汉赋

◇ 在文学史上的影响： 《七发》的主客问答体式和敷陈七事以进言等写法为 后人竞相仿效，形成了一种定型的文体：“七体”。
“七体”：
以一件事做开端，采用反复的问答体，铺陈辞藻， 咏物说理，达到某种讽谏的目的。通常由序言、赋文主 体、结尾三部分组成。其文韵散结合，句式参差，铺陈 夸张，描绘细致。 “递及魏晋，仍多拟造。谢灵运有《七集》10卷， 卞景有《七林》12卷…今俱佚，惟乘《七发》及曹植 《七启》、张协《七命》在 《文选》中。”（《汉文学 史纲要》）还有傅毅的《七激》、张衡的《七辩》等， 但少有出色者，都不及《七发》。
◇ 艺术手法：
▲ 代表作《子虚》、《上林》
采用主客问答体，以虚构形式展开；结构宏大， 描写场面雄伟壮观，极有气魄；词汇丰富，文采华 茂。 ◇ 贡献： 奠定了铺张扬厉的大赋体制，确立了赋颂的传 统，为汉赋登峰之作。 ☻ “不师故辙，自摅妙才，广博宏丽，卓绝汉代”。 －－鲁迅
“鸿鹄高飞，一举千里。 羽翼已就，横绝四海。 横绝四海，当可奈何
☻ “凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之 骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学， 而后世莫能继焉。” ——王国维《宋元戏曲史·序》
一、赋体的起源说：
★ 由《诗经》“六义”中的“赋”衍化、发展而来。 （西 晋·挚虞） “《诗》有六义，其二曰赋。赋者，铺也，铺采摛 文， 体物写志也。” “赋也者，受命于世人，拓宇于楚 辞也。”（刘勰 《文心雕龙·诠赋》）－－ “赋自《诗》 出”
※ 二、赋体的含义： 铺陈写物，“不歌而诵”的一种文体。抒情成分少， 重于铺叙和描写，接近于散文，行文时又往往韵散间出， 具有半诗半文的性质。篇章结构上多采用主客问答的形 式。 在后来的发展中又吸收了楚辞的某些特点，如：华 丽的词藻、夸张的手法等。 三、“辞”与“赋”的关系： 赋的发展与楚辞曾有密切联系，因此汉代往往将辞 与赋连称，汉初的“骚体赋”确与楚辞相当接近。但 二者终究性质不同。楚辞在根本上是一种感情热烈的 抒情诗，而典型的汉赋已经演化成一种介于诗文之间 的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能的特殊文 体。
漢賦的三大流派
抒情派
繼承了「楚辭」的遺風，特別是喜歡書寫情懷，他們的作 品大都帶著消極的色彩和感傷的氣氛，如賈誼〈弔屈原 賦〉。
典雅派
可稱為漢賦的正宗，特別愛好誇張，追求典雅，文章所用 都是穠麗的文辭與鋪張的描寫。如司馬相如〈子虛賦〉。
滑稽派
在漢賦中另成一格，在整個文學史上也是別開生面，特別 愛用滑稽幽默的詞句，諷諭時政，頗具縱橫家和陰陽家 的色彩，如東方朔〈答客難〉。
汉武帝刘彻（前156—前87） 汉景帝之第9子，17岁即 位，在位55年。继承了“文 景之治”的政策，实行了一 系列改革措施，使汉帝国达 到强盛的顶峰。 极重视文化，大量征召 文人赋家入京，用名利鼓励 他们创作。他本人也酷爱辞 赋，有《李夫人赋》、《秋 风辞》两篇赋流传下来。还 有《瓠子歌》二首，风格雄 豪质朴，气势宏伟，为难得 的帝王之作，收入《乐府诗 集》。
☆ 刘邦
（前256－前 195），字季，沛丰 邑（今江苏沛县）人。 曾为泗水亭长，秦末 加入到反秦大军中， 逐步建立了军事力量。 经过四年的楚汉战争， 打败项羽，建立西汉 王朝，称汉高祖。
刘邦短歌二首
▲ 《大风歌》： “大风起兮云飞扬 ， 威加海内兮归故乡。 安得猛士兮守四方？” ▲ 《鸿鹄歌》：
第二章
第一节 ※ 第二节 ※ 第三节 第四节
汉 赋
汉初的韵文 赋体的兴起与演变 汉赋发展的阶段 与代表作家作品 汉赋的地位与影响
第一节
一、骚体赋
汉初的韵文
带有楚辞特点的赋体作品。有少数抒发作者政治见 解和身世感慨的优秀作品，如贾谊的《吊屈原赋》、 《鵩鸟赋》，淮南小山的《招隐士》。 二、楚声短歌 本指楚地的民歌，也指受楚地文化影响而创作的短 小的诗歌。如项羽的《垓下歌》，刘邦的《大风歌》、 《鸿鹄歌》等。 ▲ “ 力拔山兮气盖世 ， 时不利兮骓不逝 。 骓不逝兮可奈何 ， 虞兮虞兮奈若何！” －－ 项羽《垓下歌》
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▲ 代表作：《子虚》、《上林》
内容前后衔接的天子游猎赋。前者假托楚国使者子 虚和齐国使者乌有互相夸耀自己国家的强大、自然物产 的丰富、君主田猎场面的盛大。后者写代表天子的亡是 公大肆铺陈汉天子上林苑的壮丽和天子涉猎的盛举来 压倒齐楚，表明诸侯不能与天子相提并论，突出天子的 绝对权威，最后“曲终奏雅”。 ◇ 主旨： 意在讽刺封建统治者不可过于奢侈，但是“劝百而 讽一”，客观上起到了消极的作用。
四
汉大赋的主要内容
1、歌颂汉帝国强大声威，反映汉帝国的富庶，维护中央政权， 维护汉帝国统一。 2、大量描写祖国山河的壮丽，描写宫殿台阁。 3、劝百而讽一。 汉大赋的艺术特色 1、采用宾主问答的形式。 2、注重形式美，大量运用铺叙手法，善用排比，讲究词澡， 语言华丽。 3、长篇巨制。 4、千篇一律。
枚 乘 的 《七发》
◇ 主旨： 劝戒统治阶级要摆脱腐朽糜烂的生活，倡导追 求要言妙道，具有积极的意义。 ◇ 写作特色： Ⅰ、在虚构的框架中采用主客问答的方式。（上见于 屈原与渔夫、贾谊与鵩鸟，后见于班固的《两都 赋》，成为汉赋重要表现形式。） Ⅱ、句式长短不齐，少用“兮”字句，韵散结合。 Ⅲ、运用一系列比喻、排比层层铺陈，极尽夸张之能 事 ，对事物进行精细的刻画和描绘。
▲ 《鵩鸟赋》 Ⅰ 解题：写作缘由 Ⅱ 主题：以万物变化不息，吉凶福祸相倚相生，不 可执著于毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方， 咏鵩自伤。实则是作者愤世激情的含蓄体现，反映了由 积极入世到消极出世的思想变化，表现出他对自身坎坷 命运和不公平的社会现象的愤激之情。 Ⅲ 艺术特点：用巧妙的比喻将议论、哲理形象化； 文体特征上已脱离了楚辞的风格；以自己与鵩鸟的问答 展开全文，开启汉赋问答体之先河。 ☻ “贾谊《鵩鸟》致辩于情衷”。－－刘勰《文心 雕 龙》 ☻ 贾谊被文学史评价为“汉初唯一优秀的骚体赋作 家”
漢賦興盛的原因
文體本身的演變
四言詩的發展，由全盛而漸趨式微，且《詩經》經過儒家 的渲染，更離開文學範圍而登上經典的寶座，繼之而起 的是《楚辭》，到了漢代，就陸續蛻變為「賦」這種文 體。
社會發展的要求
漢朝的大一統，在政治上形成一種自豪感，經濟的迅速 發展，在社會引起一種安定感。因此，在文學上就要求 一些誇張的、宏麗的內容。
1、贾谊 （生平略）
二、代表赋家及作品
《汉书·艺文志》载共有赋七篇，现仅存《吊屈原赋》 和《鵩鸟赋》，为被贬后所作。 ▲ 《吊屈原赋》 主题： 借凭吊屈原来抒发自己的感慨，表达在政治上的不平 和对社会现实的憎恨。 写作特色： 句法上为四、六言合用，句式整齐，通篇用韵，带 “兮”字调。 运用大量生动而寓意深刻的比喻和对比 ，揭示了正直 与奸邪、贤能与不肖及美善与丑恶的对抗，鲜明地表现了 主题。
☻ 司马相如琴歌《凤求凰》二 首：
“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。… 有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！
妃。
“凰兮凰兮从我栖，得托孳尾
交情通体心和谐，中夜相从知者谁 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲
马 相 如 列 传 》 。 马 迁 写 入 了 《 史 司 话 被 的 佳 上
二、代表赋家及作品
3、司马相如（前179—前118） 字长卿，蜀郡成都人，善为辞赋且精通音律。是汉 赋作家中最有成就的一位。初为景帝的武骑常侍，后 辞官做了梁孝王门客。武帝时拜为中郎将，曾奉命出 使西南。晚年称病闲居。 《汉书·艺文志》记载共有赋29篇，仅存6篇：《子 虚》、《上林》、《大人》、《长门》、《美人》、 《哀二世》。
第三节
汉赋发展的阶段 与代表作家作品
2、 汉武帝初年—东汉中叶大约二百年时间 散体大赋阶段。赋的鼎盛期，作家作品最多。 国势强大，君主提倡，“兴废继绝，润色鸿业。” （班固《两都赋·序》）多描写帝国威震四方的 国势、繁华的都邑、丰饶的物产等。司马相如的 《子虚》、《上林》，班固的《两都赋》等。
一 散体大赋的产生与发展 的时代背景、社会心理 散体大赋之为汉代最有代表 性的文体。 西汉武帝时代所集中体现的 皇权、帝国的声威和气势。 大赋的巨丽之美，作为体现 国家、民族生命力的美学方 式。
※ 第三节
汉赋发展的阶段与代表作家作品
一、形成和发展阶段
1、 汉初：高祖初年（前206）—武帝初年（前140） 骚体赋阶段，形式短小，抒情性强，带有楚辞的特 点。“大汉初定，日不暇给”，思想禁锢不严，文化比 较活跃。作家多抒发自己的政治见解和身世感慨，形式 与楚辞相比转化不大。 贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小山的 《招隐士》，枚乘的《七发》承前启后，结束了骚体赋 阶段，初具散体大赋的特点，开启了赋的第二个阶段。
四、汉赋的三种体式
（一）骚体赋 一 产生并盛行于西汉初期至汉武帝中期，代表作家是贾谊，代 表作品是《服鸟赋》和《吊屈原赋》。除此之外还有淮南小山等 人的《招隐士》。这种赋形式同于楚辞，长于抒情，内容多表现 作者个人的悲叹和生不逢时之感。 （二）汉大赋 二 盛行于汉武帝中期到东汉中期，枚乘的《七发》奠定了汉大 赋的基本结构形式。汉大赋最著名的作家有司马相如（代表作品 有《子虚赋》、《上林赋》、《长门赋》等）、杨雄（代表作品 有《 长杨赋》、《羽猎赋》、《河东赋》、《甘泉赋》等）、 班固（代表作为《两都赋》）、张衡（代表作为《二京赋》）。 这四人合称为”汉赋四大家“。
枚 乘 的 《七发》
◇ 文学成就：在多方面奠定了汉赋的基础
Ⅰ、虚构的故事框架摆脱了描述实际事件的限制，使作 者能自由地选择和表现自然与社会生活内容，对汉赋的 发展有重要的意义。 Ⅱ、脱离了楚辞的抒情特征，转化为以铺陈写物为中心 的高度散文化的文体，符合了后人对赋体所下的定义。 Ⅲ、从多方面开拓了文学的题材，在后来的赋中得到进 一步发展。 Ⅳ、出现道德主题与审美主题的矛盾和“劝百讽一”的 现象，这也成为后来汉赋的基本特征。