阿房宫赋
第
节
贰
章
“阿房”读音之争
关于“阿”的读音，根据《新华字典》和《现代汉语辞典》，阿有两种读 音，一读“a”，意思为词语前缀或者表示“那个”，如“阿姨”、“阿 公”、“阿宝”，另一读音为“e”，意思为“迎合，偏袒”。“阿房宫” 的“阿”字显然不能理解为“迎合，偏袒”的意思，所以在现代汉语中， 不能念作“e”。
古代汉语句式之判断句：
2.“是”“此”形判断句。“是”“此”指代前述 内容，作为判断句的主语。 吾不能早用子，今急而求子，是寡人之国也。 此诚危急存亡之秋也。
古代汉语句式之判断句：
3.“是”“为”形判断句。“是”“为” 判断句的 谓语。 尔为尔，我为我。 此必是豫让也。（“是”大致在汉代开始做谓语 成分）
肆
第
章
DI YI ZHANG JIE
节
燕、赵之收藏，韩、魏之经营，齐、楚之精英，几世几年， 摽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石， 金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。嗟乎！一人 之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家；奈何取之 尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架 梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒； 瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭； 管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒； 独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举；楚人一炬，可怜 焦土。
在不少古文献中叙述阿房宫时，都把秦阿房宫称作“阿城”。 《汉书· 东方朔传》载：“举籍阿城以南……”师古曰：“阿城，本秦阿 房宫也。”唐《扩地志》载：“秦阿房宫亦曰阿城。” “阿城”跟这阿房宫前殿什么关系呢？正合适！《长安志》载： “秦阿房一名阿城。在长安县西二十里。西、北、东三面有墙、南面 无墙。”而考古工作也已证实，阿房宫前殿遗址夯土台基上东边缘、 北边缘、西边缘有夯筑土墙，南边未见夯筑土墙的遗迹，这与《长安 志》中所描述的“阿城”遗迹是一致的。
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痛 》 、 《 红 尘 客 栈 》 等 。
的 意 境 ， 如 《 公 公 偏 头
喻 ， 借 代 等 来 以 表 现 曲
的 一 些 修 辞 手 法 ， 如 比
词 文 的 化 用 ， 通 过 汉 语
语 境 的 意 用 ， 用 一 些 诗
重 语 言 的 简 洁 ， 精 炼 及
等 ） ； 中 国 风 词 风 注
DI SAN ZHANG JIE
第
节
关于作者：杜牧
叁
章
杜牧（803年－约852年），字牧之，号樊川居士。因晚年居长安 南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的 诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多 切经世之物，在晚唐成就颇高。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫， "大杜“。与李商隐并称“小李杜”。
六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离 天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。 五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势， 钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知乎几千万 落！长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥 迷，不知东西。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄 凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。 廊腰缦回：腰，像腰带一样；缦，像丝绸一样；都是名作 状。 矗：adj.高耸；杳：adj.遥远的样子
第
节
主旨归纳
伍
章
伍
第
章
DI YI ZHANG JIE
节
通过描写阿房宫的建筑之奇，美女之 众及珍宝之富，生动形象地总结了秦 朝统治者因为骄奢淫逸而亡国的历史 教训，向唐朝统治者发出了警告，表 现出一个封建时代正直的文人忧国忧 民、匡世济俗的家国情怀。
艺术特色： 1.想象、比喻与夸张相结合，具有很强的艺术感染 力； 2.描写、铺排与议论、抒情相结合； 3.骈散结合，错落有致。
《咬文嚼字》主编郝铭鉴认为该读“ē páng gōng”。郝铭鉴认为 “阿”（ē）在古代指的是山脚下那些弯弯曲曲的地方。 “阿”读ē是毫无异议的。而“房”通的是“旁”，所以该读páng。 四川师范大学移民文化研究所所长、训诂学教授宋子然认为：“阿 房宫这三个字中的‘房’是个通假字，是旁边的‘旁’，应该读 ‘páng’。”四川师范大学王教授表示：“阿房宫是指山旁边的 宫殿，阿读ē音，房字古音读páng，这种特有用法不能用普通字的 音来读。”
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中国风，是建立在中国传统文化的基础上，蕴含大量中国元素
并适应全球流行趋势的艺术形式或生活方式。
关 键
GUAN JIAN Zi
字
思考
SI KAO
琢磨
ZHUO MO
回忆
HUI YI
中国风，是建立在中国传统文化的基础上，蕴含大量中国元素并适应全球流行趋势的艺术形式或生活方式。
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古代汉语句式之判断句：
4.判断副词“乃”“即”“唯”“惟”“实”“诚”加强判断 语气。 无伤也，是乃仁术也。 吾翁即若翁，必欲烹而翁，则幸分我一杯羹。 人心惟危，道心惟微。 子诚齐人也。
5.否定判断句，否定副词，“非”。 人死，则曰：“非我也，岁也。” 6.无标志判断句，凭语气推断。
DI ER ZHANG JIE
阿房宫考古队队长李毓芳： 什么叫“前殿”呢，就是前面再没有殿了。就这个上面都没有宫 殿建筑，说明没有建成，只建了一个大的夯土台基。还有一个就是， 经过钻探后，我们没有发现火烧痕迹，一点都没发现。当时，考古科 技中心在夯土台上取了好多土样，拿回北京的实验室做植硅石分析， 结果是，“没有碳粒支撑这个土台子被火烧过”。 土台子的北边到渭河，11公里；西边到沣河，6公里；东边到皂河， 2公里；南边到汉武帝修的昆明池，3.5公里，在这135平方公里里面， 找跟阿房宫前殿遗址同时期的建筑，都没找到。
湖 南
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中国风，是建立在中国传统文化的基础上，蕴含大量中国元素 并适应全球流行趋势的艺术形式或生活方式。
思考
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中国风，是建立在中国传统文化的基础上，蕴含大量中国元素 并适应全球流行趋势的艺术形式或生活方式。
课外拓展： 然秦以区区之地，致万乘之势，序八州而朝同列， 百有余年矣；然后以六合为家，崤函为宫；一夫作 难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也？仁义 不施而攻守之势异也。 ——贾谊《过秦论》
水墨传情意
中国风， 是建立在中国传统文化的基础上， 蕴含大量中国元素 并适应全球流行趋势的艺术形式或 生活方式。
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第
章
DI YI ZHANG JIE
节
灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。 嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人， 则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀， 而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
肆
第
章
DI YI ZHANG JIE
节
DI YI ZHANG JIE
杜牧为什么写《阿房宫赋》？
本文写于唐敬宗宝历元年（825年），这时的唐王朝已是大 厦将倾，摇摇欲坠。唐敬宗李湛年少即位，好游猎，务声色， 大兴土木，不理朝政。杜牧在《上知己文章启》一文中说： “宝历大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”
李湛在位期间，奢侈荒淫，沉迷击鞠（古代马球），喜欢半 夜在宫中捉狐狸（打夜狐），史称“视朝月不再三，大臣罕 得进见”。宦官王守澄把持朝政，勾结权臣李逢吉，排斥异 己，败坏纲纪，导致官府工匠突起暴动攻入宫廷的事件。后 为宦官刘克明等人杀害，死后谥号为睿武昭愍孝皇帝，庙号 敬宗，葬于庄陵。
中国风， 是建立在中国传统文化的基础上， 蕴含大量中国元素 并适应全球流行趋势的艺术形式或 生活方式。
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中国风，是建立在中国传统文化的基础上，蕴含大量中
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第
节
考古阿房宫
贰
章
秦始皇统一全国后，国力日益强盛，国都咸阳人口增多。始皇三十五 年（前212年），在渭河以南的上林苑中开始营造朝宫，即阿房宫。由 于工程浩大，始皇在位时只建成一座前殿。 据《史记》记载：「先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可 以坐万人，下可以建五丈旗。」阿房宫前殿东西为500步（693米）， 南北50丈（116.5米），总面积为8.07万平方米，约占阿房宫面积的七 分之一。城墙长1200米，宽450 米，总面积达60多万平方米。
肆
第
章
DI YI ZHANG JIE
节
妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦， 为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也； 渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊， 宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态 极妍，缦立远视，而望幸焉；有不见者，三十六年。 王子皇孙：王侯的女儿、孙女。
肆
第
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DI YI ZHANG JIE
节
1.查词典
2.联系上下文
3.回顾以往所学课文
《愚公移山》：虽我之死，有子存焉；子又生孙，孙又生 子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也。
阿房宫赋_高一语文电子教材
阿房宫赋原⽂【作者】杜牧杜牧(803-852)，字牧之，唐朝万年⼈(今西安)，晚唐杰出的诗⼈、⽂学家，⼈称“⼩杜”以别与杜甫。
他与李商隐并称为“⼩李杜”。
》是杜牧的成名之作。
他凭借此⽂中了进⼠.六王毕，四海⼀，蜀⼭兀，阿房出。
覆压三百余⾥，隔离六⽇。
骊⼭北构⽽西折，直⾛咸阳。
⼆川溶溶，流⼊宫墙。
五步⼀楼，⼗步⼀阁；廊腰缦回，檐⽛⾼啄；各抱地势，钩⼼⽃⾓。
盘盘焉，囷囷焉，蜂房⽔涡，矗不知其⼏千万落。
长桥卧波，未云何龙？复道⾏空，不霁何虹？⾼低冥迷，不知西东。
歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风⾬凄凄。
⼀⽇之内，⼀宫之间，⽽⽓候不齐。
妃嫔媵嫱，王⼦皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。
朝歌夜弦，为秦宫⼈。
明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂⽔也；烟斜雾横，焚椒兰也。
雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。
⼀肌⼀容，尽态极妍，缦⽴远视，⽽望幸焉；有不得见者三⼗六年。
燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，⼏世⼏年，剽掠其⼈，倚叠如⼭；⼀旦不能有，输来其间，⿍铛⽟⽯，⾦块珠砾，弃掷逦迤，秦⼈视之，亦不甚惜。
嗟乎！⼀⼈之⼼，千万⼈之⼼也。
秦爱纷奢，⼈亦念其家。
奈何取之尽锱铢，⽤之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之⼯⼥；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；管弦呕哑，多于市⼈之⾔语。
使天下之⼈，不敢⾔⽽敢怒。
独夫之⼼，⽇益骄固。
戍卒叫，函⾕举，楚⼈⼀炬，可怜焦⼟！呜呼！灭六国者六国也，⾮秦也。
族秦者秦也，⾮天下也。
嗟夫！使六国各爱其⼈，则⾜以拒秦；使秦复爱六国之⼈，则递三世可⾄万世⽽为君，谁得⽽族灭也？秦⼈不暇⾃哀，⽽后⼈哀之；后⼈哀之⽽不鉴之，亦使后⼈⽽复哀后⼈也。
译⽂六国覆灭，天下统⼀。
四川⼭林中的树⽊被砍伐⼀空，阿房宫殿得以建成。
（它）覆盖了三百多⾥地，⼏乎遮蔽了天⽇。
从骊⼭的北⾯建起，曲折地向西延伸，⼀直通到咸阳。
渭⽔和樊川，浩浩荡荡地流进了宫墙。
五步⼀座⾼楼，⼗步⼀座亭阁；长廊如带，迂回曲折，屋檐⾼挑，象鸟喙⼀样在半空飞啄。
杜牧《阿房宫赋》原文、翻译及赏析
杜牧《阿房宫赋》原⽂、翻译及赏析阿房宫赋唐代：杜牧 六王毕，四海⼀，蜀⼭兀，阿房出。
覆压三百余⾥，隔离天⽇。
骊⼭北构⽽西折，直⾛咸阳。
⼆川溶溶，流⼊宫墙。
五步⼀楼，⼗步⼀阁；廊腰缦回，檐⽛⾼啄；各抱地势，钩⼼⽃⾓。
盘盘焉，囷囷焉，蜂房⽔涡，矗不知其⼏千万落。
长桥卧波，未云何龙？复道⾏空，不霁何虹？⾼低冥迷，不知西东。
歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风⾬凄凄。
⼀⽇之内，⼀宫之间，⽽⽓候不齐。
(不知乎⼀作：不知其；西东⼀作：东西) 妃嫔媵嫱，王⼦皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫⼈。
明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂⽔也；烟斜雾横，焚椒兰也。
雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。
⼀肌⼀容，尽态极妍，缦⽴远视，⽽望幸焉。
有不见者，三⼗六年。
(有不见者⼀作：有不得见者)燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，⼏世⼏年，剽掠其⼈，倚叠如⼭。
⼀旦不能有，输来其间。
⿍铛⽟⽯，⾦块珠砾，弃掷逦迤，秦⼈视之，亦不甚惜。
嗟乎！⼀⼈之⼼，千万⼈之⼼也。
秦爱纷奢，⼈亦念其家。
奈何取之尽锱铢，⽤之如泥沙！使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之⼯⼥；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；⽡缝参差，多于周⾝之帛缕；直栏横槛，多于九⼟之城郭；管弦呕哑，多于市⼈之⾔语。
使天下之⼈，不敢⾔⽽敢怒。
独夫之⼼，⽇益骄固。
戍卒叫，函⾕举，楚⼈⼀炬，可怜焦⼟！ 呜呼！灭六国者六国也，⾮秦也；族秦者秦也，⾮天下也。
嗟乎！使六国各爱其⼈，则⾜以拒秦；使秦复爱六国之⼈，则递三世可⾄万世⽽为君，谁得⽽族灭也？秦⼈不暇⾃哀，⽽后⼈哀之；后⼈哀之⽽不鉴之，亦使后⼈⽽复哀后⼈也。
译⽂ 六国的君主灭亡了，全国（为秦所）统⼀；蜀地的⼭（树⽊被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建造出来了。
它（⾯积⼴⼤，）覆压着三百多⾥地⾯，（宫殿⾼耸，）把天⽇都隔离了。
它从骊⼭向北建筑，再往西转弯，⼀直⾛向咸阳。
渭⽔、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙⾥边。
五步⼀座楼，⼗步⼀个阁，⾛廊如绸带般萦回，⽛齿般排列的飞檐像鸟嘴向⾼处啄着。
文言文：杜牧《阿房宫赋》原文译文赏析
文言文：杜牧《阿房宫赋》原文译文赏析《阿房宫赋》唐代：杜牧六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。
覆压三百余里，隔离天日。
骊山北构而西折，直走咸阳。
二川溶溶，流入宫墙。
五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。
盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。
长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。
歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。
一日之内，一宫之间，而气候不齐。
(不知乎一作：不知其；西东一作：东西)妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人。
明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟歪雾横，焚椒兰也。
雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。
一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。
有不见者，三十六年。
(有不见者一作：有不得见者)燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山。
一旦不能有，输来其间。
鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。
嗟乎！一人之心，千万人之心也。
秦爱纷奢，人亦念其家。
奈何取之尽锱铢，用之如泥沙！使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。
使天下之人，不敢言而敢怒。
*之心，日益骄固。
戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。
嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
【译文】六国的君主灭亡了，全国（为秦所）统一；蜀地的山（树木被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建造出来了。
它（面积宽敞，）覆压着三百多里地面，（宫殿高耸，）把天日都隔离了。
它从骊山向北建筑，再往西转弯，一直走向咸阳。
渭水、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙里边。
五步一座楼，十步一个阁，走廊如绸带般萦回，牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。
阿房宫赋 总结
阿房宫赋总结阿房宫赋一、段落大意：第一段：描写阿房宫的建筑宏大壮美及歌舞盛况，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的谈论做预备。
其次段：描写阿房宫的宫女之多及珍宝之多，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的谈论做预备。
第三段：由描写转入本段的谈论抒情，渐渐显示写作此文的意图：第四段：总结六国和秦灭亡的历史教训，向当世统治者发出警告。
二、文章主旨：借阿房宫的兴灭，寄予对统治者的讽喻。
(文章表面写秦因营造阿房宫,挥霍奢侈,劳民伤财终至亡国。
实则借古讽今,意在规劝唐敬宗李湛不行淫奢极欲,重蹈秦之覆辙。
)三、写作方法“1、铺陈、谈论、抒情的运用。
赋的主要特点在于铺陈事物。
因此，它对于事物的描写总是淋漓尽致，极尽铺陈夸张之能事,课文从三个方面来描写阿房宫：一是写阿房宫建筑之奇，二是写阿房宫美女之众，三是写阿房宫珍宝之宫。
写建筑，课文先绽开宽阔而高峻之全貌，进而细绘宫中楼、廊、檐、长桥复道、歌台舞殿之奇；写美女，述其来历，状其梳洗，言其美貌，诉其哀怨，绘声绘色，备加渲染；写珍宝，既写六国剽掠，倚叠如山，又写秦人弃掷，视若瓦砾。
这些描写用墨如泼，极尽铺陈夸张之能事，充分体现了赋体的特色。
赋的结尾部分则往往发一点谈论，以寄予讽刺之意。
本文亦具有这个特点，前两段描写铺陈阿房官规模大，宫室多、美女众、珍宝富并非作赋的目的。
透过楼台殿阁、脂粉金玉这一画面，旨在说明秦统治者之浪费腐化已到了无以复加的地步。
而为维持这种浪费生活所进行的横征暴敛，正是导致秦王朝覆亡的根本缘由。
2、想象、比方、夸张、对偶、排比的运用。
阿房宫毁于战火,其形制如何，早已无人能够说清，《史记?秦始皇本纪》的记载也不很详。
这给写“阿房宫”造成了困难，也给留下了驰骋想象的空间。
可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。
无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想象。
这些奇怪的想象不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开拓的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。
杜牧《阿房宫赋》原文及翻译
杜牧《阿房宫赋》原文及翻译关于杜牧的《阿房宫赋》你读过吗？下面是店铺为您整理的“杜牧《阿房宫赋》原文及翻译”，仅供参考，欢迎大家阅读！更多内容请关注！杜牧《阿房宫赋》原文及翻译杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。
杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。
与李商隐并称“小李杜”。
因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。
覆压三百余里，隔离天日。
骊（lí）山北构而西折，直走咸阳。
二川溶溶，流入宫墙。
五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。
盘盘焉，囷囷（qūn）焉，蜂房水涡，矗（chù）不知其（广东版教材为“乎”）几千万落。
长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁（jì）何虹？高低冥迷，不知西东（也做“东西”）。
歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。
一日之内，一宫之间，而气候不齐。
妃嫔（pín）媵（yìng）嫱（qiáng），王子皇孙，辞楼下殿，辇（n iǎn）来于秦，朝歌夜弦（xián），为秦宫人。
明星荧（yíng）荧（yíng），开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟（huán）也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。
雷霆乍惊，宫车过也；辘（lù）辘（lù）远听，杳（yǎo）不知其所之也。
一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。
有不得（广东版教材无“得”）见者，三十六年。
燕、赵之收藏，韩、魏之经营，齐、楚之精英，几世几年，摽（piāo）掠其人，倚叠如山。
一旦不能有，输来其间。
鼎铛（chēng）玉石，金块珠砾，弃掷逦（lǐ）迤（yǐ），秦人视之，亦不甚惜。
嗟乎！一人之心，千万人之心也。
秦爱纷奢，人亦念其家。
奈何取之尽锱（zī）铢（zhū），用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽（chuán），多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾（yǔ）之粟（sù）粒；瓦缝参差（cēn cī ），多于周身之帛（bó）缕；直栏横槛（jiàn），多于九土之城郭；管弦呕（ōu）哑（yā），多于市人之言语。
阿房宫赋 阿房宫赋原文
阿房宫赋阿房宫赋原文《阿房宫赋》是中国唐朝末期的文学巨匠李白所著，是中国文学史上著名的长篇文学佳作之一。
它被誉为“盛唐之丽”的代表作之一，其内容描写的阿房宫也是历史上汉武帝所建造的非常宏伟的宫殿遗址之一。
下面我们来详细了解一下《阿房宫赋》的原文内容和意义。
首先，让我们来看一下《阿房宫赋》的完整原文内容：西岳华山，峻极于天，难登揽胜，非虚设材也。
青衫泪洒，何言不学登高之人，攀援而上，自标立，屈臂扪雾而走，时见行云流水，忽来忽往，如翻皓羽，飞之不尽，似所思，非所得也。
今夫阅阁之人兮，或共扪参历，或类推古今，或采选贤俊，或推陈列议，或究天人之际，或辩是非之权，或存乎微言，或尽破万物，心之所至，摇光而行，奏瑟而长哦，涉大川兮豁九垓，含虚德以游息，旷大厦之余音，发松涛之广陵。
若此，而有馀裕，披长剑之开匣，固知一夫之勇，何足数也。
临群兽之首，既而飞之，意盎惟泛，远送而不舍。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
屠苏倾觞向兴尽，江海怀书独凭栏。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马倥偬嘶两地，关山度若飞鸟。
抚凌波而知退，背飞雪以觉热。
独立寒秋，酒旗斜照，游人归梦。
凭高眺远，临风听水伊。
暮霭沉沉楚天阔，悠悠万里归思。
高城望断秦川路，黄叶如雨秋颜瘦。
这首诗的前半部分主要描写了阅阁之人对文学和历史的研究，与紫微仙子的讲述相呼应。
作者通过描写华山，使用了大量形象生动的描写手法来表现登高者的感受和感悟，增强了对文学研究者的崇敬之意。
后半部分则主要描写了作者对美好生活的追求和向往，扣上了文章的主旨。
通过描写游人凭高眺远、临风听水伊，暗示了要抛开尘世喧嚣，追寻心灵的净土。
同时，描写长风破浪的场景，寄托了作者对于人生的解读。
临别时，作者又用凝重的语气描写了婉约佳人黯然离去、世事沧桑的感伤，与全篇洋溢的豁达淡泊、仁爱思想形成了鲜明的对比，显得更加深刻动人。
总体而言，这首诗虽然与历史有关，但它并不仅仅是历史性叙事，而是以宏大的气势和深邃的内涵，充分表现了李白在对阿房宫的感慨之余对理想人生的追求，传达了一种豁达洒脱，不断追求进步、追求丰富人生的精神境界，具有非常积极的社会意义和文化价值。
阿房宫赋原文及译文
阿房宫赋原文及译文1.六王毕，四海一，蜀山兀（wù），阿房出。
六国灭亡，天下统一。
蜀地的山变秃了，阿房宫建成了。
覆压三百余里，隔离天日。
覆盖三百多里地，遮蔽天日。
骊（lí）山北构而西折，直走咸阳。
从骊山北边建起，折而向西，一直通到咸阳。
二川溶溶，流入宫墙。
渭水和樊川浩浩荡荡地流进了宫墙。
五步一楼，十步一阁；五步一座高楼，十步一座亭阁；廊腰缦回，檐牙高啄；长廊如腰萦回曲折，檐牙高挑像鸟仰首啄物。
各抱地势，钩心斗角。
各随地势，与中心区相连，如兵戈相斗。
盘盘焉，囷囷（qūn）焉，蜂房水涡，矗（chù）不知其几千万落。
盘旋的样子，曲折回旋的样子，像蜂房（那样密集），如水涡（那样套连），矗立着不知道它们有几千万座。
长桥卧波，未云何龙？长桥卧在水上，没有（出现）云怎么（出现了）龙？复道行空，不霁（jì）何虹？楼阁之间的通道架在半空，并非雨过天晴，怎么（出现了）彩虹？高低冥迷，不知西东。
高高低低的楼阁使人迷惑，分辨不清西和东。
歌台暖响，春光融融；台上歌声好像充满暖意，如同春光那般和暖；舞殿冷袖，风雨凄凄。
殿中舞袖好像带来寒气，如同风雨交加那样凄冷。
一日之内，一宫之间，而气候不齐。
同一天之内，同一座宫里，天气冷暖不一。
2.妃嫔（pín）媵（yìng）嫱（qiáng），王子皇孙，辞楼下殿，辇（niǎn）来于秦。
六国诸侯的宫妃们、女儿孙女们，辞别六国的楼阁宫殿，乘坐辇车来到秦国。
朝歌夜弦（xián），为秦宫人。
从早到晚歌唱弹琴，成为秦始皇的宫人。
明星荧（yíng）荧（yíng），开妆镜也；星光闪烁，是宫人打开了梳妆的镜子；绿云扰扰，梳晓鬟（huán）也；乌云纷纷扰扰，是她们清晨在梳理鬓发；渭流涨腻，弃脂水也；渭水涨起一层脂膏，是她们在泼掉含有脂粉的洗脸水；烟斜雾横，焚椒兰也。
轻烟缭绕，香雾弥漫，是也们在焚烧椒兰等香料。
阿房宫赋原文翻译及赏析
阿房宫赋原文翻译及赏析阿房宫赋原文翻译及赏析《阿房宫赋》作者是唐代文学家杜牧。
其全文诗词如下：【前言】《阿房宫赋》是唐代著名诗人杜牧创作的一篇借古讽今的赋体散文。
杜牧通过描写阿房宫的兴建及其毁灭，生动形象地总结了秦朝统治者骄奢亡国的历史经验，向唐朝统治者发出了警告，表现出一个封建时代正直的文人忧国忧民、匡世济俗的情怀。
【原文】六王毕，四海一。
蜀山兀，阿房出。
覆压三百余里，隔离天日。
骊山北构而西折，直走咸阳。
二川溶溶，流入宫墙。
五步一楼，十步一阁。
廊腰缦回，檐牙高啄。
各抱地势，钩心斗角。
盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知乎几千万落。
长桥卧波，未云何龙?复道行空，不霁何虹?高低冥迷，不知西东。
歌台暖响，春光融融。
舞殿冷袖，风凄凄。
一日之内，一宫之间，而气候不齐。
妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。
朝歌夜弦，为秦宫人。
明星荧荧，开妆镜也。
绿云扰扰，梳晓鬟也。
渭流涨腻，弃脂水也。
烟斜雾横，焚椒兰也。
雷霆乍惊，宫车过也。
辘辘远听，杳不知其所之也。
一肌一容，尽态极妍。
缦立远视，而望幸焉，有不得见者三十六年。
燕、赵之收藏，韩、魏之经营，齐、楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山。
一旦不能有，输来其间。
鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤。
秦人视之，亦不甚惜。
嗟乎!一人之心，千万人之心也。
秦纷奢，人亦念其家。
奈何取之尽锱铢，用之如泥沙!使负栋之柱，多于南亩之农夫。
架梁之椽，多于机上之工女。
钉头磷磷，多于在庾之粟粒。
瓦缝参差，多于周身之帛缕。
直栏横槛，多于九土之城郭。
管弦呕哑，多于市人之言语。
使天下之人，不敢言而敢怒。
独夫之心，日益骄固。
戍卒叫，函谷举。
楚人一炬，可怜焦土。
呜呼!灭六国者，六国也，非秦也。
族秦者，秦也，非天下也。
嗟夫!使六国各爱其人，则足以拒秦。
秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也。
秦人不暇自哀，而后人哀之。
后人哀之，而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
【注释】(1)六王毕：六国灭亡了。
六齐、楚、燕、韩、赵、魏六国的国王，即指六国。
《阿房宫赋》原文及赏析(优秀7篇)
《阿房宫赋》原文及赏析（优秀7篇）呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。
嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
山草香整理了7篇《阿房宫赋》原文及赏析，希望您在阅读之后，能够更好的写作阿房宫赋。
阿房宫赋的赏析篇一从内容结构上看，此赋可分为四段。
第一段，写阿房宫的雄伟壮观。
开篇先用四个三字短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。
这12个字，既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。
接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。
“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。
“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。
以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。
其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。
然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
第二段，写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的议论设伏。
第三段，由描写转为议论，显示出作这篇赋文的本意。
先以“嗟乎”发出感叹，对比人心事理，指出“秦爱纷奢，人亦念其家”，进而质问道：“奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？”接着，用了六组“使……多于……”的比喻句排比，尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。
经过重重铺垫，笔锋一转，让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量，结果阿房宫成了一片焦土。
第四段，总结六国和秦灭亡的历史教训，向当世统治者发出警告。
从艺术手法上，此赋运用了以下手法。
一、想像、比喻与夸张二、描写、铺排与议论从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。
《阿房宫赋》原文及翻译
《阿房宫赋》原文及翻译《阿房宫赋》是中国古代文学史上的一篇名篇，文学家杜甫所作。
本文主要介绍《阿房宫赋》的原文及翻译，以便读者了解这篇名篇的内容和意义。
一、《阿房宫赋》的原文长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征？五年不成眠，恍若卧龙藏。
今岁倍感悲，明年亦复然。
蜀宫何处住，妾住在长安。
二、《阿房宫赋》的翻译长安城内，夜深人静，只有万家的捣衣声。
秋风刮不散我的相思之情，一直牵绊着我。
我何时才能平定北方胡人的割据之势，好让我的丈夫不必再远行？五年来，我思虑难眠，像躲藏在深山之中的卧龙一样。
今年，我的悲伤好像比往年更深，而明年或许也一样。
如今我住在长安，但我的丈夫却在四方征讨之间。
蜀王的宫殿在哪里？我的家却在长安。
三、《阿房宫赋》的分析1、笔调婉丽，情感深沉在《阿房宫赋》中，杜甫用了婉丽的笔调，将自己的思念和相思之情娓娓道来，展示出了中国古代女性深沉的情感。
从中可以感受到杜甫对于爱情的痴情追求，同时也透露了他对于北方胡人的征战和平定北方之事的关注。
2、寄托思念，政治意味浓厚《阿房宫赋》的文章中，虽然笔调婉丽，但是也是一篇寄托思念的作品。
杜甫在文章中表达了对于长时间分别爱人的思念之情，同时也寄托了对于国家故土的牵挂之情。
而总的来看，这篇文章也体现了作者思想政治观念的浓厚性，体现了作者对于北方胡人虏强的不满和平定北方的呼唤。
3、描写自然，表现婉约之美在描写自然方面，《阿房宫赋》也做了一些精彩的表现。
其中“秋风吹不尽，总是玉关情”这句诗句，不仅描写出了秋风的又疾又柔，还将秋风的感染人的情油然而生的情态表现了出来。
这样的自然表现，也体现了作者对于婉约之美的理解和描写技巧。
四、总结《阿房宫赋》是一篇充满了情感体验和政治内容的古代文学经典。
从文章中可以感受到中国古代女性相思之情的深沉和作者的婉约之美的描写技巧，也可以感受到作者对于北方胡人虏强和平定北方的呼唤与关切。
在今天的中国，这样的经典名篇仍然具有相当的意义，也为读者们提供了新的思考和感悟之路。