有关胡明哲《蓝色空间1》的赏析
评论电影《蓝》(蓝白红三部曲之蓝影评)
评论电影《蓝》 (蓝白红三部曲之蓝 影评)评论电影《蓝》 离开这个伤心地 朱莉曾经有一个幸福的家庭，夫妻恩爱，音乐志趣相投，女儿甜美可爱。
他们一次全家坐私家车出游的时候，因为开车的丈夫分心于笑话，结果车祸发生。
仅仅朱莉生还。
朱莉发誓要离开这个伤心地，她不只处分了丈夫的物质财产，甚至把丈夫的音乐手稿从秘书那里要回，扔进垃圾车销毁。
尽管那一瞬间她很心碎，画外音的钢琴重音砸下。
丈夫也许永远留在了那个世界吧？ 寒夜漫漫，朱莉坐在壁炉前面，炉火很旺盛，她大口嚼着糖块，清脆的声响。
但是外界的温暖、甜蜜都无法弥补她此刻内心的孤清、苦楚。
她约来一直单恋她的好友Olive夜雨来作伴，春宵苦短，旋即天明。
分手猝不及防。
“谢谢你昨夜来陪我。
但是你会发现，我和其他女人一样，会咳嗽会牙痛，会有种种毛病。
请你不要挂念我了。
离开时候请关好门。
”朱莉然后迅速跑出屋子。
Olive赶紧提起裤子，奔向床前，大声呐喊朱莉。
但是朱莉不予理会。
朱莉经过一堵院墙，一边快速步行，一边右手握拳，让拳面摩擦划过粗糙的墙面，直到痛到她受不了，她才放手。
她要彻底离开这个伤心地，没有告诉任何亲友她的新住处。
她仿佛《天堂电影院》里面的男主角多多，多多因为不能和爱人在一起，于是离开家乡这个伤心地去追求电影梦想，直到他的恩人—那位爱护他的电影播放人去世，他才回到家乡。
搬新家的偶遇—小老鼠、流莺 她对房屋中介提要求，公寓大楼不要有小孩子。
--也许她很怕触景生情。
后来她住进新房一段时间，一度发现一窝老鼠，小老鼠尚皮肤嫩红，刚刚出生。
她不忍心动手杀生，但是晚上睡觉听到小老鼠吱吱叫，又不免想到自己孩子。
她想换房，不提老鼠这个理由，也许怕中介自己动手去杀生，但是换房要等一段时间。
她咬牙向邻居借了猫，把猫放进房间，她就疯跑出去，到她常常深夜独自去的泳池舒缓心情。
楼下的流莺察觉她不对劲，于是跟出来。
明了她不敢回去目睹血腥场面，于是主动提出帮忙去清理。
她搬新家过来，偶然结识了下一层邻居的流莺，和街上吹奏长笛的clochard(法语词，不是英语含义)。
《格里格钢琴抒情小品集》的艺术风格分析论文（五篇模版）
《格里格钢琴抒情小品集》的艺术风格分析论文（五篇模版）第一篇：《格里格钢琴抒情小品集》的艺术风格分析论文<<格里格<钢琴抒情小品集>的艺术风格分析>>摘要：格里格《抒情小品集》诗意盎然，格调高超，在国内外已经有很多大师及音乐爱好者对其进行了各方面的研究，如在梁晴所著的《西方音乐鉴赏》中就介绍了他的很多曲目的表演艺术及音乐风格，在沈四方发表的《格里格<钢琴抒情小品>浅析[J]》中也对其部分作品研究了他的艺术风格，整套作品无论是作为演奏曲目或者教学材料都有着不容忽视的作用和意义，有很大的研究价值，所以本文就是通过对格里格《钢琴抒情小品集》系统全面的研究，包括与肖邦、舒伯特两位19世纪作曲家创作风格的比较，进一步挖掘探讨格里格《钢琴抒情小品》其独特的艺术风格，让更多地音乐爱好者了解这部作品,发扬其风格。
关键词：爱德华·格里格钢琴抒情小品挪威民族乐派肖邦舒伯特音乐风格abstract of a thesis：Greg lyrical sketch set poetic flavour is abundant，Style superb，There has been much at home and abroad and music lovers to master the various aspects of research.For instance in the LiangQing the western music appreciation introduced in many of his repertoire of the performing arts and music style.In ShenSiFang publication Greg < piano lyrical sketch > analyses [J] in the part of the work study his style.Whether as a complete set of works with excellent teaching material or is not allow to ignore function and meaning.Have great value.So this paper is through to Greg the piano lyrical sketch set system of comprehensive research.Including Chopin, schubert and two 19 century composer style comparison.Further mining discusses Greg thepiano lyrical sketch of its unique artistic style.Let the music lovers know more this works, carry forward its style.Key words : Edward, Greg、Piano lyrical sketch、The Norwegian folk sent、Chopin、schubert、Music style目录：格里格生平及他的音乐之路------第3页格里格钢琴《抒情小品集》的介绍----第4页格里格与一些19世纪的钢琴家在艺术风格上的比较----第5页通过对格里格《抒情钢琴小品集》中《蝴蝶》的分析研究其音乐风格----第7页论文综述----第9页正文：一、格里格生平及他的音乐之路爱德华·格里格（EdvardH.Gheg）1843年出生于挪威的部著名的海港、商业城市卑尔根（Bergen），一个民族浪漫主义思潮最活跃的地方，也是接受外来社会和文化影响最深的地方。
电影《蓝》
电影《蓝》电影《蓝》-观后感电影《蓝》是由波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基执导，红、蓝、白三部曲中的一部，虽然在很早以前就看过这部片子，但这次在郭慧荣教授的带领下重温这部影片时，借由郭老师的解读，又带给了我一些新的启发和触动。
《蓝》讲述的是女主角朱莉原来拥有让世人羡慕的生活，丈夫是名作曲家，自己照顾女儿并一直默默支持丈夫的创作事业，但平静的生活由一场车祸打破。
丈夫和女儿不幸离世，朱莉悲痛万分，陷入到一种深深的抑郁状态中。
她曾经想一死了之，从医院出院后又生归隐之心，她把丈夫的曲谱付之一炬，卖掉原来的生活用品，搬离过去的房子，想跟过去一刀两断。
然而，现实却防不胜防地进入她的生活，生命中出现了新的人和事物让她开始思考自己对待生活的态度。
她去探望老年痴呆的母亲，在新的住处结识了做妓女的女邻居，看到吹笛子的街头艺人，以及尽力把饮料瓶扔进垃圾箱的老妇人..同时，丈夫的朋友把丈夫留下的残稿发表在媒体上，声称要为这首曲续完。
一张亲密的照片意外地让朱莉得知丈夫长达数年的婚外情在经历着一个个困境的同时，朱莉渐渐梳理着自己，电影最后朱莉终于获得了心灵的自由，有勇气迎接新的生活和新的感情。
影片中的很多情节都让我很感动，也有很多地方都有着很深的心理学意义上的解读。
婚姻中的朱莉处于的是一种类似母婴共生阶段的状态，意外的车祸把朱莉从那个状态中强行的拖出来，如何摆脱旧的生活面对新的生活状态，就像如何从融合状态中脱离，找到自我、获得心灵上的自由一样，朱莉一直在做着各种尝试，从开始的回避，到慢慢的面对，也许这只是一个过程，没有终点。
这次影片中的一些细节也给我留下了深刻的印象：当每次朱莉面临困境她总会把自己投入到泳池中，泳池就像妈妈的子宫一样，她接纳了朱莉，包容了朱莉，让朱莉在这里得到了暂时的休息和调整，也让朱莉暂时回避了那个冲突。
也许泳池某些程度上就像朱莉曾经的家，在给与她滋养的同时也牵绊着她，让她失去了一些自己的独立和自由..电影开始的那个滑板少年，正百无聊赖的玩着一个单调的游戏，也许他的人生此刻也经历着一些迷茫。
空间的时间化诠释
空间的时间化诠释空间的时间化诠释庞白的新出散文诗集《唯有山川可以告诉》在对“山川”进行空间化呈现时，却总贯以时间维度进行诗意诠释，而在彻悟时间的神秘性、消逝性和不可逆性等本质后，又以“空间化”的形式定格“时间”，是一种直抵时间本质与存在意义的时空之思，超越了以往散文诗拘泥于书写“小感伤”“小情绪”的囿限，对扩大散文诗题材疆域与传达方式均具有重要启示意义。
一、“山川”作为空间的时间化“山川”本属地质学概念，主要指山岳、河流，但在文学场域中常泛指各种景色、风景，而在《唯有山川可以告诉》中主要指广西各山林、村庄、港口、关卡、建筑、江河湖海等，具体而言有元宝山、花山、西山、漓江、大明山、镇南关、八角寨、南湖、黄姚镇、扬美镇、大瑶山等，但关涉这些地名的诗并非对广西各地区各民族的民俗风情、地域特色进行呈现，各地名其实只是“空间”的一种标识名称和具象呈现形式，是“空间”的具体依托载体。
这些“空间”都不仅仅是地理、自然意义上的空间，更是一个蕴含历史、文化、思想的精神空间。
庞白在对这些“空间”进行书写时最大的特点是让空间时间化。
所谓“空间的时间化”，是将空间的静态形式纳入时间的动态过程中，体现万事万物的变动过程和衍变轨迹。
时间与空间都是宇宙间万事万物存在的基本形式，二者“如同一对孪生子，总是结伴而行”①，由此空间的时间化与时间的空间化亦成为一体二面的存在合体，二者无法剥离而独立存在。
黑格尔曾指出“空间的真理性是时间，因此空间就要变为时间，并不是我们很主观地过渡到时间，而是空间本身过渡到时间”②，王夫之在《周易外传》卷四中亦对空间向时间的转化作过分析：“天地之可大，天地之可久也。
久也持大，大以成久。
若其让天地之大，则终不及天地久也。
”“大”为空间，“久”为时间，二者相互关联，“大以成久”则说明空间可转化成时间的规律。
可见，空间的时间化是空间与时间之关系的基本规则。
事实上，宇宙本是一个时空结合体，空间永远无法割裂于历史之外，任何空间都不是纯粹的空间，而与时间、历史记忆结合于一体，列斐伏尔曾提出的“空间的意识形态”概念所强调的便是空间与时间、历史记忆之间的结合。
北岛现代诗作品赏析
北岛现代诗作品赏析
北岛的诗歌创作开始于十年动乱后期，反映了从迷惘到觉醒的一代青年的心声，十年动乱的荒诞现实，造成了诗人独特的“冷抒情”的方式——出奇的冷静和深刻的思辨性。
以下是店铺搜集的北岛现代诗作品赏析，欢迎阅读。
回忆
烛光
在每一张脸上摇曳
没有留下痕迹
影子的浪花
轻击着雪白的墙壁
挂在墙上的琴
暗中响起
仿佛映在水中的桅灯
窃窃私语
一束
在我和世界之间
你是海湾，是帆
是缆绳忠实的两端
你是喷泉，是风
是童年清脆的呼喊
在我和世界之间
你是画框，是窗口
是开满野花的田园
你是呼吸，是床头
是陪伴星星的夜晚
在我和世界之间
你是日历，是罗盘
是暗中滑行的光线
你是履历，是书签
是写在最后的序言
在我和世界之间
你是纱幕，是雾
是映入梦中的'灯盏
你是口笛，是无言之歌
是石雕低垂的眼帘
在我和世界之间
你是鸿沟，是池沼
是正在下陷的深渊
你是栅栏，是墙垣
是盾牌上永久的图案
在我透明的忧伤中
在我透明的忧伤中
充满着你，仿佛绿色的夜雾缠绕着一颗孤零零的小树而你把雾撕碎，一片一片在冰冷的手指间轻轻吸吮着如同吸吮结成薄衣的牛乳于是你吹出一颗金色的月亮冉冉升起，照亮了道路。
《蓝色》:选择的自由
《蓝色》：选择的自由
陈春波
【期刊名称】《雁北师范学院学报》
【年(卷),期】2006(022)004
【摘要】基耶斯洛夫斯基的<蓝色>堪称电影的经典之作.文章主要从<蓝色>的精神层面探讨了主人公茱丽的心路历程:由逃避到面对,由不选择到自主选择,由自由到不自由.并从这一心路历程解读导演的内心精神,借以阐述选择和自由的关系.
【总页数】3页(P62-63,72)
【作者】陈春波
【作者单位】浙江大学宁波理工学院,浙江,宁波,315000
【正文语种】中文
【中图分类】I21
【相关文献】
1.自由享受与自由选择--试析庄子自由与萨特自由的异同 [J], 伏爱华
2.蓝色的决斗自由高达 [J], 6stars
3.电影《蓝色》的"八大组合段"叙事及对女性自由的探寻 [J], 岳爱华
4.自由的选择与选择的自由——《法国中尉的女人》从小说到电影 [J], 苏新连
5.区域活动，自由选择还是轮流安排？：鱼与熊掌可兼得——浅谈区域活动中的自由选择与全面发展 [J], 陆玲华
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歌曲《蓝色爱情海》的音乐特点及演唱研究
歌曲《蓝色爱情海》的音乐特点及演唱研究作者：林思名来源：《黄河之声》2018年第10期摘要：歌曲《蓝色爱情海》在形式上打破了格式化的传统，在旋律上将西方音乐元素与中国民歌元素成功结合在了一起，是一首真正意义上的现代民族声乐艺术歌曲，笔者在对歌曲音乐特点尽心分析的基础上，从演唱的节奏、演唱的效果、咬字吐字以及气息等方面对歌曲的演唱阐述了自己的观点。
关键词：《蓝色爱情海》；对比性；节奏；气息一、歌曲《蓝色爱情海》音乐特点（一）调式歌曲《蓝色爱情海》的调式具有张弛有度的色彩。
歌曲的基调是G自然大调。
第一乐段的音乐展开舒缓，第二乐段的调式发生转变，整个作品的结构色彩因此而改变，6-7级音的旋律下行，从G大调降到降B大调，音乐的张力凸现出来，与第一乐段形成鲜明的对比。
（二）曲式《蓝色爱情海》采用对比性曲式结构，由以下五部分组成：前奏→呈现段→对比段→再现段→尾声，是典型的二段体结构。
二、歌曲《蓝色爱情海》的演唱（一）呼吸的控制在《蓝色爱情海》的演唱中，呼吸节奏的控制和呼吸技巧的使用十分重要。
第一段段落情感、节奏的起伏不大，节奏也较为舒缓，这个时候可以采用慢呼慢吸的方法。
第二段落节奏变得紧凑、旋律钢架高亢、激昂，这就需要演唱者熟练使用多种呼吸方式，比如快吸慢呼和慢吸快呼。
这段歌词中，有节奏紧、字数多，尾音绵绵，适合快吸慢呼的方式；在歌曲的情感比较强烈的地方（比如高潮部分）就应该采用慢吸快呼的方式制造一种勇往直前、义无反顾的气势。
（二）节奏的把握演唱节奏主要决定于情感的力度和旋律的快慢。
第一段落中，“月光溶溶，相知相爱；风起浪涌，我与你同在；深深眷恋，你的胸怀；拥抱在一起，今世永不更改”，展现给人们极度浪漫的画面：月光温柔的普照大地，风儿轻吹，吹起浪花朵朵，泛起粼粼波光，这时候主人翁的心情是幸福快乐、平静舒缓的。
这个时候的节奏一定要平稳、舒展，强弱收放自如，让歌声里充满眷恋与缠绵，对情感进行含蓄的倾诉。
第二乐段，旋律起伏变大，歌曲进行到第19乐节时，达到最强音，预示着第一个高潮的来临。
音乐鉴赏论文《蓝色多瑙河》赏析
周六7、8节《蓝色多瑙河》鉴赏系别：国际教育学院姓名：陈童学号：1221215326任课教师：卫志强摘要：管弦乐曲《蓝色多瑙河》是奥地利作曲家约翰•施特劳斯的得意之作，亦是一首典型的维也纳圆舞曲风格的管弦乐作品。
施特劳斯因多去旅行演出，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲，且被誉为“圆舞曲之王”。
这首传遍了世界各大城市的圆舞曲，直至今日仍然深受世界人民喜爱。
在每年元旦举行的维也纳新年音乐会上，本曲甚至成了保留曲目，作为传统在新年前夜午夜时分刚过的时候演奏。
关键词：圆舞曲奥地利浪漫主义一、作者介绍小约翰·施特劳斯（德语：Johann Strauß，1825-1899），老约翰·施特劳斯长子，奥地利著名的作曲家、指挥家、小提琴家、施特劳斯家族的杰出代表。
出生在维也纳一个音乐世家家庭，与父亲同名。
被世人誉为“圆舞曲之王”。
1825年10月25日约翰·施特劳斯出生于维也纳。
施特劳斯自幼梦想成为职业音乐家，19岁时就举办了一系列音乐会，并在各地巡回演出，使他很快就与父亲齐名。
1848年，他访问罗马尼亚并举办音乐会，指挥了《马赛曲》和他自己创作的革命进行曲和革命圆舞曲。
1851年开始了富有成就的去国外的第一次巡回演出。
自1853年起，施特劳斯担任宫廷舞会音乐指挥；1863—1870年，担任奥匈帝国皇室和王室的宫廷舞会乐队队长之职。
1870年，作为圆舞曲和舞曲作曲家处于荣誉高峰的施特劳斯舞转向舞台乐的创作。
他写了17部轻歌剧、一部歌剧和一部芭蕾舞曲。
1872年，施特劳斯的美国之行轰动一时。
在1894年举行庆祝斯特劳斯从事艺术活动50周年庆祝会时，他收到了来自全世界的祝贺和授予他名誉会员称号的证书，这一切显示出这是一次真正胜利的盛会。
1899年6月3日，他在短时期卧病以后于维也纳去世。
二、创作背景1866年奥地利帝国在普奥战争中惨败，帝国首都维也纳的民众陷于沉闷的情绪之中，当时小约翰·施特劳斯任维也纳宫廷舞会指挥。
蓝
蓝作者：吴雨蓓来源：《戏剧之家》2016年第06期【摘要】本文从色彩、镜头、音乐与画面、细节等几个方面，具体分析了电影《蓝色情挑》的主题文化内涵，进一步阐释了其“压抑中的重生”，希望能给我们带了更多的启示。
【关键词】蓝色情挑；影视分析中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0113-01一、剧情介绍作曲家之妻朱莉在一场车祸中失去丈夫和孩子，这沉重的打击使她一蹶不振。
一份她自以为已经毁掉的乐谱落在丈夫生前好友奥利维耶手中。
出于不让杰作湮灭的好意，奥利维耶通过媒体将其公布于众。
不料此举竟牵出一位幕后人，那就是朱莉不知其存在的情敌，而且她还得知这个女人正怀着她丈夫的孩子，这更使她痛苦的心灵雪上加霜……朱莉终于走出沉郁哀痛的阴影，她把准备出卖的别墅留给了那个女人和她未来的孩子，并开始整理丈夫的遗作。
二、影片分析（一）色彩1.色调。
正如同本部影片的名字“蓝”一样，本片的影调几乎都是用的蓝色调。
蓝色的糖纸、蓝色的装饰灯、蓝色的泳池，甚至是用滤镜做成的蓝色的空气。
这一系列的意象为这部影片的情感抒发奠定了一个沉稳、冷静、阴郁的基调。
（二）镜头1.主观镜头。
本片较多使用主观镜头。
当奥利弗走进病房时，朱莉看着他就采用了主观镜头。
到朱莉示意奥利弗离开病房后，她打开小电视看丈夫和女儿的葬礼直播，也是采用主观镜头。
主观镜头的运用，让观众立马能进入到朱莉的情绪中，感受到她的痛苦和压抑，从而了解到她的坚强。
朱莉在广场上享受阳光的惬意，主观镜头：一个老太太艰难地捡起地上的空瓶子扔进垃圾桶内，这里足以体现一个女人的能耐，那只可能是你意想不到的。
朱莉正是如此的让观众意想不到，在经历了如此劫难后，还可以凭借自己的力量重生。
2.特写镜头。
朱莉在病床上看葬礼直播时，有一个特写镜头是她的嘴角。
不难看出，她在强忍着眼泪，在啜泣。
朱莉在创作乐谱时，会有特写镜头伴随着音乐扫过乐谱上的音符。
这一点非常特别，就如同现实生活中人们看到谱子一样，脑海中自然就会想象这个谱子所对应的曲子是什么。
杨德昌电影物性空间的隐喻研究——《一一》为例
影视大观179视界观.2021.06杨德昌电影物性空间的隐喻研究——《一一》为例孙祎彤（河北大学艺术学院，河北，保定 071000）摘 要：杨德昌注重电影的真实性，将人们的真实生活用电影的方式完整呈现出来。
代表着神秘孤独的私人空间，和使人压抑的公共空间，是两种不同的电影空间展现方式。
杨德昌借用人们互相阻隔的心墙来对城市空间进行描绘。
仿若城市的人们站在某个角落，看远处灯光闪烁，内心涌起一阵凄凉与孤寂的落寞情感，人世间的悲欢离合在偌大的城市中显得那么微不足道。
电影《一一》便是杨德昌的典型代表作品，展现了台北这座城市冰冷寂寥的特点。
关键词：杨德昌；空间；一一一、玻璃——————透明而无形的心理影像玻璃是现代文明的衍生产物，光线可以透过透明的玻璃照进屋内，同时产生折射的现象。
人们在屋内也能透过透明的玻璃观察到远处的景色。
“掩藏与隔离”是电影《一一》中玻璃所代表的两层隐喻。
“深藏”于玻璃之内的人透过这道“透明”的墙，来掩盖自己的不安，将自身真实的感情深藏在心墙内。
尽管“透明”的心墙给了人很大的安全感，但是他依然对墙外面的世界充满着好奇，小心翼翼的向外观望着。
妻子在巨大的生活压力之下，情绪终于得到了爆发。
在空无一人的办公室内，透过落地玻璃窗眺望着远方的景色，情不自禁留下了痛苦的泪水。
她的心理活动是非常矛盾的，究竟是自己不够勇敢还是外部生活太过残忍，她开始对自我价值产生了怀疑。
尽管她希望有人能够倾听她的心声与苦闷，可她又无法完全将自己的内心展现在别人面前。
她只能将压抑的情绪透过透明的玻璃窗户进行释放，同时又能在外人面前掩饰内心真实的情感。
在对咖啡店进行拍摄时，也将镜头摆在玻璃之外，透过玻璃去观察店内人们交流谈话的情景。
玻璃为私密的谈话又增添了一份神秘色彩，让观众忍不住想要凑近玻璃去倾听他们的真实情感。
二、电梯口————私密与公共空间的关联点电梯也属于人们日常交通工具。
电影《独立时代》利用电梯开关的一关一合，将外部世界与内部环境进行了衔接，也代表了小明与琪琪的关系发展。
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有关胡明哲《蓝色空间1》的赏析
1对胡明哲的简要介绍
胡明哲，1953年生人，一生致力于对岩彩画的研究应用，是岩彩画界的领军人物。
她打破了传统岩彩画的内容与形式，赋予了岩彩画发展的更多可能性。
在“矿物彩画复兴”的启发之下，她执着的追寻着对于矿物颜料的研究使用，她认为绘画应该保持纯粹，面对岩彩，应该尊重它本身的特性，抱着虔诚的态度去接受这份来自大自然的馈赠，并提出了“道器合一”的艺术主张。
在她早期的作品中，以人物画岩彩作品居多，并且多以青绿色为画面的调性。
作品以大面积平涂为主，画面简单纯粹，写意性较强，是作者对女性内心世界的独到诠释与解读。
譬如《青藤》《绿叶》《读》《雨》《都市幻影》《蓝色空间1》等一系列作品都很好地表达了这一主题。
2对胡明哲《蓝色空间1》的赏析
《蓝色空间1》（如图3-2-1）是由大面积的蓝色和青绿色块构成的一幅人物岩彩画，画风清新淡雅，尽显中国画之美。
画面内容描绘的是一位身着蓝色背带裙白色毛衣的短发少女端坐在桌前，桌上摆放两杯咖啡和一支蓝色的玫瑰，在她的身后是一面透出雪景的玻璃窗。
蓝色营造出一种清爽干净的淡雅之美。
尽管无法体现出太多的细节之处，但是岩彩却给画面带来无法替代的观感与触感。
这种看似简单的画面却是历经种种艰难完成的。
首先，对于岩彩的材质特性的把握，岩彩颗粒感强，虽然可以对画面产生强烈的立体感，但随之而来的还有对画面整体性的破坏，因此作画时需要有整体构成的能力；其次，是对岩彩的理性把控，因为它的独特性我们常常把它作为一种为画面增色的工具，这就恰恰破坏了它为画面服务的初衷，对于运用而言，应当根据画面需要适当进行；最后，岩彩的使用要严格把控好水、胶、颜料之间的比例才能够达到想要的画面效果，因此需要我们有耐性和毅力去完成。
图2-1胡明哲《蓝色空间1》。