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中国山水画临摹刘明
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
浅谈山水画的临摹
一、临摹前的准备工作笔、墨、纸、砚是山水画临摹前需要准备的基本物品，所谓“磨刀不误砍柴工”，正是这个道理。
笔可分为软毫、硬毫、兼毫等。
墨就是中国古代书写和绘画用到的墨锭，现在多用墨汁。
宣纸可分为生宣、熟宣、半熟宣三种。
砚根据材质可分为玉砚、银砚、铜砚、石砚、漆砚等，其中石砚是最普遍、最实用的一种砚。
二、山水画临本及技法1.山水画临本邵大箴在《李可染艺术的当代意义》一文中说：“对学习传统中国画的人来说，临摹是重要的，而且应该从临摹入手，因为只有通过临摹古人的经典作品，才能培养起对传统中国画独特美学品格和艺术语言的认识。
”初学者应该从较简单的山水画临本入手，可以从《溪山行旅图》《万壑松风图》《庐山高图》《东庄图》等作品开始临摹。
2.山水画的基本技法山水画的技法一般可分为勾、皴、擦、染、点几类。
勾，顾名思义就是用较细的毛笔把物体的总轮廓线用墨线表现出来，经过勾勒，事物可以明显看出大小、轮廓、远近等；皴指用淡干墨侧笔作画以显示山石纹理和阴阳面，皴法的表现形式多种多样；擦，用笔应干且碎，以中锋在画面中从上而下，让笔头能够散开并且体现出力度，还要显示出虚、松的笔法；染主要是用淡墨渲染所画的物体，一般的过程是用水把画面全部打湿，或者只把所画的物体打湿，趁着画面未干染淡墨，或者用淡墨渲染后再用清水进行相应的衔接；点的方法也比较多，如竖点、斜点、横点、圆点、尖点等。
三、山水画的临摹1.临准备好一切后就可以临摹了。
首先要品画、读画，看看这幅画的构图、意境。
临摹一般有对临、描摹、背临等方式。
2.练习程序临摹的第一个阶段需要先找一些相对简单的画稿进行临摹，可以参考《陆俨少课徒山水画稿》《中国美术学院临摹范本?明清山水扇面精选》《中国美术学院临摹范本?吴门画派扇面精选》等范本进行临摹。
初学者在临摹中可以对画面中的山石、树木、云、水进行逐一临摹，等逐渐熟练再开始一部分、一部分转移临摹。
第二个阶段就是画面的整体临摹阶段。
初学者可以将画面分割为几个部分，按照各部分的大小顺序进行临摹，在临摹过程中需要注意画面的整体布局，体会画面中的笔意、气韵、风格等表现。
山水画临摹第一部分(看山第一讲)
雁 荡 山 余浙 脉江 的 风 景
雁 荡 山 余浙 脉江 的 风 景
白 墙 黑 瓦
著 名 的 赣 派
江 西
错 落 有 致
徽 派 建 筑
婺 源
白 墙 黑 瓦
著 名 的 赣 派
江 西
错 落 有 致
徽 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 建 筑
婺 源
白 墙 黑 瓦
著 名 的 赣 派
江 西
错 落 有 致
徽 派 建 筑
婺 源
太 平 湖 风 光
河 北
燕 山
河 北
燕 山
内 蒙 古 草 原
内 蒙 古 草 原
西宁 部夏 重自 要治 的贺 地兰 理山 分是 界我 线国
西宁 部夏 重自 要治 的贺 地兰 理山 分是 界我 线国
植
古 老 沧 桑
物 覆 盖 稀 少 到 极
新 疆 境 内 山 脉
点
植
古 老 沧 桑
物 覆 盖 稀 少 到 极
看山
山水画临摹
第一部分
一、看山 中国山水画独特的面貌和艺术语言为人类的艺术世界增 添了一束璀璨的光芒。在历代山水画家的探索下，形成 了风格多样、成熟完善的体系，山水画是中国传统审美 观的代言者，是被中国人所熟知并向往的画种。 山水画独特的面貌源于其造型语言，即刻画景物在似与 不似之间的意象手法及笔墨特色。
西 以华 奇山 险 著 称
华 夏 之 根陕
西 以华 奇山 险 著 称
华 夏 之 根陕
西 以华 奇山 险 著 称
纵 跨 华 北 大 地
像 屏 障 一 样
山 西 太 行 山 脉
纵 跨 华 北 大 地
像 屏 障 一 样
山 西 太 行 山 脉
《中国画——山水画》课件
中国画的笔法
中锋 侧锋 逆锋 拖笔
中国画的笔法
中锋 侧锋 逆锋 拖笔
中国画的笔法
中锋 侧锋 逆锋 拖笔
三、中国画墨法学习
焦、 浓、 重、 淡、 清
动手动脑：
（一）试一试：笔、墨、水用不同的笔法 和墨色在宣纸上会产生什么样的效果呢？
思考:
1.用笔方向的不同会有怎样的变化? 2.怎样做可以让墨色产生变化？ 3.怎样安排笔墨的大小、浓淡、疏密？赏
中国山水画的概念 中国山水画的工具
中国画山石的作画步骤
①
作品欣赏
②
中国山水画的概念
中国山水画简称“山水”。 以山川自然景观为主要描写 对象的中国画。传统上按画 法风格分为青绿山水、水墨 山水、小青绿山水等。
③
中国画的工具
毛笔
宣纸
墨
中国画的笔法
中锋 侧锋 逆锋 拖笔
树木 水 山（石头）
④
中国画山石的作画步骤
山石画法步骤
五、作业
根据右图，选 择自己喜欢的 局部进行临摹
1-山水画临摹(2)-山水画皴法关系
三、皴法演变 在五代、北宋时，巨然和尚在他的秋山问道图上用披麻皴、范宽的谿山行 旅图用雨点皴。雨点皴以点擢为主，很可能既是韩拙所谓的点错皴（有点 像小斧劈皴）。 『有横皴者』既有横皴，理当也有直皴，峰头直皴而下， 是其得意处也，皴法的成长由捐捐细流，渐渐汇为江河，在巨然、范宽时， 虽已有披麻、雨点之形实，但那是由画家对山川貌体直悟而得，连郭熙自 己都不曾给早春图以云头皴之名，他虽第一次以画家身分拈出了皴字名称， 但是仍和擦字联用，其技法的区分，还是待后世艺术鑑赏家的命名才逐渐 成立。 元代的皴法又新宗林立，赵孟頫在鹊华秋色上用解索皴，黄公望在 富春山居卷上把披麻皴发展成为正宗模式，高克云在云横秀岭上用米点皴， 王蒙在秋山草堂、深林叠章上用牛毛皴，在具区林屋上用骷髅皴，倪云林 在小山竹树、紫芝山房上用折带皴，一加统计，在北宋韩拙山水全集上皴 法只有五种，到了元代，已有十种之多。
浅绛山水临摹（2）
道法自然--感悟山水皴法的古今魅力
中国山水画皴法
一、何谓皴法 所谓的「皴法」指的是：中国古代画家将对 山石纹理的观察剖析研究和综合整理后，用 笔墨把感受的意象，巧妙的表达出来的一种 技法。画家把山石的纹理感受，经由毛笔巧 妙的传达出来，使观者亦起共鸣的艺术过程， 就是山石纹理与笔墨的一种组合。
二、皴法起源 由于敦煌的发现和考古的发掘，唐代可说是人物画的天下，山水画一点也没成 熟，只能给人物画装点些背景用之，在这种情况下谈不上什麽『皴法』，据推 测大慨是在五代北宋之际，纪元后第十世纪这段时间内，北宋时代的两幅山水 钜作：范宽的谿山行旅图和燕文贵的溪山楼观图，这两幅画上的雨点『皴法』 十分成熟，已为山水画的『皴法』发生指定了最晚的时代下限。那就是说，从 画蹟上的证明，『皴法』之始，不得早于唐，不得晚于北宋，从中国的历史上 说，『皴法』之发生，当在所谓的五代时光。 第一次说出『皴』字要算是北宋的画家，而且是与『擦』字联壁形成一个技法 上的新名词。现代的『皴法』，多指线条的结组，如披麻皴、解索皴之类。 『擦』则是另一种锐笔横卧的技法。