第二十章 40年代新诗(艾青、穆旦)

二、穆旦
（一）穆旦生前只出版了3部诗集： 《探险队》（1945） 《穆旦诗集（1939-1945）》（1947） 《旗》（1948） 其中，《穆旦诗集（1939-1945）》是他 创作成熟期最具代表性的作品集。
（二）穆旦诗歌中三个常见主题： “一个民族已经起来”、“丰富，和丰富 的痛苦”和“残缺的我”，是穆旦在 《合唱》、《出发》和《我》三首作品 中的三句名诗，也是穆旦诗歌中三个常 见的主题。
（四）穆旦在现代诗歌史上的地位： 九叶诗派是20世纪40年代崛起并臻于成熟 的现代主义诗派。而在九叶诗派中，最 为深刻地体现出40年代新诗现代性探求 的，正是穆旦。
三、艾青的生平与创作
（一）艾青的生平与创作 艾青（1910－1996），现当代诗人， 原名蒋海澄，生于浙江金华，1996年5 月5日卒于北京。
“九叶诗派”的诗歌特色： 在内容上既坚持了30年代新诗反映重大社 会问题的传统，又保留了抒发个人心绪 波澜的自由，而且力求个人感受与大众 心态相通。
在艺术上，他们力求智性与感性的融合， 把思想、感情寄托于活泼的想象和新颖 的意象，通过烘托、对比来取得总的效 果，借以增强诗篇的厚度和密度，韧性 和刚性。
2、艾青是自由体诗的自觉提倡者，专门提 倡诗的“散文美”，诗体是奔放与约束 之间的协调，在变化中求得统一。
２、艾青的诗作，总是蕴藏着一种深沉的 忧郁的感情。 如：“土地”意象； “农民的忧郁”； “流浪汉的心态”
3、与忧郁的感情同样存在于艾青诗作中的， 是热烈的孜孜不倦的向往、追求和讴歌。 如： “太阳”意象
（三）艾青诗歌艺术特点 1、艾青有着独特的感受世界和艺术地表现 世界的方式，其中心环节是“感觉”。 强调主观情感对感觉的渗入，追求“对 于外界的感受与自己的感情思想”的 “融合”。
出版有《艾青全集》（1~5卷）（1991）。 还有论文集《诗论》、《新文艺论集》、 《艾青谈诗》、《艾青论创作》以及《艾 青选集》(1～3册)和多种版本《艾青诗选》 等。
在中国现代新诗发展史上，是继郭沫若、 闻一多、戴望舒等人之后推动一代诗风的 诗人。
（二）艾青诗歌内容特点 １、他从对农村劳动人民的热爱和接近他 们的要求出发，十多年来，一直向他们呈 献着自己最真切的诗情。
、 对人民的爱，以及对侵略者、统治者的 恨的时代内容。
二是对历史、人生的思索，以及对理想、 光明的追求。 三是艺术形式上的自由奔放，他们以朴素、 流畅的语言，自由不羁的形式抒写时代 的情绪，开创了中国现代自由诗体的新 格局。
（二）“九叶诗派” 40年代后期在国统区形成的一个现代主 义诗歌流派，其成员是：辛笛、陈敬容、 杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐(shi )、 袁可嘉、穆旦九位诗人，他们主要以 《诗创造》和《中国新诗》两个刊物为 阵地。
（三）穆旦诗歌艺术创新的基本要素： 一是，独特的“张力之美”使九叶诗派的 “新诗戏剧化”的主张得以实现。
二是，通过“用身体来思想”的个人化方 式让知性的内容直接成为可感的艺术形 象，很好地体现了九叶诗派“感性与知 性融合”的诗学主张。
三是通过追求“非诗意”的方式来达到对 传统诗意的反动的目的，真正做到了用 “现代的诗形”来表现“现代人在现代 生活中所感受的现代情绪” 。
第二十章 40年代新诗
一、七月诗派和九叶诗派
（一）“七月诗派” 出现于国统区的一个诗歌流派，它因胡风 主编的《七月》而得名。其主要诗人除 田间、艾青以外，还有阿垅、鲁藜、绿 原、牛汉、曾卓、彭燕郊、路翎等。
续：“七月诗派”直到50年代才因政治原 因而解散。胡风的“主观精神”、“战 斗要求”、“人格力量”的现实主义理 论可以说是流派共同的理论主张。