多元文化下平遥推光漆器产业化发展探析
平遥推光漆器在现代设计影响下的现状与发展

·139·艺术研究摘 要:山西平遥推光漆器髯饰技艺,在2006年被评为“国家级非物质文化遗产”,是传统漆器四大髯饰技艺之一。
本文通过对平遥推光漆器的现状与存在问题进行梳理,提出传统推光漆器通过现代设计的创新以及未来的发展趋势。
随着时代的发展,将现代创造元素运用到推光漆器中,是时代精神与现代的审美需求的集中体现,作为中国传统工艺与文化的组成部分,应适宜现代生活所需。
关键词:平遥推光漆器;现代设计;发展1 平遥推光漆器概述平遥推光漆器是以手掌推出光泽而得名,是山西平遥著名的传统手工艺品。
它具有古朴别致的外观,精致细腻的构造,描金彩绘的装饰,光滑的手感,以及防潮耐用的实用性,是传统漆器四大髯饰技艺之一。
明清时期,平遥经济空前发展,晋商文化推动了漆器的发展,并且产生闻名四方的平遥推光漆器。
平遥推光漆器触感温润、色彩柔和协调,对大漆原料的运用,不同种类髯饰的特色工艺都很有讲究。
2 平遥推光漆器的现状据考证,平遥推光漆器是从唐代开始,元明清的推光漆器为主要现存漆器,清代的推光漆器保存最完整,也最多。
在民国初期设有许多商铺,大部分生产出的漆器出口到日本、法国等地。
新中国成立后,为鼓励传承手工艺,平遥推光漆器厂正式成立,并形成了独有的制作技法和艺术理念。
平遥推光漆器厂在1978年后,被外界不同种类的文化形态影响,使得全国的传统手工艺品厂由国营转为私营的模式。
国营的平遥漆器厂也不例外,转为以家庭单位发展起来的手工作坊的传统模式,逐步发展壮大,再发展成为具有一定规模的工厂,并注册了自己的商标品牌。
现在的平遥推光漆器经历了50多年的规模化生产发展,形成了产业化的生产。
漆器生产的工厂和作坊都是以家庭模式发展起来的,根据政府的规划,基本生产分散在平遥古城的周围村镇,没有统一的质量标准,其品质也参差不齐。
同时,在外国的文化冲击下,平遥推光漆器陷入了逐步下滑的瓶颈期。
1997年出现形势的转机是因为平遥古城成功申请成为非物质文化遗产。
平遥推光漆器的艺术性及文化性论述

平遥推光漆器的艺术性及文化性论述作者:韩雅娟来源:《名作欣赏·学术版》 2017年第10期摘要:平遥推光漆器在我国有着非常悠久的历史,是人们心目中非常著名的漆器之一。
从古至今,其制作过程和工艺手段都是独特的。
本文从平遥漆器的艺术性与文化性方面出发,找出它的特色,让人们能够发现我国传统文化的魅力。
要使平遥推光漆器的影响能够更加深远地流传下去,更需要我们自觉地保护我国的传统文化。
关键词:平遥推光漆器艺术文化探讨一、平遥推光漆器发展概述漆器从石器时代,就随着我国的历史潮流而发展着,考古学家发现在几千年前,漆器就能够有很丰富的颜色,很结实的胎骨。
我国的朝代不断兴衰,但是漆器却发展得越来越好,人们对于工艺的要求也越来越仔细,并且在生产方面已经形成了一定的规模,有了一定的管理经验。
之后虽然出现了价格更加优惠的瓷器,但是,漆器凭借其实用、质量与美观相结合的特点,在生产上不但没有断代,还出现了一个又一个的鼎盛时期。
二、平遥推光漆器艺术探讨(一)艺术特点平遥推光漆器有着深远的历史,长久以来,一直与当代的生活相结合,将生活中的细节展现在器具上。
平遥推光器已经成为我国民间艺术发展的历史见证,成就了人们对于传统美的不断追求,以及艺术的不断更新,体现了当代人对于美好生活的向往,对于传统文化的情感。
平遥推光漆器反映的是我国特色的文化生活,从宫殿、寺庙、楼阁到居家生活,都反映在漆器上。
它继承着我国艺术的发展史,以其特有的艺术形式传承着我国的艺术风格,是我国不可多得的优秀成果。
(二)常见纹样平遥推光漆器上的装饰纹样,有着独特的中国文化特色,是我国艺术设计人员不断研制、不断创新的成果。
有的艺人喜欢在器具上纹花草植物的图案,展示大自然的美丽。
主要的植物是梅、兰、竹、菊等,这些植物不仅有观赏性,还有着深厚的文化底蕴。
有的艺人喜爱纹龙、凤等中国化的动物图案,或者是人的动作与神态等。
在有限的器具表面,艺人们用高超的技艺与明烈的色彩,创造出独特的纹样。
平遥推光漆器历史文化探究

1172015年1月下半月刊城市旅游规划平遥位于山西省中部,距今2800年的历史,平遥古城以我国唯一一座以整座城池列入世界文化遗产的城市,联合国教科文组织给予高度评价:“平遥古城是中国汉民族城市在明清时期的杰出范例,平遥古城保存了其所有特征,而且在中国历史的发展中为人们展示了一幅非同寻常的文化、社会、经济及宗教发展的完整画卷”。
正是这样一座底蕴深厚的文化古城孕育传承着各种独具特色的民间艺术,平遥推光漆器髹饰技艺就是其突出的代表。
一、平遥推光漆器的历史渊源漆器,以天然大漆髹涂于各种胎骨制成的器物上的物品,我国漆文化绵延发展7000余年,平遥漆艺据今约有三千年的历史。
早在春秋战国时期,平遥漆器已具雏形。
到魏晋南北朝时期,工艺已达到很高的水平。
1956年,我省大同石家寨司马金龙墓出土的汉代五页人物故事彩绘屏风,据考证即为平遥漆器。
唐开元年间(公元713年),山西漆器生产已成自己的特色,而以平遥漆器最具代表性,描金彩绘工艺独树一帜。
明清时期,特别是康、雍、乾盛世,也是平遥漆业的全盛期。
清中期到民国初,平遥票号、钱庄的兴旺发达给漆艺制品带来很大的商机,随着平遥旅游业迅猛发展,推光漆器成为平遥古城旅游纪念品的主导 产品。
2001年平遥县出土的一批漆盘、碗、盒等东汉古墓中的漆器,是平遥古漆器最早的实例。
唐代贞观十二年(638年),唐太宗李世民驾临山西,曾到交城县玄中寺为皇后祈福许愿,看到寺内雕梁画栋、佛堂供桌、座椅等漆器别致奇巧,闻知是平遥匠人所做,大加赞赏。
随后,贞观十五年,太宗送文成公主入藏和亲,就从平遥挑选了30余名雕塑、漆绘工匠作为随从人员一同入藏,该史实足以说明平遥工艺的传承有序。
宋元时期,平遥地处北方,受金、蒙外族入侵,战事不断,平遥漆器业受到极大挫折。
明代,随着平遥商人的崛起,漆器也逐渐发展起来,漆艺制品走入豪商巨贾之家,典型的有平面柜、翘头桌、长条几、桌椅、神龛、插屏等。
清初,平遥漆器艺人研究了用木炭磨漆抛光的推光漆工艺,使平遥漆器技术产生了巨大跨越,形成了漆面光洁明亮、画面金彩迷幻的独特艺术风格。
论中国漆文化遗产及开放式发展格局r——以平遥漆器为例

论中国漆文化遗产及开放式发展格局r——以平遥漆器为例魏文辉
【期刊名称】《文物世界》
【年(卷),期】2018(000)004
【摘要】漆工艺由中华民族最早发明,并经历代传承和发展形成了独特的漆文化.精妙绝伦的漆工艺制品承载着中华优秀文化,它含蓄蕴藉的材质之美、得天独厚的功能之美、流光溢彩的装饰之美、如胶似漆的意蕴之美,为人类文明做出了巨大贡献.其中,平遥推光漆器作为我国极富盛名的四大漆器之一,曾在海内外享有盛誉.然而,随着传统工艺的集体衰落,平遥漆工艺也随之陷入困境,如何能使传统漆工艺重新焕发生机,使我们博大精深的漆文化继续传承下去,是本文要讨论的问题.
【总页数】3页(P33-35)
【作者】魏文辉
【作者单位】晋中市文化市场行政综合执法大队
【正文语种】中文
【相关文献】
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3.中国古代漆器制作工艺探析——以北魏司马金龙墓漆屏风画为例 [J], 宋志辉
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5.中国文学发展中的民族文化遗产问题——以中国现代学术格局中的少数民族民间文学研究为例 [J], 高有鹏
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山西平遥推光漆器推出崭新时代

山西平遥推光漆器推出崭新时代去山西古城平遥旅游,在古色古香的明清街上,游览之余很多人会被大大小小的商铺中所陈列展出的一种工艺品吸引,这些令人惊叹不已、流光溢彩、美轮美奂的挂屏、座屏、围屏、首饰盒、漆盒、圆盘就是古城平遥特产的推光漆器。
平遥推光漆器是一种完全以纯手工制造的名贵工艺品,因以手掌推出光泽而得名,极具艺术欣赏价值和收藏价值。
在数百年的历史长河中,平遥推光漆器是平遥这个晋商故地除古城之外的另一张名片,长期以来只是摆放在皇亲国戚的宫殿、达官贵人的府邸和晋商大院的深宅里,然而随着时间的推移,如今的平遥推光漆器也已经随着传统老工艺的继承发展,逐渐形成一个产业群,成为普罗大众都可以随意购买的商品。
“漆”和“艺”漫步平遥古城,在大大小小的推光漆器专营店中,有一间“漆艺博物馆”格外引人瞩目。
步入其间,不仅可以欣赏到琳琅满目、流光溢彩、美轮美奂的各式造型的漆器,还可以近距离地观察这些漆器的工艺流程。
6月1日,当记者走进“漆艺博物馆”时,即看到十多位中外游客闲坐在博物馆雅致的庭院里,静静地观看着几位年轻的工匠推制推光漆器。
推光漆器的整个工艺流程全部依靠手工完成,平遥漆器之所以名贵,就在于“漆”和“艺”。
平遥推光漆器所用的“漆”,是漆树上分泌出来的天然大漆。
这种天然大漆不仅具有化工漆所具有的防潮、防腐等功能,还具有耐高温、耐磨损、耐强酸强碱、手感温润、绿色环保等独特的优点。
举例而言,现在房屋装修如果用了普通的化工漆,就必须晾上一段时间才可居住,但如果使用的是天然大漆,就不存在晾的问题了。
传统平遥推光漆器的工艺流程至少有30个细分步骤。
大致来说包括:熬漆工序、加工木胎和灰胎工序、刮漆工序、髹漆工序、装饰彩绘工序。
其中,“堆鼓罩漆”工艺、“描金彩绘”工艺、“镶嵌”工艺、“擦色”工艺是平遥推光漆器最具特色的工艺。
辉煌历史推光漆器的手工工艺得益于历史的传承。
中国漆器的历史最早可以追溯到7000年前的河姆渡文化时期。
平遥推光漆器保护传承分析

文化建设 |平遥推光漆器保护传承分析□霍文忠/文平遥是中国推光漆艺之都,平遥漆器是中国四大漆器之一,因其观赏性、实用性与传统性的完美结合,一直受到世界目光的瞩目。
平遥推光漆器具有独特的髹饰技艺。
2006年,平遥推光漆器髹饰技艺被列入中国首批非物质文化遗产名录。
习近平总书记于2022年1月27日来到平遥古城,了解当地文化遗产保护利用和开展特色经营情况。
他指出,要做优秀传统文化传承者,保护好推光漆器等文化瑰宝,把富有民族特色的传统文化产业发扬光大、推向世界[1]。
在新的历史时期,要大力传承与保护平遥推光漆器这一宝贵的文化遗产,为平遥古城这块金字招牌增添更多的历史文化内涵,推动文化旅游高质量发展,促进经济社会可持续发展。
1 基本情况漆器是中国古代手工艺和工艺美术领域的重要发明,历经商周直至明清,中国漆器工艺不断发展,达到相当高的水平,并融入到人民群众的日常生活当中。
其中,平遥推光漆器久负盛名,与福建脱胎漆器、成都漆器、扬州漆器并称为中国四大漆器。
2006年平遥推光漆器髹饰技艺被列入首批国家级非物质文化遗产保护名录,2011年获准实施国家地理标志。
2015年平遥被中国工艺美术协会认定为“中国推光漆器之都”。
(1)历史悠久。
据平遥县志记载,春秋战国时期,平遥漆器就已具雏形。
唐代开元年间平遥漆器的髹饰技艺已经达到很高水平,至明清时期发展到鼎盛。
在明代黄大成所编著的《髹饰录》中就有对平遥漆器的记载[2]。
清乾隆初期,平遥籍富商兼漆艺鉴赏收藏家冀斗龙建立了“鸿锦信”漆器铺,将平遥漆器远销海外。
新中国成立之后,县政府组织平遥县漆器艺人于1958年成立了平遥推光漆器厂,使平遥漆器传统工艺得以完整地保留下来,并形成了以“描金彩绘、堆鼓罩漆”等为主要特征的漆艺技法。
改革开放后,特别是进入21世纪后,随着推光漆器厂的改制和平遥县旅游业的蓬勃发展,涌现出了大师工作室、专营店铺、生产厂家、手工作坊等各类新型的市场主体。
(2)屡获殊荣。
平遥推光漆器装饰艺术特征浅析
平遥推光漆器装饰艺术特征浅析【摘要】平遥推光漆器装饰艺术是一门源远流长的传统工艺,具有独特的艺术特征。
本文从历史渊源、传统工艺特点、色彩和纹饰、工艺技法以及创新发展等方面对其进行了浅析。
平遥推光漆器在装饰艺术上展现出独特的魅力,其丰富多彩的色彩和精美的纹饰吸引着人们的目光。
而传统工艺特点和工艺技法则反映了工匠们的精湛技艺和严格要求。
未来,平遥推光漆器可以通过创新发展,结合现代设计理念,为这一传统工艺注入新的活力。
平遥推光漆器装饰艺术有着深厚的文化底蕴和独特的艺术魅力,值得我们深入探索和传承。
【关键词】平遥推光漆器装饰艺术、特征、历史渊源、传统工艺特点、色彩、纹饰、工艺技法、创新发展、独特魅力、未来发展方向、总结。
1. 引言1.1 平遥推光漆器装饰艺术特征浅析在中国传统工艺中,平遥推光漆器以其独特的装饰艺术特征而闻名于世。
其精湛的工艺技法、丰富多彩的色彩和纹饰,以及不断创新的发展方向,使其在艺术界备受推崇。
本文将从历史渊源、传统工艺特点、色彩和纹饰、工艺技法以及创新发展等方面对平遥推光漆器装饰艺术特征进行浅析,探讨其在装饰艺术上的独特魅力及未来发展方向,最终对其进行总结。
通过本文的介绍,让读者更加深入地了解平遥推光漆器这一传统工艺的魅力所在,以及其在当今艺术领域中的重要地位和影响。
2. 正文2.1 历史渊源平遥推光漆器装饰艺术起源于北魏时期,由平遥推光漆器厂创始人王氏所创。
王氏在平遥古城悉心研究漆器工艺,结合当时的陶瓷、纹绣等装饰手法,最终开创了推光漆器装饰艺术。
其后,王氏的子孙代代相传,不断创新发展,使平遥推光漆器在后世得以传承和发展。
在隋唐时期,平遥推光漆器得到了更大的发展。
在这个时期,漆器制作技术逐渐完善,成为宫廷贵族喜爱的艺术品。
漆器装饰艺术也日臻成熟,色彩明亮,纹饰繁复,表现出了浓厚的宫廷文化特色。
宋元明清时期,平遥推光漆器装饰艺术逐渐走向繁荣。
特别是在明清时期,平遥推光漆器成为皇家贡品,为士大夫及富商所追捧,大大推动了平遥推光漆器的发展。
平遥漆器的历史、发展方向和大漆使用方法
平遥漆器这些年来在全国来说名声很大,人们都知道平遥推光漆器,但平遥漆器现在大漆运用的很少。
平遥漆器就是应该以大漆为主,由于种种原因,现在大漆用的非常少,有好多搞漆器的根本没有用过大漆,所以我们主要在大漆这方面进行探讨。
一、平遥漆器的历史关于平遥漆器的历史,还得从整个中国漆器发展历史来讲。
中国漆器从浙江河姆渡出土的朱漆木碗来说起,已经有七千年了,当时漆器具有审美的价值,但实用的价值排列第二,第一位是青铜器为主。
青铜器文化到战国至秦汉的500多年后才出现了空前绝后的漆文化高潮。
漆器以其轻便、耐用、华贵的特点逐渐代替了青铜器,深入到生活的各个方面,如食器、酒器、妇女的妆奁器、乐器、家具、舟车建筑、丧葬用品以及兵器等。
漆器使用的高潮逐渐扩大,由于它在生活中的广泛普及才有了楚汉漆器的辉煌。
一直到南北朝时期,由于瓷器的兴起,作为食器的漆器部分被物美价廉的瓷器所取代。
在家具建筑方面,漆器一直处于领先地位,所以在唐、宋、明、清时候,漆器依然是鼎盛时期。
尤其是在明清时候,漆器进入了千家万户。
平遥漆器也是如此,明清时期的最多,生产基地不少,家家户户用的也不少。
直到20世纪20年代,出现了外国传过来的合成漆,称为“洋漆”,从那时进入了中国,对中国的漆器形成了一种冲击,再加上政治的动乱,漆器逐渐走上衰退。
山西的漆器,最早的出土文物是战国时期,并且出土也不多。
如太原、大同、长治,今年修高速时在榆社境内也出土了漆器,年代还不是很清楚。
从出土的文物来看,并不能说明就是出自于哪里,如大同出土的文物究竟是哪里生产的这说不清,出土的地址与生产的地址永远挂不起钩,因为无记载。
比如与人探讨大同出土的屏风时,说是平遥的漆器谁也不敢肯定,这种漆器的艺术、技术、材料方面与平遥漆器有些接近,只能这样说。
因为平遥漆器原来擦色在历史方面已经时间长了,它不是用大漆直接在上面画的,是用桐油画的,这样呢,就离平遥的漆器近一些,但不能肯定是平遥漆器。
二、平遥漆器大漆工艺在平遥搞漆器的人不少,在全国来说也是多的,但是运用大漆还是很少。
平遥推光漆器的传承与发展
摘要: 作 为 中国非 物质 文化 遗产 之一 的平遥 推 光漆 与北 京 雕漆 、 福 州脱 胎 漆 、 扬 州 点螺 漆 被称 为中 国 “ 四大 名漆 ” , 它以 人工手 掌 推光 和 描金 彩绘 的独 特 手工艺 闻名于 世 。 平 遥 推光 漆 器外 观古 朴雅 致 、 绘饰 金 碧辉 煌 、 构 造 精细 、 漆 面光 洁滑 润, 耐热 防潮 , 经 久耐 用 , 为漆 器 中之 精 品。 然而 在今 天这 样高 速发 展 的时 『 弋, 平 遥 推 光漆 器 这一 传 统 民间工 艺正 面 临着 蜕变 与再生 的 考验 。 平遥 推 光漆 器 到底 应 该怎 样前 进 , 古老的 手工艺 到底 应该 如何 继承与 发 展 , 值 得我 们深 思 。 关键词 : 平 遥 推 光 漆 器 艺 术特 征 继 承 发 展
中圈 分 类号 : J 5 2 7 文 献 标 识码 : A
丝绒包装, 每 层 又有 分格 , 使 不 同类 型 的首 饰 放 进 去 井 然 有序 。 细 节 之 处体 现 出 民间手工 艺人 的心 思之 细 。 纹饰 浓 郁艳 丽 。 平遥 推 光漆 器作 为 典型 的民 间手工 艺品, 体 现 着民 间 艺人和 普 通百 姓 的审 美趋 好 。 漆 面上 描绘 的 图案 题材 一般 为带 有 吉 祥 寓 意 的乌 鱼 虫兽 , 或人 们熟 识 的 经 典 人物故 事 , 或 山水花 木 亭台 楼
阁, 或 当 地 的一 些 民俗 文化 ; 赋 色主 要 选取 墨 黑 、 霞红 、 杏黄、 绿 紫 四
种 民 间大 众 偏 爱 的 色彩 ; 其纹 样 装 饰 或 刻漆 填 金 , 或 镶 嵌 堆漆 , 或 描 金 彩绘 , 经 常用 一 些 光泽 度较 好 的 金、 银、 铜 金 属或 玉 、 贝等 珍 贵材 料 进 行镶 嵌 , 经 过 特殊 工 艺 , 不 断打 磨推 光 , 最 终 形成 其浓 郁 艳丽 、 金 碧 辉 煌的 审美 风 格 ( 如 图3 、 图4 ) 。 环保耐用 , 极 具 艺 术 价值 。 平 遥 推 光 漆 器 选 用天 然合 成大 漆 髹 饰, 环保 无 污染 ; 优 质 木 料制 胎 , 披麻戴灰 , 防水 防 潮 : 或 描 金彩 绘 、 堆鼓罩漆, 或 玉 贝镶 嵌 , 最 后罩 漆 推光 , 越 磨越 亮 , 久而不旧, 久 用 不 衰。 这种 优 秀 的传 统 手工艺 品不 仅能 满 足 人们对 生活 实 用品 的需 求 , 更 能 给人 们带 来 精 神上 的 享受 , 是一 种雅 俗 共 赏 的 民间艺 术 品 , 在 现 代 社 会显 得 极 为珍 贵 。 不仅 是馈 赠 亲 朋好 友 的佳 品 , 还 具有 一 定 的收 藏 价值 ( 如 图5 、 图6 ) 。
基于文化保护视角下的平遥漆器开发探析
基于文化保护视角下的平遥漆器开发探析摘要:平遥是中国四大漆器产地之一,然而由于市场经济的影响和天然漆器工艺操作的特殊要求,平遥传统漆器工艺面临失传的境地。
为了传承传统漆器工艺,继承和弘扬中华文化,建议从文化保护的角度审视平遥漆器遗产,从而使漆文化得到可持续发展关键词:平遥漆器文化保护传统漆艺开发策略中图分类号:f590 文献标识码:a文章编号:1004—4914(2012)06—040—02文化产业是本世纪最具有发展前景的产业。
近年来,许多国家已经认识到了发展文化产业的紧要性。
我国政府也意识到了发展文化产业的急切性和重要性。
党的第十七届六中全会关于文化体制改革的决定以及山西省政府“十二五”规划中关于建设文化强省的战略目标均体现了这一点。
文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉,越来越成为综合国力竞争的重要因素,越来越成为经济社会发展的重要支撑。
近年来,许多专家和学者进行了多目标、多形式、多层次的文化产业研究,并获得了一批研究成果。
一些学者提出从经济效益的角度对旅游开发获得的资金用于文化遗产保护,从而提高文化遗产资源的自我保护能力,这一观点有一定的实际意义。
但并没有揭示出保护与开发之间的核心关系。
笔者认为,保护和开发具有内在一致性,应该是保护为基础,发展是目的,开发为保护提供保障。
平遥漆器作为我国的主要漆器品种之一,漆艺已经传承了千余年。
但是在新的历史条件下,随着社会的发展以及原有的生态环境和文化的变迁等因素带来的各种影响,平遥漆器艺术正失去原生态价值,面临传承危机。
因此,本文提出了从保护的角度开发平遥漆器文化,希望为平遥漆器文化保护与发展有所借鉴和参考。
一、平遥漆器概况平遥古城有着深厚的历史文化积淀,其中平遥漆器是独具地方特色的民间艺术奇葩。
平遥推光漆器是中国四大古老漆器工艺之一,与北京的金漆、福建的脱胎、扬州的螺钿齐名为中国四大名漆。
它以大漆(天然生漆)为料,以描金和人工手掌推光的独特工艺著称于世。
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2018/08多元文化下平遥推光漆器产业化发展探析文/刘士燕[山西大学商务学院]【摘要】平遥推光漆器髹饰技艺是承载着山西民族特色的传统手工艺,是国家级非物质文化遗产之一。
在多元文化的背景下,在艺术市场化的浪潮中,如何对平遥推光漆器进行传承与保护,探索产业化发展再生之路成为我们亟待研究的课题。
本文在分析平遥推光漆器产业化发展现状的基础上,提出利用AR 技术进一步推动其产业化发展,为其它地区漆器的传承与发展提供一种参考。
【关键词】多元文化;平遥推光漆器;AR 技术;产业化发展*我国漆文化历史亘古绵长,漆工艺经千百年的发展巧夺天工且匠心独运,各地区的漆器因地域环境和风土人情不同所呈现出的艺术特色也不尽相同,尤以“中国四大漆器”即平遥推光漆器、福州脱胎漆器、扬州螺钿漆器和北京金漆最为著名。
其中,平遥推光漆器髹饰技艺是山西平遥地方传统手工技艺之一,在2006年,经国务院批准该技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
平遥推光漆器根在民间,深受我国传统文化的影响,与其它传统手工艺一样,正面临艺术市场化的冲击,产业化发展势在必行。
我们可结合平遥推光漆器产业化发展现状,利用现代科技如AR 技术拓展平遥推光漆器的发展空间和生存空间,推动平遥传统推光漆器的产业化发展。
一、平遥推光漆器及其产业化发展过程平遥推光漆器是平遥古城(图1)的三宝之一,制作工艺细致复杂。
手掌推光为其特有工艺,即制作时借助粗水砂纸、细水砂纸、棉布、丝绢、头发、麻油、豆油等反复推擦,推擦力度、角度、时间长短都很有讲究,直至漆面如镜面,光亮照人、熠熠生辉。
第二个工艺是描金彩绘,由专业画工用刀在漆面上勾画出各种图案,刀锋粗细相间、深浅适中,如行云流水;或镶嵌以象牙、河蚌壳、贝壳为原料加工的各种材料,经漆器艺人巧妙镶嵌,色彩和谐,极为生动逼真。
这两种工艺正是平遥推光漆器跻身“中国四大漆器”的重要法宝。
平遥推光漆器至今已有2000多年的历史,在时代变迁中经历过辉煌与萧瑟。
依据相关历史资料推测,平遥推光漆器起源于春秋时期,到汉代达到鼎盛,魏晋南北朝时期已相当精良,至唐开元年间平遥推光漆器髹饰技艺盛名广传,明清时晋商遍布全国各地,他们在推动山西经济发展的同时也有力地促进了平遥推光漆器的发展,平遥推光漆器开始出口英、俄、蒙等国家。
建国后,国营“平遥工艺品推光漆器合作工厂”成立,一些技艺精湛的漆器老艺人被请到厂里传授技艺并负责设计与制作漆器,同时,漆器厂广收门徒,拓展产品销路,平遥推光漆器进入批量生产的黄金期。
随着改革开放的到来,平遥推光漆器远销40多个国家与地区,甚至有些精品被人民大会堂、中国美术馆收藏,平遥推光漆器的发展进入新的阶段。
一方面平遥推光漆器有着迅猛发展,另一方面它也和其它传统手工艺一样受到各种外界文化形态特别是通俗文化的影响,迎来了巨大挑战,在这样的时代背景下,“平遥工艺品推光漆器合作工厂”无奈解体。
解体后,漆器艺人纷纷离开工厂,开始带领家人、朋友们一起制作漆器,出现了很多以家庭为单位的手工作坊,其中一部分发展成具有一定规模的工厂。
从国营漆器厂到现在的私营作坊、工厂,平遥推光漆器规模化生产经历了50多年并初步形成产业化,生产网点多达50多家,其中有些已注册品牌,如恒隆泰、鸿艺晟和永隆号(图2)等;但也有一部分维持以家庭为单位的小作坊模式,依托平遥古城的旅游热潮,主要生产一些体积小、需求量大、易销售的漆器品种,基本没有自己的品牌。
二、多元文化下平遥推光漆器产业化发展瓶颈平遥推光漆器经多年积淀,逐渐形成今天的规模与现状,然而在多元文化的今天,平遥推光漆器也面临产业化发展瓶颈,例如漆工艺的传承面临断层、销售模式较为传统以及价值认识偏移等,这些因素既不利于平遥推光漆器的传承与保护,又阻碍其产业化发展。
其一,平遥推光漆器传统的传承方式有四种,即传统的家族传承、帮工传承、师徒传承和学院教育传承,但即便在这样的传承方式下,由于传统技艺老艺人越来越少,年轻人的经济压力与收入往往难以维持平衡,致使人才流失严重,现如今平遥推光漆器还是面临着传承人断层与匮乏的局面。
针对这一现状,目前只能在帮工的学员中进行培养,以期望他们能传承平遥推光漆器传统的制作工艺。
但不能过于乐观,这些学员进入工厂后多是简单地接受个别工序的操作培训,完全按照规范的程序进行批量生产,缺乏对漆、漆器等相关理论知识系统地学习与实践,加之传统技艺和文化需要时间的打磨和积淀,短期内是不能速成的,因而传承可能出现断代。
其二,目前,平遥推光漆器主要有实体店和网络电商平台两种销售途径,实体店主要开设在平遥古城内(图3),销售对象多为游客,而网络销售则面向所有的电商平台用户。
漆器的销售方式有三类:第一是零售(这是实体店和网店图1平遥古城俯瞰图图2永隆号漆器厂74地方美术研究Arts circle的主要销售方式);第二类是批发;第三类是订单销售。
平遥古城内实体店主要零售一些体积较小、易携带的漆器产品。
同时,有些实体店也会展示大型漆器,让游客更全面地了解与感受漆器的魅力,增强购买意愿,但其宣传力度和普及范围非常有限。
还有些实体店安排工人现场制作推光漆器,便于游客体会其繁杂的制作过程,但展示的也只能是漆器的部分技法与工序。
其三,平遥推光漆器的销售对象主要是平遥古城的游客,而这些游客中仅有少数人能真正了解平遥推光漆器文化内涵与艺术价值,大部分游客只是对漆器充满好奇,他们对漆器工艺、媒材与技法等都不甚了解。
加之由于无序竞争和缺乏科学管理,一些漆器制作商为降低成本,使用化学漆和腰果漆,天然大漆逐渐在漆器制作中丧失主体地位,一般消费者对此无从辨别,购买漆器时仅仅是依据漆器的器型、图案、品牌、大小、实用性以及价格等方面进行选择,而不是依据漆器的传统工艺性,以致很难理解平遥推光漆器背后的“漆”文化价值,造成价值认识偏移。
三、利用AR技术推动平遥推光漆器的产业化发展在事物的发展过程中,发展到一定阶段就可能会遇到瓶颈,艺术的发展也不例外。
优秀的文化、传统的习俗、过去的工艺要与时俱进,要和今天的生活产生关联与对话,从传统文化到现代文化,其联系不能断裂,对平遥推光漆器保护与传承,需要依靠现代科技来支撑。
AR技术是用虚拟内容来做视觉上的增强,通过屏幕或投影设备来显示,将虚拟与现实结合在一起。
当前,AR技术的应用场景有很多,企业级应用涵盖零售业、医疗、物流仓库、汽车业、制造业等;消费级应用包括教材教辅、广告业、印刷出版业等。
生活中,我们能接触到的AR技术有AR眼镜、AR广告、AR手游、旅游中AR导览、百度地图做的AR导航、汽车之家做的AR看车和宜家推出的IKEA place购物体验等。
对非遗的保护既要依据国家非物质文化遗产的保护方针,又要根据每一项非物质文化遗产的地域性文化特征制定个性的保护措施,故而,我们可结合平遥推光漆器自身特点,利用AR技术进一步推动其产业化发展。
具体来说:首先,针对漆工艺传承断层的问题。
目前,政府已为平遥推光漆器的国家级工艺美术大师建立了工作室,如薛生金工作室、梁中秀工作室、贾兴林工作室等,将整理该项技艺的资料和建档,建立平遥漆艺文化博物馆(图4),举办漆艺培训班,以确保这一珍贵技艺的传承与发展。
但漆艺普及范围远远不够,很多普通人不可能参加漆艺培训班,一些中小学也不具备条件配备漆艺老师、开设漆艺课程。
我们可将AR技术与漆艺教育相结合,更可能多地培养一些漆艺爱好者,带动更多的人喜欢并学习平遥推光漆器,拓宽漆艺传承范围,乃至依靠平遥推光漆器走上就业与创业之路。
例如,通过AR视频、图像进行漆艺学习,学习过程中可以亲身体验,增强互动感和参与感。
遇到难以理解的制作工艺,通过AR技术让这些技法与工序直接显示在屏幕上,甚至可利用AR技术进行虚拟实践,更加直观化和场景化,让学习者产生更强大的学习动力。
其次,从平遥推光漆器的销售现状来看,热销的多是小件的大众性商品,但像电视柜、衣柜、角柜、酒柜、陈列柜、地屏等体积较大、制作周期长的漆器,销售就比较慢,其主要原因在于这些大件的漆器价格相对昂贵,人们对价格存有一定的疑虑,有的虽有购买欲望,但又不确定这些漆器是否适合自己的家居装修风格,通过AR技术可把这些大件的漆器“摆放”在自己家中,让消费者虚拟地体验产品,大大改善消费者在实体店的购买体验。
另外,为满足消费者的特殊要求,“定制”应运而生,可通过AR技术让消费者自己动手选择漆器的器型、媒材、技法以及工序,并生成虚拟成品,消费者既增强了对漆器生产过程的体验感,又大大提高了定制的效率和售后的满意度,从而弥补电商平台的体验差距。
最后,很多消费者对使用传统手工艺和天然大漆制作的漆器存在价值认识误区。
有些消费者只注重产品的外观,无法理解其艺术性,以平遥古城热销的漆匣(图5)为例,有的是使用天然大漆制作,也有使用化学漆、腰果漆仿制的,其在材质和工艺上有很大区别,但低价位的仿制品有很大的市场竞争力,一般消费人群很难理解大漆背后的文化价值。
事实上,天然大漆在国际上一直备受追捧,日本传统漆器所用的大漆,绝大多数需要从中国采购,而散落于全国各地的优秀漆艺人制作的精美漆器,一直以来都是国际市场所青睐的稀缺品。
我们可借助AR导览,让更多的普通消费者也能系统了解平遥推光漆器的传统工艺,体验漆器制作的每一道工序,认识大漆,爱上大漆,对每一件漆器所包含的“漆文化价值”有更深刻的理解,推广漆器文化,加强全民传承与保护漆艺的认识,导正消费者对漆器和漆艺的价值认识偏移。
结语“文化之美,漆心可见”,漆器艺术极大地丰富了中国灿烂文化和世界艺术宝库。
从漆到器,从技到艺,漆器艺术经历了深厚沉积的文化滋养,它与水墨、陶瓷一起作为承载中国传统文化的三大媒介,其历史源远流长,工艺精湛妙绝,质感光致茂美,品类异彩纷呈。
在经济文化全球化和多元化的今天,漆器既要传承与保护,也要进入市场,平遥推光漆器产业化发展面临转型。
随着移动互联网的高速发展,现代传媒具有巨大的社会影响功效,借助现代科技能使非遗的传承、传播、展示空间与平台更加广阔,利用AR技术能激活固有的非物质文化遗产细胞,使之裂变、演化、衍生出新的生命。
我坚信利用AR技术能给平遥推光漆器带来更好的服务和利益,有效开发漆器产业,更有助于推动平遥推光漆器的产业化发展。
注释:*本文为山西省科技厅课题“利用AR技术推动山西非物质文化遗产产业化发展研究”研究成果(项目批准号:2017041023-7)。
参考文献:[1]张道一.张道一论民艺[M].济南:山东美术出版,2008.[2]康延.平遥漆器产业现状研究[D].北京:北京服装学院,2012.图3平遥古城实体店店铺一角图4平遥漆艺文化博物馆内景图5过门75。