中国传统音乐概论----吴越支脉
地域差异对中国传统音乐的影响
地域差异对中国传统音乐的影响作者：姬妲瑾来源：《北方音乐》2020年第04期【摘要】中国辽阔的疆土历经几千年的积淀，孕育出了56个民族独有的生活状态和多元化的发展历史、文化背景。
而不同地域音乐中的各类音乐体裁在社会的不断发展中也形成了自己独特的音乐体系，并逐步衍生出了属于各民族的音乐文化特色，从而造就了我国绚丽多彩的音乐文化。
【关键词】地域;支脉;音乐文化;人文环境【中图分类号】J60; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; 【文献标识码】A; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; 【文章编号】1002-767X （2020）04-0051-01【本文著录格式】姬妲瑾.地域差异对中国传统音乐的影响[J].北方音乐，2020，02（04）：51，57.中国传统音乐就是在一个历史时期产生、经过一代代传承下来，具有本民族特有艺术形式和音乐形态的音乐，主要包含了民间、宫廷、宗教、文人等几个音乐类别。
这类音乐的整体特征主要表现在，它的传承方法是在一个地域之内，在特定的人群当中通过书面或口头的形式进行传承。
正是因为这样的传承特征，使得在不同地形、气候下，经数千年中人口迁徙、社会变革、战争纷扰而形成的不同区域逐步形成了各自的音乐风格、品种和体系。
在《中国传统音乐概论》一书中，作者遵循历史发展，依照各地区特有的艺术形式及其特色，将我国的音乐体系分为了十二个支脉：秦晋高原、北方草原、荆楚武陵、齐鲁燕赵、吴越支、巴蜀、青藏高原、滇桂黔、闽台、粤海、客家、台湾山地[1]。
我国独具特色的传统音乐文化的形成大多是发生在特定的区域内，不同地域的地理环境条件在一定程度上影响着该地区音乐文化体系的形成。
以农业生产举例，正是由于不同地理环境下培育的土壤、地貌环境不同，才使得各地区孕育了不同的农作物。
传统音乐的发展也是如此，不同的区域、不同的人文环境为中国传统音乐文化的产生与发展奠定了有利的基础。
笔者将参照十二支脉的划分，从各地域下的地貌特征、气候特征、生产生活方式、人文因素等方面来阐述地域文化对中国传统音乐的影响。
中国民族民间音乐
★前言：1.中国民间音乐：指在民间形成的，由“无名氏”创作的，在民间广泛流传的各种音乐体裁，即民歌，民间舞蹈音乐，说唱音乐，戏曲音乐，民间器乐，五种类型的音乐。
2.民间音乐又分：民间歌曲，歌舞音乐，说唱音乐，戏曲音乐，民族器乐，综合性乐种。
3.说唱音乐包括：单弦、大鼓、评弹、道情、琴书、牌子曲等上百种不同的曲种。
4.戏曲音乐的四大声腔系统：昆腔，高腔，梆子腔，皮黄腔。
两大声腔类型：四大声腔系统和民间歌舞类型、民间说唱类型。
5.戏曲唱腔的三种结构体式：曲牌连缀体、板式变化体、曲牌连缀体与板式变化体相结合的综合体。
6.文人音乐：指的是历代由具有一定文化修养的知识阶层人士创作或参与创作的传统音乐。
主要包括：古琴音乐（汉人唯一的乐器，古琴原称“琴”又称“七弦琴”）、词调音乐（配合着古典诗词而歌唱的一种音乐体裁形式）7.宫廷音乐：指历代统治者在宫廷内部或朝廷仪式中使用的、为宫廷统治者服务的音乐。
8.宗教与祭祀音乐：指的是由宗教神职人员或其他信徒在宗教场所演奏，或是普通百姓在世俗场合为宗教信仰与祭祀目的而演奏的音乐。
9.中国传统音乐所使用的三大音乐体系：中国音乐体系、欧洲音乐体系、波斯-阿拉伯音乐体系。
10.中国现有的三种音乐形式：纯西方的音乐形式在中国的再现、西方专业音乐文化二十世纪进入中国，跟中国传统文化的结合，二十世纪以来的中国音乐、依然在民间自生自灭的中国传统音乐。
★秦陇音乐：11.花儿的音乐特点：又名“山歌”“少年”，自由高亢，乡土气息很浓，以上下句体曲调结构为基础，但旋律衬腔比较丰富，旋律线起伏跌宕，富有层次感。
花儿的曲调以“令”称呼，分“大令”“小令”，“大令”旋律悠长，结构清晰，多用真假声相结合的方法演唱。
“小令”节奏规整，乐段结构内变化较多，旋律受小调影响较多，大多用真声演唱。
12.信天游的音乐特点：自由奔放高亢嘹亮，旋律舒展直敞，大多是上下句构成的单乐段，上句比较开放宽阔，下句比较收拢，趋于稳定。
中国民族音乐(第一章 秦晋支脉)
歌词采用“兴”的手法
《兰花花》
全曲结构简单，由两个乐句组成
旋律进行均由高音开始，逐渐下行 歌词用“比”的手法
《赶牲灵》
表现劳动生活和爱情生活的民歌 结构简单，上下句结构 旋律进行中，出现跳进
彰显诙谐、幽默的感情
信天游的特点
歌词：比兴体的上下句；以七字句居多 旋律：以双四度框架为特征；调式多徵调式，其 次为商调式、羽调式 节奏：自由悠长，常在乐节、乐句末尾有自由延 长音 结构：多上下句结构，上句分为两个乐节，下句 一气呵成
“花音”、“苦音”的运用
秦腔的音乐唱腔，分为“花音”和“苦音” 两种声腔 花音：也称欢音，欢乐、明快、刚健、有 力，善于表现欢快喜悦、爽朗热烈的情感
苦音：也称哭音，深沉哀婉、慷慨激越，
易于表现悲愤、凄楚、怀念的感情
蒲州梆子：流行于山西南部地区，音调高亢，以耍 帽翅、甩发见长 中路梆子：源于蒲州梆子，流行于山西中北部，在发 展过程中吸收晋中地区的民歌、秧歌等民间艺术形式 北路梆子：流行于山西中部、内蒙、河北部分地区， 富有塞外山野风味 上党梆子：流行于古上党地区，音调高亢活泼，表演 风格粗犷刚健，并吸收部分戏曲曲调
采用曲牌体的剧种，大多都是比较古老的 剧种
曲牌体在曲牌的运用上有严格的规定，如
要用同宫系统的曲牌，而且套曲中的曲牌 排列要形成“散→慢→中→快→散”的布
曲牌体和板腔体的区别
基本结构单位的不同：长短句和对偶句
昆曲《桃花扇沉江》中曲牌[锦缠道] 望烽烟 杀气重 扬州沸喧 生灵尽席卷 京剧《苏三起解》 苏三离了洪洞县， 将身来在大街前。
性
散白：用于下层人物，接近日常生活语言
念上场诗
叫头
器乐伴奏
文场一般用管弦乐器，武场一般用打击乐器 锣鼓在戏曲中有重要的作用 开唱锣鼓 说白锣鼓 动作锣鼓
春秋晚期前后吴越音乐文化来源考索
□马国伟春秋晚期前后吴越音乐文化来源考索摘 要：春秋中晚期至战国早期，是吴越二国兴盛争霸时期，这个时期吴越音乐文化也有了突飞猛进的发展。
从目前出土资料来看，者减钟是春秋中晚期寿梦称王时，吴国向中原音乐文化学习的成果，这个时期邾鲁文化对吴越音乐文化的主要来源之一。
江苏丹徒北山顶墓和邳州九女墩墓葬与出土乐器，均反映出徐舒文化对吴越音乐文化的影响。
楚国与吴越纠葛不断，吴越音乐文化受楚文化浸淫颇深，尤其战国初期，越国音乐文化受到楚文化的深刻影响。
从春秋中晚期开始，邾鲁文化、徐舒文化、楚文化等分别在不同阶段中成为吴越音乐文化学习和实践的主要来源。
关键词：春秋晚期；吴越；音乐文化；邾鲁；徐舒；楚；编钟吴越文化的形成与吴越国家成长和民族兴盛的过程相伴随，这在历史文献中可见一斑。
吴越音乐文化的考察受到文献资料匮乏的现实阈限难于知晓，也与近百年音乐史研究难于突破传统方法之屏障有关。
近几十年，吴越墓葬出土材料不断增多，与吴越文化相关的音乐考古资料也逐日丰富，为吴越音乐研究带来了契机。
从目前出土材料观察，春秋中晚期是吴越音乐文化迅速发展和交流密切的阶段。
乾隆二十六年（1961），江西临江县出土者减钟一套，是吴国与邾鲁文化交流的重要内容。
者减钟器型敦厚浑实，器身纹饰精细，舞部、篆部为蟠龙纹，甬部饰三角纹、蟠龙纹，旋部蝉纹突出，斡部饰云纹，这种形制和纹饰风格的甬钟在吴越地区较少出现，与上海博物馆藏邾公牼钟在器体、甬部、斡部、枚部形制以及部分纹饰都非常相似。
邾公牼钟为邾宣公曹牼铸造，在位年代在公元前572年至公元前556年，是邾鲁文化的产物。
者减钟即是吴国学习邾鲁文化的实践成果之一，也是中原音乐文化通过齐鲁向吴越输入的途径之一。
者减钟时代与邾公牼钟时代相隔不远，其时正是吴王寿梦执政时期，也是文献明确记载吴国称王的时期。
去齐卒，子寿梦立。
寿梦立而吴始益大，称王。
①寿梦元年，朝周，适楚，观诸侯礼乐。
鲁成公会于钟离，审问周公礼乐，成公悉为陈前王之礼乐，因为咏歌三代之风。
《中国传统音乐概论》学习札记
系所包含 的各个支 脉的概况 、代表性乐种 以及各支脉的音调 地 的研究和学 习精神 ，从基础 的层面做起 ，全方位地去发现
特点都进行 了详尽 的描 写。第 四章 ，中国传统音乐 的艺术特 和了解事 物 的现 象和 本质 ，合 理地运 用正 确的研究 方法 进
色 ，从 美 学 基 础 和音 乐 形 态 特 征 两 个 方 面 展 开 描 写 ，表 达 一 行合理 的评价 。同时要借鉴 、学 习他 国的文化 ，取其精华 ，
种 “中和 之 美 ”与 对 “和谐 ”境 界 的追 求 。
去其糟粕 ，把平生所学运用到研究领域 中去 ，为后 来人 创造
文 中无 论 是 对 中 国传 统 音 乐 的源 流 的介 绍 ，还 是 对 其 构 更 具 价 值 意 义 的研 究 性 成 果 ，让 中国 传 统 音 乐 屹立 于 民 族 之
研究传统音乐必须翻阅一些古籍资料其中会有很多艰涩难懂的内容其复杂性是不言而喻的所以我们学习时除了按脚注去查阅古籍资料外更重要的是找到原文如果不能查阅到原文资料理解不了原文意思我们就必须翻阅大量的文献来校正核对找出各种不同的观点综合各种观点进行取舍最后表明自己的观点
音乐研究
于静敏 ； 《中国传统音乐概论》学习札记
省级一等奖等 ，并多次赴 日本 、荷兰等国家进行考察讲学 。 使读者 在学 习过程 中无法领悟其实质 。如书 中讲到古琴 曲的
杜 亚 雄 先 生 现 为 中 国 音 乐 学 院 教 授 。１９８６－１９９７年 获 得 调式转换 问题 时 ，讲解较简单而 内容却过于复杂 ，使读者理
多项 国家级和 国际级的奖项和荣誉称 号 ，有 《中匈 民歌之 比 解 起 来 有 点 吃力 。
师 。他 的著作有 《中国传统音乐概论 》、《世界 民族音乐概论 》
中国民族音乐(第一章 秦晋支脉)PPT课件
杂剧的位置
19
明代中期，产生了南曲的四大声腔：弋阳腔、余 姚腔、海盐腔和昆山腔。经过魏良辅等人改革的 昆山腔，在我国戏曲史上起到了承上启下的作用
清代是戏曲音乐发展的高峰期 19世纪初以来，一些原来的地方小戏逐渐成为一
些大剧种
20
戏曲音乐的构成及主要特征
唱腔 念白 器乐文武场伴奏 各种过场音乐
21
唱腔
唱腔的结构形式可以分为曲牌体和板腔体两种 1、曲牌体：曲牌体是以曲牌作为基本结构单位， 将若干不同曲牌连缀成套，构成一出戏或一折戏 的音乐 2、板腔体：以对称的上下句作为唱腔的基本单 位，按照一定的变体原则，演变为各种不同的板 式，再根据不同板式的转换构成音乐
24
音乐结构思路的不同：对比和统一 音乐整体结构表现的不同：联缀结构和截
断结构 过门乐的区别：有过门和无过门 音乐特色的不同：严整性和灵活性
25
表达侧重点的不同：字和腔的关系 起源的不同：格律诗词和齐言体诗歌 流布地区的不同：东南和西北 主奏乐器的不同：管乐与弦乐、打击乐与
弹拨乐 26
1
整体 概述
一 请在这里输入您的主要叙述内容
二
请在这里输入您的主要 叙述内容
三 请在这里输入您的主要叙述内容
2
本地区的音乐文化有着悠久浑厚的历史 陶埙、石磬、周钟的出土，成为我国古代乐器发
展史、乐律学、音阶史研究的重要依据 敦煌石窟保存了古代乐器、乐队规制、演奏演唱
形式的可靠图像 《诗经》中“秦风”、“豳风”和“二南”记录
10
《赶牲灵》
表现劳动生活和爱情生活的民歌 结构简单，上下句结构 旋律进行中，出现跳进 彰显诙谐、幽默的感情
中国传统音乐概论----吴越支脉
3、演唱技巧：行腔优美，注重声音的控制、节奏速
度的快慢、咬字发音
4、伴奏：配备齐全，笛是最主要的伴奏乐器
《牡丹亭》
1、作者汤显祖，我国古代戏曲史上最优秀的作品之一 2、强调超越生死的真挚感情，贬斥封建道德规范 3、《游园》：步步娇、醉扶归、皂罗袍、好姐姐 4、《惊梦》：山坡羊、山桃红、鲍老催、绵搭絮
《子夜吴歌》
1、子夜吴歌是六朝乐府吴声歌曲 2、《子夜吴歌》共有春夏秋冬四首。《秋歌》是以 间接方式塑造了长安女子的群像，《冬歌》则通
过个体形象以表现出社会众像
3、旋律音调以“先现音”为特点，节奏平稳悠长，
表现了深切的思念情绪
江南丝竹
流行于江苏南部、浙江西部
、上海地区的丝竹音乐总
称 因乐队主要由二胡、扬琴、 琵琶、笛、箫等丝竹类乐 器组成而得名
2、节奏灵动流利，以十六分音符和切分音符为贯穿
全曲的节奏型，由窄声韵音调构成的旋律婉转优
美回绕纡徐，委婉华丽。徵调式中强调徵音、宫
音的下方小三度进行，使之嵌上了一层羽类色彩 ，更显柔美
姑苏风光
1、由《码头调》、《满江红》、《六花六节》、《 鲜花调》、《湘江浪》几个曲调联缀而成，用来 表现对家乡的热爱 2、典型的江南小调，旋律虽然有跳进，但在跳进后 仍是以大二度、小三度窄声韵的曲线进行为主 3、本曲在曲调联缀方面，既有统一也有对比 4、本曲的引子、过门旋律音调均有《八板》改编而 成 5、本曲的特殊唱法：打花舌
《孟姜女》
1、我国流传最广、影响最深的传统民歌之一
2、作为民间时调小曲，约形成于宋、元之后
3、速度缓慢，曲调流畅柔丽，感情深切，表现细腻
旋律多加花装饰，在窄声韵旋律音调的基础上偶尔
加进七度、五度进行，具有浓郁的江南小调歌曲的
中国民族音乐岭南支脉pptx
02
岭南民族音乐的主要类型
客家山歌
1
客家山歌是岭南地区最具代表性的民族音乐之 一，源于客家人的生活和劳动，具有浓郁的地 方特色。
2
客家山歌的演唱形式多样，包括独唱、对唱、 合唱等，其中对唱最为常见。
3
客家山歌的曲调简洁明快，歌词多以表达爱情 、劳动、生活等为主题，具有深刻的文化内涵 。
粤曲
粤曲是岭南地区最具代表性 的曲艺之一，源于广东地区 的民间曲艺，具有悠久的历
结语：岭南民族音乐的独特魅力与影 响
对中国民族音乐的贡献
丰富了中国民族音乐的风格和体裁，为其他地 区的民族音乐创作提供了借鉴和启示。
岭南民族音乐在传承和发扬中国传统文化方面 发挥了重要作用，为民族文化的保护和传承提 供了宝贵的经验和资源。
岭南民族音乐在音乐创作和表演方面不断创新 ，为中国民族音乐的现代化发展注入了新的活 力和动力。
• 岭南地区位于中国南部，具有独特的地理环境和气 候条件，包括山脉、丘陵、平原和海岸线等。这种 地理环境影响了岭南地区的人文景观和人们的生活 方式。同时，岭南地区也具有丰富的文化遗产，如 粤剧、粤曲等，这些都与岭南的地理环境和社会文 化背景密切相关。
岭南民族音乐的起源与发展
• 岭南民族音乐的起源可以追溯到古代，当时岭南地区的社 会生产和文化交流都比较发达。随着时间的推移，岭南民 族音乐逐渐形成了自己独特的风格和特点。在近代，随着 社会的变迁和文化的交流，岭南民族音乐也得到了进一步 的发展和传承。
对世界音乐的影响
岭南民族音乐的独特风格和表现形式，为世界音乐 增添了多样性和色彩，丰富了全球音乐文化的宝库
。
岭南民族音乐的国际化传播，促进了世界各地对中 华文化的了解和认识，为中外文化交流搭建了桥梁
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“蒋调”为基础，根据自身嗓音特
点，吸收其他曲种、民歌等因素发 展而成
4、全曲共由五个段落组成
江南民歌
江南民歌，古称吴歌 继承了吴歌的神韵，具有细腻柔婉、清雅秀丽的特 尤其是江南小调，以动听的旋律、淳厚的韵味， 成为我国民歌艺术的瑰宝 江南民歌的许多曲调，不仅在江南地区得到广泛流 传，而且在全国各地传播，甚至逐渐形成了“调 族”
2、节奏灵动流利，以十六分音符和切分音符为贯穿
全曲的节奏型，由窄声韵音调构成的旋律婉转优
美回绕纡徐，委婉华丽。徵调式中强调徵音、宫
音的下方小三度进行，使之嵌上了一层羽类色彩 ，更显柔美
姑苏风光
1、由《码头调》、《满江红》、《六花六节》、《 鲜花调》、《湘江浪》几个曲调联缀而成，用来 表现对家乡的热爱 2、典型的江南小调，旋律虽然有跳进，但在跳进后 仍是以大二度、小三度窄声韵的曲线进行为主 3、本曲在曲调联缀方面，既有统一也有对比 4、本曲的引子、过门旋律音调均有《八板》改编而 成 5、本曲的特殊唱法：打花舌
弹词
弹词是以说并流行于以苏州为中心 的江苏东南部、浙江北部和上 海吴语方言区，明代中叶在江 浙一带已相当流行
弹词的艺术传统非常深厚，技
艺十分发达，讲究“说噱弹唱
”
弹词的艺术特征
1、弹词押平声韵，唱词以七字句为主，在七字句的 基础上可以添加三字句头或夹用三字句和五字句
鲜养分
6、小调歌曲柔美婉约，为中国传统音乐增添了绮丽的色彩
主要音乐体裁形式
1 民歌：号子、山歌、小调、吟诗调等 2 歌舞音乐：龙船、采茶灯、秧歌灯等
3 曲艺音乐：弹词、滩簧、江南牌子曲等
4 戏曲音乐：昆曲、锡剧、沪剧、越剧等 5 .民间器乐：苏南十番吹打、江南丝竹等
昆山腔
简称“昆腔”，根据表演形式 又有“昆曲”、“昆剧”之称 昆曲在我国被称为“百戏之祖 ” 昆曲在2001年5月18日被联合
《子夜吴歌》
1、子夜吴歌是六朝乐府吴声歌曲 2、《子夜吴歌》共有春夏秋冬四首。《秋歌》是以 间接方式塑造了长安女子的群像，《冬歌》则通
过个体形象以表现出社会众像
3、旋律音调以“先现音”为特点，节奏平稳悠长，
表现了深切的思念情绪
江南丝竹
流行于江苏南部、浙江西部
、上海地区的丝竹音乐总
称 因乐队主要由二胡、扬琴、 琵琶、笛、箫等丝竹类乐 器组成而得名
在清代已在民间流行。
1911年后，丝竹乐逐渐以
上海为中心
江南丝竹的最大特点是演奏风格精细，支声式复
调织体写法很有特点
江南丝竹的风格特点为：小、细、清、雅
江南丝竹在曲式结构上分为三类：一是基本曲调 的变奏；二是类似于西洋回旋曲式的循环式结构 ；三是多曲牌联奏的套曲
江南丝竹的乐队组合： 1、丝：二胡、中胡、琵琶、三弦、扬琴等 2、竹：笛、箫、笙 3、其它：板、板鼓、碰铃 江南丝竹的乐队编制比较灵活，在突出二胡和笛 子的基本原则下，其它乐器可灵活运用
3、演唱技巧：行腔优美，注重声音的控制、节奏速
度的快慢、咬字发音
4、伴奏：配备齐全，笛是最主要的伴奏乐器
《牡丹亭》
1、作者汤显祖，我国古代戏曲史上最优秀的作品之一 2、强调超越生死的真挚感情，贬斥封建道德规范 3、《游园》：步步娇、醉扶归、皂罗袍、好姐姐 4、《惊梦》：山坡羊、山桃红、鲍老催、绵搭絮
。曲体结构有上下句、凤点头、叠句三种
2、弹词有表、唱之分，其表、唱均用苏州方言，唱
腔属主曲体与联曲体相结合，基本唱腔是上下句
变化反复结构。除基本唱腔之外，也吸收一些南 方的山歌小调和戏曲中的曲牌，运用到唱腔中去
3、弹词以三弦、琵琶为主要
伴奏乐器，演员自弹自唱 ，并相互烘托。表演形式
主要有单档、双档、三人
主 讲 人 马 莹
第 三 章 吴 越 支 脉
概述
长江下游东海之滨一带 ，以上海、江苏 浙江为中
心，旁及安徽南部、江西等 地，人 称江南地区，
本区古称吴、越。
吴越支脉音乐文化概述
1、浙江河姆渡骨哨的发现，说明这一带的居民在远古时期就
开始了乐器的制作
2、南北朝时期出现“子夜歌” 3、宋代永嘉杂剧的兴起，成就了“南戏”的正宗 4、明代，浙江的海盐腔、余姚腔、江苏的昆山腔、江西的弋 阳腔，成为我国戏曲发展史中具有深远影响的“四大声腔 ” 5、清代，江苏滩簧腔赋予南方各地民间说唱、戏曲音乐以新
《孟姜女》
1、我国流传最广、影响最深的传统民歌之一
2、作为民间时调小曲，约形成于宋、元之后
3、速度缓慢，曲调流畅柔丽，感情深切，表现细腻
旋律多加花装饰，在窄声韵旋律音调的基础上偶尔
加进七度、五度进行，具有浓郁的江南小调歌曲的
特点
茉莉花
1、一首在全国各地都广泛流传的民歌，也是在世界 范围内最具代表性的我国民歌
《中花六板》 乐曲为民间乐曲《老六板》 的放慢、加花。 乐曲清新流畅，细腻柔美， 富有浓郁的江南韵味
《欢乐歌》 曲调明快热情，起伏多姿，富有歌唱性 乐曲旋律流畅，节奏由慢渐快，常用于庙会等热 闹场合 表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪
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合档三种 4、弹词的唱腔特点体现为流
派特点，一个流派形成一
种腔调，风格迥异。主要 流派有俞调、马调、陈调 三个，并衍生出许多新分 支
《新木兰辞》
1、根据《木兰辞》改写的弹词开篇，
用丽调来演唱 2、开篇：弹词演员演唱故事前先弹唱
的短篇唱词，自为起讫，作为正书
的引子，也可单独演唱 3、丽调：评弹艺术家徐丽仙所创，以
国教科文组织命名为第一批“
人类口头遗产与非物质遗产代 表作”
发展历史
1、起源于元朝末年的昆山地区
2、元末，顾坚等人把流行于昆山一带的南曲原有腔 调进行改革创新，称为“昆山腔” 3、明朝嘉靖年间，魏良辅对昆山腔进行改革创新 4、明末清初，昆曲发展为全国性剧种 5、清乾隆年间，昆曲发展进入全盛时期
艺术特征 1、曲牌：昆曲是运用曲牌体最为成熟的剧种，曲牌 的使用，严谨与灵活并存 2、曲调类型：分为散曲、集曲和套曲三种