浅析中国书画装裱工艺的特点
书画装裱中什么叫长卷,手卷？
聚贤阁装裱培训中心告诉你书画装裱中什么叫长卷，手卷？手卷是一种不能张挂、而是边舒卷边欣赏的书画装裱款式，亦称“长卷”、“卷轴”、“横卷”、“横轴”、“手轴”、“卷子”等。
为横式装裱，是我国古代文化典籍和书画装裱最早出现的一种装潢形式。
在所有的装裱形式中结构最为复杂、装裱难度最大的一种款式。
其主要结构是：前有天头、隔水、引首，中间是作品（画心），与作品两头相连的是隔水，后有拖尾等。
手卷全部卷起时，露在外面的是用仿宋锦制作的包首。
此外，还有米贴（楣杆）、八宝带（扎带）、骨别子、轴片。
天头起装饰和保护画心作用，一般用深色绫绢料镶成，引首是用来题写手卷名称的，一般采用洒金笺，或用仿古笺纸镶成，拖尾用染色或白色宣纸，是留给鉴赏者用来题词的，还可以加粗手卷的轴心，有利于保护画心。
手卷按照其镶接方式分为撞边式手卷、转边式手卷和包（套）边式手卷等形式。
手卷按照其装裱设计品式又分大镶手卷和小镶手卷两种形式。
大镶手卷其引首、画心和拖尾的部分都镶绫框并与天头一起以隔水相连，其格式是：天头——副隔水——隔水——引首——隔水——副隔水——隔水——画心——隔水——副隔水——隔水——拖尾，引首、画心上下都有边。
小镶手卷的格式是：天头——隔水——引首——隔水——画心——隔水——拖尾，引首和画心上下没有边。
北京聚贤阁装裱培训中心一家专业装裱字画，高仿水印书画的老作坊，成立于1984年，主要经营：手绘高仿字画，古字画揭裱修复，传统手工装裱，现代机裱装裱，剪纸、十字绣卷轴裱，配框等。
框类有国画框、油画框、版画框，素描画框、水彩画框，摄影配框、剪纸配框。
装裱亦称“装潢”、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。
装裱也一是门艺术。
俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要。
书画作品一经装裱、便觉神采墨妙而成为完整的作品使人感到赏心悦目。
其方法是先用纸托裱在书画作品的背后，再用绫、绢、纸镶边，及至扶活，然后安装，轴杆或版面。
简述中国书画装裱的作用及装裱品式
装 潢 更 是 伴 随 着 中 书 Ｉ 面的诞 与 发 照 Ｊ 件 的形 体 规 定 的 式 样 称 为形 制 ，
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什么是装裱？装裱是指对书ｌ 田 ｉ 丹 青 妙 笔 ，而 日 ． 能更好地延长 ｝ Ｓ 的 上 可 分 为 一 色 裱 、二 色 裱 、 色裱 。 的装 饰 ，这 种 独 特 的 传统 Ｉ 艺， 使 用 寿 命 。装 裱 技 术 是 中 国高 雅 、传 因 人 仃 】 对 书 作 品 欣 赏 习惯 的 影 响 ，
（ 屏 式 ），根 据 这 不 同 的 规格 ，设 ｉ ｔ ｔ ｌ ｌ 不 同 的装 谈 形 制 和 装 谈 款 式 。 按
１ ．宣 币 兀 装
的 名 词 ，也 是 以 上 术 语 的统 一 称 渭 。
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绘Ｊ 田 ｉ 在 易 破 碎 的 宣 纸 及 绢 上 这 些 材 式 ，即 在 同 一 形 制 中 ，也有 相 对 独 立 主 要 川 来 驱 吓 燕 子 ，避 免 飞 燕 落 在 天 质 轻 薄 柔 软 ．不 易 保 存 易 于 破 碎 ， 义 的装裱 称 。
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书画装裱的形式有哪些？
书画装裱的形式有哪些？赖床户甲「⽼王奇谭」头条号作者１、命纸：就是画⼼的托纸，⽆论画⼼是纸的还是绢的都有⼀层托纸。
如果把画⼼的托纸揭掉，画⼼则减⾊⽆神了，即⽆⽣命，故名“命纸”。
２、⼆层：揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“⼆层”，⼜叫“魂于”，因其是画⼼⼆层，是命纸画的灵魂。
也叫“混⼦”，是以假乱真的意思。
在收购书画时，有可能通到这种情况，应特别注意。
３、让局：就是画⼼四边和裱边之间留有⼀分宽的空隙。
谓之“让局”。
４、覆背：就是画幅背后整个的裱纸。
５、隔界：就是在条幅的上下或者⼿卷的前后，裱⼯加上⼀条不同颜⾊的绫或绢叫“隔界”成叫“隔⽔”。
６、诗堂：就是直幅画⼼上端，挂上⼀块纸⽅叫“诗堂”。
⼀因器⼼短，经过衬托后⽐较得体；⼆是为了题诗赞画，所以叫“诗堂”，有⼈亦称“⽟池”。
７、画杆：就是卷画⽤的圆⽊杆，画上端较细的叫“天杆”，下端较粗的叫“地杆”。
８、轴头：就是在地杆两端按的轴头，轴头多数是⽤红⽊、紫檀、⽜⾓、象⽛制品，轴头不仅增加画轴的美观，⽽且展卷灵活。
９、绊：在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。
是为了保护画杆不致下落⽽设的。
１０、包⾸：就是在画上⾸袖裱纸背后加架裱⼀段绢或缅绫。
卷好后能包住画轴之⾸，故叫“包⾸”。
１１、画签：在包⾸上端天杆粘有⼀段纸条叫“画签”。
它是题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、⽉。
１２、曲圈：就是画的天杆上灯的铜⿐，⽤它拴丝A，以便悬挂。
１３、扎带：就是丝A中间抢的绢带，⽤来捆札画轴的。
１４、燕带：就是画幅裱⼯的上端，粘有两条对称的直带叫“燕带”。
创建于09-24 07:51 0条评论分享8⼩⽂128210395书画完成后常⽤帛、绫、⿇、布（古时多⽤）以及绢、宣纸等，将作品装裱成丰富多彩之形制，使之成为⼀件更加完美的艺术品。
在这⾥介绍⼏个基本的。
第⼀类，⽴轴⽴轴是最常见的⼀种书画装裱款式，⼜称“条幅”、“挂轴”，可以⾃上⽽下挂着供⼈观赏，为长条形单幅张挂。
古代书画装裱艺术的主要流派
古代书画装裱艺术的主要流派裱件为适应不同地区、不同阶层的审美要求，明清时期，相继出现了适应不同地区需要的装裱流派：苏裱、京裱、沪裱、“苏扬京”裱、湘裱和岭南裱。
苏裱为南⽅装裱艺术的主要流派。
该裱历史悠久，以苏州为中⼼。
因苏州古为吴国，⼜称“吴裱”。
其艺术特点是：裱件平、软、舒、挺，镶料配⾊⽂静，装治贴切，整旧得法，所裱书画给⼈以清新典雅之感。
京裱创于北京。
为北⽅装裱艺术主要流派。
据考，清初，中国书画装裱⽔平以苏州为最，尤其是秦长年、徐名扬、张⼦元、戴汇昌等⼈，更是名噪⼀时。
乾隆年间，清廷内府藏有历代帝王像若⼲，急需装裱，向江苏征调装裱⾼⼿，江苏巡抚保送秦长年等四⼈赴京承担此事。
秦等根据北⽅⽓候、环境及⼈们的审美情趣，精⼼创造了独具⼀格的京裱款式，受到多⽅好评。
秦长年等⼈因此成为“京裱”的创始⼈。
裱件的主要特点是：裱件厚、重、平、直，⾊彩艳丽辉煌，款式潇洒⼤⽅。
舒卷之间，当当作响。
扬裱⼜称“扬州帮”，为南⽅装裱艺术流派之⼀，以扬州为中⼼。
传⼈为装裱⾼⼿叶御夫。
叶御夫，苏州⼈，擅长古旧字画揭裱、修复。
虽残败破碎，⼀经其⼿，即可起死回⽣，天⾐⽆缝。
由于扬裱是真传，旧画揭裱修复是其强项。
沪裱是介于苏扬两派之间的装裱艺术流派，以上海为中⼼。
他们集苏、扬两派的优点，根据上海的地理⽓候环境及⼈们的审美趣味，加以综合概括⽽形成⾃⼰的特点。
此外还有以刺绣为对象的“湘裱”、喜⽤三⾊的“岭南裱”等等，均各因其地⽅特点⽽有所侧重。
如此流派纷呈，争雄争长，从⽽使装裱艺术不断向更⾼⽔平发展。
书法作品装裱天头、地头和边的一般关系
书法作品装裱天头、地头和边的一般关系
书法作品装裱是一门独特的艺术，它要求在装裱过程中合理安排天头、地头和边，以展现作品的美感和内涵。
天头、地头和边在装裱中具有不可或缺的作用，它们相互关联，共同构成一幅完整的作品。
天头是书法作品装裱的重要组成部分，它位于作品的顶部。
天头的设计应与作品的内容相呼应，既能凸显作品的主题，又能增添作品的气势和庄重感。
天头的装饰可以采用各种形式，如云纹、花鸟、山水等，以突出作品的艺术特点。
天头的选择要考虑到作品的整体风格和氛围，使之与作品相得益彰，相互衬托。
地头位于作品的底部，它与天头相对应，起到平衡作用。
地头的设计应与天头相互呼应，形成整体和谐的视觉效果。
地头的装饰可以选择一些与天头相似的元素，或者选用一些与作品内容相关的图案，以增加视觉上的连贯性和协调性。
地头的装饰可以采用简洁明快的形式，使作品更加稳定和有力量感。
边是书法作品装裱的框架，它围绕着作品的四周，起到保护和装饰的作用。
边的选择要根据作品的风格和内容进行搭配，使之与作品相得益彰。
边的装饰可以采用各种形式，如线条、花纹、图案等，以增加作品的层次感和立体感。
边的颜色和材质的选择要与作品整体相协调，使之更加突出和鲜明。
天头、地头和边在书法作品装裱中相互关联，共同构成了作品的整
体框架。
它们的设计和装饰要与作品的内容相呼应，以展现作品的美感和内涵。
天头、地头和边的选择要考虑到作品的整体风格和氛围，使之与作品相得益彰，相互衬托。
通过合理安排天头、地头和边，使书法作品在装裱中展现出更加完美的效果，让观者感受到作品所传递的美和情感。
书画作品装裱质量标准,如果评品装裱质量
书画作品装裱质量标准，如果评品装裱质量
总起来可概括为：根据画件实际情况与要求，确定装裱形制及装式;保护书画与装饰书画相结合;恰当处理装裱与书画之间的宾主关系。
将上述原则渗透到各道工序之中，其质量要求便是评品的标准。
有人简称为平、软、薄、光四个字。
平、软、薄、光四字
一、裱工精细：镶缝及各种接缝相等。
画心与镶料裁切齐准，不伤画意。
印章、落款不走形。
天地杆配装合适包粘紧实。
砑背光亮。
整个裱件厚薄适度、柔软手感好。
二、舒展大方：裱件的尺寸，长宽比例合理，既要考虑人们的观赏习惯，又要适合陈列的要求。
三、色调谐调：画裱之后，要有整体感。
冷(蓝、绿、紫等色)暖(红、橙、黄等色)，适度，深浅得当。
四、平整洁净：画心光洁不沾污，色无脱落，墨无洇散。
关于裱件平整与否，是人们谈论最多、接触最广，至今尚未得到圆满解决的疑难症。
单从观赏效果讲，平整与否，能够说明装裱水平的某些方面。
但是，从理论上进行分析，平与不平不能代理装裱质量的全部。
首先应该平整所产生的影响。
除此之外，气候的作用更不可低估，还有收藏问题。
这几方面因
素，均可以导致裱件出现不平整，因此，当裱件不平整时，应作科学分析，既不片面问罪于客观因素，也不能一概而论装裱不佳。
鉴于此，平整如板保持不变的裱件是极少见的，一般讲前后弓翘10度左右的裱件，都属于平整范畴之列。
装裱教程
装裱艺术概况装裱艺术在我国具有悠久的历史和鲜明的民族特色，书画墨妙必须经过装裱才便于收藏、流传和欣赏，因而装裱技术的高低，绫绢色彩的选择与装裱形式的设计直接影响到作品的艺术效果。
装裱的历史，可以上溯到距今 2000 多年前的战国时期，书画装裱的历史虽长，但留下来的文字记载并不多，据现存文书，最早记载装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》，其中提及： " 自晋代已前，装背不佳，宋时范晔始能装背。
" 南朝宋的宣城太守，《后汉书》作者，著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。
到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装褫，楮遂良，王知敬监领其事，足见唐代对裱画的重视。
其时，日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺，从此我国的装裱技艺流传日本，在异国生根，开花，结果。
五代时，装裱技艺进一步发展。
到了北宋，宋徽宗设立画院，装裱家列入官职，成为文思院六种待招之一。
皇家的倡导下，在书画家，装裱家精心探究的基础上，终于形成了著名的 " 宣和裱 " 的格式。
这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间，特别在明，清五百年间，装裱技艺成为设店裱画的专门行业，在苏州、扬州、北京、上海、广州、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。
解放后的一段时间里，由于种种原因的影响，装裱业一度出现了衰落。
后来，一些文物，博物馆单位，设置了书画装裱机构，七十年代中后期情况发生了深刻的变化，书画装裱如同被唤醒的春风，一改往日的沉寂，从业人员大幅度增长，在装裱工艺及用料方面，亦进行了许多探索与改革，正朝着传统工艺与现代科技相结合的道路迈进。
目录中国书画装裱简史装裱的设备工具材料装裱的部位名称怎样学习书画装裱书画装裱款式的设计原则书画装裱后的保护怎样评品装裱质量装裱相关术语装裱实例中国书画装裱简史书画装裱，是我国独特的传统工艺，距今已有1700多年的历史。
书画装裱行业资料简介
书画装裱行业资料简介书画装裱行业是一门古老而又精细的艺术，它不仅为书画作品提供了保护和展示的功能，还能够通过装裱的方式增强作品的艺术美感。
在中国几千年的书画历史中，装裱一直扮演着重要的角色，发展成为一个独立的行业。
首先，我们来了解一下书画装裱的基本概念。
装裱，简单来说，就是将书画作品通过一系列的工艺处理和设施装饰，形成统一的视觉效果，并起到保护和保存作品的作用。
装裱行业主要关注以下几个方面：选择合适的材料，如纸张、布艺、木材等；采用不同的装裱技术，如裱画、裱扇等；设计制作相应的装裱辅助设施，如画框、画轴等。
那么，为什么书画作品需要装裱呢？首先，装裱可以保护作品不受外界环境的影响，如湿气、阳光等。
特殊的装裱材料可以防止腐蚀和变色，延长作品的寿命。
其次，装裱可以提高作品的观赏价值。
通过不同的装裱技术和造型设计，装裱可以使作品更加美观大方，并突出作品的主题和意境。
此外，装裱还可以帮助作品更好地进行展示，供人欣赏。
毕竟，一张好的画作还需要一个适合的环境才能更好地展现出它的魅力。
进入21世纪，随着科技的不断发展，书画装裱行业也在变革之中。
传统的手工装裱技术逐渐被机械化和自动化取代，大大提高了装裱的效率和质量。
如今，一些专业的书画装裱工厂已经引入了数控切割机、全自动裱画机等高科技设备，使装裱过程更加精准和标准化。
然而，书画装裱行业也面临着一些挑战。
由于装裱工艺独特性和专业性的要求，行业内人才的培养和技术水平的提升是当前亟需解决的问题。
同时，新兴的互联网经济和电子版书画的兴起，也对传统的实体装裱行业带来了冲击。
电子版书画的无限复制和在线共享，让人们对实体书画的需求逐渐减少。
面对这些挑战，书画装裱行业需要不断创新，在保留传统的装裱技术和文化底蕴的同时，积极拥抱新科技和新媒体，寻找与之融合的可能性。
例如，一些装裱工艺师已经开始探索用3D打印技术制作装裱辅助设施，使装裱更加个性化和多样化。
总的来说，书画装裱行业是一门值得深入研究和发展的艺术行业。
国画装裱方法
国画装裱方法国画作为中华民族的传统艺术形式之一，具有独特的审美价值和文化内涵。
为了保护和展示国画作品，装裱是必不可少的环节。
本文将介绍国画装裱的方法和技巧。
一、选材国画装裱所用的材料应精选优质，以保证装裱效果和长久保存。
常用的装裱材料有宣纸、棉纸、绢布等。
其中，宣纸是最常见的材料，它质地轻盈、吸水性好，适合国画的绘制和装裱。
二、修整修整是装裱的第一步，主要是将国画作品的四周边缘修剪整齐，去除多余的纸张和不平整的部分。
修整时要保持手法轻柔，避免对画面造成损害。
三、裱贴裱贴是国画装裱的关键步骤。
首先，将选好的宣纸或绢布裱在国画作品的背面，用胶水或糨糊将其固定。
然后，将裱好的画面放在专用的烘干架上，用烘干机进行烘干。
烘干后，国画作品就能够平整地展示出来。
四、背衬背衬是为了加固国画作品的结构和保护，防止其变形和受潮。
常用的背衬材料有硬纸板、木板等。
背衬时，将国画作品背面与背衬材料用胶水粘合，然后用夹子将其固定，待干燥后取下夹子即可。
五、框裱框裱是国画作品最后的装裱环节。
框裱有木框和金属框两种常见形式。
木框通常用于装裱传统风格的国画作品，而金属框则适合装裱现代风格的国画作品。
框裱时，先将国画作品放入框内，并用胶水或胶带固定，然后用夹子将其夹住，待干燥后取下夹子即可。
六、护理国画装裱完成后，需要进行定期的护理工作，以保持其良好的状态。
首先，要注意防潮和防尘，可以在画面周围安装适当的湿度调节器和防尘罩。
其次，要避免阳光直射和高温环境，以免对画面造成损害。
另外，也要注意不要频繁搬动和触摸国画作品，以免刮花或弄脏。
国画装裱是保护和展示国画作品的重要环节。
选材、修整、裱贴、背衬、框裱和护理都是装裱过程中需要注意的关键步骤。
通过正确的装裱方法和技巧，可以更好地展示国画作品的美感和独特魅力。
希望本文对读者了解国画装裱有所帮助。
书画手卷的形制装裱
书画手卷的形制装裱话题：兴趣爱好手卷手卷是中国书画装裱的一种式样,亦称“长卷”或“图卷”。
即书画横幅之长者,不适合悬挂,只可舒卷。
它外有“包首”,前有“引首”,中有作品,紧连其两边的是“隔水”,后有“拖尾”。
“包首”之上贴有“题签”。
传统手卷往往采取“散点透视法”组织画面,这就使得画面长而不冗,繁而不乱,严密紧凑,如一气呵成。
手卷这种装裱格式,可以说是一种非常古典的装裱形式。
装裱成手卷样式的书画作品便于案头展赏和临摹之用,有“于咫尺之间,展千里之外”之妙,显得尤为雅致,也便于收藏,故倍受文人雅士们青睐。
在清代末年,欧洲列强的入侵和官府腐败,使中华民族瑰宝惨遭劫难;民国十三年十月初九,溥仪仓皇离开紫禁城,带走了不计其数的历代珍贵文物,宫中的权臣、奴仆趁机窃走了大最的古玩字画,令志士仁人为之痛心。
一代名仕张伯驹就是这些人士之一。
他为了不使隋代展子虔《游春图》手卷流失海外,不惜变卖家中豪宅,倾其家产,从古董商马霁川的手中买下。
为了这件国宝《游春图》手卷不流失海外,当时张伯驹把居住多年的弓弦胡同这所豪宅以2.1万美金卖给了北平辅仁大学;又将2.1万美金兑换成220两黄金,为了凑足240两黄金,他又变卖了夫人陪嫁的首饰,才终于将这幅《游春图》手卷买下。
这套豪宅本是清官太髓李莲英的府第,是北平城内少有的豪宅大院。
为了能更好地保存国宝,也为了让更多的人能欣赏到这幅珍宝,新中国成立后,他又将这幅《游春图》手卷捐献给了国家,从此这件珍宝又回到了昔日的家中——故宫博物院。
张伯驹以收藏家、鉴赏家闻名于世,享誉海内外。
他一生收藏了许多的珍贵书画,隋代展子虔《游春图》手卷就是其众多藏品之一,它是中国现存最早的山水画墨迹。
手卷的演变过程手卷是中国书画的装潢品式的重要组成部分。
它是从远古时的竹简、卷册等式样演变过来的。
战国时期,简册书写后要卷起,帛书写后要卷起,由此看出,中国书画装潢形式中会有“卷”这个形式。
卷、轴、册三大类型中,卷是第一个出现的,其缘由正是中国书画史上的简册制度,它的最初出现,是简册制度所必须的、实用的收藏措施。
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中 国书 画装 裱 工 艺 的发 展 与书 画 艺术 本 身 的
发 展 有着 紧 密地 联 系 ，正 所 谓 “ 书 画者 ，不 可 宝 不 究其 装 潢 ” 。一 千 多年 来 ，书 画 装裱 工 艺 由此 得 到 不 断地 丰 富和 完 善 。人 们 据 画 心 的大 小 ， 张 幅 的不 同以及 悬 挂式 摆 放 的不 同环境 ，将 书 画 装 裱成 主 轴 、镜 片 、手 卷 、册页 等 多种 品式 。 因 为装 裱 品式 的不 同，装 裱 工序 也 各 有差 异 ，但 基 本 工 艺技 法仍 保 持着 其 共 同的 目的： 让书 画妙 迹 投 胎 到 最理 想 的所在 ，完 全地 展 现 出美 妙 雅致 ， 使名 画珍 品能够 永葆 青春 ，流 传 后世 。
物 脸 部 ，要 把 接 缝 安排 在 山石 、树 木 、花 草等 秘
密 处 ，即 “ 拙 ”处 理 。复 背 和 裱料 接 口不 能重 藏 合 ，否 则 ，裱 件 绷 干 时接 缝 易 崩 开 ，损 坏 画 心 。 裱 件 下墙 后 ，砑 光 前 还 需细 心 检 查 背纸 ，看 是 否
急 ”的变 化 全 靠 自己长 期 的体会 和 揣 摩 。用 浆水
行 刷 ，水 多 落 笔 要 轻 ，行 笔 略 快 ；水 少 落 笔 要 重 ，行 笔较 缓 。行 刷 不腻 、不滞 、不 涩 、不 薄 为 最佳 。最忌 拖 泥 带水 ，徘徊 久 了纸 张 则 易破 碎 。
工 具 先进 ，但 是 品种 单 一 、颜 色单 调 ，如机 器 制
一
道 序 “ ”来 说 ，其 传统 工 艺 的 技 法 都是 将 画 托
心 背面 衬 托 上 一层 宣 纸 ， 目的是 增 强其 申度 和 厚
复 背最 好 不 要 接 纸 ，如 非 接 不可 ，接 口不可 在 人
度 。因此 ，背 纸 也称 之 为 “ 纸 ” 。要想 完 成 其 命
托 的 工 序 ， 还 必 须 凭 借 装 裱 师 的 慧 眼 和 手 头 功
棕 刷 、毛 巾及浆 水 的干 净 。另 外 ，镶 画 时 ，手 法
感觉也 很重要 ：手法太松 ，则 容易造 成 “ 荷叶
边 ” ；手 法 太 紧则 容 易造 成 “ 卷 ”。镶 方 与 画 互
心 厚薄 软 硬 、色 彩 、 内容 各项 都 要 匹 配 。画 心 的
边 、配 天 地 杆 、装 轴 头 、栓 绳 、栓 系 带等 。就 第
时划破 背 纸 和 画心 。
可采 取 “ 托 ” ；对 墨 已脱 化 比较 严重 及 拓 片 涨 飞
性过 大 易 变 形 的 画心 ，则采 用 “ 托 ” 。灵 活 运 复
用 、 与 时俱 进 ，才 能 游 刃 有余 地 达 到 古人 所 说 的
二 、绣 品装裱工艺 的特点
绣 品 的托 法 与一 般 熟 宣 、生 宣 画 的托 法 有 所
浅析 中国书画装裱 工艺 的特 点
河 南工程 学院 王畛 王 明临
摘要 ：中 国书画 装裱 ，距今 已有近 两千年 的历 史 ，是 我 国古代 宝贵 的 艺术 文化 遗 产 ，具 有独 特 的 传 统 工 艺 。 因此 ，今 天我 们 才 能看 到 古代 丰 富 多彩 关伦 美奂 的 艺术作 品 。如 今 ，随着我 国经 济文 化 的
墨 色 较 重 的 画 心 时 ， 要 避 重 就 轻 ， “ 、缓 、 重
、
宣纸装裱工艺 的特点
古 人云 ： “ 潢 者 ，书画 之 司命 也 。”传 统 装 装 裱 工 艺 “ 色装 ” 、 “ 一 二色 装 ”、 “ 宣和 裱 ” 至 今 依然 历 久 常新 ，高 雅贬 俗 。而 现 代 装裱 虽 然
夫 ，施 展其 绝 技 ，不 能一 蹴 而就 。也 就 是 说托 要
托出 “ 直托 ” 、 “ 飞托 ” 、 “ 复托 ” 。在 画心 、 画面 、描素 完 好 ，墨迹 牢 固的 画心 则 用 直 托 ； 画 心 墨 易 脱化 ，古 字 画有 补 缀 以及涨 性 较 大 的 画心
干 净 ，有 无沙 粒 与 杂 质 ，及 时剔 干净 ， 以免 砑 光
作 的黑漆 轴 头 做工 不 精 致 、不 合理 ，直 接影 响 了
画 面 的 美感 。因此 ，这 就要 求 装裱 师 要 有 一定 的
ｌ 硬 蔓
其 次 ，托 心 时还 要 时 时保 持 案 子 、 托纸 、排 笔 、
为十 五 道 工序 ：托 、 方 裁 画心 、 镶 边 、 回边 、 折 贴 、覆 背 、贴 屏 、 签 纸 、 上 墙 、 下 墙 、 剪 裁 度
迅 速 发展 和人 民 生活 水平 的 的 日益提 高 ，喜 爱 中 国传 统 文化 和 传统 艺术 的人 也越 来越 多 ，对装 裱 工 艺
的要 求也 越 来越 高 ，想要 适 应这 一 形 势 的发 展 ，就 必须 先 对这 一传 统 工 艺有 一 个较 为 深刻 地 了解 ，才
能掌握其 中的精髓 ，古为今用。
一
审 美悟 性 和 审美 理 论 ，要 根据 画 心 的具 体情 况选
择 不 同 的方 法 去 改 进 装 裱 方 式 ， 使 画 面 跃 然 生
动。
在 实 际 的装 裱 过程 中 ， 由于 品种 繁 多 ，操 作 时 要慎 之又 慎 ，不可 粗 心 马虎 ，牢记 ：装潢 非 笔
墨 求事 ，而俗 手 败坏 笔 墨 ，不 可 不慎 的忠 告 。在
装裱 之 前 ，要 细 心查 看 裱件 的品质 。不 同 的 品质
采 用 不 同 的装 裱 方 法 ， 不 要 匆 忙 行 事 ， 出 现 晕
墨 、饱 墨 现 象 。 同 时 ， 为 了避 免 此 种 现 象 的 发 生 ，应 在操 作 前 ，重 视 托纸 的选 择 ，并 且保 证 托 纸 与画 心 的厚 度 、硬 度 、质 地及 天地 头 方端 裱 料 相 匹配 。在 托 心 时 ，手 法上 的变 化也 很重 要 。托