意大利新现实主义电影_讲义
合集下载
最新意大利新现实主义电影讲义专业知识讲座
文档来源于网络，文档所提供的信息仅供参考之用，不能作为科学依据，请勿模
结语 仿。文档如有不当之处，请联系本人或网站删除。
总的来说，意大利电影总是奢华的、与现实距离甚远的。 默片时代的意大利的史诗电影为其后电影的发展电影了基
础，直到二战结束，新现实主义电影兴起，意大利电影的 风格才为之一变。
文档来源于网络，文档所提供的信息仅供参考之用，不能作为科学依据，请勿模
一、默片仿。时文档代如的有不意当大之处利，请电联影系本人或网站删除。
意大利电影在二十世纪最初十年中发展极为繁盛，影片数
量巨大，年产量仅次于美国并且远销国外，成为欧洲电影 业比较兴盛的国家之一。
从电影的类型来说，默片时代的意大利电影最引人注目的
们对一部电影具有了宏大的气势和格局，都喜欢 冠上史诗字样，例如战争史诗、英雄史诗等。
判断标准：
具有“史”的内容，一般都是对于一个完整事件
的历史描述
高投入、大制作的商业片（人物众多、场面宏大、
片时较长、制作精良）
文档来源于网络，文档所提供的信息仅供参考之用，不能作为科学依据，请勿模
2、默片仿时。文代档如意有大不当利之的处，史请联诗系片本人或网站删除。
的电影城，并委派他的儿子维多利奥进入电影业，此人后 来因为《飞行员鲁西阿诺·塞拉》一片成为著名导演。
文档来源于网络，文档所提供的信息仅供参考之用，不能作为科学依据，请勿模
发展概况仿。文档如有不当之处，请联系本人或网站删除。
电影工业：一个中心（罗马）和一个学校（电影实验中
心）。
影片类型：法西斯宣传片；史诗片和情节剧；实验片。 值得注意的是，这一时期有很多反法西斯的青年导演十分
维斯康蒂有意把小贩、妓女和侍者等普通的居民放到墨索
第二章_西方电影-意大利新现实主义
美国影评家爱德华· 默里认为：“《偷自行 车的人》典型地代表了德· 西卡的导演风格。 影片没有爱森斯坦的‘冲击剪辑’和蒙太 奇结构之类惹人注目的剪辑技法。也没见 德· 西卡像威尔斯那样运用摄影机和音响。 影片中没有惊人的摄影角度，没有出人意 外的摇镜头，没有划，没有’闪电式混 合’。但是德· 西卡跟威尔生活本身展开的情景，但他又有别 于威尔斯，不采用纵深的戏剧化构图。
德· 西卡是参与新现实主义电影运动时间最 长，受柴伐梯尼的新现实主义理论影响最 深的导演。从1946年起，两人合作创作了 一系列集中反映战后意大利城市问题的影 片，成为新现实主义电影的主要部分。他 的代表作品有：《擦鞋童》（1946）、 《偷自行车的人》（1948）、《温别尔 托· D》（1951）等。
德· 西卡的艺术是一种隐藏艺术的艺术。他 的风格将人们的注意力引向主题，而不是 引向风格本身。在整部《偷自行车的人》 中，德· 西卡交替使用固定摄影镜头、慢移 动拍摄和慢摇拍镜头。这种技巧的作用使 观众几乎觉察不到制片的技巧。”
德· 西卡不是借助于对白和过多的外部表情， 他成功地把主人公的感情和心理变化表现 为实际的视觉形象，摄影机跟随父子两人 在冷漠无情的街道和人群中到处碰壁。 柴 伐梯尼认为影片成功的全部秘诀就在于热 切地追随它的人物，待在他们身后。这样 即使卑微的东西也变得重要起来，日常生 活中琐碎的小事也具有了深刻的意义。 《偷自行车的人》全无救世主式的道德说 教，而是以纪实的手法，在看似不动声色 之中，传达真挚的情感和理性的批判。
影片结尾部分展现了安东· 里奇偷车时的情 景是全片的高潮段落，但影片没有用任何 戏剧化技巧和蒙太奇分切，摄影机的角度 就像一个冷静旁观的观众的视点，始终与 安东· 里奇保持一定的距离，人们看不到他 的面部表情细节和心理变化，只能通过其 形体动作设想他巨大的情底波澜。而这一 切同情和怜悯的情感的获得是观众自己观 察的结果，导演德· 西卡躲在摄影机后面， 他没有强加给人们什么，他只是展示一个 真实的生活场景，但影片巨大的感人力里 恰恰正在其中，这是新现实主义电影对世 界电影美学的重大贡献。
第九章 意大利新现实主义电影
他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本 民族的电影文化。同时，它也是属于全世界的电 影文化。 意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声 电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出 的成就。同时，他们 还改变了西方电影与美国电 影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战， 创造出更 为电影化的艺术作品。意大利新现实主 义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是 继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所 出现的第二次电影美学运动，它对于世 界电影的 发展产生了极其深刻的影响。
三、长镜头的运用
巴赞的"段落镜头"理论(即长镜头理论，反对单镜头剪辑， 而主张像一些新现实主义影片一样，更多以"段落"或一场 戏作为一个剪辑单元。在他看来，只有这种剪辑方法，才 更符合生活。 在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间 真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这 种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成 为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性， 又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主 观性。
第九章 意大利新现实 主义电影
第一节新现实主义电影的产生及其 背景
意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成 为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。意大利杰出 的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后 的 碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍 摄影片。他们就象第一次世 界大战之后的欧洲电影艺术家 们一样，不顾忌传统，富有创造性和探索精神。一批批新 现实主义电影作品相继推出，引起了世界电影的关注。他 们以极为朴实、真挚和深刻的 艺术影片，几乎打动了全世 界任何一个国家、任何一个民族。事实上，影片中所表现 出 的战后特定的题材和内容，也几乎是全世界所共有的。 然而，意大利电影艺术家们却是 最直接、最迅速地在影片 中反映出来。
意大利新现实主义电影 讲义
A 代表影片 《你往何处去》 《庞贝城的陷落》 《卡比利亚》
B 特征 追求视觉奇观，场面宏伟华丽 明星担当主角 剧情曲折离奇 开创了运动摄影的新方法：导轨的运用
结语
总的来说，意大利电影总是奢华的、与现实 距离甚远的。 默片时代的意大利的史诗电影为其后电影的 发展电影了基础，直到二战结束，新现实主 义电影兴起，意大利电影的风格才为之一变。
2、1945－1948：高峰时期 这一时期涌现出许多代表作品，如《罗马， 不设防的城市》、《游击队》、《偷自行车 的人》等。 这一时期的电影多是对二战期间平民百姓的 反法西斯斗争和战后诸多社会问题的真实描 述，带有社会批判意向。 这一时期的电影带有典型的新现实主义电影 风格
3、1948－1951（1956）：变异和超越时期 这一时期的电影虽然还是以平民的生活为题 材，但是在批判的力度、电影的风格上都有 了很大的变化，注重从人道主义和人性的角 度表现普通人的生活。 这一时期几位后来成为世界级电影大师的导 演崭露头角，代表性的人物是安东尼奥尼。
五、代表影人影作
罗西里尼《罗马，不设防的城市》、《游击 队》、《德意志零年》——“战争三部曲” 维斯康蒂：《大地在波动》 桑德斯：《橄榄树下无和平》 德·西卡：《偷自行车的人》 桑蒂斯：《罗马11时》
六、继承与演变
五十年代，意大利新现实主义电影的叙事方 式和影片风格被基本保持下来，但是，与40 年代电影强烈的社会批判性不同，这一时期 的电影主要继承了其关注普通人的生活、个 人问题。 从处理手法上来讲，电影不再通过描述斗争 来展现社会现实，而是深入探索当代生活对 人们的心理影响，并尝试用纪录的、现实的、 诗意的甚至实验的手法来表现。
一、意大利新现实主义电影的背景
1、电影工业基础 意大利在二战结束以后，成为欧洲最大的电影生产 基地。 2、新现实主义电影主张的先声 早在1942年，新现实主义电影的主张就已经在酝酿 形成之中，1942年，由卢奇诺·维斯康蒂拍摄的《沉 沦》、德·西卡拍摄的《孩子们注视着我们》和勃拉 塞蒂拍摄的《云中四步曲》等，几部影片的出现， 使人们看到了意大利电影的悄然变化。
B 特征 追求视觉奇观，场面宏伟华丽 明星担当主角 剧情曲折离奇 开创了运动摄影的新方法：导轨的运用
结语
总的来说，意大利电影总是奢华的、与现实 距离甚远的。 默片时代的意大利的史诗电影为其后电影的 发展电影了基础，直到二战结束，新现实主 义电影兴起，意大利电影的风格才为之一变。
2、1945－1948：高峰时期 这一时期涌现出许多代表作品，如《罗马， 不设防的城市》、《游击队》、《偷自行车 的人》等。 这一时期的电影多是对二战期间平民百姓的 反法西斯斗争和战后诸多社会问题的真实描 述，带有社会批判意向。 这一时期的电影带有典型的新现实主义电影 风格
3、1948－1951（1956）：变异和超越时期 这一时期的电影虽然还是以平民的生活为题 材，但是在批判的力度、电影的风格上都有 了很大的变化，注重从人道主义和人性的角 度表现普通人的生活。 这一时期几位后来成为世界级电影大师的导 演崭露头角，代表性的人物是安东尼奥尼。
五、代表影人影作
罗西里尼《罗马，不设防的城市》、《游击 队》、《德意志零年》——“战争三部曲” 维斯康蒂：《大地在波动》 桑德斯：《橄榄树下无和平》 德·西卡：《偷自行车的人》 桑蒂斯：《罗马11时》
六、继承与演变
五十年代，意大利新现实主义电影的叙事方 式和影片风格被基本保持下来，但是，与40 年代电影强烈的社会批判性不同，这一时期 的电影主要继承了其关注普通人的生活、个 人问题。 从处理手法上来讲，电影不再通过描述斗争 来展现社会现实，而是深入探索当代生活对 人们的心理影响，并尝试用纪录的、现实的、 诗意的甚至实验的手法来表现。
一、意大利新现实主义电影的背景
1、电影工业基础 意大利在二战结束以后，成为欧洲最大的电影生产 基地。 2、新现实主义电影主张的先声 早在1942年，新现实主义电影的主张就已经在酝酿 形成之中，1942年，由卢奇诺·维斯康蒂拍摄的《沉 沦》、德·西卡拍摄的《孩子们注视着我们》和勃拉 塞蒂拍摄的《云中四步曲》等，几部影片的出现， 使人们看到了意大利电影的悄然变化。
《论意大利新现实主义的电影风格》
《论意大利新现实主义的电影风格》一、引言意大利新现实主义电影风格，以其对现实生活的深入挖掘和对社会问题的深刻反思，成为了电影艺术史上的一股重要流派。
该风格不仅丰富了电影的艺术表现力，更在文化和社会层面产生了深远的影响。
本文将探讨意大利新现实主义电影风格的特点、发展历程及其对后世的影响。
二、意大利新现实主义电影风格的特点1. 现实主义题材意大利新现实主义电影以现实主义题材为主，关注社会底层人民的生活，揭示社会问题。
影片往往以普通人的视角出发，展现生活中的喜怒哀乐，使观众产生共鸣。
2. 纪实性拍摄手法新现实主义电影采用纪实性的拍摄手法，注重现场感和真实感。
影片中的场景、服装、道具等都力求真实，以还原生活的原貌。
同时，影片的镜头运用和剪辑也更加自然流畅，使观众感受到强烈的现场感。
3. 人物塑造新现实主义电影在人物塑造上注重细节和情感表达。
影片中的角色往往具有鲜明的个性和情感，使观众能够深入了解角色的内心世界。
此外，影片还通过对人物关系的描绘，展示了社会的复杂性和人性的多样性。
三、意大利新现实主义电影风格的发展历程1. 起源与形成意大利新现实主义电影风格起源于二战后的意大利。
当时，电影人希望通过电影反映社会的现实问题，唤起人们对生活的关注和思考。
在这种背景下，新现实主义电影应运而生，并逐渐形成了自己的风格。
2. 繁荣与影响20世纪五六十年代，意大利新现实主义电影达到了鼎盛时期。
这一时期的代表作品如《偷自行车的人》、《罗马不设防的城市》等，都成为了电影史上的经典之作。
这些作品不仅在艺术上取得了很高的成就，更在社会上产生了深远的影响。
它们揭示了社会的现实问题，唤起了人们对生活的关注和思考，成为了当时社会变革的推动力量。
四、意大利新现实主义电影风格对后世的影响1. 对电影艺术的影响意大利新现实主义电影风格为电影艺术提供了新的创作思路和表现手法。
它强调对现实生活的关注和反思，使电影更加贴近生活、贴近现实。
同时，新现实主义电影的纪实性拍摄手法和人物塑造等技巧，也为后来的电影创作提供了宝贵的借鉴。
2007 外国电影史 第八章 意大利新现实主义电影
《孩子们注视着我们》主要是从儿童的眼光去 看父母不和的家庭和混乱的男女关系 。
《云中四部曲》通过一个意大利城市的普通
居民一个早晨的生活见闻，揭示了战争带给人们 的苦难、焦虑和失望。影片中真实的街景、插曲 式的情节结构和朴实的技巧，是战后意大利新现 实主义电影的形式特征的萌芽。
此时，意大利电影实验中心教授的温别尔 托· 巴巴罗教授于1943年在《电影》杂志上发表 的被萨杜尔称之为“新现实主义电影的真正宣言” 的文章为新现实主义电影在理论上做了相应的准 备。
影片上映后的反映：在国际上赢得
了巨大的成功，使新现实主义在全世界确立 了地位，罗西里尼也因此成为国际大导演。 随后他又接着拍摄了表现意大利人民反 抗法西斯的斗争的《游击队》（1946） 和《德意志零年》（1948，该片写德国一个
儿童看到父亲卧床不起，认为他对社会一无用处，便毒死 了父亲，自己又因杀人而内心不安，随后自杀。影片主要
第二节 新现实主义电影的艺术主张
1，“新现实主义”一词的来源。 “新现实主义” 一词用于电影，首见于 意 大利影评人彼特朗吉里在《电影》杂志上 评论维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章 之中。 2，温别尔托· 巴巴罗教授（电影中心）在看 了《沉沦》后于1943年在当时的《电影》 杂志上发表了一篇 “新现实主义宣言”的
故事叙述一个流浪者被一家乡村饭馆的 老板收容后，与老板娘私通，不久谋害了老 板，自己也在一次车祸中丧生。影片的内容 并无多深的社会意义，不过是一部常见的 “恶有恶报”的心理情节剧。影片以低沉的 笔调原原本本地展示了意大利的“破落景象” 以及平民一贫如洗的生活，获得了影评界的 赞扬 。特点 “在于作者以一种新的更有力 的戏剧性去展现意大利景色” 。
罗马－不设防的城市
第二章_西方电影-意大利新现实主义[1]
打破传统叙事结构还表现在影片结尾的处理上。 传统好莱坞电影大多是封闭式结构，以大团圆作 为影片结局。新现实主义电影拒绝给影片中的主 人公的命运指点出路，呈现出开放式的结构。新 现实主义电影工作者认为，生活是一个不会间断 的流程，实际生活和生活中的矛盾不可能随着影 片的结束就戛然而止。勉强指出出路，那只不过 是情感上的肤浅的对待问题的态度，带有较大的 人为性，而这是与新现实主义的创作原则相违背 的。
（1）罗西里尼 《罗马，不设防的城市》是一部根据一位抵抗运 动领导人的口述而形成的影片，是第一部真实地 反映意大利抵抗运动以及意大利人民的生活和斗 争的影片。当时的拍摄条件极端困难，由于制片 厂部分设备毁于炮火，也没有足够的资金，他们 只能将摄影机架在罗马贫民区、破碎的街道、可 爱房间进行实景拍摄，而质里低劣的胶片造成的 粗糙的画面，反而产生出一种奇妙的新闻纪录片 的效果，这一切同影片所要表现的残酷斗争现实 是密切相吻的。
美国影评家爱德华· 默里认为：“《偷自行车的人》典型 地代表了德·西卡的导演风格。影片没有爱森斯坦的‘冲 击剪辑’和蒙太奇结构之类惹人注目的剪辑技法。也没见 德·西卡像威尔斯那样运用摄影机和音响。影片中没有惊 人的摄影角度，没有出人意外的摇镜头，没有划，没有’ 闪电式混合’。但是德·西卡跟威尔斯一样往往以长镜头 表现情节——让摄影机耐心地纪录那似乎是生活本身展开 的情景，但他又有别于威尔斯，不采用纵深的戏剧化构图。 德·西卡的艺术是一种隐藏艺术的艺术。他的风格将人们 的注意力引向主题，而不是引向风格本身。在整部《偷自 行车的人》中，德·西卡交替使用固定摄影镜头、慢移动 拍摄和慢摇拍镜头。这种技巧的作用使观众几乎觉察不到 制片的技巧。” ”
3、叙事结构 柴伐梯尼认为，以美国电影为代表的传统叙事是 以起承转合的因果关系将事件联系起来的，这是 一种经过选择的虚构的戏剧性的结构关系。而新 现实主义电影要直接地注意各种社会现象，“把 我们认为值得表现的事物，按照它们的日常状态， 尽可能充分而真实地表现出来。 “日常性”是新现实主义电影在结构情节上的基 本原则，它是按照生活的实际流程，甚至是看似 散漫无序的事件的累积而结构影片的，它打破了 传统影片中的线性因果关系和情节的假定性，割 断了制造银幕幻觉认同的心理线索。
意大利新现实主义电影
二 、意大利新现实主义电影的全盛时期 （1945—1950）
罗西里尼：《罗马，不设防的城市》 （1945）、《游击队》（1946）
维斯康蒂：《大地在波动》(1947)；
德?西卡：《偷自行车的人》(1948)、
德?桑蒂斯：《罗马十一时》(1951)
2，1945－1950年是全盛期。由《罗马，不设防的城市》开始，历时6年。
3， 1951－1956为衰落时期。以《屋顶》为结束。
一、意大利新现实主义电影的准备时期 （1942—1945）
维斯康蒂的《沉沦》（1942）
德?西卡的《孩子们注视着我们》
影片的创作特点：
1，表现抵抗运动，通过普通人的真实生活遭遇反映社会问题
2，将摄影机扛上街头，运用自然光 ，在街头拍摄实景，以达到纪录片的逼真的效果。
3，启用非职业演员，片中除神父和女主人公两个人外，其余都由非职业演员扮演。
C，“书法派”电影。 这些电影与广大民众格格不入。尤其是战后，人们面对贫困的生活，更是厌倦了这种电影谎言，普遍要求了解真相，更是渴望电影能够反映他们的现实生活 。
第三，战争结束激发了意大利电影艺术家们的创作热情。
意大利新现实主义电影正是在这样的社会背景中形成的。
西柴烈?柴伐梯尼：新现实主义的倡导者、
理论家 、剧作家。
? 罗西里尼
罗伯特? 罗西里尼 （1906——1977）
《罗马，不设防的城市》。
该片是根据一位抵抗运动领导人的口述拍成的，描写意共在战争中抵抗法西斯斗争的故事，被看作是第一部新现实主义影片。
则(风格)可以归纳为：
1，内容是反映反法西斯斗争或战后
意大利社会普遍的贫困和失业问题；
2007 外国电影史 第八章 意大利新现实主义电影
初创时期的意大利电影
20世纪初，在格里菲斯时代，意大利电影 就有了发展，那时的意大利已经成了一个电 影大国，年产量仅次于美国。这是意大利有 着深厚的文化基础。
1，在古罗马帝国时期就创立了灿烂的古 代文化； 2，文艺复兴时期又产生了如达· 芬奇、 哥白尼等许多影响世界的文化巨匠。
电影出现之后，还在初创时期，意大利 便不惜花重金，拍摄了一些场面极其浩大的 历史巨片， 如: 《卡比利亚》，这是一部描写古罗马历 史故事的场面宏大的故事片 。片长四个小 时，采用人工照明和移动摄影。 独创之处在于搭建了庞大的外景。而且 是用石膏搭塑的立体景物，从而用立体景物 替代当时电影惯用的“画片式布景” （据 说， 格里菲斯电影的大场面就是受到意大 利电影的影响）。
第二，对过去影片的虚假情节的厌倦。 那么过去的电影是什么样的呢？
墨索里尼的法西斯主义统治时期的电影：
国家对电影极为重视，主要是国家投资电影。
1，电影设施方面，以财政拨款建设两个电影基
地：一是电影城，由墨索里尼的弟弟管理，二是电影 实验中心，即电影学校，培养电影创作人员。
2，创作方面： A， 宣传片。专为法西斯统治唱颂歌； B， “白色电话片”。多为庸俗喜剧片和艳
新现实主义美学 来自两个方面：一是本国的文艺创作， 尤其是维尔加（《大地在波动》）的“真 实小说“的影响；二是外国电影的影响， 如维尔托夫、弗拉哈迪和格里尔逊的纪实 电影，还有法国诗意现实主义和苏联社会 主义现实主义电影的影响。当然还有当时 社会的现实状况。
新现实主义电影的内容和形式： 一，内容上主张反映抵抗运动和战后 的现实生活，表现普通人。
意大利新现实主义电影正是在这样 的社会背景中形成的。
需要说明一点，新现实主义电影形成一 个运动，主要是它有一个宗旨，即要通过真 实地再现意大利的社会生活，将二战之后的 意大利从废墟瓦砾中重新凝聚起来。正因此， 在新现实主义时期，意大利电影界出现了空 前的团结，出身不同，观点各异的导演，如 桑蒂斯、维斯康蒂这样的积极参加抵抗运动 的共产党员，罗西里尼和德西卡这样思想偏 右的的电影艺人，在新现实主义的主张下不 约而同地呈现出相同的电影理念和艺术语言。 尽管这个联盟很快消散了，但是他们共同建 立了意大利电影的根基。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第二讲 意大利新现实主 义电影
第一节 意大利电影历史 回顾
40年代之前的意大利电影
一、默片时代的意大利电影
意大利电影在二十世纪最初十年中发展极为繁盛，影片数
量巨大，年产量仅次于美国并且远销国外，成为欧洲电影 业比较兴盛的国家之一。
从电影的类型来说，默片时代的意大利电影最引人注目的
是史诗电影，可以说，意大利是史诗片的诞生地。 意大利的电影在一战时期受到重创，一战以后，意大利失 去了在世界电影中的重要地位
础，直到二战结束，新现实主义电影兴起，意大利电影的 风格才为之一变。
二、二三十年代的意大利电影
一战以后，好莱坞电影入侵意大利，造成了意大利本国电
影产业的衰退。随着法西斯政权在意大利建立，意大利电 影又迎来了一个繁荣时期。
墨索里尼上台以后，大力发展电影业，在罗马建立了庞大
的电影城，并委派他的儿子维多利奥进入电影业，此人后 来因为《飞行员鲁西阿诺·塞拉》一片成为著名导演。
有《云端的四步》、《孩子们在注视我们》等。
2、1945－1948：高峰时期 这一时期涌现出许多代表作品，如《罗马，不设防的城
市》、《游击队》、《偷自行车的人》等。
这一时期的电影多是对二战期间平民百姓的反法西斯斗争
和战后诸多社会问题的真实描述，带有社会批判意向。
这一时期的电影了人类对于生存
的四个基本问题的思考：1、反对战争，以及侵入 他们国家的那种致命的政治混乱；2、反对饥饿； 3、反对贫困和失业所造成的困境；4、 反对家庭 解体和堕落。
所以，新现实主义主要是从人道主义的高度对普
通人的生活进行审视，批判了不公正的社会结构， 以及被这个社会所扭曲了的人的基本关系 。
一、意大利新现实主义电影的背景
1、电影工业基础 意大利在二战结束以后，成为欧洲最大的电影生
产基地。
2、新现实主义电影主张的先声
早在1942年，新现实主义电影的主张就已经在酝
酿形成之中，1942年，由卢奇诺·维斯康蒂拍摄的 《沉沦》、德·西卡拍摄的《孩子们注视着我们》 和勃拉塞蒂拍摄的《云中四步曲》等，几部影片 的出现，使人们看到了意大利电影的悄然变化。
3、叙事特征
按照自然时间顺序叙述 “去戏剧化”的叙事处理：情节松散，无因无果，高潮低
调化、所有事件不分主次，一一展开。
开放式的结局，没有出路的结尾。
4、理论特征：真实
“把摄影机扛到街上！”——柴伐梯尼 真实电影美学的基础
巴赞从对意大利新现实主义电影的总结和分析中，形成了
长镜头理论和真实电影美学的理论主张。（见巴赞代表性 理论著作《电影是什么》）
意大利于 1945 年结束了长达二十余年的法西斯统治，无
论从政治上还是艺术上，意大利即将迎来一个灿烂的春天。
第二节 意大利新现实 主义电影简述
绪言
意大利新现实主义是二战以后世界上兴起的第一个电影潮
流，并对以后世界电影的影响非常深远。 意大利新现实主义向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电 影化的艺术作品。这是一次从内容到形式的彻底的美学革 命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出 现的第二次电影美学运动，它对于世 界电影的发展产生 了极其深刻的影响。
七、新现实主义的局限
片面强调经验的直观，忽视了理性的分析 不给出路的结局带给电影悲观的情绪
摄影的平铺直叙降低了电影语言的艺术性
八、新现实主义电影的衰落
社会环境的改变 导演的分化：商业电影
现代电影
3、1948－1951（1956）：变异和超越时期 这一时期的电影虽然还是以平民的生活为题材，但是在批
判的力度、电影的风格上都有了很大的变化，注重从人道 主义和人性的角度表现普通人的生活。
这一时期几位后来成为世界级电影大师的导演崭露头角，
代表性的人物是安东尼奥尼。
四、风格特征
1、内容特征：
维斯康蒂的《沉沦》
维斯康蒂有意把小贩、妓女和侍者等普通的居民放到墨索
里尼统治下的意大利，那种肮脏、混乱的小城镇和贫困的 村庄中去展示。影片中对于现实景象的真实描写，以及对 于当时意大利人处于“一种内心苦闷，本能的肉欲和暴烈 的感情”的表现。
《沉沦》（ 1942 ）被称为是意大利新现实主义电影的先
发展概况
电影工业：一个中心（罗马）和一个学校（电影实验中
心）。
影片类型：法西斯宣传片；史诗片和情节剧；实验片。
值得注意的是，这一时期有很多反法西斯的青年导演十分
活跃，后来成为新现实主义的主要代表人物，如维斯康蒂 等。
结语
在意大利新现实主义电影兴起之前，意大利的电影风格主
要可以用两种风格概括：史诗片与实验片。
2、形式特征：
A 纪录性：用记录片的手法拍摄电影。 主要表现为：实景拍摄 非职业演员 纪录性的电影主要给人营造一种真实的感觉，使用 事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉 面的英雄，揭示每天的事件而不是例外的事件； 表现人与他的真实社会关系而不是他的浪漫主义 的梦幻。
B 长镜头和景深镜头的运用 在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空 间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。 这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都 成为完整的一段。
2、默片时代意大利的史诗片
A 代表影片 《你往何处去》
《庞贝城的陷落》
《卡比利亚》
B 特征 追求视觉奇观，场面宏伟华丽
明星担当主角
剧情曲折离奇 开创了运动摄影的新方法：导轨的运用
结语
总的来说，意大利电影总是奢华的、与现实距离甚远的。 默片时代的意大利的史诗电影为其后电影的发展电影了基
五、代表影人影作
罗西里尼《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意
志零年》——“战争三部曲”
维斯康蒂：《大地在波动》
桑德斯：《橄榄树下无和平》 德·西卡：《偷自行车的人》 桑蒂斯：《罗马11时》
六、继承与演变
五十年代，意大利新现实主义电影的叙事方式和影片风格
被基本保持下来，但是，与40年代电影强烈的社会批判性 不同，这一时期的电影主要继承了其关注普通人的生活、 个人问题。 从处理手法上来讲，电影不再通过描述斗争来展现社会现 实，而是深入探索当代生活对人们的心理影响，并尝试用 纪录的、现实的、诗意的甚至实验的手法来表现。
1、史诗片
什么是史诗片？ 在电影史上，史诗片并没有一个固定的概念，人
们对一部电影具有了宏大的气势和格局，都喜欢 冠上史诗字样，例如战争史诗、英雄史诗等。 判断标准： 具有“史”的内容，一般都是对于一个完整事件 的历史描述 高投入、大制作的商业片（人物众多、场面宏大、 片时较长、制作精良）
声。
二、新现实主义电影简介
时段：1945－1951（1956） 开山之作：《罗马，不设防的城市》
主要代表作品：巴巴罗、罗西里尼
主要刊物：《电影》、《白与黑》 代表作品：《偷自行车的人》、《罗马11时》、《德意志
零年》等。
三、发展过程
1、1941－1945：酝酿阶段 这一时期开始出现写实主义倾向的电影和文学作品，电影
与长镜头相适应，景深镜头得到了发展。
C 地方方言的运用 这一点我们是听不出来的。但这却是新现实主义追求纪录
和写实主义的一部分，是受到了爱德华多·德·菲利浦的方 言戏剧和维尔加的影响。同时，也是民族电影追求声音效 果表现的极为突出的一种手段。 在方言的处理上，新现实主义是很注重分寸的，他们既保 持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。
第一节 意大利电影历史 回顾
40年代之前的意大利电影
一、默片时代的意大利电影
意大利电影在二十世纪最初十年中发展极为繁盛，影片数
量巨大，年产量仅次于美国并且远销国外，成为欧洲电影 业比较兴盛的国家之一。
从电影的类型来说，默片时代的意大利电影最引人注目的
是史诗电影，可以说，意大利是史诗片的诞生地。 意大利的电影在一战时期受到重创，一战以后，意大利失 去了在世界电影中的重要地位
础，直到二战结束，新现实主义电影兴起，意大利电影的 风格才为之一变。
二、二三十年代的意大利电影
一战以后，好莱坞电影入侵意大利，造成了意大利本国电
影产业的衰退。随着法西斯政权在意大利建立，意大利电 影又迎来了一个繁荣时期。
墨索里尼上台以后，大力发展电影业，在罗马建立了庞大
的电影城，并委派他的儿子维多利奥进入电影业，此人后 来因为《飞行员鲁西阿诺·塞拉》一片成为著名导演。
有《云端的四步》、《孩子们在注视我们》等。
2、1945－1948：高峰时期 这一时期涌现出许多代表作品，如《罗马，不设防的城
市》、《游击队》、《偷自行车的人》等。
这一时期的电影多是对二战期间平民百姓的反法西斯斗争
和战后诸多社会问题的真实描述，带有社会批判意向。
这一时期的电影了人类对于生存
的四个基本问题的思考：1、反对战争，以及侵入 他们国家的那种致命的政治混乱；2、反对饥饿； 3、反对贫困和失业所造成的困境；4、 反对家庭 解体和堕落。
所以，新现实主义主要是从人道主义的高度对普
通人的生活进行审视，批判了不公正的社会结构， 以及被这个社会所扭曲了的人的基本关系 。
一、意大利新现实主义电影的背景
1、电影工业基础 意大利在二战结束以后，成为欧洲最大的电影生
产基地。
2、新现实主义电影主张的先声
早在1942年，新现实主义电影的主张就已经在酝
酿形成之中，1942年，由卢奇诺·维斯康蒂拍摄的 《沉沦》、德·西卡拍摄的《孩子们注视着我们》 和勃拉塞蒂拍摄的《云中四步曲》等，几部影片 的出现，使人们看到了意大利电影的悄然变化。
3、叙事特征
按照自然时间顺序叙述 “去戏剧化”的叙事处理：情节松散，无因无果，高潮低
调化、所有事件不分主次，一一展开。
开放式的结局，没有出路的结尾。
4、理论特征：真实
“把摄影机扛到街上！”——柴伐梯尼 真实电影美学的基础
巴赞从对意大利新现实主义电影的总结和分析中，形成了
长镜头理论和真实电影美学的理论主张。（见巴赞代表性 理论著作《电影是什么》）
意大利于 1945 年结束了长达二十余年的法西斯统治，无
论从政治上还是艺术上，意大利即将迎来一个灿烂的春天。
第二节 意大利新现实 主义电影简述
绪言
意大利新现实主义是二战以后世界上兴起的第一个电影潮
流，并对以后世界电影的影响非常深远。 意大利新现实主义向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电 影化的艺术作品。这是一次从内容到形式的彻底的美学革 命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出 现的第二次电影美学运动，它对于世 界电影的发展产生 了极其深刻的影响。
七、新现实主义的局限
片面强调经验的直观，忽视了理性的分析 不给出路的结局带给电影悲观的情绪
摄影的平铺直叙降低了电影语言的艺术性
八、新现实主义电影的衰落
社会环境的改变 导演的分化：商业电影
现代电影
3、1948－1951（1956）：变异和超越时期 这一时期的电影虽然还是以平民的生活为题材，但是在批
判的力度、电影的风格上都有了很大的变化，注重从人道 主义和人性的角度表现普通人的生活。
这一时期几位后来成为世界级电影大师的导演崭露头角，
代表性的人物是安东尼奥尼。
四、风格特征
1、内容特征：
维斯康蒂的《沉沦》
维斯康蒂有意把小贩、妓女和侍者等普通的居民放到墨索
里尼统治下的意大利，那种肮脏、混乱的小城镇和贫困的 村庄中去展示。影片中对于现实景象的真实描写，以及对 于当时意大利人处于“一种内心苦闷，本能的肉欲和暴烈 的感情”的表现。
《沉沦》（ 1942 ）被称为是意大利新现实主义电影的先
发展概况
电影工业：一个中心（罗马）和一个学校（电影实验中
心）。
影片类型：法西斯宣传片；史诗片和情节剧；实验片。
值得注意的是，这一时期有很多反法西斯的青年导演十分
活跃，后来成为新现实主义的主要代表人物，如维斯康蒂 等。
结语
在意大利新现实主义电影兴起之前，意大利的电影风格主
要可以用两种风格概括：史诗片与实验片。
2、形式特征：
A 纪录性：用记录片的手法拍摄电影。 主要表现为：实景拍摄 非职业演员 纪录性的电影主要给人营造一种真实的感觉，使用 事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉 面的英雄，揭示每天的事件而不是例外的事件； 表现人与他的真实社会关系而不是他的浪漫主义 的梦幻。
B 长镜头和景深镜头的运用 在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空 间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。 这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都 成为完整的一段。
2、默片时代意大利的史诗片
A 代表影片 《你往何处去》
《庞贝城的陷落》
《卡比利亚》
B 特征 追求视觉奇观，场面宏伟华丽
明星担当主角
剧情曲折离奇 开创了运动摄影的新方法：导轨的运用
结语
总的来说，意大利电影总是奢华的、与现实距离甚远的。 默片时代的意大利的史诗电影为其后电影的发展电影了基
五、代表影人影作
罗西里尼《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意
志零年》——“战争三部曲”
维斯康蒂：《大地在波动》
桑德斯：《橄榄树下无和平》 德·西卡：《偷自行车的人》 桑蒂斯：《罗马11时》
六、继承与演变
五十年代，意大利新现实主义电影的叙事方式和影片风格
被基本保持下来，但是，与40年代电影强烈的社会批判性 不同，这一时期的电影主要继承了其关注普通人的生活、 个人问题。 从处理手法上来讲，电影不再通过描述斗争来展现社会现 实，而是深入探索当代生活对人们的心理影响，并尝试用 纪录的、现实的、诗意的甚至实验的手法来表现。
1、史诗片
什么是史诗片？ 在电影史上，史诗片并没有一个固定的概念，人
们对一部电影具有了宏大的气势和格局，都喜欢 冠上史诗字样，例如战争史诗、英雄史诗等。 判断标准： 具有“史”的内容，一般都是对于一个完整事件 的历史描述 高投入、大制作的商业片（人物众多、场面宏大、 片时较长、制作精良）
声。
二、新现实主义电影简介
时段：1945－1951（1956） 开山之作：《罗马，不设防的城市》
主要代表作品：巴巴罗、罗西里尼
主要刊物：《电影》、《白与黑》 代表作品：《偷自行车的人》、《罗马11时》、《德意志
零年》等。
三、发展过程
1、1941－1945：酝酿阶段 这一时期开始出现写实主义倾向的电影和文学作品，电影
与长镜头相适应，景深镜头得到了发展。
C 地方方言的运用 这一点我们是听不出来的。但这却是新现实主义追求纪录
和写实主义的一部分，是受到了爱德华多·德·菲利浦的方 言戏剧和维尔加的影响。同时，也是民族电影追求声音效 果表现的极为突出的一种手段。 在方言的处理上，新现实主义是很注重分寸的，他们既保 持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。