杂剧代表作倩女离魂。
15.元前期剧作家郑廷玉的代表作品是_________ 。
16.李渔的戏曲理论，见于所着_________。
17.元代作家虞集的诗歌主张是_________。
18.贯云石的_________是最早出现的散曲评论文章。
散曲总集中最为着名的“杨氏二选“是指杨超英的 _________和19.《金瓶梅》小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、_________、_________。
中国古代文学元明清部分复习精讲
1、戏曲：是以歌唱舞蹈为主要表现手段来反映生活的一种文学样式，以语言表演为中心，是文学、音乐、舞蹈、杂技、美术等众体皆备的综合艺术。
2、戏剧：是一种以演员通过说、唱、歌舞当众表演故事的艺术形式。
包括戏曲、话剧、歌剧、舞剧等，是文学、音乐、舞蹈、美术等各方面的综合艺术。
3、曲：指可以歌唱的乐府，是广义的概念；具体的讲是金元时期产生的一种文体，“曲”又称“词余”、“乐府”。
4、散曲：是宋元时期吸收民间曲词和女真蒙古等少数民族地区乐曲渐而形成的一种新的诗歌形式。
（分套数和小令）5、小令：即叶儿，文学上是一支曲，一首词，独立的一支曲叫小令。
6、词与曲的异同（区别）：同：①长短句的形式②都可配乐③讲究不同声韵，讲究自成声韵异：①音乐不完全相同②名同实异（如《满庭芳》）③用韵加密，句句押韵，一韵到底，平上去互叶④曲有衬字⑤曲没有双调、二迭、三迭⑥大量词牌和曲牌名的不同7、套数：是有两支以上同一宫调相连而成的一组曲，具有小令的特点，但保留自己的特点：有尾声、曲子只能在同一宫调中选用、一韵到底、调数可多可少。
8、元杂剧：在金元本和诸宫调的积极影响下，吸收了其他多种表演艺术形式而形成的一种比较完整的戏剧形式，它包括文学、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑等六方面的元素，人称第七艺术。
（在元杂剧中产生了散文和韵文相结合的剧本）9、元杂剧繁荣的原因：①社会原因：ⅰ元代民族矛盾尖锐ⅱ知识分子地位低下ⅲ金元表变乱中有一部分文化素养较高的妇女沦为优伶ⅳ城市经济发展为杂剧繁荣提供条件ⅴ元代疆域扩大，民族交融促进元杂剧发展ⅵ元朝统治者崇尚歌舞娱乐，对元杂剧流传采取放任态度②文艺内部原因：极重观点：巫觋说、俳优说、歌舞说、多元说、傀儡戏说ⅰ戏曲起源：起源为形式，来源为内容、古代戏曲起源为劳动（劳动说），是古代劳动人民对劳动过程的模仿。
唐前孕育期（如《东海黄公》《踏摇娘》）、唐宋金形成期（有杂剧、滑稽戏、参军戏）、元成熟期、明清高峰期（《桃花扇》、《长生殿》）10、杂剧体制Ⅰ剧本要素⑴曲词①曲调：是旧时乐曲音调的总称，以道光为界分为两类，道光前称曲联，道光后称板腔五宫四调：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、南吕调、双调、越调⑵宾白（即情节）：两人说唱曰宾，一人自说曰白⑶科范：剧本规定的主要表情、动作和舞台效果Ⅱ结构⑴杂剧分折：一本四折、五本二十一折（《西厢记》）、正名、题目⑵楔子（原指小木片）：介绍人物⑶角色：旦、末、净、杂11、元杂剧作家作品剧目：《太和正音谱》、《元曲选》、《元人杂剧选》、《元刊古本杂剧》、《元曲外编》分期：以1300年为前后分期（大德年间）特点：A：前期（关汉卿、马致远、白朴、王实甫等人作品）特点①元杂剧有80种左右，带有强烈的时代气息，真实地反映了社会现实、塑造了一系列勇于反抗、活生生的人物形象②元杂剧的语言以北方话和中原地区的口语为基础，吸收民间讲唱艺术的营养，具有质朴、自然、生动、泼辣的特点③元杂剧是当行本色，由于其与舞台的演出联系十分密切，接近生活语言，少用典故和华丽的修辞手法，艺术风格极炼如不炼，出色而本色。
古代文学史元明清部分期末整理
吐血整理版。
元明清元1．元曲是元代文学的主流和标志，包括杂剧和散曲。
2．所谓元曲，乃广义的称呼，实则包括两种文学体裁：一为剧曲，即元杂剧，乃戏剧之属；一为散曲（包括小令和套数），乃诗歌之属。
足以代表一代之文学，能与唐诗、宋词并称者，实为元杂剧。
3．元代戏曲有杂剧和南戏两种类型。
4．“元曲四大家”：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远5．马致远有“曲状元”、“万花丛里马神仙”等称誉，代表作《汉宫秋》以昭君出塞故事为题材。
6．王实甫“花间美人”，除《西厢记》（元代戏曲创作最高水平“天下夺魁”）外，《丽春堂》、《破窑记》等。
7．《西厢记诸宫调》又名为《董西厢》《弦索西厢》《西厢搊弹词》8．白朴《墙头马上》（杂剧代表作）与《梧桐雨》。
9．元杂剧中被称为“四大爱情剧”的是《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》《西厢记》10．元诗四大家：是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯。
11．铁崖体：元末诗人杨维桢创造。
力图打破元代中期缺乏生气，面目雷同的诗风，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡。
融汇汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处，雄奇飞动，但诡异晦涩。
一、散曲（一）解释：散曲是诗词之外的又一种新的韵文形式，它是从词发展而来，又在金元时期各种曲调的基础上，吸收了少数民族的乐曲及部分唐宋词调的成分，而形成的一种新体诗，它是按一定宫调的典牌填写出来的能唱的曲词。
由于散曲可以入乐，当时人们又称其为乐府、北乐府、小乐府、新乐府。
散曲体制主要有小令、套数和介于两者之间的带过曲等几种。
（二）散曲体制：1．小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。
其名称源自唐代的酒令。
单片只曲，调短字少是其最基本的特征。
但小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令，它由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。
《天净沙秋思》2．套数，又称“套曲”、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。
套数的体式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。
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元明清文学史期末复习
1、元代的戏剧类型主要分为杂剧和南戏两种。
2、元诗四大家包括虞集、XXX、XXX和XXX。
3、中国古代最早的白话小说是宋元话本。
4、说话艺术包括小说、说经、讲史和合生（声）四种形式。
5、元曲四大家及其代表作包括白朴的《梧桐雨》、XXX 的《窦娥冤》、XXX的《汉宫秋》以及XXX的《西厢记》和XXX的《倩女离魂》，也被称为“白马关王（XXX）”。
6、元末四大南戏包括《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，也被称为“XXX拜杀”。
7、XXX的雅号是曲状元，他的《秋思》被XXX在《中原音韵》中称为“秋思之祖”之作。
8、“XXXXXX”指的是XXX和XXX。
9、元末最具艺术性的诗人是XXX。
10、唐宋派包括XXX、XXX、归有光和XXX，也被称为“XXX归茅”。
11、公安派包括XXX、XXX和XXX，也被称为“公安三袁”。
12、台阁体的代表人物包括XXX、XXX和XXX，也被
称为“三个杨台”。
13、三言二拍包括《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》以及《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。
14、临川四梦（玉茗堂四梦）包括《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》和《南柯记》。
其中，《紫钗记》和《牡丹亭》属于儿女风情戏，而《南柯记》和《邯郸记》则属于官场现形戏或政治问题戏。
15、明代四大奇书包括《三国演义》、《西游记》、《水浒传》和《金瓶梅》，代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说和世情小说。
16、《四声猿》包括《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》和《女状元辞凰得凤》，也被称为“玉女雌狂”。
17、XXX的代表人物包括XXX、顾大典、XXX、XXX、XXX、XXX和XXX。
18、XXX的代表人物包括XXX、来集之、XXX、XXX、XXX、XXX和XXX称XXX。
19、XXX整理的两部民歌集包括《山歌》和《挂枝儿》。
20、XXX的代表人物包括XXX、XXX和XXX。
21、阳羡词派的代表人物包括XXX、XXX、万树和XXX。
22、浙西词派的代表人物包括XXX、XXX、XXX、XXX、XXX和XXX。
23、常州词派的代表人物包括XXX、XXX、XXX和XXX，也被称为阳湖三家。
24、XXX分别指XXX和XXX。
25、中国古代讽刺小说的杰出代表是《儒林外史》。
26、元曲包括杂剧和散曲，而XXX和XXX被称为“元曲
双璧”。
27.XXX的杂剧可以按照内容分为公案剧、爱情风月剧和
历史剧。
其中历史剧包括《单刀会》、《哭存孝》、《西蜀梦》和《陈母教子》；爱情风月剧则有《救风尘》、《金线池》、《谢天香》和《玉镜台》；社会公案剧则有《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》和《绯衣梦》。
28.明代中期有三部传奇作品尤为著名，分别是XXX的
《宝剑记》、XXX的《浣纱记》和XXX的《鸣凤记》。
29.元杂剧的角色分为旦、末、净和杂。
30.清代有一些作品讽刺科举制度的弊端和危害，其中最
为出色的有《司文郎》、《考弊司》、《叶生》和《王子安》。
这些作品被合称为“考XXX”。
31.清代学者XXX曾评价《三国演义》说：“其中七分是
实事，三分是虚构。
”
32.《三国演义》的语言特点是：“文不甚深，言不甚俗。
”
33.元末南戏的代表作是《琵琶记》，作者是高明，它被
誉为“词曲之祖”。
34.元代北方戏剧的中心城市有大都、真定、东平和平阳。
35.《聊斋志异》最为突出的艺术特点是“用传奇法，而以
志怪为主题”。
36.四大悲剧包括《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》
和《赵氏孤儿》。
这些作品可以用“XXX”来简单记忆。
37.四大爱情剧包括《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》和《倩女离魂》。
这些作品可以用“XXX拜墙”来简单记忆。
38.XXX曾自称：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。
”
39.元代后期的戏剧理论着作有XXX的《中原音韵》，戏剧史着作则有XXX的《录鬼簿》。
40.“元文两大家”指的是XXX和XXX。
41.《永乐大典戏文三种》包括《张协状元》、《宦门子弟错立身》和《小孙屠》。
42.XXX包括XXX、XXX、XXX和XXX。
43.“六才子书”指的是《庄子》、《史记》、《离骚》、XXX的律诗、《水浒传》和《西厢记》。
这个概念也可以用XXX叹来代替。
44.XXX的代表人物有钟惺和XXX。
45.不同派别的代表人物包括：格调说的代表人物是XXX，肌理说的代表人物是XXX，神韵说的代表人物是XXX，XXX 说的代表人物是XXX，XXX的代表人物是XXX和XXX，阳
羡派的代表人物是XXX，XXX的代表人物是XXX。
46.清代初期被誉为“岭南三大家”的人物包括XXX、XXX
和XXX。
47.清初散文三大家是XXX、XXX和XXX。
48.“京华三绝”指的是XXX、XXX和XXX。
49.遗民诗人包括XXX、XXX和XXX。
50.“乾隆三大家”是XXX、XXX和XXX。
后来又出现了“后三家”，他们是舒位、XXX和XXX。
51.桐城派的“三祖”包括XXX、XXX和XXX。
这个概念也可以用“要放牛”来记忆。
52、世情小说：描写社会风俗、人情世故、生活百态的小说。
53、吴中四才子：明代吴中地区的四位才子，以文学才华著称。
54、“前七子”和“后七子”：明代文学史上两个重要的文学流派，分别以七位文学家为代表。
56、“江左三大家”：明代文学史上三位著名的文学家，以文学才华和作品影响力广泛流传。
57、《哀盐船文》：XXX所作的一篇文学作品，被评为惊心动魄、一字千钧。
58、清代《水浒》续书：在《水浒传》之后，出现了多部续书，其中三部最为著名。
59、清初传奇的三大流派：清初文学史上三个重要的传奇流派，以代表人物的不同风格和特点而著称。
60、“XXX”：明代文学家XXX和XXX，分别以代表作《长生殿》和《桃花扇》而著名。
61、XXX的传奇《一笠翁四种曲》：XXX所作的四篇传
奇小说，以《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》和《占花魁》为代表。
62、“笠翁十种曲”：十篇传奇小说，以XXX之外的其他
文学家所作为代表。
63、四大徽班：明清时期徽州地区四个著名的戏曲表演团体。
64、晚清“四大谴责小说”：晚清时期四部被视为对社会现实进行谴责的小说。
65、《儒林外史》中的“四大奇客”：小说《儒林外史》中四位文学家，以其各自的才华和特点而著名。
66、南朱北王和南施北宋：明代文学史上两个重要的文学流派，分别以南方的XXX和XXX，以及北方的XXX和
XXX为代表。
67、“骈文八家”：明清时期八位著名的文学家，以其对骈文的研究和创作而著名。
68、四大古典名著：指《三国演义》、《西游记》、《水浒传》和《红楼梦》四部中国古典文学经典。
11、XXX是明代戏曲文学流派，由XXX领导，也被称为“玉茗堂派”。
XXX注重发挥作家的想象力，追求语言的机智
和情趣，既要本色又要有文采。
他主张“曲意”，反对吴江作家“按字模声”、“宁协律而不工”的观点。
XXX的曲家还包括来
集之、XXX、XXX、XXX、XXX、XXX等。
12、临川四梦又称玉茗堂四梦，是指XXX的《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》。
前两个是儿女风情戏，
后两个是政治问题剧。
这四部剧都有梦境的描写，因此被称为“临川四梦”。
13、XXX是明代戏曲文学流派，由吴江人XXX领导。
XXX主张作曲要“合律依腔”，语言要“僻好本色”。
他的理论
和XXX诸作家的实践，对于扭转明初骈俪派形成的脱离舞台
实际、崇尚案头剧的不良风气，起了积极的作用。
但他过分强调音韵格律，提倡戏曲语言要“本色”，却狭隘地理解为只是采用“俗言俚语”、“摹拟家常语”，这也产生了弊病。
属于XXX
的曲家有顾大典、XXX、XXX、XXX、XXX、XXX等。
14、南洪北孔是指清初剧坛出现的剧作家XXX和XXX。
XXX创作的《长生殿》和XXX创作的《桃花扇》代表了古典戏曲创作的两座高峰，堪称传奇剧本中的双璧。
由于洪昇是南方浙江钱塘人，XXX任是北方山东曲阜人，因此两人被称为“南洪北孔”。
15、“一人永占”是指清初剧作家XXX所作的《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》似剧的简称，这四部剧都是当时着名的剧目。
16、拟话本是指明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作的一些新小说。
这类白话短篇小说被称为“拟话本”。
从XXX起，一般将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。
17、“三言二拍”是指明代五本着名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。
其中“三言”指的是XXX所著的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；“二拍”指的是XXX所著的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。