浅析中国传统元素在电影海报设计中的应用-以设计师黄海作品《影》为例
中式大片的美学探究与思考——以电影《影》为例
中式大片的美学探究与思考——以电影《影》为例《影》是由张艺谋执导的一部古装武侠片，上映后广受好评。
影片不仅讲述了一个关于权谋与爱情的故事，更是展现了中式大片的独特美学风格。
通过对《影》这部电影的美学探究与思考，我们可以更深入地了解中式大片这一电影类型的特点和魅力。
首先，从影片的视觉表现上来看，《影》充满了中国传统美学元素。
在画面色调上，导演采用了古典的黑白色调，让整部影片看起来更加古朴、典雅。
同时，影片中大量运用了传统中国风格的服饰、建筑和道具，如清代宫廷服饰、古代宫殿、汉唐风格的家具等，展现出中国传统文化的瑰丽和魅力。
这种对传统文化的尊重和表现，使观众仿佛穿越到了古代的中国，感受到了独特的历史气息。
其次，影片的动作场面和戏剧性表现也是中式大片美学的重要组成部分。
张艺谋擅长创作夸张、激烈的动作场面，将中国武术的精髓融入到电影中，展现出华夏民族的英雄气概和精神风貌。
特别是在打斗场面中，影片采用了慢镜头和快剪辑的手法，让戏剧性更加突出，视觉效果更加震撼。
这种对武术的精湛表现，吸引了观众的眼球，彰显了中国功夫电影的魅力和影响力。
此外，《影》这部电影还在叙事结构和人物塑造上做出了很多创新。
影片通过双重身份的设定，展现了主人公的内心挣扎和复杂情感，令人陷入思考和沉思。
与此同时，影片中的女性形象也值得一提，她们不仅展现了女性的柔美和娇媚，更是在权谋和复仇中展现了果断和勇敢，成为了故事的关键角色。
这种对人性的深刻描绘和对女性形象的重新塑造，使影片更加富有内涵和情感。
总的来说，通过对电影《影》的美学探究与思考，我们可以看到中式大片这一电影类型的独特魅力。
影片在视觉表现、动作场面和叙事结构等方面做出了很多创新，展现了中国传统文化的魅力和影响力。
在全球化的影视市场中，中式大片有着独特的文化底蕴和表现形式，具有强大的竞争力和国际影响力。
希望未来我们可以看到更多这样的优秀作品，让中式大片在国际舞台上展现出更加迷人的风采。
浅析书法艺术在电影海报设计中的应用——以设计师黄海的作品为例
浅析书法艺术在电影海报设计中的应用——以设计师黄海的作品为例陈睿均【摘要】在电影海报的设计中,使用书法是现在业界非常流行的一种手段,但是并不是所有的操作都能起到良性的、增加电影艺术本身魅力的作用,更毋庸说审美力的展现和提升.黄海是这方面的一位比较优秀,也比较成功的设计师.他正是主要选择将书法作为自己的主体设计元素,并达到比较高妙地步的其中一位.本文将通过对黄海的电影海报中,书法艺术的使用及其设计创意进行深入分析,并试图以此探讨书法与电影海报之间的关系.【期刊名称】《戏剧之家》【年(卷),期】2019(000)005【总页数】2页(P157-158)【关键词】书法;黄海;电影海报【作者】陈睿均【作者单位】三亚学院海南三亚 572000【正文语种】中文【中图分类】J292.11一、书法与电影海报书法是中国传统文化中最具代表性的一个艺术门类。
它以象形的汉字为依托，以柔软的毛笔为工具，千百年来形成一整套讲究气韵、章法、结字、用笔、墨色等变幻莫测、丰富异常的艺术手法，将汉字的书写性发挥到了极致。
同时，也在漫长的历史演变中产生篆、隶、楷、行、草五大书体。
每一种书体都有自己独特的美学特色。
而更重要的是，中国的书法艺术不仅是书写技巧的表现手法而已。
他还是中国文人士大夫最常用的表达自己生活理想和审美趣味的载体，最终形成独特的书法美学。
三国时期大书法家钟繇曾说道：“笔迹者界也，流美者人也，……见万象皆类之。
”即是说，人内心之美的流露、展现，并以之感动人，激起欣赏者的审美共鸣才是中国书法艺术的至高目标。
然而，这种中国历代相传的书法艺术，感觉又似乎与工业化产物的电影海报是格格不入的。
但笔者以为，电影海报不仅是电影宣传的工具而已。
他是图形、文字、色彩结合在一起的一门综合艺术，也是电影上映之前最重要的展示电影内涵、激发观众审美感情的独立作品。
所以，书法与电影海报的结合，不仅让观众容易接受和增加电影对观者的吸引力，也帮助我们建立中国文化在电影艺术上的自信。
电影海报视觉元素设计分析——以黄海电影海报为例
Vol.43/No.02/Westleather 电影海报视觉元素设计分析----以黄海电影海报为例任盼(景德镇陶瓷大学，江西景德镇333403)摘要：中国近年影视行业发展水平提高，电影海报设计以黄海为代表，他的作品在海内外都受到好评，他的作品拥有强烈的个人风格，作品有很高的辨识度&本文从构图、色彩、字体等方面来切入，探讨黄海海报作品的艺术性，分析他的设计语言，为我们海报设计带来一些启发&关键词：电影海报；字体；色彩；视觉设计；黄海中图分类号：J534.3文献标志码：A文章编号：1671-1602(2021)02-0015-02中国电影海报设计，黄海是近年来海报设计中一位举足轻重的设计师&BBC曾称赞“这位天才的设计师把中国电影海报送上了世界之巅”⑴，近年来，中国电影发展的越来越好，黄海的名字也慢慢走入大众视野&当《大鱼海棠》《大圣归来》等电影的上映，人们觉得这是中国动漫的崛起的标志，在黄海的身上，让大众看到了中国设计师的实力，看到了中国电影海报的未来&黄海的海报作品透露出了个人风格，展现出的“东方审美”，具有深厚的文化底蕴和内涵，我们可以在他的海报中发现更多的新的东西，海报也可以有自己的故事和内涵&黄海从厦门大学设计专业毕业后，并没有投身于设计专业，而是转而选择了电视台做了三年，之后才加入了著名的设计公司-奥美&在现在看来，毕业之后转行从事其他行业再正常不过，但是，或许恰恰在新闻专业摸爬滚打的这三年，更加扎实了黄海的设计基础&在新闻行业，他练就了超强的共情能力，知道如何打动读者,如何提炼，突出新闻重点，成为设计师之后，分清楚了设计中如何抓取受众的眼球，如何抛弃那些以前自以为是的意淫&2007年戛纳电影节，海报设计处女作《太阳照常升起》艳惊四座，再到2018年的《小偷家族》和《龙猫》的中国大陆版电影海报被英国电影杂志Lit h e White Lies评选20佳中的第一和第十，黄海操刀设计的诸多电影海报因主题诠释的视觉诗意及艺术思想受到国内外广泛盛赞,其独具特色的“诗意叙事”风格也引发了现象级的话题关注&引起话题关注的原因一方面是大众审美文化的提高，人们期待电影海报不再遵循传统，拥有有质的变化；另一方面，随着经济的提高、社会的进步，人们迫切的期望对外文化输出，寻找民族历史认同感，获得文化自信&1图分析黄海把设计海报形容为做减法，抛去边角料，挖出电影的内核⑵&在黄海电影海报处女作《太阳照常升起》国内版海报中，构图非常简单，整个红色背景，海报中央是女主角疯妈韋拉着头，迈步向前，在炽热的阳光下逆来顺受地走着，暗示电影中时代的压迫和对悲惨结局的无奈，而疯妈红色的衣裳是一个女人对美的追求,是心中最后一丝生机，是儿子在性启蒙时苦苦寻找的一块红天鹅绒布，更是唐雨林被背叛后一枪打向李东方后浸染屏幕的鲜血，给人希望的同时又让人痛苦的太阳&在画面的右上角是故事的重要线索，树上挂着疯妈丢弃的鞋，它高高的挂在上面，像是疯妈苦苦追寻却又无处可寻的力量象征&将人物和电影名字放在一起，营造了充足的氛围感，暗示整个电影将围绕女主悲情的一生展开&在海报《一代宗师》中这种人物与画面的构成更加犀利&这部讲述萧红生平的影片中，导演最想诠释的就是人物的性格命运&黄海在谈及设计构思时说：“萧红处于那样一个乱世之中，文字成了她的能量，在文字的世界里，她纯粹而又强大地屹立着”&这是黄海设计海报的思想依据，在“泼墨版”海报中，萧红形单影只穿着朴素，凌乱的头发流露出生活的些许困窘，但是她安静的表情、坚定的眼神透露出她内心坚毅的性格&而四周墨水四溅，白纸飘零,象征着这个风雨交加的乱世，金色的钢笔字象征着文字的力量&整构图人物所占比例较小，背景虚无空旷，显示人物在乱世时代缥缈弱小让人生出一种烟波缥缈何以为家的唏嘘之情&在《道士下山》海报设计里，黄海别具匠心的加入了中国传统道家美学，将整个画面分成三部分，分别代表天、地、人，体现道家“天人合一”的哲学思想，在海报中，中间留白部分隐约出现远山和太阳如中国画中深远的境界，在郭熙著作《林泉高致集》中，“自山前而窥山后，谓之深远”，画面墨色的深浅塑造出空间感极强的景，的营造将中国的水充分体，充方学&2色彩对海报的影响分析英国心理学家格列高里认为：“颜色知觉对我们人类具有极其重要的意义一#它是视觉审美的核心，深刻地影响我们的情绪状态&”⑶不同颜色对人的情绪和心理的影响有差别，色彩会在我们的视觉中先入为主，我们能通过色彩冷暖直接感知到一张海报带来的情绪，从而影响我们对于这个影片的第一印象&电影《影》海报抓取了都督子虞与替身境州在太极八卦图上对弈这一场景，整个画面采用黑白配色，虽然黑色会分散人的注意力，使人产生沉闷、乏味的感觉，但是在这张构图中，选用电影中非常具有代表性的一幕，两人剑拔弩张，各自站在八卦的一边，而小艾置身八卦之外，以伞为器，三角形构图与人物相互呼应，构图非常稳定，缓解了黑色带给人的这种枯燥的味道&与之相同的还有《道士下山》《海上钢琴师》，在这两幅海报中都大面积使用了黑白配色&《海上钢琴师》画面构图采用1900的视角，采用海面、船窗、满月、纽约和1900的帽子等元素，整个意境如同中国古诗“海上生明月”描绘的场景，用黑色平静的海面和船窗中彩色繁华的纽约大都市相比，暗示1900作者简介：任皓(1995-),男，汉族，四川广元，研究生在读，景德镇陶瓷大学，研究方向：视觉传达设计&15CLOTHING AND DESIGN ②年反单服裝与设计为什么永远不下船，一生都在弗吉尼亚号轮船，一直坚守自己的精神世界，从未离开％“与世事的顺流逆流相比，不动，需要更大的勇气”&在海报设计的颜色上非常考究，除了选择和影片贴切的颜色之外，还加入思考之下的颜色，做出想不到的效果&在《黄金时代》美国版的海报中，运用正负形的手法，主体采用一支金黄色的钢笔，中间是萧红形单影只的侧面，在这只硕大的钢笔中式那么的渺小，金色的梅花正是那不屈信念和富裕的精神的写照&红色，是中国人一生都无法避免的颜色&《阳升起》海报中热烈的红，红色会使人产生幸福、庄严、肃，但是的神态动作中，传递出莫名的％这种强烈的反差更加突出的结局&在《邪不压正》海报中使用，红与黑的碰撞，一切都悄无声息，一血雨腥风悄然而至，黑色的背景，出未知与不确定性，暗示了在特殊人们生存的残酷性％而那红色文字％像是被生剿四溅的鲜血&然而，轮廓光的负形手法，出凛冽与肃杀，各色人物在特殊的时代、特殊的背景下开始一出好戏&这种色形成烈的％让人看见海报就能体会到那种激烈的冲突％神经高度紧绷&同采用手法的《大》报设计中，采用度、高纯度的橙红色和蓝绿色铺幕，色，色调极高％橙红色像是热情奔放的椿、像是椿湫之间无私奉献的；蓝色像是平静的％给人平稳的印象，也像是椿湫生活的家族规则的那形大手，一切在中有条不紊的，但是在蓝色中加入了绿色，这种通透的颜色色和绿色之间，像是椿湫一以来生活的％画中湫刚从海平下来，将平静的2掀起了不大的浪花，而海中加入的这抹绿色，像是椿不甘于在这下生活，他要破％在中出无所畏惧的青和旺盛的生命力，以及身色的光，像是如来佛祖浑身散发出光辉，而外散发出的大爱，超越间情爱、超越了种族隔阂、超越生死，更加超越&通过影剧情的％让色彩发挥它的能，它可以让人产生％关注；也可以让人产生无限的联想；也可能是某种暗示，让人报的整体色调就能领影的主题&3字的书法家钟繇曾说道：“笔迹者界也，流美者人也……见万象皆类之&”⑷在报中体均是书法字体，几乎每张海报的字体都有其独特之处&这的是字体不再受限体本身一些约束％可以创造出适应海报或适合电影主题或文化亦或是具有中国文化特点的视觉效果&在影《影》其中一张海报中，在报中采用负形，白色是汉字“影”，都的替身境州出现在的部分％应着其人物角色是藏在的“影”身份&报中占篇幅最大的“影”字是采用中国书法体,写的苍劲有力，笔此字体书字体，运用干笔，在书写的过程中与纸的摩擦呈现出一种颗粒感％笔奔放而％苍劲中有气韵，也契合境州在片中所塑造的隐忍的角色&而这一气呵成的三撇将这个“影”字连同海报一起带入了更高的高度，这是普通体所无法代替的&在另一版海报中，使用日暮时分的橙黄色f 背景，将“影”字垂直翻转，影字的三撇成为了台阶，末尾站着境州，黑色与橙黄色对比强烈，运用日暮时分的黄色暗示都后的结局，而如同台阶一般的三撇，像是曲折变化一的％仿佛暗示境州笑道最后取而代之，成为了真正的都督&在动漫《》的海报中，的体同样是书法体，但是字体圆润，并没有《影》海报中的字体那么凌厉，反而如同^软滚的外表％圆而粗细有致的字形也如同憨态可掬，不灵动&而经过的变化，猫的中间一的眼睛，体增添了趣，也契合影动漫主题&在《唐》报中，“”如同被坏的房子一裂纹，从文就能看出地震带给人们的伤害有多么深％给人先入为主的印象&《我在故宫修文物》借用书法枯笔肌理，字体采用楷体，把人们带回与文物对应的时代，激起共鸣&《让》用英文衬体，下的渐变，突出矛盾，从中间穿出的破了这种局面，暗喻悍匪张牧之最后打破四郎的统治&《白鹿原》笔苍劲有力，首位相连，下，，富有节奏，暗示白嘉轩的人物形象越来越衰落&黄海在每一张海报里都嵌入适合的字体，充度，更加充艺术性&在：报字体设计里％不在“写形”还是“写”，他都是在电影内的基础之上来％汉字经过数千年的演化，早已是一种中华文化的符号，当报字体的“形”与的“意”相结合，才能.成就，更的影&4结语每一部电影都自成一方世界，而海报，就像是我们对于这个“世界”的第一印象&始站在“”的立思考，如何在一张海报中用尽可能少的准确呈影所想传达的思想&的海报设计并没有使用千篇一律的风格去呈现，他的海报风格变，但是在报中，都能看见那一抹淡淡的中国风的：在海报&不论是中国电影还是在中国的国外电影，亦是中国在国外的海报，都能外的文化输出和外文化的吸收成&黄海是不多的将艺术性、商业性完美结合的设计之一，商业与艺术的分界％将此都推向的高度&谙中国传统文化，传统文化，取其华去其糟粕％用的承和发扬中国文化，他在寻找和创造属我们中国人的文化潮流，而且这个文化不是像西方的“拿来主义”，而是中国历史文化，发扬和传承而来，它具有我们中国独特的味道但又不潮&参考文献：[1]惊艳BBC,震撼好莱坞，这位中国天才设计师，把中国电影海报送上世界巅.http：///a/151462811_486483.[2]设计师黄海，微电影海报做减法.http：//www.hqrw./2015/0409/22146.shtmL[3]自海军.平面设计的符号学研究[D].清华大学，2004：37.[4]王君如•电影海报设计中的中国传统元素——以黄海海报设计作品为例J].明日风尚，2020(17).16。
中式符号在海报设计中的应用交融——以黄海海报为例
中式符号在海报设计中的应用交融——以黄海海报为例发布时间：2021-11-09T07:32:05.719Z 来源：《当代教育家》2021年19期作者：孙欣怡[导读] 中国是一个极具有传统古典魅力的国家，人们也在努力通过不同形式的展示方式将中国文化散播到世界各地，引起世界人民的共鸣。
东北大学艺术学院 110000中国是一个极具有传统古典魅力的国家，人们也在努力通过不同形式的展示方式将中国文化散播到世界各地，引起世界人民的共鸣。
传播发扬传统文化，不仅需要注重内在情感的表达，还要在保持对传统文化的挖掘中，融入现代的设计理念与表现方式。
黄海是我国著名的电影海报设计师，在影视圈越来越商业的形势下，他所设计的海报中国味十足，艺术感极强，不仅可以称之为是一副艺术品，而且设计内容贯穿整个电影，集结电影的中心思想，成为电影宣传情感，引起观众共鸣的媒介，可谓在中国影视海报中独树一帜一、中式符号在海报设计中的语言形式（一）书法水墨元素的图像化汉字书法是中国传统文化的典型代表之一。
黄海将中国传统汉字书法元素充分利用，经过变形、再造成为其海报的一大特色符号。
中国书法灵动富有生气，水墨元素潇洒飘逸，线条与墨点的形状、密度、大小的不同都可给人带来不同的感受，可塑性极强。
黄海巧妙的将汉字书法或是水墨与电影平面海报相结合，这不仅体现了设计师极高的艺术素养，而且还打造了一种理想的艺术境界，升华了电影的中心思想，使观众更能直观地了解到电影的深刻意味。
电影《黄金时代》，黄海牢牢抓住了墨点深浅不一、气势磅礴的特点，将中国水墨与设计融合到了极致。
大片由点、线肆意挥洒的笔墨铺开作为背景，暗示混乱的时代以及主人公跌宕起伏的人生。
汤唯饰演的萧红静立在海报的右侧，俯视的视角让画面更为广阔，人物仿佛是站立在天地之间，望不到尽头，人物的静态与背景泼墨所形成的动态有了鲜明的对比。
（二）造型纹饰元素的平面化中国的传统手工艺是我们优秀的文化遗产。
黄海曾为《我在故宫修文物》纪录片设计了六张海报，每张海报看似以文物为背景，实则暗藏可让人留心细看的玄机。
浅析国产“电影海报设计”
浅析国产“电影海报设计”一、电影海报设计美学分析1、电影海报设计电影海报是平面广告设计的一种，具有传达信息的作用，因此除商业宣传使命之外，片名、演员、编剧、导演、摄影、美术等创作人员的姓名及制片厂的厂名等信息也要在电影海报上体现出来。
设计师在设计电影海报时，会融入自身对影片的理解，进行主观加工与创作，通过电影海报这个载体，以简洁新颖的方式来表现和提炼影片主旨，从而吸引观众对电影产生观看的冲动，产生商业价值和美学价值。
2、我国电影海报设计美学（1）具有浓郁的时代特色电影作为记录历史和再现生活的一种艺术形式，从诞生时就有着浓浓的时代特色。
电影海报也是这样的。
无论是回顾历史还是考察当下，都可以在电影海报中看到专属于某一时代的影子。
时代特色既在电影海报制作画面中体现，也在表现手法上体现。
制作海报的技术影响着电影海报的表现手法，可以说随着制作海报技术的提高电影海报表现手法越发完善和健全，得到了广大人们的广泛追求。
（2）浓厚的中国意蕴在艺术表现中，我国文化始终是热门主题，在我国电影海报设计上，也深深的蕴含着我国的文化特色。
汉字、图案等作为电影海报必不可少的元素，构成了电影海报“中国意蕴”的外在表现。
而在海报整体中所表达和体现的含义，既包括影片自身想要传递的思想，也体现了影片之外的感悟。
（3）我国的电影海报设计走向国际从各个时期影片海报中可看出，我国电影海报在发展早期，深受其他国家海报的影响，创作手法和表现风格都能看到与其他国家电影海报相类似的地方。
在我国电影不断发展和完善下，已有强大的能力来创设有自身风格和特色的电影海报艺术品，可以与一些先进国家的海报设计水平抗衡。
二、国产电影海报设计中的美学分析1、香港电影海报教父——阮大勇（1）阮大勇的介绍阮大勇，他的第一张电影海报是为许氏兄弟《天才与白痴》设计的，也许是电影的成功，他主动去找许氏兄弟拿到了第二部电影的海报设计权。
而这一部电影海报的设计令他名声大噪，它就是电影《半斤八两》。
中国传统风格的电影海报设计分析
中国传统风格的电影海报设计分析作者：范唯来源：《设计》2019年第01期摘要：黄海的《黄金时代》中对民族元素的分析和解读，充分展现了中国的意境之美，以及深远悠长的民族精神，独具特色的中华文化和其耐人寻味的文化意蕴，极具感染力。
本文旨在讲述优秀的电影海报设计的故事，那些具有民族元素的冲击力、意境之美的表现手法，还有文化元素的搭配，都是黄海设计的核心。
聚焦这些传统元素的海报，不仅表现着冲击力、感染力和不为人知的多样组合，更令人大开眼界。
表现意境之美的手法，造就了不可替代的中国意境;语言的魅力和元素的多样搭配，是独具特色的中华传统文化的根基。
每一张海报都应拥有这样的“特色”。
关键词：海报设计中国传统民族元素中国意境文化内涵中图分类号：J05 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2019）01-0050-03Abstract：The analysis and interpretation of the ethnic elements in “the golden age” of the Huang Hai fully shows the beauty of China's artistic conception， as well as the long and long national spirit， the unique Chinese culture and its intriguing cultural implication，and highly infectious. The purpose of this article is to tell the story of the excellent film poster design， which are the core of the Huang Hai's design with the impact of national elements， the expressive techniques of the beauty of the artistic conception， and the collocation of cultural elements. The poster focusing on these traditional elements not only shows the combination of impact， infection and unknown knowledge， but also gives us an eye opener. The expression of the beauty of the artistic conception has created an irreplaceable Chinese artistic conception; the charm of language and the diversity of elements are the foundation of the Chinese traditional culture with unique characteristics. Every poster should have such a feature.Keywords： Poster design Traditional Chinese National elements Chinese artistic conception Cultural connotations緒论一张海报就像一个人的面容，是我们最先了解到电影的一切信息来源。
论中国水墨元素在影视艺术中的运用——以《影》为例
２．１ 色彩运用 从历史上看，中国水墨画在不同 历史时期，往往会有不同的发展特点， 主要体现在色彩方面，而风格各异的 色彩为当代影视剧注入了新鲜血液。 另 外， 水 墨 画 看 似 静 止 不 动， 实 则 蕴 含 着 极 强 的 生 命 力， 无 声 胜 有 声， 在 很大程度上代表了中国特有的传统语 言形式，由“水”和“墨”组合而成， 以色彩为辅，特别是色彩能够增加影
关键词：中国水墨元素；意境；影视艺术
１ 中国水墨元素在影视创作中的意义 １．１ 水墨元素在影视中产生的作用 中国是世界四大文明古国之一，
地域广阔，历史悠久，汇集了 56 个民 族的历史发展过程，彰显着中华民族 的 伟 大 智 慧。 近 年 来， 随 着 科 学 的 日 新 月 异 发 展， 科 技 效 果 日 臻 完 善， 影 视艺术获得了空前规模的发展。一般 来 说， 影 视 艺 术 作 品 的 成 功 创 作， 一 般都离不开水墨元素的应用，优秀的 影视工作者都会将水墨元素充分运用 于影视图像制作中，从而达到渗透电 影文化、改变视觉效果等目标。可以说， 水墨元素在影视中产生的作用不可低 估，一是中国水墨元素运用于影视中， 其特质具有强大的宣传效果，向观众 充分展示中国传统文化的韵味，同时 在传统文化基础上推陈出新，创新出 高品质影视作品；二是经过中国历代 国 画 家 的 努 力， 笔 墨 线 条 多 样， 笔 墨 样 式 不 断 改 进， 变 化 无 穷， 其 艺 术 创 作灵感都在很大程度上启发着影视工 作者的创作思路 [1]。
黄海电影海报中的中国传统审美意象对当代海报设计的启发
黄海电影海报中的中国传统审美意象对当代海报设计的启发黄海电影海报中的中国传统审美意象对当代海报设计的启发引言：黄海电影海报作为当代中国电影海报设计领域的瑰宝，充分融合了中国传统审美意象。
本文将从黄海电影海报的艺术特点、中国传统审美意象以及当代海报设计的启发三个方面来探讨这一话题。
第一部分：黄海电影海报的艺术特点黄海电影海报在艺术上秉持了多种特点，其中最为明显的就是其鲜明的色彩和精致的构图。
对比明暗、色域的运用，使得海报充满了层次感和立体感。
此外，黄海电影海报还注重线条的运用，通过线条的勾勒和运动，增强了海报的动感和活力。
第二部分：中国传统审美意象的体现黄海电影海报中融入了大量中国传统审美意象，其中最典型的就是中国画的影子。
中国画倾向于以线条勾勒出形象，而黄海电影海报中线条的运用正是中国画的传承与延伸。
此外，金色的运用也是中国传统审美中的典型元素，黄海电影海报中常常运用金色点缀，使得整个海报显得豪华高贵。
第三部分：中国传统审美意象对当代海报设计的启发黄海电影海报中融汇的中国传统审美意象，对于当代海报设计起到了积极的启发作用。
首先，黄海电影海报的构图和色彩运用告诉我们，传统审美并不局限于旧时代，它可以融入到现代的设计当中。
其次，中国传统审美意象注重线条的运用，这对于当代海报设计师来说，可以启发他们在构图上更加灵活地使用线条，创造出更具动感和立体感的作品。
最后，金色的运用给予了当代海报设计者在材质选择上更大的空间，通过使用具有质感的金属线条和印刷品，打造出高贵华丽的视觉效果。
结论：黄海电影海报中的中国传统审美意象对于当代海报设计提供了重要的启发。
通过融汇传统审美和现代设计的元素，当代海报设计者能够创作出更富有创意和个性的作品。
同时，这也是对中国传统文化的传承和发展。
总的来说，黄海电影海报中的中国传统审美意象为当代海报设计带来了新的思维和灵感，值得我们进一步探索和挖掘黄海电影海报的中国传统审美意象对于当代海报设计的启发主要体现在构图、色彩运用和材质选择等方面。
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浅析中国传统元素在电影海报设计中的应用 - 以设计师黄海作品《影》为例
摘要：黄海被BBC称作是“把中国电影海报送上世界之巅的天才设计师”，是国内电影海报界的代表人物之一。
本文以黄海创作的《影》电影海报为例，通过剖析中国传统元素中太极及“竹”元素、书法艺术和水墨元素的运用，阐述其创作方法的价值及意义，并试图通过此文为电影海报设计的发展进步提供有意义的启示。
关键词：黄海；中国传统元素；电影海报设计；创作方法
一、电影海报的作用及《影》的简介
1.电影海报的作用
电影海报作为电影的“名片”，是电影展示电影内涵，激发观众审美情趣与审美欲望的艺术作品。
它作为电影宣传的视觉媒介，通过文字符号、图形符号、色彩符号这些基本的符号语言，向观众传达明确的电影主题与内涵。
文字符号承担传达电影信息的关键性作用，包括影片名称、宣传语、导演信息、演员信息、上映时间等说明性信息；图形符号包括人物肖像、人造物形象、自然景观等，图形符号起到阐释电影主题通过视知觉感知迅速传达电影信息的作用。
一张优秀的电影海报设计，应当具有明确的主题，有强烈的视觉效果，这往往令观者难以忘怀。
海报是我们最先了解电影一切信息的来源。
2.《影》的简介
《影》的电影故事及人物原型来自著名编剧、作家朱苏进的原创小说《三国·荆州》。
该片讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的小人物，不甘心被当成傀儡替身即“影子”，历经磨难，努力寻回自由的人性故事。
二、太极及“竹”元素的巧妙应用
1.太极元素的学习研究
在黄海的海报《影》中，通过黑白的两条鱼相互缠绕、相互转换的艺术形象
揭示出万事万物之间都是相互依存、相互制约、阴阳互补、阴阳相对的哲学思想。
剧照一眼看去，便知道展现的是男子阳刚、女子阴柔。
海报上人物脚下的巨型太
极图，明示着《影》根植于道家文化，阴阳的概念。
太极同阴阳的关系紧密，阴
阳具有转换性、创生性、差异性、互补性、有序性、互化性等特点，太极通过
“一阴一阳”彼此互补、交合、相互转化的辩证统一关系，构建起一个“生生”
不息的生态有机世界。
多样的“生生”自然是有序的、和谐的、内蕴多样并合而
为一的生命活动关系。
在中国古典美学中,太极“生生”的生命美、体悟美、意
象美及多样合一之美是其根本特征。
太极元素的运用成就了《影》的共生、互生，即体现生命的生成、运演的节
律性，体现了生命之间平等、和谐互补的关系。
2.“竹”元素的精心汲取
竹子是我国造型、设计史上的传统题材，是中国传统文化中“梅、兰、竹、菊”的“四君子”之一，是古代字画和诗词歌赋中常见题材，常常被用来借物喻志，象征着铮铮傲骨，遗世而独立。
竹作为中华文化里远非一般意义上的植物，
积淀着中华民族的情感、观念等深厚的文化底蕴，同时也就构成了反映中华民族
内在精神与外在形式的文化体现，也是能够传递和表现中华民族不同层面的竹文
化艺术符号。
用竹子在《影》的海报中进行再设计是值得推崇的，不需用精美绝
伦的外表,也不需用奇形怪状的姿态，低调地表达高格调的东方之美与和谐之韵。
三、书法艺术的气氛营造
在黄海的海报《影》中，“影”字在设计上选用的是行书体，笔力雄厚、苍劲，具有非常强烈的视觉张力，由于书写时的速度感产生的飞白，精准把握住了
电影语言与意境，中国风与武侠气息呼之欲出，使得整幅海报立刻有了灵动雀跃
的视觉动感。
无论是“影”意境上所营造的沉着痛快，还是在结构上的连贯性，都让观者
感受到这其中的动态。
这种动态表现在“影”字的在书写是上，“影”字在书写
时由于笔在纸中快速运作所产生的阻力而形成的摩擦，给人一种书法中“阻塞”
的感觉，这与影片中人物在夹缝中求生的“影子”内心的隐忍、刚硬相契合。
四、水墨元素的铺陈烘托
水墨的黑白二色，属于中国传统的五色观体系，具有深邃的文化底蕴和审美
解读。
在《影》电影海报的设计中，设计师一方面借助黑白二色凸显作品的内涵，另一方面引入创新的色彩配搭，通过颜色的冲撞和整合营造作品的特色和风格。
倚重水墨的黑白，又不惟二色，丰富多样的色彩使用传递更全面的电影作品信息，吸引更多的观众注目，达到更大范围的宣传效果。
在水墨艺术中黑给人以强烈的
分量感；白给予人淡雅、明快之感。
黑白对比，凸显前者的稳定性，后者的跳跃性。
有机结合黑、白，可使画面更具冲击力。
《影》将色彩空间一概清除，借用
中国水墨画的特点，大面积使用黑、白、灰三种色调。
并且线条的处理十分柔和，使画面更加有古典水墨的质感。
如此很大程度地将画面的表现力压制住，而将观
众注意力转移到人物和故事情节上去。
从海报中看出《影》，采用了素淡的中国
水墨画风格，将古典的中式美学，以极致唯美的诗意手法，呈现给观众强烈的艺
术的追求。
五、结论
黄海将中国传统元素巧妙结合，无论是民族元素，又或是海报意境的表达，
都是为了体现中国传统文化的深刻内涵。
中国传统元素在电影海报设计之中的运用，具有艺术性和商业性的双重价值，一方面不仅增加了电影海报的投资价值，
满足了电影海报收藏爱好者对于中国传统文化元素民族文化性的审美追求，而且
使电影海报在物尽其用之后，经得起时代的更替与推敲并作为艺术品而流传下去。
作者简介：韦婧雯（1997-），女，汉族，山西省太原市人，沈阳建筑大学
设计艺术学院本科在读，视觉传达设计及其理论方向。