藤本壮介的建筑新秩序剖析
解读藤本壮介与House N
建筑思潮报告——解读藤本壮介与House N日本建筑师在当今的建筑界的影响力和知名度是不可小视的，从最早的建筑之父丹下健三到现在刚获得2013年普利兹克奖的伊东丰雄，建筑师在日本人才辈出。
他们“新陈代谢”的思想影响和培养了许多人才，日本人独特的自然观也影响了一代代日本建筑师，他们认为，今天建筑的根本问题是自然与人的关系问题，传统西方世界，建筑强调人的理性，强调征服自然，而日本人自古强调“我”与“自然”的平等，其实更强调人是自然的一部分。
由于这个思想，日本一代代建筑师都试图创造渗透和流通的空间，因为这样的空间能使室内外，建筑与自然融为一体。
黑川纪章的“利休灰”思想，妹岛和世的“透明性建筑”还有隈研吾的“消隐性建筑”都是试图将建筑融入环境，融入自然的思想。
作为日本建筑界的后起之秀—藤本壮介通过暧昧空间的创造，也试图将建筑融入城市，融入自然。
藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。
藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。
他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。
藤本壮介在建筑界主要的理论成就是他对于建筑产生本源的研究，他提出了一个重要的理论，即原始的未来建筑，藤本壮介认为未来的建筑应该回到它产生的起点，即回到人们对建筑的基本需求上，需要从懂人的角度来进行对过去和未来进行自省，建设未来的时候需要考虑过去，这样才能创作与众不同的建筑。
人类最早的居所是巢居和穴居，藤本认为巢居对于人们的居住来说具有很强的便利性，而穴居则具有自己的特点，在这些原始建筑中，里面没有建筑、家具之分，没有墙。
这是受到类型学的思想，以古代“巢穴”为原型来创造建筑和空间。
藤本壮介暧昧空间的处理方法也是基于这种原始建筑的思想。
而且，藤本壮介本人也学习了柯布西耶的思想，对他很崇敬，所以他的建筑外立面也是使用最简洁原始的白色素混凝土，对这种原始不加修饰的材质也说明藤本壮介对“原始的未来建筑”的执着追求。
藤本的一系列作品也清楚地揭示了他在建筑创作领域中的崭新座标系，或说建筑的关键词：1、暧昧的秩序2、如同洞窟般、没有意图的场所3、既分离又连结的空间—作为一种距离感的渐层场域4、是住宅同时也像都市般的场域5、当住宅与市街、森林还未分开之前的情境6、居住在暧昧的领域当中从藤本壮介创作的关键词中我们可以看到，藤本壮介的这些思想其实是对现代建筑或者是一般建筑非黑即白的“二元论”的否定，对于藤本壮介而言，House N可以延伸至一条街、一座城，甚至代表这个无限的世界，“因为整个世界本就是由无限的嵌套组成。
日本现代建筑“隔墙”理念探析——以安藤忠雄和藤本壮介为核心
【 ６ 】 （ 日） 安藤 忠雄 ． 安藤 忠雄都 市彷徨 【 Ｍ】 ． 谢宗暂译 ． 宁波 ：宁波出版社 ，２ ０ ０ ６ ： ９ ２ ． ［ ７ 】（ 日）安藤忠 雄 ． 安藤忠雄 论建筑 ｆ Ｍ】 ． 白林译 ． 北京 ： 中国建筑工 业出版社 ， ２ ０ ０ ２ ： ４ ８ ．
２ ０ ０ ２ ： １ ９ ８ ．
对于 当代 中国本土 建筑 具有参 考意 义 。以下就 当代 中国建筑 隔墙理 念的 实践 做初步 分析。
隔墙静 态 限定性质 中 ，作 为闭合 限定 的围
【 ５ 】（ 日） 安 藤 忠 雄 ． 安 藤 忠 雄 论 建 筑 【 Ｍ】 ． 白林 译 ． 北京： 中 国建 筑 工 业 出 版 社 ，
ｐ ｒ ｉ ｔ ｚ ｋ ｅ ｒ ｐ ｒ ｉ ｚ ｅ． ｃ ｎ ／ １ ９ ９ ４ ／ ｉ ｕ ｒ ｙ ｃ ｉ ｔ ａｔ ｉ ｏ ｎ 一 ０ ．
【 ２ 】（ 日） 安藤忠雄 ． 安藤 忠雄论 建筑 ［ Ｍ】 ．
自林 译 ． 北京 ： 中国建筑工业 出版社 ，２ ０ ０ ２ ： １ ６ ．
７ ２ １ ５ ７ ６ １ ６ １ ６ １ ８ １ ７ ２ ２ ５
图 ８： Ｅ ｌ Ｃｒ ｏｑｕ ｉ ｓ ４ ４ ＋５ ８ Ｔ ａｄａｏ Ａｎ ｄｏ
１ ９ ８ ３ — １ ９ ９ ３ ： ｐ２ ０ ０
图 ９： ｈｆ ｆ Ｐ Ｓ ： ／ ／ ＷＷＷ ． ｆ Ｉ ｉ Ｃｋ ｒ ． ＣＯｍ ／ ｐ ｈ ｏｔ ｏ ｓ ／ ８ ０ １ Ｏ ３ １ ８ Ｏ ＠Ｎ０ ８ ／ ７ ６ ５ ５ ８１ ８ ３ ４ ８ ／ ｓ ｉ ｚ ｅｓ ／ ｏ／ ｉ ｎ ／ ｐｈ ｏ ｔ ｏ ｓ ｔ ｒ ｅ ａｍ／
４ 当代 中国建筑隔墙理 念的实 践
隔墙不 仅是 日本传 统 民居 中的基 本要 素 ， 如 隔扇０ ，也是 中国传 统建 筑 中 的必要 元 素 ， 如影 壁 。因此 ，日本的 隔墙理 念现代 化 实践 ，
浅析藤本壮介对建筑材料的非常规运用
D oors & W indow s应用与实践浅析慕本壯介对建筑材料的非常规运用陈舒含重庆大学摘要：藤本壮介作为日本新锐建筑师，对建筑理论与设计实践有独到的见解。
但尽管设计实践良多，却极少涉及建筑技术层面。
文章从建筑材料的非常规运用角度出发，分析藤本壮介的技术策略，并试图展示其运用建筑材料与表达建筑理念之间的关系。
关键词：藤本壮介;建筑材料;非常规;新的普遍性1前言藤木壮介作为日木当代建筑理论与设计实践中的先锋人 物，作品具有极大的冲击力。
其作品可粗略分为两类。
一类 是作为日木建筑师对传统建筑的回应；另一类则带有藤木自 身的特色，体现了其“弱建筑”理念，后者常表现出不同寻常的 形态。
两类建筑无论形态还是理念均差异明显，但从建筑技 术层面分析有一定的相同点，即建筑材料的选择和运用方式 均为建筑理念服务。
而因建筑理念不同，前者界面纯浄，体块 分明，材料相对常规。
后者建筑材料充分体现了藤木独特的 设计理念，有明显的非常规运用。
2材料运用与“弱建筑”理解藤木对材料的运用必先理解“弱建筑”理念，即放弃 强加于人的建筑功能界定的退让型设计“弱建筑”以使用者 的人际关系及空间与人的相互作用来引发建筑空间形式多 样性的产生，从而使空间具备可再造性和可选择性。
在此过 程中，藤木主张回归原点'通过研究人的行为和对原始状况的分析，他试图创造一种能被理解和记忆的“未来的原初 景观”[2]。
即“我想返回到事物的木质，创造现在虽然没有，但 应该存在的那种创新性和必然性融合起来的建筑。
”。
因此 出现了材料的非常规运用。
可以说，材料的非常规运用与“弱 建筑”和“原始的未来建筑”这点密不可分。
3材料的非常规运用前文已提到藤木的两类建筑。
前者藤木常使用混凝土与 玻璃的组合以回应地方性的传统[3]。
但这种方式趋于常规，材 料运用未脱离传统。
后者中材料不仅起支撑或装饰作用，还 表达了材料自身特性在建筑中的可能性。
即“设计师只需在 同一个事物中寻找不同的表现手法，即有可能创作出让人安 心的同时又拥有对外面世界的新鲜感”。
藤本壮介的生态设计理念
藤本壮介的生态设计理念藤本壮介是一位日本的生态设计师，他的生态设计理念独特而深刻，强调人与自然的和谐共生，以及可持续发展。
以下将介绍藤本壮介的生态设计理念。
首先，藤本壮介认为设计应该从自然的角度出发，尊重自然的规律和原则。
他认为自然是最完美的设计师，拥有复杂而精确的生态系统，通过借鉴自然中的原理和结构，可以创造出更有效的设计方案。
他提出了“生态学解析”的概念，即通过深入研究自然系统的结构和功能，将其运用到设计中，实现可持续发展。
其次，藤本壮介注重设计的生态循环。
他提出了“循环生态设计”的概念，主张通过设计创造出更好的生态系统，实现资源的循环利用。
例如，他设计了一个名为“摩天洞”的项目，通过在建筑物的内部设置植物和绿色空间，实现室内和室外的循环往复，提高能源效率和空气质量。
此外，藤本壮介关注城市的可持续发展。
他认为城市是现代社会最关键的环境问题之一，需要通过生态学的角度来重新审视和设计。
他提出了“城市生态设计”的概念，主张通过增加绿色空间、提高建筑物的能源效率、改善交通系统等措施，实现城市与自然的和谐共生。
他的一些项目，如东京都温暖岛设计、德阳会展中心绿色化改造等，都是在城市环境中落地实施的生态设计方案。
最后，藤本壮介强调设计要注重人类的幸福和健康。
他认为设计不仅仅是为了美化环境，更应该关注人类的福祉。
他提出了“生态共生”概念，即通过创造舒适、健康和可持续的居住环境，提高人们的生活质量。
他的一些项目，如日本大石寺的景观和生态修复项目、新加坡Gardens by the Bay等，都是在保护自然生态的同时，提供人们与自然互动的场所。
藤本壮介的生态设计理念强调人与自然的和谐共生，注重生态循环、城市可持续发展和人类福祉。
他通过深入研究自然和生态系统，将其运用到设计中，创造出更优秀的设计方案，为社会和环境的可持续发展做出了重要贡献。
透明性的建筑——藤本壮介作品的另一种解读
2019·01一、研究背景在之前的研究中，对藤本壮介建筑作品研究的文献并不少。
比如傅志前、舒珊的《暧昧秩序的演绎———藤本壮介建筑作品解读》一文中通过对藤本壮介的建筑设计作品进行分析，来展示藤本独特的建筑设计思想和设计手法；李彦伯的《动人的暧昧———浅析藤本壮介的建筑思想》解析了藤本的设计哲学思想以及设计策略，并以此探寻社会文化对建筑师作品的影响；杜小辉、翟炳博的《弱建筑：住在暖昧的空间里———藤本壮介作品解读》多角度地剖析藤本的建筑思想弱建筑的核心内涵。
但目前大多的文献主要偏向于他的建筑思想及理论方面，而探析其建筑作品透明性的相关研究并不多。
对于建筑师作品的解读需要通过表面形式，了解建筑师的思想及其作品的设计过程。
以往对藤本壮介建筑作品的研究主要集中于其建筑思想方面。
在本文的研究上，主要依据作品分析、文献研究等方法，探讨藤本壮介建筑作品中的透明性特征，对理解藤本建筑中所蕴含的设计思想和深层文化背景有着重要的意义。
二、藤本壮介简介藤本壮介（图1），于1971年出生于北海道，1994年毕业于东京大学建筑系，2000年创建了藤本壮介建筑师事务所，是日本新生代的建筑设计师之一，他的建筑理念和作品引起了国际建筑界广泛的关注。
代表作品有Primitive Future House 、情绪障碍儿童短期治疗中心、T House 、N House 、武藏野美术大学图书馆、Tokyo Apartment 、最终木屋等。
他崇尚柯布西耶，并以柯布西耶提出的多米诺系统为出发点对现代主义建筑进行批判性思考。
但其设计思想却与之相悖，强调建筑与人的关系，人与空间的互动以及人在空间中的体验，将人作为创造性的主体对空间进行设计。
扬·盖尔在他的著作中指出：“仅仅创造出让人们进出的空间是不够的，还必须为人们在空间中活动、流连，并参与广泛的社会及娱乐性活动创造适宜的条件。
”也体现出了这一点。
2003年藤本壮介发表的《原始的未来》中提到五点未来建筑的特征：1.作为场所的建筑；2.体现某种局限性的建筑；3.无形化的建筑；4.局部建筑；5.间隔建筑。
日本独立住宅建成三个案例解析
3
3
1
2
1.门廊 2.入口 3.储藏室 4.厕所 5.主卧室
4 5
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1
3
1.平台 2.客厅 3.厨房、客厅
2 4
1 3ooftecture OT2位于茂密的 城市文脉的大阪 里面住着一对夫 妇和他们的三个 孩子。这个住宅 位于城市的心脏, 三面包围的房子, 只有开放的朝鲜 在繁忙的街道。 这样,客户要求 外观,允许光线 和通风,但视觉 上排除外部。
所 在 地：日本 东京 场地面积：592平方英尺（55.00平方米） 建筑面积：914平方英尺（84.91平方米） 项目时间：2010
厕所 盥洗室 储藏室
走道
客房1
客房2
入口大厅 走道
车库
平面图
食物储藏室
平台
厨房
餐厅
起居室
阁
楼
储藏室
储藏室
衣帽间
主卧室
书房
穿衣间 浴室
空区 域
平台
平台
NA住宅剖面图1
起居室位于两个建筑体量之间的空隙部 分。立面玻璃窗让居住者与外界环境清晰 相连。其它私密空间还包括卧室和浴室。
建筑师: keitaro muto architects 合作: atushi fujio 位置: 日本, 岐阜县 , 羽岛郡 功能: 住宅 完工: 2012 基地面积: 461㎡ 占地面积: 147.86㎡
一种多孔波纹金属皮肤 包装了正面图和包装到 屋顶,有效保持室内私 人而充斥着新鲜空气和 漫射光。墙壁和天花板 都包含在定向刨花板 (OSB)面板用雪松步骤 和实木地板,它提供一 个温暖的欢迎空间完全 与壳。一个中央心房与 天窗带来自然光线尾部 的房子以及服务所有的 地板和编程元素。为不 同地区的房子都在使用 中,点燃区发光通过透 水信封创建一个不断变 化的模式在晚上。
案例分析HouseN
藤本壮介HouseN案例分析风景园林与建筑学院学号：姓名：专业班级：指导教师：成绩：2016年5月目录设计师简介成长经历：藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。
他在2000年创建了藤本壮介建筑师事务所，团队由15位建筑师、设计师、工艺师和研究员组成，同时担任京都大学、东京理科大学、昭和女子大学的客座讲师。
曾获得《建筑评论》大奖，2008日本建筑家协会大奖，2008巴塞罗那世界建筑节一等奖，2009年《Wallpaper》奖。
藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。
他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。
设计理念：在上大学之初，藤本原先更想成为爱因斯坦般的物理学者。
由于爱因斯坦对于时间与空间有着异于常人的解读，也曾提到过空间与密度随着速度与时间因素而扭曲变形的论述，因此这份对于空间的特殊解读方式让藤本为之深深着迷。
虽然藤本后来转为专攻建筑，不过这份深受物理学影响所产生的（空间思维）却早就已经体质化在藤本的身上。
另一个对藤本影响深远的是与东京这个高度复杂的复合性都市的接触。
相对于藤本故乡北海道那片宽阔的大地，东京这个复杂纠葛的现实环境带给藤本决定性的震撼，同时也让他发觉都市所这个复杂体系中的无穷魅力。
例如藤本在东京的住处周遭盖了一大堆房子，让来自北海道大自然当中的他感到无比新鲜，并觉得舒适而饶富趣味。
这样的人工环境仿佛就像是自然形成的模样。
[2]创作关键词：在人造环境与大自然的空间缩与放的实际体验当中给予藤本许多启示，特别是对于（复杂体系）之逻辑的领悟。
藤本指出（空间就是一种关系性），而空间/建筑也可以看做是依循着局部的规则与秩序所（长）出来的结果。
建筑基本情况建筑的钢筋混凝土基地面积：㎡建筑面积：㎡设计时间：2006-2007施工时间：2007-2008“HouseN位于日本大分市的一个传统居民小区，该建筑有三层墙体，外层将整个别墅和花园包裹其中，为了不影响花园的光照，墙体所有的面都开着大大的窗户，在降低街外日常生活的喧嚣之外，还不会跟外界产生隔阂。
藤本壮介“HOUSE NA”建筑的空间研究及思考
藤本壮介“HOUSE NA”建筑的空间研究及思考日本建筑师藤本壮介在安静的东京郊区为一对年轻夫妇设计了一栋概念相当前卫的住宅——House NA，其高透明度对比周遭典型的混凝土日本密集住宅区相当显眼，它以树的概念发展空间。
笔者与小组成员则采用亚克力、木棍等材料通过1：100的图纸比例来重新搭建模型，以此来进一步深入研究建筑空间的丰富性和发展性。
首先，建筑通体呈透明轻巧质感，材料本身主要以钢结构和透明玻璃组成，不但从视觉上减轻人们的视觉压力，心理上也能夠感觉到轻松。
整个建筑很好的与周围环境相融合，虽然独特前卫，但并无给人突兀之感。
这种建筑空间放在当下千篇一律的城市建筑当中，是有很大启发性的。
人们的生活水平在不断提高，精神压力却在逐渐加大，而我们的建筑空间则直接影响我们生活的感受，所以对于新型建筑空间的研究是很有意义的。
所有建筑在某种意义上都是一个单间，一个空间变形、波动、创造的场所。
基于这种认知，建筑的内部空间并没有设置隔墙，在业主有需求的时候，可以通过帘布的方式提供私密性。
这样一来，房子可以被看做一个单独的房间，也可以被看做是多个房间的集合，建筑师将此描述为分离和连贯的统一体。
就像树木的树枝一样，他们之间没有完全的气密性隔离，而是以一种相对关系发生了联系，上边的空间可以听到来自下边的声音，可以从一个树枝跳跃到另外一个树枝上，在不同树枝上的人，可以进行语言交流等等。
使空间变得更为有趣和丰富。
在藤本的建筑设计中，可以清楚地看到柯布西耶的影响痕迹—自由渗透的空间和简洁纯净的外观都有着这位建筑大师的影子，但相比柯布西耶更多地从社会和城市的宏观角度考虑建筑的存在方式，藤本壮介的设计则完全是从建筑使用者的视角出发的。
他说：“好的建筑不是说要让所有人都觉得好，而是要让居住在其中的业主或实际使用者能够喜欢，也让其他人在看到的时候能发现建筑所可能拥有的新形式，启发他们对未来的建筑提出新的要求。
”在配合当地的历史文化传统和基地条件的基础上，贴合业主的实际喜好和需求，是藤本壮介在所有设计中考虑的头等大事。
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方案分析： Final Wooden House
对于万能模数的质疑
将藤本的模数对比《营造法式》中李诫设计的“变造”的原则，李诫将 “材”分为8等，每等材的截面比例相同都是3:2，只是尺寸不同，这8等材保 证了在模数控制下，工匠营造的建筑物的尺度，空间的开阖具有灵活性和丰富 性。而藤本的只被350mm控制的建筑空间无疑于束缚人的活动的牢笼。
●山=城市 ●攀登城市
方案分析： Tokyo Apartments
当你攀爬外楼梯时，你将有一种在城市之中登山攀岩的感受他就像是站在山的顶端
方案分析： 内蒙古鄂尔多斯100
不是一种对象，而是一片关系场一座建筑不仅仅是一个对象，它更是一个与居住地相关 的城市，花园，森林，牧场之间的相关联的一个关系场。
这个治疗中心的最大特色在于其建筑量体零散错落的配置状况。看似混乱的排列方 式其实是经过严谨的平面规划与设计的结果，就如同抽掉了五线谱架构的音符般，其实 是由音符与音符透过局部的关系来构成整体的架构所成立的秩序。错落的量体之间留下 了不少缝隙，然而由量体所夹出来的这些原本可能毫无意图的空间反而成了建筑物内部、 孩子们活动的最重要场所、编织出了如同介于建筑体与都市之间般的公共领域。这样的 尝试在于提出一种随机而成的建筑造形方法，而这样的造形也意外地形成了特殊的地景。 不具这个作品不仅揭示了一种有别于一般经由明确企图的设计做法，也刻画出了一种非 传统的几何学所具有的空间潜力。
原初性建筑
信息 环境
新的单纯 复杂的、无法控制的第三方
建筑根源性的问题
如何单纯地创造出复杂的场所
“未来的森林”
有光 有空间
“像森林一样的建筑应该是介于人工和自然之间的；当我们谈 到云一样的建筑时，立马会想到空气和光，而并不是坚硬的墙 体。而像山一样的建筑可能会在人体和建筑之间创造一种新的 关系。” ————藤本壮介
方案利用一系列直线型的书架，消解巨大的建筑体量。藤本设计了多种不同尺度的 书架，有的可以大到包含公共空间和服务空间，这些区块创造了正如藤本描述的“散步 的本能”，是我们想起藤本对图书馆的解读：一个促使人迷路的地方。 藤本将他的新方案阐释为“悠闲的散步”。原先的设计打破了已经基于分类的数学 系统，从而创造了新的布局，这种新的布局被认为会导致读者迷路和管理上的困难。 在不同种类的阅览区之间创造线性的蜿蜒的流线，“所以我们想到了螺旋形的平 面”。这使他能在长距离的螺旋排列的书堆中创造“悠闲散步”的场所。而且也提供了 更多的漫游形式的偶然性。 阶梯状的礼堂与通过一个景观窗与室外空间相互渗透，并且将访客的注意力引向 藤本设计的书的森林中。 在这个森林中，木制的格栅、钢结构框架给人们一种即将被书填满的印象。而且， 不仅仅是对使用的考虑，所有的书架都可以上下移动。最终，清晰的概念体现在室内的 连续性上。用弯曲的木头作为内表皮，在阅览室中，木材的质感和漫射的照明非常协调。
体现在设计方法上
返璞归真，摆脱基于优先权而产生的因果关系的对应分析， 不是对建筑物本身的设计，而是建立一种联系性和可能性。
暧昧空间
简而言之：若离若连的空间，以多重选择的模糊性反 对非黑即白的明确性。
同质空间的并置
建筑=城市 缝隙=公共场所 无目的的含糊产生了空间的丰富性
多层空间的嵌套
有秩序的暧昧
方案分析： House N
方案分析： Tokyo Apartments
山一样的建筑
方案分析： Tokyo Apartments
Tokyo Apartments位于日本东京，随意的神来之笔，无序的外部楼梯设计，几个看似独立的小房子堆 叠而成，其内部却能随意的通行。 再来说说建筑本身，在霓虹空间往垂直上发展是必然的，但是这种坡屋顶往竖向上发展提供了一种新 的思路。抑或把这样的形式看成山地式建筑的叠加，只不过把下一层的屋顶看做是上一层的房屋建造的山 地，只是有2个方向的坡度的山地。 两层之间的透明的楼梯，既是两个实体的透气部分，不至于那么闷，又是建筑与室外发生联系的地方， 可以看见街道的景。
方案分析： Final Wooden House
终极小木屋(Final Wooden House)位于日本Kumamura，严格来说，它并不能构成一 个房子，可以说是一个度假休息室，虽说是不规则的木头堆叠，那是经过非常复杂的数 据计算而来的，它没有家具，没有墙壁，没有屋顶，但你能在里面躲雨，睡觉，玩电脑。
方案分析：情绪障碍儿童短期治疗中心
没有五线谱的音符——新的几何学
方案分析：情绪障碍儿童短期治疗中心
声音=对象 时间=空间
声音 时间
声音
反转
时间 声音
时间
方案分析：情绪障碍儿童短期治疗中心 有五线的乐谱 巴赫=密斯
在五线谱音符系统里，旋律符号置于像格栅的五线 谱上，旋律线指示出“同质的时间”。这个手段类似于 现代建筑：元素的排列是基于笛卡尔坐标系统的“同质 空间”。因此，没有任何写入的五线谱必定就是密斯的 建筑，密斯宣称建筑（=音乐）就是五线谱本身，而不在 于记在那些五线谱上的音调里。
方案分析： 武藏野美术大学图书馆新馆
在某种意义上，森林是人们与信息交互作用的一个场所。这里，信息不能被限定为 标准的“信息”，而是包括无所不在地围绕我们的任何东西。在森林里，不同种类的信 息相互关联共生共存：从第一眼看没有什么用处的东西；从人的视角自然不可感知的踪 迹；相反因尺度太大而无法感知的东西；既无用又有用的；到那些不可言说的东西。人 类建造的建筑总是试图组织这个信息的等级制（试图强加一种秩序）。然而，如果我们 要一个场所类同于森林，那么我们必须努力创造一个各种各样的信息都可以在里面交互 作用的场所，将包括那些第一眼看起来琐碎的、无足轻重的和无意义的东西。这并不意 味着其外形要模仿森林，也不靠单纯用网格来积聚物体来达到这个效果。场所施加一种 秩序，它同时协商、激发、催化各种不同的交互作用并增强信息的多样性。这些信息不 仅只是存在而且激发人们，一旦掌握后将引向更深的真实的发现。这将激发各种“人与 信息的交互作用”，使我们永远对新的联系打开视野。这样的场所必定是像森林一样的。 在那里，我们可以发现日益增长的丰富发展的潜力，这种潜力由真实空间和信息空间的 共时性作用而成为可能。
装置作品： 森林、云、山
装置作品： 森林、云、山
装置作品： 森林、云、山
藤本的建筑新秩序
弱建筑 暧昧空间
弱建筑
核心问题:人与事 忽略距离感
引导人们去接触彼此，促进人们之间的交流。
增加可选性
根据人之间关系的需求营造空间，放弃建筑中强加于人的功 能界定，减少设计师的个人设计意识和参与度，鼓励使用者 开放想象的退让型设计。
“House N位于日本大分市的一个传统居民小区，该建筑有三层墙体，外层将整个别墅 和花园包裹其中，为了不影响花园的光照，墙体所有的面都开着大大的窗户，在降低街 外日常生活的喧嚣之外，还不会跟外界产生隔阂。中层其实就是一个过道，也可以说是 过渡空间。最里层就是主人生活所需的室内功能区域了。另外，无论是从室内室外透过 无规则的窗户欣赏这个建筑，花园中简单的植物装饰，都有一种春意盎然的感觉，清新 又富有活力。
方案分析： Final Wooden House
木材是万能的
一种木材的使用方法
建筑的全部功能
模糊了构件之间的区别，建筑更像是一种自然的、原始的构筑物。
方案分析： Final Wooden House
方案分析： Fina建筑物
人居场所
新的方式 木材 人居场所
个人评价
藤本关于建筑原初的思考大多出于原始的建筑形式：洞穴式，如 “原初木屋”、通道洞穴式，如“House O”、树居式，如“House H” 等等，或者是出于这些形式的组合或是部分。他的这些思考的确是为 建筑学贡献了新的形式和新的角度，但我并不认为这是最为高明的 “建筑的原初”，因为这并不是建筑的最原初。原始的居住形式并不 代表建筑的原初，因为建筑已经形成，一些秩序也开始形成，真正的 原初应该是在建筑形成之前的。 藤本壮介关于建筑原初的概念是与日本设计界关于设计本质的思 考是一脉相承的，藤本对建筑本质的思考让他回到了建筑的原始。他 做了很多对于建筑界来说是很有益处的实验，激发了人们对于建筑本 质的思考。
北海道Noborib 内蒙古鄂尔多斯100 Primitive Future House Atelier House 情绪障碍儿童短期治疗中心 T House、O House、Diagonal walls登别共同住宅 N House、7/2 house、Tokyo Apartment 最终木屋
“原始的未来”
废墟
方案分析： 内蒙古鄂尔多斯100
废墟是建筑的尽头，同时也是建筑的起源。废墟是包容了意外事件的不完美物，正由于 此，能够转形为人工的洞穴。建筑就是要小心翼翼地设计废墟。
方案分析： 内蒙古鄂尔多斯100
“废墟，在纯粹的场所的意义上，是终极建筑。”
方案分析： 武藏野美术大学图书馆新馆
一座森林：建筑作为信息的场所的可能性
方案分析： 武藏野美术大学图书馆新馆
书的森林
方案分析： 武藏野美术大学图书馆新馆
找寻
漫步
方案分析： 武藏野美术大学图书馆新馆
藤本认为组成图书馆最本质的元素包括：书，书架，光线和阅读空间。所里利 用这些最基本的图书馆元素组成了建筑本身。 交通路线是循环的，通过书架墙体上开的洞环绕在书架之间。
方案分析： 武藏野美术大学图书馆新馆
方案分析： House N