六朝骈文声律结构
什么是骈体文？骈体文的讲究与特点
什么是骈体⽂？骈体⽂的讲究与特点骈体⽂从魏晋开始形成。
南北朝是骈体⽂的全盛时代，这时候，骈体⽂成为⽂章的正宗，唐宋以后，骈体⽂的正统地位才被“古⽂”代替。
骈体⽂的明显语⾔特点是骈偶和四六。
何谓骈偶？两马并驾叫骈，两⼈⼀起称偶。
骈偶即两两相对，⼜称对仗。
以骈偶为⽂时，其基本要求是句法结构要对称，在句法结构、词性相匹配的原则下，上下联的字数相等（句⾸句尾的虚词及共有的句⼦成分不算在对仗之内）。
如吴均的《与顾幸书》：幽岫含云，深溪蓄翠。
如萧统的《⽂选序》：风云草⽊之兴，鱼⾍禽兽之流。
诗句⾮常对称。
“四六”指骈体⽂⼀般⽤四字句和六字句，四字句如：众制锋起，源流问出。
六字句如：穷者欲达其⾔，劳者须歌其事。
另有四六句混合者如：渔⾈唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
骈体⽂在语⾳⽅⾯也很有特点，主要讲究平仄相对和押韵。
“平仄”指按照古汉语四声调“平、上、去、⼊”，分成平声和仄声两部分。
在对仗时，在节奏点上以平对仄，以仄对平。
如“冯唐易⽼，李⼴难封”对应的就是“平平仄仄，仄仄平平”。
需要说明的是，古时候的语⾳并不完全等同于现代的语⾳，因此有的词读起来不押韵，但在古时候是符合韵律的。
除了语⾔、语⾳外，骈体⽂⽤词也很有特点，那就是擅长⽤典和堆砌词藻。
前者，是为了以古事或古⼈的话来证明⾃⼰的观点。
如：屈贾谊于长沙，⾮⽆圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。
援引了贾谊和梁鸿的两个典故，借前⼈的不得志宣泄⾃⼰内⼼的不平与感慨。
堆砌词藻，在骈体⽂中再常见不过，如⾦⽟、灵禽、奇兽、⾹花、异草等词随处可见。
⽬的即是为了让⽂章看起来更加华丽、美观。
如杨炯在《王勃集序》中说，“糅之⾦⽟龙凤，乱之朱紫青黄”。
仅颜⾊⼀类的词汇就满⽬琳琅。
六朝以来，骈⽂华美得⽆以复加。
甚⾄可以说，是藻饰和⽤典共同构成了骈⽂。
魏晋南北朝时期的骈文，有什么样的艺术特点和内容特色呢？
魏晋南北朝时期的骈文，有什么样的艺术特点和内容特色呢？我是“不识书中仙，终日太疯癫”的疯癫妍，我来回答。
骈文“出道”即巅峰，它起兴于汉末，通达于魏晋，繁盛于南北朝。
魏晋南北朝时期的骈文之华美，姿貌之万千，蔚为大观，真谓是陆机在《文赋》中说的：“纷纭挥霍，形难为状。
……藻思綺合，清丽千眠。
炳若缛绣，悽若繁絃。
”综合而论，骈文有如此艺术美的表现，是基于其整练的句式、和谐的声律、精要的用典等艺术特点的交互作用；就其内容特色来说，主要有抒情述感、论事辨理以及写景状物等三大特色。
我将从以上几个方面回答问题。
一、魏晋南北朝骈文的艺术特点01 整练的句式：四言为主，辅以六言“骈”本为并列之意，它最基本的特质是辞句的整齐并列，基本句式是偶数的四言，与四言接近的适合句式是六言。
另外，四言因语句简短，而且多由实词组合，全文句句铺陈，首尾相接，读来则有整练之感。
而且在许多四言句中，每两句或一层间，以转接虚词，或以虚词领起，乃使文气灵活而不呆板，由于义理精确，朗诵时更觉遒劲。
事实上，在齐梁以前，骈文句法还比较疏散，篇中常杂以长短参差之句，故文章虽辞句匀整，但气势稍显不足。
如范晔《后汉书·中兴二十八将传论》中的这段文字：“绳以法则伤恩，私以亲则违宪。
选德则功不必厚，举劳则人或未贤，参任则群心难塞，并列则其弊未远。
言选德弃功，参差杂用，即怨望必多，故云难塞。
若论功弃德，并列於朝，即菹戮相仍，故云未远。
不得不校其胜否，即事相权。
言尊功而不尊德，此功权於德，任德而不任功，此德权於功。
”这段引文，多五、六、七言句，但如果将其中的“则”、“言”“若”、“即”、“此”等虚词或附加语剔去，余下的仍是四言。
而到了齐梁以后，尤其是梁陈时代，文章句法，更进而定型为四六，于是通篇呈现出句式上的匀整之美。
定型的骈文句式虽只这两种，可是把这两种句式反复交错运用，呈现的姿势仍是纷繁的。
如刘峻的《重答刘秣陵沼书》中，其前半部分除用以提领及收束的散行单句外，其余大致为四言句，如文章的结尾这段：“若使墨翟之言无爽，宣室之谈有征，冀东平之树，望咸阳而西靡；盖山之泉，闻弦歌而赴节，但悬剑空垄，有恨如何！”“若使墨翟之言无爽”二句，除却“若使”二字的提领，实为六言句。
古汉语通论(二十六)骈体文的构成(下)
古汉语通论（二十六）骈体文的构成（下）上节我们谈了骈偶问题，现在再谈“四六”问题。
骈体文一般是用四字句和六字句。
《文心雕龙·章句》说：“四字密而不促，六字格而非缓；或变之以三五，盖应机之权节也”，柳宗元《乞巧文》说：“骈四俪六，锦心绣口，”都是对骈体文这一特点的说明。
因此骈体文在晚唐被称为“四六”，李商隐的文集就题为《樊南四六甲乙集》。
从宋到明都沿用“四六”这个名称，清代才叫做骈体文。
“四六”是有一个发展过程的。
魏晋时代的骈体文，句子的字数还没有严格的限制，一般以四字句为多。
刘宋时代，“四六”的格式已具雏形。
齐梁以后，“四六”的格式完全形成，所以刘勰能从理论上加以说明。
唐宋以后，“四六”的格式就更加定型化了。
本单元文选所选的庾信《哀江南赋序》、王勃《滕王阁序》都可以作为代表。
“四六”的基本结构有五种：(1)四四；(2)六六；(3)四四四四，(4)四六四六；(5)六四六四。
这五种基本结构是由对仗来决定的：四字句和四字句相对为四四；六字句和六字句相对为六六；上四下四和上四下四相对为四四四四；上四下六和上四下六相对为四六四六；上六下四和上六下四相对为六四六四。
现在分别举例如下：(1)四四缛旨星稠，繁文绮合。
（沈约谢灵运传论）英英相杂，绵绵成韵。
（吴均与顾章书）心非权衡，势必轻重。
（文心雕龙·熔裁）众制锋起，源流间出。
（萧统文选序）(2)六六缀平台之逸响，采南皮之高韵。
（沈约谢灵运传论）镂心鸟迹之中，织辞鱼网之上。
（文心雕龙·情采）盖踵其事而增华，变其本而加厉。
（萧统文选序）穷者欲达其言，劳者须歌其事。
（庾信哀江南赋序）(3)四四四四张蔡曹王，曾无先觉；潘陆颜谢，去之弥远。
（沈约谢灵运传论）两岸石壁，五色交辉；青林翠竹，四时俱备。
（陶弘景答谢中书书）舒布为诗，既言如彼；总成为颂，又亦若此。
（萧统文选序）家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
（王勃滕王阁序）(4)四六四六譬陶匏异器，并为入耳之娱；黼黻不同，俱为悦目之玩。
中国文学发展之骈文介绍
骈文在浩若烟海、绚丽多姿的中国文学发展上，有一种曾经流行了一千余年的文体，它介乎韵文和散文之间，行文要求对仗、骈偶、用典、有一定声律和讲求藻饰，这就是骈文。
一骈丽文体中国独有段玉裁在《说文》中对“骈”的阐释是：“骈，驾二马也。
从马，并声。
”意思是指两匹马并驾一车，对此引伸开来就是对偶之意。
而以骈来对文体命名，也确实抓住了骈体文最基本最直觉的特点。
一般来说，骈体文通篇的句式是两两相对，构成了对偶、或叫丽辞、对仗，如同两马并驾齐驱。
什么是骈文呢？现代散文大师朱自清先生在其《经典常谈》中做了比较通俗明了的解释：“骈体出于辞赋，夹带着不少的抒情成分；而句读整齐，对偶工丽，可以悦目，声调和谐，又可悦耳，也帮助文章情韵。
因此能够投人所好，成功了不废的体制。
”可以说，骈文在一定程度反映了中国文化的特殊性。
汉字单音只义，易于凝炼，便于对偶、双声、叠韵、重叠、复义，既可以加强语气，又能够使语言从容不迫，更有助于增加声情之美。
中国文字的神奇韵味就在于语言功能的多样性，汉语言文字可以依靠自身调节组成千姿百态的句型，这就很容易创造整齐对偶的句子，为骈体文的产生提供了最重要的语言基础，经过酝酿和发展，加以作家的主观努力，最终形成骈文，一时间在文坛独领风骚。
从审美角度上看，中国古代哲学所推崇的儒家之说“中庸之道”是骈文形成的理论基础。
“中庸之道”的核心意旨即使万事万物能够阴阳互补，达到动态性的稳定平衡、协调谐和，这种思想对中国传统文化产生了深远的影响，从而也左右着作家的创作思维，使他们在创作上追求中和之美、典雅之美、温柔之美和含蓄之美。
而骈文这种文体可以明了地表达作家的这种美的追求。
此外，骈文的精美对偶、华丽藻饰能给人以美的联想和愉悦，读起来琅琅上口，引起人们在听觉上、视觉上的快意和美感；语言上的简洁和精练，便于人们交流思想，社会实用性很强，以至于封建统治阶层也对骈文情有独钟。
虽然王朝频频更迭，唐以后各朝的诏书、奏表大都以骈体文为主，以此来更好地实现上情下达、下情上达的清朝乾隆朝诏书目的。
论宋代的四六文
论宋代的四六文
对于宋代的四六文，也称骈文，它是一种文体形式，具有独特的特点和发展历程。
骈文在发展过程中逐渐形成整齐的句式，以双句为主，注重对偶声律，多以四字、六字相间成句。
这种文体常常被运用于古代文学作品中，以表达作者的思想和情感。
在宋代文学中，四六文得到了广泛的应用和发展，许多文学家都以此为创作对象。
通过四六文，他们能够更加准确地表达自己的思想，并且通过对偶声律的运用，使文章更加优美动人。
四六文的发展对宋代文学产生了深远的影响，也为后世的文学创作提供了重要的借鉴。
这种文体的使用不仅在文学作品中广泛存在，同时也反映了当时社会文化的特点和审美取向。
通过对四六文的研究，可以更好地了解宋代文学的发展和特点，以及当时人们的审美情趣和思想观念。
1。
【辞赋讲座】第六讲骈文
【辞赋讲座】第六讲骈文辞赋讲座【第五讲骈文】主讲：轻寒一剪梅讲课之前笑言笑语经过前面六次课的学习，咱们系统地掌握了赋文的基础知识。
看大家在作业和练习中，都迫不急待地想要成文了。
那么恭喜大家，今天课后的作业，便是完成我们的第一篇骈体文。
我们辞赋初级班的实战写作，包括三种文体：骈文、骈赋、律赋。
今天我们学习的是第一种：骈文。
第一部分骈文综述为什么要学习骈文呢？首先因为骈文是骈赋和律赋的基础，另外，是它所具有的平仄的韵律美，有某种程度上更胜骈赋和律赋。
古往今来，骈文大家颇多，比如我们熟悉的千古骈文《藤王阁序》便是其中的代表。
一、骈文的概念关于骈文的定义，历史上有诸多说法。
张仁青《中国骈文发展史》罗列出二十五种，莫道才《骈文通论》归纳为十三项。
我们不必深究，可简单理解为：因其字句皆成对偶而得名，其以四字六字与四字六字相对为基本句法者，别称四六文。
骈文讲究声律的调谐、用字的绮丽、辞汇的对偶和用典。
【骈文特点：四六为主、绮丽、对偶、用典。
】二、骈文的历史1、发源：骈体文（即骈文）是在辞赋影响下产生的文体，起源于汉、魏时期，形成并盛行于南北朝。
骈文在梁陈时叫做“今文”，南北朝也是骈体文的全盛时期。
全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
此时的骈文具有声韵优美整齐，注重艺术性的优点，文章华丽而大气。
但后来的骈文由于追求这种形式美，影响了表情达意，形成不良的浮艳文风。
使得骈文走向衰落。
2、唐宋骈文在唐宋时叫做“时文”，意思是时下流行的文体。
唐代科举以诗赋取士，律赋的起源便是骈文。
唐代正式公文都写成骈文格式。
正是因为骈文堆砌辞藻，韩愈、柳宗元提倡古文运动，骈文受到打压。
韩、柳二人去世之后，骈文再度兴起，李商隐、温庭筠、段成式皆此中好手，三人皆排行第十六，故世称“三十六体”。
宋朝时，在欧阳修等人率领之下，古文运动掀起第二轮高潮，散文大家迭出，骈文受到冷落，并自此渐衰。
3、骈文的变迁骈文在历史上曾叫“今文”“时文”，骈文的名称，也是唐以后才有的。
六朝骈文的兴盛与形式美学的发展
意境深远
总结词
六朝骈文注重意境的营造，通过描绘自然景物或抒发 情感来传达深刻的意蕴和情感。
详细描述
六朝骈文的意境深远表现在多个方面。首先，通过描 绘自然景物来传达情感，如“风烟俱净，天山共色” 通过对自然景色的描绘，传达出一种开阔、明净的感 觉；其次，通过抒发情感来传达深刻的意蕴和情感， 如“情发于中，事形于外”通过对内心情感的抒发， 传达出一种深刻的情感体验和人生感悟。这种注重意 境深远的特色，使得六朝骈文具有很强的艺术感染力 。
文人阶层的壮大与参与
文人阶层的崛起
六朝时期，文人阶层逐渐崛起，成为社会上 一股重要的力量。这些文人具有较高的文化 素养和文学造诣，他们通过创作骈文来表达 自己的思想和情感，展示自己的才华和魅力 。
文人参与的推动作用
文人阶层的参与为骈文的兴盛注入了强大的 动力。他们通过创作、评论、传播等方式， 推动了骈文的发展和创新，同时也提高了公
音韵和谐
总结词
六朝骈文注重音韵的和谐，追求节奏明快、抑扬顿挫 的韵律感。
详细描述
六朝骈文的音韵和谐表现在多个方面。首先，声母的 配合讲究和谐，避免因声母相同而产生刺耳的音效； 其次，韵母的选择也十分重要，追求优美的韵律；最 后，声调的搭配也要合理，以产生节奏明快、抑扬顿 挫的韵律感。这种注重音韵和谐的特点，使得六朝骈 文在朗读时具有很强的音乐美感。
探讨历史事件的意义
六朝骈文也探讨了历史事件的意义，分析了历史发展的规律。这些作品通过对历史事件的深入剖析，表达了作者 对历史发展的独特见解和对人类智慧的赞美。
描绘山水风光
细腻描绘自然景色
六朝骈文往往通过细腻的描绘，将自然景色表现得淋漓尽致。这些作品通过对山 水的描绘，表现了自然的美丽和生命的活力。
六朝骈文文体研究
六朝骈文文体研究1 简介六朝骈文文体是具有悠久历史的中国古代文体。
它诞生于南北朝时期，由文人墨客们创造出来的一种别致的文学形式，汇集了小说、散文、骈体文、书法和诗词的优秀传统文学文体。
六朝骈文的特点是，文体古朴雅致，几乎涵盖了当时全部的文学领域，在及陈词滥调方面成为与诗词同类的优秀文学，有文脉流畅、语言饱满、结构严谨、层次清晰的特点，无论从基础细节还是词语精确性都有着明显的不同程度。
2 历史六朝骈文文体始于南朝赵宋时期，优秀的作家们开创了具有独特风格的文学文体。
从节奏、结构和文笔上来看具有明显和无论与诗词完全相同的特点，都能够达到诗的境界，但却不止于此。
其后的两个朝代以六朝骈文文体最为精湛，到了唐朝，把骈文发展成拥有特殊风格的新文学并隐约发展起来，在宋朝又更加完善，到达历史发展的顶峰。
3 发展六朝骈文文体在帝制时期的发展状况极其复杂。
由于政治背景的变化，影响到文学的发展。
六朝政权的变迁和文化多样性，使这一文学文体有了多种形式，达到了六朝及唐宋时期文学史上极其复杂和多样的发展阶段。
4 发展影响赵宋时期，六朝骈文开创了一个文体革命，尤其以小说上演了一场缤纷多彩的花絮。
他们将传统文学中诗词典故、章句、散文记叙和文体文法，结合起来创造出独树一帜的、具有缠绵悱恻之情调的文体，使整体文化水平更上一层楼，其影响力大大超过诗歌，被称为“古代小说之祖”。
5 现状虽然经历了无数沧桑，但六朝骈文文体在现今仍有它独特的存在，其中代表性人物无一不创作骈文为其特色，尤其在江南文化中具有明显的影响力。
众多名家能融汇东西方文化，在这一文学体系中发挥着无可替代的独特作用，加上夜郎的洗礼，令六朝骈文文体直抵当下，艺术价值不减半分，深受后世欣赏与肯定。
骈赋、律赋、散文体赋各自的用韵特点（5）
骈赋、律赋、散文体赋各自的用韵特点（5）三：骈赋、律赋、散文体赋各自的用韵特点前面已经提到，赋总体来说，是属于韵文一类。
那我们现在来看看骈赋、律赋、散、文体赋的押韵方式及特点。
要从根本上搞清楚以上问题，需要对汉文字的音韵学要所了解。
首先要明确古代的赋，到底用的是什么韵书？然后要经过对比得到古代的赋在用韵时的一些特征——即倡导的是什么？忌讳的是什么？然后再来思考古代的文人们何以要这样做？考虑清楚这些之后，我们才能对古代赋的用韵有个较为全面的了解，才能为我们以后的创作或者说是革新找到真正的出路。
1，骈赋，律赋所用的韵书六朝时期对于骈体类文学及音韵学来说，都可说是一个风云激荡的时代。
在这个骈文骈赋产生之初的时代，到底用的什么韵书呢？要准确回答这个问题，恐怕是很难的。
那时期因《切韵》未出，而期间出现过的韵书又极多，并且从《切韵》的一些序言来看，六朝出现的一些韵书又与《切韵》有着明显的启先关系。
也就是说，六朝用韵与至隋以后通行后世一千多年的中古音系有着千丝万缕的联系，而这一点是可以肯定的。
所以就目前的文献资料来看，我们只能说：六朝时期的骈赋用韵，大抵是可与《切韵》甚至是《唐韵》相通的。
骈律赋至唐以后的用韵，就容易确定了。
《唐韵》虽是私人根据《切韵》修订，但得到了官方的嘉许，也可算是官定的韵书。
自开诗赋取士，韵书就必须统一，所以唐时自玄宗朝后，无论诗赋，其用韵皆以《唐韵》为准。
而自唐以后又有《广韵》传承于《唐韵》，再有《集韵》《平水韵》等等，亦皆源自《唐韵》。
其间或增或减，到《平水韵》时，定型为106韵。
在这个增减的过程中，由《切韵》的193韵部到《唐韵》的204韵部，再到《广韵》《集韵》的206韵部，最后到《平水韵》时再合并为106韵部。
由于《唐韵》《广韵》《集韵》分韵过细，对于近体诗与而言，无异有相当大的创作阻碍，故在唐时已常见合韵通用的情况，到北宋《广韵》，已经在每韵部下注明可以通用的韵，若将可以通用的韵合并起来，也就108韵。
论六朝赋的骈化及其艺术成就
作者简介：陈鹏（1978—），男，河南师范大学文学院副教授、文学博士。
基金项目：河南师范大学青年科学基金资助项目“六朝骈文的形式及其文化意蕴”。
项目编号：2008qk33一、赋的起源及其在六朝之前的发展关于赋的起源，学术界有许多种观点，其中以“《诗》源说”最为古老。
班固《两都赋序》曰：“赋者，古诗之流也。
”晋皇甫谧在此基础上将赋与《诗》六义之一“赋”联系起来，称：“诗人之作，杂有赋体。
子夏序《诗》曰：一曰风，二曰赋。
故知赋者，古诗之流也。
”（《三都赋序》）这种说法在古代影响深远，后来许多学者在探讨赋的起源问题时，都不过是对此说的阐释或补充。
但赋与诗在体制上毕竟有着较大的差别，这也是“《诗》源说”无法自圆其说的地方，于是，便产生了许多新说，如“辞源说”、“隐语渊源说”、“综合说”等等。
在这诸家说法中，笔者还是比较赞同章学诚的观点：古之赋家者流，原本《诗》、《骚》，出入战国诸子。
假设问对，《庄》、《列》寓言之遗也；恢廓声势，苏、张纵横之体也；排比谐隐，韩非《储说》之属也；征材聚事，《吕览》类辑之义也。
虽其文逐声韵，旨存比兴，而深探本源，实能自成一子之学。
[1](p1064)（《校讐通义·汉志诗赋》）即赋是广泛吸收《诗经》、《楚辞》、先秦散文的文体特征和艺术手法而发展成的一种新文体。
朱光潜先生认为意义的排偶与声音的对仗，赋都先于诗和散文。
“何以说诗和散文的骈俪化都起源于赋呢？赋侧重横断面的描写，要把空间中纷陈对峙的事物情态都和盘托出，所以最容易走上排偶的路。
”［２］（ｐ２２７）“意义的排偶和声音的对仗都发源于词赋，后来分向诗和散文两方面流灌。
散文方面排偶对仗的支流到唐朝为古文运动所挡塞住，而诗方面排偶对仗的支流则到唐朝因律诗运动（或则说“试帖诗”运动，试帖诗以律诗为常轨，自唐已然）而大兴波澜，几夺原来词赋正流的浩荡声势，这种演变的轨迹非常明显，细心追索，渊源来委便一目了然了。
”［２］（ｐ２４０）因此在汉代初期，赋虽然未能摆脱楚辞的遗风，仍沿屈、宋旧制，不过其骈意已具。
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骈文研究者大多认为，骈文初步形成于魏晋， 成熟于南朝。只有对比分析魏晋南朝的骈文声律结 构，才能知道骈文在声音层面上的演变与进步[1]。
进行分析的骈文样本本文选择陆机的《豪士赋 序》和庾信的《哀江南赋序》。《哀江南赋序》自不 必多说。《豪士赋序》则充分反映了六朝早期骈文的 特色：使用了大量的对句，同时不乏用典和藻饰。 陆机亦提到“五色相宣[1]352”，证明他已注意到声律 对文学创作的影响。在进行写作的时候，会尽量让 文章具有音韵美。故选择《豪士赋序》，极为典型。
节奏为三一二 第三、六字为节奏点
霍子孟之不作 仄仄仄平平仄——骆宾王《讨武曌檄》
节奏为二二二 节奏点为第二、四、六字
井中之水无波 仄平平仄平平——乐钧《重修朝云墓碑》
节奏为二一二 节奏点为第二、五字
节奏为一四 节奏点为第三、五字
节奏为三四 节奏点为第三、七字
节奏为三一三 节奏点为第三、七字
节奏为二五 节奏点为第二、五、七字
一、本文骈文的平仄节奏划分依据
本文平仄划分方法结合王力《古代汉语·通 论·骈体文的构成》[2]208 与孙慧琦《试论骈文文律标 准的建立及其与近体诗诗律的差异》[3]101，具体情况
表 1。（节奏点：平、仄）
二、《豪士赋序》[1]1005 平仄结构分析
《豪士赋序》（平； 仄） 夫立德之基有常②，而建功之路不一。何则？循 心以为量者存乎我；因物以成务者系乎彼。存夫我 者，隆杀止乎其域；系乎物者，丰约唯所遭遇。落
夫恶欲之大端，贤愚所共有，而游子殉高位于 生前，志士思垂名于身後，受生之分，唯此而已。 夫盖世之业，名莫大焉；震主之势，位莫盛焉。率 意无违，欲莫顺焉，借使伊人颇览天道，知尽不可 益，盈难久持，超然自引，高揖而退，则巍巍之盛， 仰邈前贤，洋洋之风，俯冠来籍，而大欲不乏于身， 至乐无愆乎旧，节弥效而德弥广，身逾逸而名逾劭。 此之不为，彼之必昧，然後河海之迹，堙为穷流， 一篑之衅，积成山岳，名编凶顽之条，身厌荼毒之 痛，岂不谬哉！故聊赋焉，庶使百世少有寤云。
叶俟微风以陨，而风之力盖寡；孟尝遭雍门而泣， 而琴之感以末。何者？欲陨之叶无所假烈风，将坠 之泣不足繁哀响也。是故苟时启于天，理尽于民， 庸夫可以济圣贤之功，斗筲可以定烈士之业。故曰 才不半古，而功已倍之，盖得之于时势也。历观古 今，徼一时之功而居伊周之位者有矣。
夫我之自我，智士犹婴其累。物之相物，昆虫 皆有此情。夫以自我之量而挟非常之勋，神器晖其 顾眄，万物随其俯仰，心玩居常之安，耳饱从谀之 说，岂识乎功在身外，任出才表者哉！且好荣恶辱， 有生之所大期；忌盈害上，鬼神犹且不免；人主操 其常柄，天下服其大节，故曰天可雠乎。而时有袨 服荷戟，立于庙门之下，援旗誓众，奋于阡陌之上； 况乎代主制命，自下财物者哉！广树恩不足以敌怨， 勤兴利不足以补害，故曰代大匠斫者必伤其手。且 夫政由宁氏，忠臣所为慷慨；祭则寡人，人主所不 久堪。是以君奭鞅鞅，不悦公旦之举。高平师师， 侧目博陆之势。而成王不遣嫌吝于怀，宣帝若负芒 刺于背，非其然者与？
节奏为四一二 节奏点为第二、四、七字
节奏为二三二 节奏点为第二、五、七字
美终则诔发 仄平仄仄仄——萧统《文选序》
虽清辞丽曲，时发乎篇。
平平平仄仄 ——沈约《宋书·谢灵运传论》
陆士衡闻而抚掌，是所甘心；
仄仄平平平仄仄 ——庾信《哀江南赋序》
襟三江而带五湖 平平平而仄仄平——王勃《滕王阁序》
台隍枕夷夏之交 平平仄平仄平平——王勃《滕王阁序》
金沛晨：六朝骈文声律结构
87
表 1 骈体文句式节奏表
文律标准
例句
节奏点一般为二二 第二、四字为节奏点
豫章故郡 仄平平仄——王勃《滕王阁序》
节奏为三三 第三、六字为节奏点
仰仙云而摇曳 仄平平平仄仄——黄之隽《香屑集自序》
节奏为二四 第二、四、六为节奏点
流连万象之际 平平仄仄平仄——刘勰《文心雕龙·物色》
都督阎公之雅望 平仄平平平仄仄——王勃《滕王阁序》
落霞与孤鹜齐飞 仄平仄平仄平平——王勃《滕王阁序》
Байду номын сангаас 88
铜仁学院学报
2018 年
而倾侧颠沛，仅而自全，则伊生抱明允以婴戮， 文子怀忠敬而齿剑，固其所也。因斯以言，夫以笃 圣穆亲，如彼之懿，大德至忠，如此之盛，尚不能 取信于人主之怀，止谤于众多之口，过此以往，恶 睹其可！安危之理，断可识矣。又况乎饕大名以冒 道家之忌，运短才而易圣哲所难者哉！身危由于势 过，而不知去势以求安；祸积起于宠盛，而不知辞 宠以招福。见百姓之谋已，则申宫警守，以崇不畜 之威；惧万民之不服，则严刑峻制，以贾伤心之怨。 然後威穷乎震主，而怨行乎上下，众心日多，危机 将发，而方偃仰瞪眄，谓足以夸世，笑古人之未工， 忘己事之已拙，知曩勋之可矜，暗成败之有会。是 以事穷运尽，必于颠仆；风起尘合，而祸至常酷也。 圣人忌功名之过已，恶宠禄之逾量，盖为此也。
嗟乎！光于四表，德莫富焉；王曰叔父，亲莫 昵焉；登帝大位，功莫厚焉；守节没齿，忠莫至焉；
收稿日期：2017-09-05 作者简介：金沛晨(1995-)，男，广东中山人，硕士研究生，研究方向：魏晋南北朝文学。
第1期
句式 四字句 六字句 1 式 六字句 2 式 六字句 3 式 六字句 4 式 五字句 1 式 五字句 2 式 七字句 1 式 七字句 2 式 七字句 3 式 七字句 4 式 七字句 5 式
第 20 卷 第 1 期 2018 年 1 月
【语言学】
铜仁学院学报
Journal of Tongren University
六朝骈文声律结构
Vol. 20 , No. 1 Jan. 2018
金沛晨
（ 厦门大学 中文系，福建 厦门 361005 ）
摘 要：六朝骈文的形成与发展，与声律运用的规范化密切相关。在此过程中，陆机和庾信是 两个标志性的骈文作家。陆机虽注意到了声律对文章的促进作用，但他没能总结出科学的声律规 范，其骈文代表作《豪士赋序》的平仄结构仍有许多声律不协和的地方。庾信的骈文代表作《哀江 南赋序》的声律结构则十分规范，实现了节奏点的平仄交替化与句脚马蹄韵化。这两种平仄结构的 确立，使骈文在声韵上更加和谐动听，并且极富吟诵效果，是文学形式美的典型体现。