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第五章 50-70年代香港文学
第五章 50-70年代香港文学教学目的和要求了解该时期香港文学的发展与创作概况。
掌握刘以鬯、金庸的小说创作特色与成就。
教学内容第一节概述香港地处亚太地区的中心地位，是中西文化的交汇地，香港文学正是在这一土壤中成长起来的，它是中国传统文化和西方文化相互吸收、相互交融的产物。
正如台湾诗人余光中所说：摊开香港的地图，就看见那地形是一个半岛加许多小岛；正好象征香港文学，一面来自大陆的母体，一面却伸向蓝汪汪的海洋。
70年代以前的香港文学的发展大致经历了三个阶段。
一、拓荒期香港新文学真正崛起是在1927年以后，“五四”新文学传统传播到香港，香港的报刊开始纯粹发表新文学作品。
1928年香港第一本新文学杂志《伴侣》创刊，1929年香港第一个新文学社团“岛上社”诞生。
《伴侣》创刊和“岛上社”创办标志着香港文学的真正诞生。
30年代香港新文学杂志大量涌现，其中以《红豆》月刊（1933年12月创刊）影响最大。
而较有成就和影响的作家则是侣伦。
二、40年代1937年抗战爆发和“八一三”上海事变后，大批内地作家和文化人避难香港，在港从事抗日文化活动，如鲁迅、许地山等人来此讲学，茅盾等人来此创办杂志，从而掀起了香港第一次文学创作高潮。
具体表现在：（1）创办文艺刊物，如茅盾主编的《文艺阵地》、《立报·言林》，戴望舒主编的《星岛日报·星座》等。
它们大大活跃了香港文坛。
（2）以创作影响、带动本土青年作家，如侣伦、舒巷城等在他们的影响下进步很快。
1939年3月26日，文协香港分会成立，从组织上推动了香港文学的发展。
南来作家取得了丰硕的创作成绩，如茅盾、萧红、许地山的小说，茅盾、楼适夷的散文，戴望舒、徐迟、袁水拍的诗歌，许地山、萧红的戏剧等。
这些作品大大丰富了香港的新文学。
抗战结束，1946年内战爆发后，一大批作家第二次南来，阵容比第一次更为强大，代表性作家有郭沫若、茅盾、夏衍等。
他们在香港创办杂志，组织文社，开设训练班，培养了大批文艺骨干。
第四讲 新时期港台小说 2
• 1、李碧华的小说故事情节中爱 恨情仇冲突都比较剧烈，就是前 面有生死不渝的感情，后面却是 背叛之后的绝望和放弃。最典型 的是《胭脂扣》、《青蛇》。
• 2、李碧华笔下的情感，往往具 有时代的厚重感。她将个人情感 体验和大时代写在一起，但是也 不会被大时代背景下所谓的历史 厚重感给带走。比如《霸王别 姬》，那是在一个畸形的社会， 压榨扭曲人的本性，人的心理病 正是这个社会的恶疾的传染。
• 黄蓉与郭靖的爱情历程，也是郭 靖的成长历程。可以说，没有黄 蓉的明帮暗助，郭靖不可能成长 成为一代英雄。他们是力量与智 慧的完美结合，但是相对于力量， 智慧显得更为重要。所以郭靖这 个人物是在黄蓉的映照下完成的。 从语言的角度来看，黄蓉的语言 压倒所有男性的语言，这位女性 的话语有权利，有优势，有压倒 性，而且有艺术含量。
一、言情小说大家——琼瑶
• 琼瑶（1938-） • 原名陈喆，衡阳县渣 江镇人。1938年出生 于四川成都，1949年 随父亲陈致平由大陆 到台湾。1947年九岁 在上海《大公报》儿 童版发表了第一篇小 说《可怜的小青》 1963年出版第一部小 说集《窗外》，从此 跃登台湾文坛
“不伦”的初恋（1956）
• • • • • • • 飞——《飞狐外传》 雪——《雪山飞狐》 连——《连城诀》 天——《天龙八部》 射——《射雕英雄传》 白——《白马啸西风》 鹿——《鹿鼎记》 • • • • • • • 笑——《笑傲江湖》 书——《书剑恩仇录》 神——《神雕侠侣》 侠——《侠客行》 倚——《倚天屠龙记》 碧——《碧血剑》 鸳——《鸳鸯刀》
• “他自进室中，抚摸床几，眼泪扑 簌簌地滚下衣衫。忽觉得一只柔软 的手掌轻抚着他头发，柔声问道： “过儿，什么事不痛快了？”杨过 霍地回身，正是十六年来他日思夜 想、魂牵梦绕的小龙女。”
第五章 50-70年代香港文学
第五章 50-70年代香港文学教学目的和要求了解该时期香港文学的发展与创作概况。
掌握刘以鬯、金庸的小说创作特色与成就。
教学内容第一节概述香港地处亚太地区的中心地位，是中西文化的交汇地，香港文学正是在这一土壤中成长起来的，它是中国传统文化和西方文化相互吸收、相互交融的产物。
正如台湾诗人余光中所说：摊开香港的地图，就看见那地形是一个半岛加许多小岛；正好象征香港文学，一面来自大陆的母体，一面却伸向蓝汪汪的海洋。
70年代以前的香港文学的发展大致经历了三个阶段。
一、拓荒期香港新文学真正崛起是在1927年以后，“五四”新文学传统传播到香港，香港的报刊开始纯粹发表新文学作品。
1928年香港第一本新文学杂志《伴侣》创刊，1929年香港第一个新文学社团“岛上社”诞生。
《伴侣》创刊和“岛上社”创办标志着香港文学的真正诞生。
30年代香港新文学杂志大量涌现，其中以《红豆》月刊（1933年12月创刊）影响最大。
而较有成就和影响的作家则是侣伦。
二、40年代1937年抗战爆发和“八一三”上海事变后，大批内地作家和文化人避难香港，在港从事抗日文化活动，如鲁迅、许地山等人来此讲学，茅盾等人来此创办杂志，从而掀起了香港第一次文学创作高潮。
具体表现在：（1）创办文艺刊物，如茅盾主编的《文艺阵地》、《立报·言林》，戴望舒主编的《星岛日报·星座》等。
它们大大活跃了香港文坛。
（2）以创作影响、带动本土青年作家，如侣伦、舒巷城等在他们的影响下进步很快。
1939年3月26日，文协香港分会成立，从组织上推动了香港文学的发展。
南来作家取得了丰硕的创作成绩，如茅盾、萧红、许地山的小说，茅盾、楼适夷的散文，戴望舒、徐迟、袁水拍的诗歌，许地山、萧红的戏剧等。
这些作品大大丰富了香港的新文学。
抗战结束，1946年内战爆发后，一大批作家第二次南来，阵容比第一次更为强大，代表性作家有郭沫若、茅盾、夏衍等。
他们在香港创办杂志，组织文社，开设训练班，培养了大批文艺骨干。
香港文学(一)
一、社会背景
• 60、70年代，香港逐渐摆脱经济上的窘境，获得初步繁荣， 生活秩序得到恢复，社会逐渐走向富裕。人们对不同生存
方式可以作自由选择，处理阶级矛盾不困采取你死我活的
做法，这是70年代的香港人新的生活态度。
• 这时，一方面是西方意识形态得到香港年轻一代 的接受和仰慕，新的文化潮流孕育了香港年青人 共同的思想观念及价值模式，模糊了原有的阶级 和传统规范。在文化领域内阶级等分被削平了， 民主化作为一种文化潮流，开始不为某一特权阶 级所垄断而广及社会大众。 • 另一方面，大陆的“文化大革命”在香港被误解 为民主化与反传统，和某些西方观念吻合，因而 扩大了大陆的影响力。直到“文化大革命”后期， 香港文坛深思后才发现其实它与西方是不同的。 但不管怎样，大陆文化当时对香港各界都有或多 或少的影响。
（2）阮朗
• 阮朗是以共产党员的责任感来从事创作的，他 的作品真正发挥了揭露作用、鞭挞作用、鼓舞作用、 振奋作用。在他的作品里充分表现了作家对受难中 的劳动人民的同情，对香港社会阴暗面的暴露，如 《袭》、《黑裙》、《弹簧刀下》等。另外，他在 《天涯沦落人》、《香港大亨》等作品中也刻画了 一些为钱而尔诈我虞的人物。
第二节 六十年代流行文学在 香港倾斜，现代主义文学艰难实 验，现实主义文学本土化
一、文坛状况
• 随着朝鲜战争的结束，“美元文化”在香港 开始撤退，怀乡爱情小说逐渐衰退。 • 香港开始从欧美引入大量文学，从创作角度 讲作家也有一个实验阶段。欧美国家的现代 派作品对于当时当地的作家的冲击力很大。 • 1956年10月10日的香港暴动直接打击了作家 创作的激情。为了生活，他们开始向流行文 学倾向，由此促进了文学商业化。突出代表 人物有梁羽生、金庸等。
2、五十年代中期的文坛状况
新 香港文学
这些小说的时代和社会背景被淡化， 情调则各异，或亲切柔和，花好月圆； 或痛苦感伤，惆怅困扰；或疯狂宣泄， 万念俱灰。
香港女作家的言情小说一般都带有很 强的商业性，给人们在紧张的工作之 余提供娱乐，消除劳顿疲乏，追求畅 销。
• 这类小说的局限性也是显而易 见的，模式化可谓最突出的毛 病。
亦舒
第二代本土作家：钟晓阳
1963年出生于广州，同年随父母定居 香港，19 81 年从圣玛丽亚英文书院毕 业后赴美留学，就读文科电影系，在 读期间，钟晓阳陆续推出《停车暂借 问》、《春在绿芜中》、《爱妻》、 《流年》、《唤真真》、《细说》、 《哀歌》等中长篇和散文小说集多部。 “中文文学奖”、“青年文学奖”。
香港文学
• 一、香港文学概况： • （一）、殖民叙事（西方中心主义）：如毛 姆的《面纱》（《彩色的面纱》），殖民话 语（拯救与被拯救，文明与愚昧野蛮，对东 方神秘化的赞扬或妖魔化）； • 克莱威尔的《大班》，美美情妇，惟一正面 描绘的东方女人，史迪克的情妇，隐喻着殖 民地东方是一个充满性魅力又渴望征服的女 性。
• 他们萍水相逢，殊途同归，共同组成 一个“穷家”。 • 他们互相同情，互相支持，相濡以沫， 苦苦挣扎，但在迫租、失业、失恋的 重重打击下，无法生活下来， • 这个“家庭”最后被迫走向崩溃。小 说形象地反映了抗战胜利后香港现实 生活中的混乱、严酷和社会的不合理。
• 《穷巷》结构严谨，描写细腻，矛盾斗争 犬牙交错，“家庭”内外的矛盾相结合， 历史的矛盾与现实的矛盾相糅合，环环相 扣，人物命运层层推进，高潮迭出。 • 《穷巷》中的人物已经从梦幻状态走向现 实生活，情感描写也从男女间的纯爱转向 人与人之间的友爱，这标志着作者创作艺 术上的成熟，也标志着作者创作倾向上的 变化，是香港文学史上一部有历史意义的 作品。
香港文学概述
梁羽生是“新武侠小说”的创始人 共创作武 梁羽生是“新武侠小说”的创始人,共创作武 侠小说30多部 代表作品为 七剑下天山》 侠小说 多部,代表作品为《七剑下天山》、 多部 代表作品为《 《萍踪侠影》、《白发魔女传》等。 萍踪侠影》 白发魔女传》
金庸的武侠小说——“一场静悄悄地进行为着的革命 一场静悄悄地进行为着的革命 金庸的武侠小说
金庸是香港新武侠小说的一代宗师。 金庸是香港新武侠小说的一代宗师。浙江海宁 本名查良镛，金庸是他写武侠小说的笔名， 人，本名查良镛，金庸是他写武侠小说的笔名， 字的一分为二。 年处女作《 是“镛”字的一分为二。从1955年处女作《书 年处女作 剑恩仇录》的创作开始，一直到1972年《鹿鼎 剑恩仇录》的创作开始，一直到 年 的全部出版，金庸宣布“封刀” 记》的全部出版，金庸宣布“封刀”，退出江 一共创作了15部作品 部作品。 越女剑》 湖，一共创作了 部作品。除《越女剑》外， 金庸把每一部作品题目的开头一字连成两句诗： 金庸把每一部作品题目的开头一字连成两句诗： 飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳” “飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。
第三，金庸小说对传统创作方法的革新。 第三，金庸小说对传统创作方法的革新。金庸改 革了武侠小说的创作方法， 革了武侠小说的创作方法，从浪漫主义走向象征寓 意。 第四，小说还包含了传统文化的丰富底蕴和中华民族 的深刻精神， 的深刻精神，体现了过去武侠小说从未有过的相当 高的文化品位。 高的文化品位。 金庸小说还广泛借鉴吸收了各种文学乃至戏剧与电 影的长处， 影的长处，使武侠小说的艺术质量提高到一个新的 水平。 水平。
第一节 武侠小说
具有相当影响力和较高艺术成就的是以梁羽生、 具有相当影响力和较高艺术成就的是以梁羽生、金庸为 代表的“新武侠小说” 代表的“新武侠小说”。 武侠小说在我国源远流长，也经历过曲折的衍变过程。 武侠小说在我国源远流长，也经历过曲折的衍变过程。 早在先秦诸子典籍中就开始出现“ 五蠹》 早在先秦诸子典籍中就开始出现“侠”。《韩非子·五蠹》 韩非子 五蠹 篇的“侠以武犯禁” 墨子》 摩顶放踵， 篇的“侠以武犯禁”和《墨子》的“摩顶放踵，利天下 而为之” 就记述了“ 的行为和“ 的精神。 而为之”，就记述了“侠”的行为和“侠”的精神。汉 司马迁《史记》中的朱家、郭放、聂政、 代，司马迁《史记》中的朱家、郭放、聂政、高渐离 等可以看成我国早期的侠客形象；唐人传奇的出现， “等可以看成我国早期的侠客形象；唐人传奇的出现， 标志着我国武侠小说已初具雏型， 昆仑奴》 标志着我国武侠小说已初具雏型，如《昆仑奴》、《红 线女》 虬髯客传》 线女》、《虬髯客传》等。
港台文学
香港属于国际金融中心之一。 1、香港新文学的开创（20世纪初） 内容：关注社会底层小人物的生存 状态 如，侣伦《穷巷》 黄谷柳《虾球传》
2、50、60年代的本土作家和通俗小 说潮流 （1）梁羽生、金庸的武侠小说 传统小说样式 浓郁的现代感 （2）亦舒、岑凯伦的言情小说 3、70年代以后的多元化的文学发展 如，董桥的散文 （华侨子弟，有着复杂的教育背景）
（二）台湾当代文学史（20世纪50~70年代）
“三禁”：“党禁”、“报禁”、“戒严法”
1、“战斗文学”“反共文学” 50年代初，国民党当局提倡
“军中三剑客”----司马中原、朱西宁、段彩华 2、怀乡文学 50年代初，缅怀、追忆 林海音《城南旧事》 於梨华《梦回青河》 张秀亚《三色堇》
7 、新生代作家：龙应台、萧飒、罗青、
朱天文 个人化倾向更明显 龙应台《中国人，你为什么不生气》 朱天文《世纪末的华丽》 朱天心《想我眷村的兄弟们》
7 、新人类作家与世纪末文学思潮：
朱天文、朱天心 个人化倾向更明显 朱天文《世纪末的华丽》 朱天心《想我眷村的兄弟们》
第二节
香港文学
要艺术特点 。 赖和所开创的立足乡土、心怀 祖国、反抗异族统治的现实主义文 学传统，成为后代台湾作家的一笔 宝贵财富。
3、30年代倡导“乡土文学”
黄石辉、郭秋生、叶荣钟大力提倡
口号——“用台湾话做文，用台湾话写 小说，用台湾话做歌谣，描写台湾的事 物” “到民间去，到农村去” 4、 30、40年代，对”皇民文学“的抵制 5、台湾光复以后的论争 6、社团与刊物 “新民会” “台湾文化协会” “南音社” 《台湾青年》《台湾民报》《台湾文艺》 《兴起
与发展 首先从诗歌上倡导 小说方面：围绕在夏济安周围的大学 生作家 60年代，以《文学杂志》、《现代文 学》为阵地掀起现代主义浪潮 白先勇《游园惊梦》 欧阳子《魔女》
第四十九章港澳文学
梁锡华（1933—），著有散文集《挥袖话爱情》、《明月与君同》、 《四八集》、《八仙之恋》、《情系一环》等。此外还有长篇小说 《独立苍茫》、《头上一片云》、《李商隐哀传》、《香港大学生》、 《爱恨移民曲》等。 梁锡华的散文取材广泛，内容鲜明，既有对山水、人物的深情描绘， 也有对社会、人生文化的独到剖析。其中最具影响力的是反映社会世 态的杂感，如《牛仔裤》、《报屁股》。 梁锡华的小说大多取材他熟悉的社会生活和亲身经历，其特点是善于 构筑作品的意境，情节设置合乎逻辑，文字隽永幽默，虽有浓厚的学 院气息，但可读性很高。传记小说《李商隐哀传》堪称是学者小说的 典型，作品将史评、诗评和鉴赏融为一体，史学的缜密严谨性和文学 的虚构创造性相得益彰。
侣伦（1911—1988），香港新文学的拓荒者之一。著有中短篇小说集 《黑丽拉》、《无尽的爱》、《永久之歌》、《彩梦》、《阿美的奇 遇》，散文集《红茶》、《无名草》、《向水屋》、《笔语》等。 《穷巷》是侣伦的第一部长篇小说，也是其代表作。 西西（1938—），原名张彦，作品有长篇小说《我城》、《哨鹿》、 《候鸟》、《哀悼乳房》、《飞毡》，中篇小说集《像是笨蛋》，短 篇小说集《春望》、《像我这样一个女子》、《胡子有脸》、《母 鱼》，小说散文集《交河》，散文集《花木栏》、《剪贴册》、《耳 目书》以及诗集《石磐》。西西是在香港长大的新一代作家，在她的 小说中，香港的层次性和生存方式，是一个重要主题。她采用神魔、 童话、想象的写法来表现这座城市，如《我城》 、 《飞毡》、《玻 璃鞋》 等 。
香港小说：现实主义小说、现代主义小说和通俗小说 现实主义小说直面人生、切中时弊，关心香港社会，体察 底层生活，从而增强了香港文学的写实性和社会性，代表 作家如舒巷城、夏易、白洛、陈娟。 现代主义小说呼吁在废墟上重新建设，提出理性、良知、 缅怀和追求的使命，融合现代小说的种种技巧，赋予香港 文学先锋性、实验性的特征，代表作家有刘以鬯、西西、 也斯等。 另一类小说形态是通俗小说。香港的通俗小说，以梁羽生、 金庸的新武侠和亦舒的言情为主，旁及南宫搏、董千里、 高旅的历史小说，倪匡、张君默的科幻小说，梁凤仪的财 经小说。这些小说在不同维度上联系了传统文化和城市感 性，为现代小说增添了新文体。
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香港文学
• 一、香港文学概况： • （一）、殖民叙事（西方中心主义）：如毛 姆的《面纱》（《彩色的面纱》），殖民话 语（拯救与被拯救，文明与愚昧野蛮，对东 方神秘化的赞扬或妖魔化）； • 克莱威尔的《大班》，美美情妇，惟一正面 描绘的东方女人，史迪克的情妇，隐喻着殖 民地东方是一个充满性魅力又渴望征服的女 性。
• 纪实小说《艰苦的行程》。 • 这部作品记述了作者于香港沦陷后，胸怀 着报国之志，辗转飘泊于中国大地的千山 万水的艰苦行程。小说避开对战争的正面 描述，侧重写战争留下的灾难，写沿途的 凄怆景色、难民的流离失所。 • 《艰苦的行程》这部纪实性文学作品是中 国四十年代历史的一面镜子，在香港文学 史上具有特殊的史学价值。
• 他们萍水相逢，殊途同归，共同组成 一个“穷家”。 • 他们互相同情，互相支持，相濡以沫， 苦苦挣扎，但在迫租、失业、失恋的 重重打击下，无法生活下来， • 这个“家庭”最后被迫走向崩溃。小 说形象地反映了抗战胜利后香港现实 生活中的混乱、严酷和社会的不合理。
• 《穷巷》结构严谨，描写细腻，矛盾斗争 犬牙交错，“家庭”内外的矛盾相结合， 历史的矛盾与现实的矛盾相糅合，环环相 扣，人物命运层层推进，高潮迭出。 • 《穷巷》中的人物已经从梦幻状态走向现 实生活，情感描写也从男女间的纯爱转向 人与人之间的友爱，这标志着作者创作艺 术上的成熟，也标志着作者创作倾向上的 变化，是香港文学史上一部有历史意义的 作品。
舒巷城（1923—1999） 乡土作家
原名王深泉。1923年生于广东惠阳。太平洋战争 爆发前，舒巷城在茅盾主编的《立报》副刊 《言林》发表作品，并从此开始其文学创作之 路。1942年，舒巷城北上桂林，遇上湘桂大撤 退，于是便四处飘泊，于1948年重返香港。 深受五四新文学创作理念的影响。先后出版短篇 小说集《山上山下》、《雾香港》、《伦敦的 八月》、《曲巷恩仇》；长篇小说《太阳下山 了》、《白兰花》、《巴黎两岸》；诗集《我 的抒情诗》、《回声集》和《都市诗钞》等。 1999年4月17日于香港逝世。
• 《太阳下山了》实为一幅四十年代末 香港下层社会的浮世绘，小说没有描 写尖锐的矛盾和阶级的对垒，而以从 容的笔墨抒写香港草根大众温馨的人 情，从而使作品洋溢着浓烈的人情味。 小说通过在苦难生活中充满憧憬的弃 儿林江这一少年的视角，精心勾勒出 一个个美丽意象，一种世事沧桑、浮 尘变迁的淡淡伤感构成了小说的基调。
• （二）、大陆叙事： • （1）李欧梵：大陆知识者从来具有中 心式的精英心态。 • （2）闻一多《七子之歌》，香港想象， 被蹂躏的渴望回归的子女。“中原心 态”的产物。 • （3）鲁迅《无声的中国》《老调子已 经唱完》，“不读古书论”
• （4）两次作家南下给香港文学带来的 两次繁荣，其实是大陆文学的繁荣。 • 徐訏、徐速、白洛等。
侣伦
• 贯穿香港现代和当代文学史第一人 • 原名李霖（1911—1988），又名李林风，广 东惠阳人，1911年9 月出生于香港九龙。 • 1926年，侣伦首以《睡狮集》为题，在香港 《大公报》副刊上发表新诗多首 。 • 1928年8月，被誉为“香港新文坛第一燕” 的新文艺期刊《伴侣》创刊，侣伦成为其主 要撰稿人。 • “侣伦”便是他1928年发表小说《殿薇》、 《O 的日记》时所用的笔名。
《巴黎两岸》体现其独特艺术构思的典范之作。 《巴黎两岸》这部长篇通过青年画家西蒙的死， 揭示巴黎两岸贫富的对立和艺术价值在商业社会 中的扭曲，表达一种对理想幻灭的深切痛思。小 说以揭示西蒙死因之谜展开情节描写。在小说展 开过程中，西蒙始终没有出现，他的生活经历完 全借助于他的亲戚、朋友、爱人等的议论、叙说、 回忆、追溯、眷恋等等一点一滴积聚起来而完成 的。作者采用多角度、多侧面的烘托、渲染等方 法刻画人物，暗写西蒙，明写西蒙的亲友、爱人， 最后揭开西蒙之死的迷雾，同时亦将西蒙正直勤 劳、忠情重义的性格特征凸现出来，由此可见舒 巷城艺术上的独具匠心。
第二代本土作家：钟晓阳
• 《太阳下山了》以四十年代的香港社会为 写作背景，反映了住在西湾河一带的一群 劳苦人的辛酸生活。 • 作家张凡颇具文才，刻苦写作，然生活陷 于困顿，其妻贪慕虚荣，离他而去；莫家 男孩莫基仔身患小疾，却因无力付医疗费 而死；林江养父林成富，原为小鞋店店主， 因市道衰落，终至破产，他不甘心失败， 梦想有朝一日重振旗鼓，但梦想破灭，自 己也被辗死于车轮下。
• 舒巷城是地道的香港本土作家，尤其熟悉香港草根 阶层的生活，他对香港有深刻的了解和切身体验， 其笔下的人物大都是好坏兼有的普通人，这也许出 于作者对人性的理解，对生活的认识之缘故。因此， 舒巷城的作品洋溢着健康、引人向善的格调。他的 小说主要以“过去”的香港为写作背景，体现了他 浓厚的怀旧意识。 • 舒巷城是位香港本土色彩浓郁的作家，以粤味语言 生动地描绘香港的社会风情，刻画香港草根阶层的 心理。他擅于以哀而不怨，冷静典雅的叙事笔调诉 说往事不再、浮世变迁，苍凉凄美是其一贯的美学 追求，在香港作家中，舒巷城的艺术品味无疑当属 上乘。
《穷巷》
• 《穷巷》写于1948年，最早连载于夏衍主编 的香港《华商报》文艺副刊，1952年由香港 文苑书店初版。 • 小说描写了一群不同职业、不同身份的“卑 微者”的悲苦生活: • 高怀 靠写作为生的作家 • 杜全 走投无路的失业青年， • 罗建 收入微薄的教书匠 • 莫轮 收买破烂的人 • 白玫 遭到蹂躏而轻生的少女
• 1960年—1961年，香港《南洋文艺》 连载，后列入“南洋文艺丛书”之一 出版，花城出版社再版改名为《港岛 大街的背后》 。
பைடு நூலகம்
• 长篇《白兰花》是香港文学中有关抗日战争 题材的凤毛麟角之作，它以情节委婉曲折见 长。小说以女主人公周洁美与“我”的恋情 为主线，以抗日分子的秘密工作为烘托，其 中爱情故事若隐若显，误会丛生，极富戏剧 性，再加上敌我斗争的尖锐、复杂，更使作 品传递出凄美动人的韵味。
• 一、香港文学概况： • （一）、殖民叙事（西方中心主义）：如毛 姆的《面纱》（《彩色的面纱》），殖民话 语（拯救与被拯救，文明与愚昧野蛮，对东 方神秘化的赞扬或妖魔化）； • 克莱威尔的《大班》，美美情妇，惟一正面 描绘的东方女人，史迪克的情妇，隐喻着殖 民地东方是一个充满性魅力又渴望征服的女 性。
• 纪实小说《艰苦的行程》。 • 这部作品记述了作者于香港沦陷后，胸怀 着报国之志，辗转飘泊于中国大地的千山 万水的艰苦行程。小说避开对战争的正面 描述，侧重写战争留下的灾难，写沿途的 凄怆景色、难民的流离失所。 • 《艰苦的行程》这部纪实性文学作品是中 国四十年代历史的一面镜子，在香港文学 史上具有特殊的史学价值。
• 他们萍水相逢，殊途同归，共同组成 一个“穷家”。 • 他们互相同情，互相支持，相濡以沫， 苦苦挣扎，但在迫租、失业、失恋的 重重打击下，无法生活下来， • 这个“家庭”最后被迫走向崩溃。小 说形象地反映了抗战胜利后香港现实 生活中的混乱、严酷和社会的不合理。
• 《穷巷》结构严谨，描写细腻，矛盾斗争 犬牙交错，“家庭”内外的矛盾相结合， 历史的矛盾与现实的矛盾相糅合，环环相 扣，人物命运层层推进，高潮迭出。 • 《穷巷》中的人物已经从梦幻状态走向现 实生活，情感描写也从男女间的纯爱转向 人与人之间的友爱，这标志着作者创作艺 术上的成熟，也标志着作者创作倾向上的 变化，是香港文学史上一部有历史意义的 作品。
舒巷城（1923—1999） 乡土作家
原名王深泉。1923年生于广东惠阳。太平洋战争 爆发前，舒巷城在茅盾主编的《立报》副刊 《言林》发表作品，并从此开始其文学创作之 路。1942年，舒巷城北上桂林，遇上湘桂大撤 退，于是便四处飘泊，于1948年重返香港。 深受五四新文学创作理念的影响。先后出版短篇 小说集《山上山下》、《雾香港》、《伦敦的 八月》、《曲巷恩仇》；长篇小说《太阳下山 了》、《白兰花》、《巴黎两岸》；诗集《我 的抒情诗》、《回声集》和《都市诗钞》等。 1999年4月17日于香港逝世。
• 《太阳下山了》实为一幅四十年代末 香港下层社会的浮世绘，小说没有描 写尖锐的矛盾和阶级的对垒，而以从 容的笔墨抒写香港草根大众温馨的人 情，从而使作品洋溢着浓烈的人情味。 小说通过在苦难生活中充满憧憬的弃 儿林江这一少年的视角，精心勾勒出 一个个美丽意象，一种世事沧桑、浮 尘变迁的淡淡伤感构成了小说的基调。
• （二）、大陆叙事： • （1）李欧梵：大陆知识者从来具有中 心式的精英心态。 • （2）闻一多《七子之歌》，香港想象， 被蹂躏的渴望回归的子女。“中原心 态”的产物。 • （3）鲁迅《无声的中国》《老调子已 经唱完》，“不读古书论”
• （4）两次作家南下给香港文学带来的 两次繁荣，其实是大陆文学的繁荣。 • 徐訏、徐速、白洛等。
侣伦
• 贯穿香港现代和当代文学史第一人 • 原名李霖（1911—1988），又名李林风，广 东惠阳人，1911年9 月出生于香港九龙。 • 1926年，侣伦首以《睡狮集》为题，在香港 《大公报》副刊上发表新诗多首 。 • 1928年8月，被誉为“香港新文坛第一燕” 的新文艺期刊《伴侣》创刊，侣伦成为其主 要撰稿人。 • “侣伦”便是他1928年发表小说《殿薇》、 《O 的日记》时所用的笔名。
《巴黎两岸》体现其独特艺术构思的典范之作。 《巴黎两岸》这部长篇通过青年画家西蒙的死， 揭示巴黎两岸贫富的对立和艺术价值在商业社会 中的扭曲，表达一种对理想幻灭的深切痛思。小 说以揭示西蒙死因之谜展开情节描写。在小说展 开过程中，西蒙始终没有出现，他的生活经历完 全借助于他的亲戚、朋友、爱人等的议论、叙说、 回忆、追溯、眷恋等等一点一滴积聚起来而完成 的。作者采用多角度、多侧面的烘托、渲染等方 法刻画人物，暗写西蒙，明写西蒙的亲友、爱人， 最后揭开西蒙之死的迷雾，同时亦将西蒙正直勤 劳、忠情重义的性格特征凸现出来，由此可见舒 巷城艺术上的独具匠心。
第二代本土作家：钟晓阳
• 《太阳下山了》以四十年代的香港社会为 写作背景，反映了住在西湾河一带的一群 劳苦人的辛酸生活。 • 作家张凡颇具文才，刻苦写作，然生活陷 于困顿，其妻贪慕虚荣，离他而去；莫家 男孩莫基仔身患小疾，却因无力付医疗费 而死；林江养父林成富，原为小鞋店店主， 因市道衰落，终至破产，他不甘心失败， 梦想有朝一日重振旗鼓，但梦想破灭，自 己也被辗死于车轮下。
• 舒巷城是地道的香港本土作家，尤其熟悉香港草根 阶层的生活，他对香港有深刻的了解和切身体验， 其笔下的人物大都是好坏兼有的普通人，这也许出 于作者对人性的理解，对生活的认识之缘故。因此， 舒巷城的作品洋溢着健康、引人向善的格调。他的 小说主要以“过去”的香港为写作背景，体现了他 浓厚的怀旧意识。 • 舒巷城是位香港本土色彩浓郁的作家，以粤味语言 生动地描绘香港的社会风情，刻画香港草根阶层的 心理。他擅于以哀而不怨，冷静典雅的叙事笔调诉 说往事不再、浮世变迁，苍凉凄美是其一贯的美学 追求，在香港作家中，舒巷城的艺术品味无疑当属 上乘。
《穷巷》
• 《穷巷》写于1948年，最早连载于夏衍主编 的香港《华商报》文艺副刊，1952年由香港 文苑书店初版。 • 小说描写了一群不同职业、不同身份的“卑 微者”的悲苦生活: • 高怀 靠写作为生的作家 • 杜全 走投无路的失业青年， • 罗建 收入微薄的教书匠 • 莫轮 收买破烂的人 • 白玫 遭到蹂躏而轻生的少女
• 1960年—1961年，香港《南洋文艺》 连载，后列入“南洋文艺丛书”之一 出版，花城出版社再版改名为《港岛 大街的背后》 。
பைடு நூலகம்
• 长篇《白兰花》是香港文学中有关抗日战争 题材的凤毛麟角之作，它以情节委婉曲折见 长。小说以女主人公周洁美与“我”的恋情 为主线，以抗日分子的秘密工作为烘托，其 中爱情故事若隐若显，误会丛生，极富戏剧 性，再加上敌我斗争的尖锐、复杂，更使作 品传递出凄美动人的韵味。