由日本“双轨制”引起的对中国工业设计的思考

由日本“双轨制”引起的对中国工业设计的思考

摘要：战后日本的工业设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”，巧妙地协调了基于高技术与源于民族传统文化的本土设计，使得两种设计理念的关系由对立面走到了一起，最终统一于日本的产品设计。他们的这种设计理念与设计体制对于中国工业设计的进步与发展有重要的参考与借鉴学习价值。

关键词：日本：双轨制；民族传统文化高技术中国工业设计

日本的现代设计史可以说是一部传奇史，它从二战后开始发展自己的现代设计，短短几十年时间便从战后的废墟中一跃成为世界设计强国，这种具有传奇色彩的跳跃式发展一直是设计界探讨的热点话题，尤其是日本现代设计作品中传统与现代的完美融合更是倍受推崇，成为世界现代设计潮流中最具魅力和活力的一支力量。他们的工业设计产业是以文化和产业服务为主题，兼顾了价值和物质两个层。如在处理工业设计与传统工艺的关系上，采用“双轨制”政策：一方面。现代工业产品设计完全依据现代生活需求；另一方面，对传统手工艺如传统服装、园林等，采用保护的政策，在某些产品的设计上借鉴传统形式，如灯具、家具、印染、商品包装等。

日本设计的东西具有小巧玲珑、很注重小细节的特点，他们所设计的产品在世界上任何一个国家一看就知道是日本的产品。由于日本创造性地以“双轨制”的方式巧妙地协调了基于高技术与源于民族传统文化的本土设计，使得两种设计理念的关系由对立面走到了一起，最终统一于日本的产品设计。日本拥有成熟、丰富的尖端技术和产品加工制造经验设计出做工精良、性能优异的高技术产品。这些设计作品虽然技术含量极高，却能使人产生质朴、素雅、和谐之感。与此同时，日本的设计以一种传统东方的思维方式和感受力来表现产品的内涵，多借助于鲜明、简洁的设计符号来传达丰富的产品语义。因此，日本产品设计表征是简洁的，但内涵是丰富的，具有传统东方的韵味。日本的设计即使是高科技的产品，也能体现出日本人特有的情感与审美需求，体现东方含蓄的和谐自然之美。

分析日本设计发展史，第二次世界大战之前，日本的民用工业和工业设计并不发达，很多工业产品直接模仿欧美的样本，价廉质次，也就是说日本还没有建立起自己的工业特色，什么“达特桑”小汽车，福特T型车，夏普公司前身生产的收音机等等都是欧洲产品的复制品。但是，由于政治、经济等方面的原因，战前日本与德国关系密切，有些日本人曾去德国学习设计，将包豪斯的设计思想和教育体系带回了日本，在第二次世界大战的爆发期间，一

切工作都陷于停顿。战后经历了恢复期、成长期和

发展期短短50年的时间，日本就从战后的废墟中站

了起来，在经济上进入了世界先进行列，成为了世

界上最有经济影响力的国家之一，同时日本的设计

也师从欧美的“学生”变成了引领当今世界设计的

“老师”，成长为当今世界设计界中一支强劲的设

计力量。

研究不难发现，日本的设计之所以能够摆脱简

单而大量地效仿欧美，一方面,由于深刻认识到其自

然资源的贫乏，所以将其设计的优劣和国家的经济

命脉直接关联起来，把设计的成败视为民族生存的

手段。另一方面,日本的设计师们在真正学到了西方设计精髓后，并没有全盘欧化，而是把西方设计中合理的、进步的理念及设计思维与日本文化、东方哲学融合起来，使日本无论在工业产品设计，还是城市景观设计、室内家居设计等，都浸润着日本的传统文化，记在处理传统文化和现代的关系中采用了所谓的“双轨制”，一反面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统，以求保持传统风格的延续性；另一方面，在高新技术的设计领域按现代经济发展的的需求进行设计。这些设计在形式上与传统文化没有直接联系，但设计的基本思想还是受到传统文化美学观念的影响，例如小型化，多功能以及对细节的关注等。通过这种“双轨制”使传统文化在现代社会中得以发扬光大，从而形成了独特的设计体系和鲜明的个性，产生了一些优秀作品，使他们的设计在市场竞争占有一席之地。例如早在1856年，柳宗理设计的“蝴蝶凳”就是将功能主义和传统手工艺影响融入模压成型的胶合板凳中，尽管这种形式在日本家用品设计中并无先例但是人联想到日嫩传统建筑的优美形态，对木纹的强调也反映了传统对自然材料的偏爱。

今天，日本的现代平面设计在世界设计领域可谓独树一帜，其作品中所蕴含的浓郁的东方风情和本民族的传统审美特点，在西方现代设计浪潮席卷下的今天，显得充满生机与活力。日本平面设计以民族审美为中心，以民族文化为内涵，不仅体现了本民族的传统文化精神，形成了本民族特色的现代设计理念，更得到

了国际设计界的赞誉。他们对于绘画宗教方面的

图形等日本传统文化元素在平面设计中进行了巧

妙地沿袭，恰到好处地将日本传统文化元素成功

融入现代平面设计中。日本通过对西方现代设计

手法的学习，将构成主义和新的技术手段与传统

文化成功结合，形成了既能完全适应国际市场需

求，又具有典型传统文化特征的日本设计风格。

另外，日本民族矛盾的性格特征是形成日本设计

传统与现代双轨并行机制的基础。同时，这种矛

盾性也影响着日本的审美意识和艺术创作。而传

统意蕴的表现则和日本的宗教信仰有着密切的关

系，尤其是禅宗的影响更为深刻。

众所周知，日本的设计体系采用了所谓的

“双轨制”，非常严谨的传统风格和与世界同步的高技术领域的成功，不能不说是他们对于东方传统美学贯穿于设计作品中的成功。例如日本设计大家福田繁雄先生曾经指出:“设计中不能有多余”；索尼公司提出的产品设计和开发的原则中的:产品对于社会大环境应该具有和谐、美化的作用等。从这个观点中不难看出他的设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”、“天人合一”等观念有某一共通的契合点。

日本的现代设计与传统结合得非常到位。“在师从西方现代设计的背景图上，点睛之笔是日本的传统文化。”日本传统的美学特质——最小化原则、忧雅、简洁、对称、做工精巧以及对功能的清晰表达等，从日本所设计的产品中能解读出东方文化，尤其是中国和韩国文化的内涵，同时又可以找到欧美国家，主要是美国、德国和意大利的影响。设计所体现出来的有抽象的一面，又具有现实主义精神，这就是本土文化的继承和国际文化的接轨与交融。在经历了恢复期，成长期和发展期之后，现在日本的设计已经可以唱响设计界了，成为现代设计潮流中最具魅力和活力的一支力量。日本的设计采用“双轨制”，对于传统的服装，建筑等还采用传统的方式，但现代的工业产品则颇具现代意味，形成了小、巧、轻、薄的独特风格。学习和研究让我们深深体会到了日本的设计理念与国内的设计理念的不同，

尤其是日

本对于设计的本土化的理解及运用方面的重视，更值得中国企业学习和借鉴。

国际主义风格的产品为了适合消费者的需求，单方面地追求产品的共性，从而降低生产成本，以适应产品的批量生产。但是它却在设计过程中牺牲了产品的民族性，也就是设计的本土化因素。现在是工业化向信息化转型的一个过渡阶段，从长远利益来看，产品必须具有鲜明的个性才能在激烈的市场竞争之中占有一席之地。探索本土文化的内涵，充分挖掘本土文化的内涵，把民族审美情绪同现代设计的结合起来，形成独特的设计体系，最终反应在产品所表现的独特的个性，这才是设计本土化的精髓所在。在这方面，日本人做了一些有益的探索。

随着中国改革开放的进一步深入，经济得到了迅速的发展，人们的生活不仅在物质上有了很大的提高，在精神上也有了明显的改善。丰富多样的工业产品日益增多，满足了人们正常生活的需要。但工业设计在中国的发展还处在萌芽阶段，因此，学习研究日本的设计理念和设计探索精神对于我们来说是十分必要的。作为新一代的中国设计师，我们要放弃那种过分强调产品在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负责的方法创造产品的形态。我们应该深入研究其他国家成功的原因，将其中有价值的东西与我们的经本国情和发展状况紧密的结合起来，对传统工业产品开发设计的理论与方法进行改革与创新，探索出一种属于我们自己的发展特色。

纵观世界工业设计发展状况，传统美学文化在工业设计上的继承及发展绿色设计是当今时代的大趋势，但是，传统文化在工业设计上继承及发展也不能不提，当今的世界是个多元化的世界。张扬个性，传承文化，让世界认识中国就显得尤为重要。我们在这方面做得还很不够。

进入20 世纪，在中西文明大碰撞中，我们开始对自己民族的传统文化进行反思，并很大程度上调整了以前对传统文化的看法。但是，这种反思，一直是在十分艰难的过程中前进。有前进，有障碍，有时甚至还会倒退。对待传统文化的处理方面，一些发达国家的做法对我们有很大的启发。两次世界大战之间，地处北欧斯堪的纳维亚半岛的国家在设计领域中崛起，并取得了令世人瞩目的成就，形成了十分广泛的斯堪的纳维亚的风格。这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时尚和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定的文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”等流派。但总体来说，斯堪的纳维亚半岛国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了这些国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致和对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，受到人们的普遍欢迎。

日本是一个历史悠久的国家。日本设计在处理传统与现在的关系中采取了所谓的“双轨制”。一方面，在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域保持传统风格的延续性；另一方面，在高科技的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系，但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响，如小型化、多功能及对细节的关注等。这种“双轨制”，使传统文化在现代社会中得以发扬光大，并产生了一些优秀的作品。无论是手工艺和功能主义融合在一起的斯堪的纳维亚设计风格，还是“双轨制”的日本，都是在借鉴了国外优秀理念的基础上对本国的传统美学和手工艺进一步发展和继承，这些做法对我国的工业设计是有一定的参考价值的。

未来中国工业设计发展趋势继承、借鉴与创新，并且主动融入世界文化是中国今后工业设计发展的必由之路。

1.继承是必要的。任何传统文化，都必然对艺术与科技的发展，产生非常深刻的影响，

并且通过艺术与科技，或者直接，或者间接，都会对现代设计产生连带的巨大影响。另外由于中国传统美学中有许多有价值的东西，反映了艺术内在的本质和规律。如：“大象无形，大音稀声”，道德经关于形态的释疑与朴素设计观建立；“形随功能，形随形”的形态观衍变过程为进一步研究提供依据；“沉厚内敛、无中生有、气韵生动”的中国传统艺术哲学，使基于中国哲学思想的形态观建立成为可能。这些都是我国传统美学的精华，是应该继承的。同时，中国传统文化又有其时代局限性，所以，继承必须是发展的、批判的，要给传统文化赋予生命。

2.要借鉴一些国外的先进理念和技术。如：“点、线、面”的元素分析法为科学分析“形态”与“美”开创了可鉴的先例；黄金分割律与圆极限的对称和谐在数理领域内对美学研究形成支撑；设计的生产性与实用性需求使尺度与美之间的距离缩短，数理学科与艺术学科的关联成为必须要解决的问题；由工艺美术运动发端，经历功能主义、现代与后现代主义，再到现今的人机工程学、感性工学等多元化设计科学研究趋势，为分析“形态的动因与动量”提供了历史性的开题依据。这些都是西方美学的传统理念，我们要吸收其精华来丰富我们的传统美学和理念，走出一条有中国特色的工业设计道路，来推动我国的工业设计的发展。我国有着上下五千年历史文化文化的积淀，而且文化形式丰富多样，这对工业设计事业来说是一笔巨大的宝藏。“民族的，才是世界的”，我们这一代人要合理地开发这笔宝贵的财富，走出一条继承、借鉴与创新、可持续发展的设计之路，这才是我国工业设计发展的正确方向。

参考文献

[1] 何人可柳冠中《工业设计史》高等教育出版社 2004年7月

[2]朱鄂《日本平面设计》吉林艺术出版社 2003年

[3] 《日本文化设计》文化艺术出版社

[4]张乃仁，马卫星《日本优秀工业设计100例》人民美术出版社

[5]陈晓慧《日本产品广告设计》浙江人民美术出版社

注释：

图1 蝴蝶凳设计者：日本设计师柳宗理

图2 日本平面设计设计者：中国南京将长虹