产品的使用功能与审美功能
产品设计学习
第一章1.什么是工业设计1980年，国际工业设计协会联合会给工业设计的定义为“就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质与规格叫做工业设计”。
2、产品创新原则是什么？在产品设计过程中有四大基本原则，它包括：易用性原则、求适性原则、致美性原则和创新性原则四个方面；其中求适性原则是其核心内容，它又包括适宜、适合、适当、适应和适度五个方面。
3、简答产品易用性易用性又可分为五个属性：（1）易学性：指用户很容易能掌握如何使用产品；（2）高效性：使用有效，能很快实现预期目标；（3）易记忆：隔一段时间后，再次使用，不需学习就能自如操作；（4）少犯错：操作过程不易犯错，即使有也能及时发现并纠正；（5）满意度：用户对产品表示满意并乐于使用它。
4、什么是设计风格设计风格是产品中所表现出来的艺术特色和创造个性，体现在产品的各要素中。
设计是一种文化的存在，是设计语言、符号的使用与选择的结果。
风格本身是一种符号，是艺术形象性的标志。
它既是设计师、企业产品的个性代表，又具有复杂、完整和综合性的实质。
它受历史、社会、文化、科技、经济、环境等因素的制约，又受设计师主观因素的制约。
5、什么是绿色设计绿色设计也称为生态设计(Ecological Design)，环境设计(Design for Environment)等。
其基本思想是：在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入产品设计之中，将环境性能作为产品的设计目标和出发点，力求使产品对环境的影响为最小。
对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”，即Reduce,Recycle,Reuse,不仅要减少物质和能源的消耗，减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便的分类回收并再生循环或重新利用。
第二章1、创造性思维的定义创造性思维又称“变革型思维”，是反映事物本质和内在、外在有机联系，是指有创见的思维过程。
产品功能与特性概述
产品功能与特性概述一、引言本文将对产品的功能和特性进行概述，以便用户更好地了解和使用产品。
产品的功能和特性是产品的核心竞争力，通过满足用户需求和提供独特的功能和特点来获得市场竞争优势。
二、功能概述1. 基础功能产品具有基本的功能和操作，包括但不限于：登录和注册、个人信息管理、密码找回、账户绑定等。
这些基本功能是产品正常运行的基础。
2. 核心功能产品的核心功能是满足用户需求的关键功能。
例如，对于社交媒体产品，核心功能可能包括发布和分享内容、关注和评论等。
对于电子商务产品，核心功能可能包括浏览商品、购物车管理、下单和支付等。
核心功能应该简单易用且具有良好的用户体验。
3. 增值功能为了提升用户体验和附加价值，产品通常还会提供一些增值功能。
例如，社交媒体产品可能提供活动和话题的参与，电子商务产品可能提供优惠券和积分兑换等。
这些增值功能有助于提高用户忠诚度和产品的竞争力。
三、特性概述1. 用户界面设计产品的用户界面设计应该符合用户的使用习惯和审美需求。
合理布局，简洁明了的操作界面，易懂的标识和导航等都是有效的用户界面设计特性。
良好的用户界面可以提升用户体验，增加用户的黏性。
2. 响应式设计随着移动设备的普及，产品的响应式设计已成为不可或缺的特性之一。
产品应能够自适应不同屏幕尺寸和设备，以实现良好的用户体验。
响应式设计使得用户可以在手机、平板电脑和电脑等不同设备上无缝切换，提高了产品的可用性。
3. 多平台兼容在互联网时代，产品通常会面对不同操作系统和平台的用户。
为了满足更多用户的需求，产品应具备多平台兼容性。
不同的操作系统如Windows、iOS和Android等需要有相应的版本和适配措施。
4. 安全性和隐私保护随着互联网的发展，个人信息安全和隐私保护越来越受到用户的关注。
产品应具备高度的安全性和隐私保护机制，包括但不限于数据加密、安全认证和权限管理等。
保护用户的隐私和信息安全是产品的基本责任。
5. 数据分析和智能推荐产品应该具备数据分析和智能推荐的功能，通过对用户的行为和偏好进行分析，提供个性化的推荐和服务。
产品设计与功能介绍
产品设计与功能介绍产品设计是指通过对产品的结构、外观和功能的设计，为用户提供更好的使用体验和满足他们的需求。
而功能介绍则是对产品的各项功能进行详细分析和介绍，让用户清楚了解产品能够为他们带来的便利和价值。
本篇文章将以某款智能手表为例，展示其产品设计与功能介绍。
某款智能手表是一款集合了时尚外观、健康管理、通信交互等多种功能于一身的智能设备。
首先，外观设计上，该智能手表采用了不锈钢机身和精致手表表带，外观简洁、时尚大方。
同时，该手表还支持多种表带风格可更换，用户可以根据不同场合和个人喜好进行搭配，增加了时尚与个性的表达。
其次，该智能手表拥有丰富的健康管理功能。
内置多种传感器和算法，能够实时监测用户的心率、血压、血氧饱和度等生理指标。
用户只需轻轻触碰手表表面，即可获得准确的健康数据反馈，轻松掌握自身身体状况，从而及时调整生活习惯和健康管理策略。
该智能手表还具备出色的通信交互功能。
内置蓝牙模块，可与用户的手机进行无缝衔接，实现智能电话通知、消息推送、社交媒体提醒等功能。
用户可以在手表上直接查看和回复短信、接听电话等，无需频繁拿起手机，方便快捷。
此外，智能手表还支持音乐控制、远程拍照等功能，给用户带来更加丰富的娱乐和便利体验。
除此之外，该智能手表还具备更多实用功能。
例如，内置GPS芯片，支持运动轨迹记录和导航定位，用户可以随时随地了解自己的运动状态和位置信息。
手表还内置了闹钟、计时器、计步器等实用工具，满足用户日常生活和工作的各种需求。
总体而言，某款智能手表通过精心的产品设计和巧妙的功能配置，为用户带来了全方位的便利和舒适体验。
不仅外观时尚、精致，符合用户审美要求，同时功能丰富多样，满足用户的多个需求。
无论是健康管理、通信交互还是实用工具，该手表都能胜任，并通过稳定性能和便捷操作赢得用户的信赖和好评。
随着智能科技的不断发展和人们对个人健康和便捷生活需求的提升，产品设计和功能介绍成为了吸引用户的重要因素。
只有满足用户需求，并且在外观设计和功能创新上不断迭代更新，才能在竞争激烈的市场中脱颖而出。
产品功能
产品功能从另一角度，功能可分为单一功能和多功能。
产品设计是围绕着问题而展开，以问题的合理解决为最终目的的创造性活动。
一般来讲，产品的功能是产品所要解决的最基本的问题，功能因素是任何一件产品设计最基本的也是最主要考虑的因素之一。
功能有强烈的针对性，只有在综合考量使用对象、使用状态、使用环境和需要解决的问题的基础上，才能较好地进行取舍。
一件产品的功能并不是多多益善，过分就导致浪费；也不是越少越好，不足又显得欠缺。
由此可见，对功能因素的恰当把握是设计的奥妙之一，往往一个好的设计作品在功能数量的把握上都很有分寸，既要把握使用者的实际需求，又要把握使用的易用性。
比如：果盘是常用的生活用品，一般来说能够达到放水果的目的也就够了，但是结合使用状况进行深度观察就会发现，吃水果时经常需要牙签，针对这一现象在果盘中设计出放置牙签的容器，这种多功能的设计增加了产品的易用性，显得特别的有意义。
比如：专门用来清洁厨房炊具的多功能刷子,坚硬的刷毛选用耐磨的尼龙为材料，保障了较好的清洁效果和较长的使用寿命。
上小下大弯曲的手把便于操作时用力，前边的方形铲子，方便清除顽固的污渍，上端的圆环，便于悬挂晾干刷子。
产品功能包含三个层次的内涵：(1)基本功能。
基本功能是产品的核心功能，是指产品能够提供给顾客的基本效用或效益功能，包括产品特性、寿命、可靠性、安全性、经济性等。
它是满足人们对产品基本需求的部分，是客户需求的中心内容。
(2)心理功能。
心理功能即产品的中介功能，指产品满足消费者心理需求的功能，是产品的外部特征和可见造型很大程度上是由人的感性要求决定的，比如品牌知名度、新颖独特的风格、精致简约的包装等。
这些是满足顾客需求的不同形式，是满足人们不断扩大的需求的部分，是产品基本功能的载体。
(3)附加功能。
附加功能是产品的联合功能，是指产品能够为消费者提供各种附加服务和利益的功能，如产品使用演示或指导、免费送货、质量保证、设备安装和维护、技术培训、售前售后服务、信用提供以及为客户提供产品结构、性能、质量、技术和日常使用注意事项等专业知识的服务。
2024年《艺术概论》知识考试题库(附答案)
2024年《艺术概论》知识考试题库（附答案）一、单选题1.文学总是以（）为手段塑造艺术形象，反映社会生活，表达作者的思想情感。
A、节奏B、表演C、造型D、语言参考答案：D2.认为心是万物的本原，“一切法皆从心生”，心所显现的世间一切事物和现象皆虚幻不实，提倡避世的中国传统美学体系是()A、儒家美学B、道家美学C、禅宗美学D、法家美学参考答案：C3.随着科技的进步，经济的发展，艺术的普及，人们对艺术的需求也日益多样化，于是产生了一门旨在统一产品的实用功能与审美功能的新学科，这个新学科是()A、工业艺术设计B、视觉艺术C、艺术管理D、艺术教育参考答案：A4.崇尚自然之道，主张“出世”，认为应当于天地并生、万物为一，与造化同流，与日月同辉，游乎四海之外的中国传统美学体系是()A、儒家美学B、道家美学C、禅宗美学D、法家美学参考答案：B5.强调古典艺术与现代艺术有机统一，被称为“现代舞蹈之母”的舞蹈家是()A、鲍罗丁B、布梭尼C、约翰·凯奇D、邓肯参考答案：D6.戏剧艺术的三要素中，最本质的要素是()A、剧本B、演员C、观众参考答案：B7.著名的摄影作品《沉思中的周恩来》的拍摄者是()A、卡希B、乔·洛蒂C、陈复礼D、杜修贤参考答案：B8.作于唐高宗咸亨年间的卢舍那大佛雕像位于()A、龙门石窟B、敦煌莫高窟C、云冈石窟D、麦积山石窟参考答案：A9.工艺美术又可称之为（）。
A、造型工艺B、实用工艺C、工艺技术D、机械工艺参考答案：B10.以下属于藏族民间舞蹈的是()A、盅子舞C、孔雀舞D、长鼓舞参考答案：B11.西方基督教文学的代表性著作是（）。
A、《吠陀经》B、《古兰经》C、《格里高利圣咏》D、《圣经》参考答案：D12.梵蒂冈的教皇签字大厅绘有三幅气势恢宏的壁画——《雅典学院》、《巴那斯山》和《圣典辩论》，分别代表了哲学、艺术和神学，其作者是文艺复兴时期著名的画家()A、拉斐尔B、米开朗基罗C、达芬奇D、乔托参考答案：A13.古希腊悲剧属于第一阶段的西方悲剧，题材多来自神话传说与英雄史诗。
产品设计中的美学运用
浅谈产品设计中的美学运用摘要：美是具体的，美的事物总是以千姿百态、形象迥异的具体形式表现出来，而被人们注意和喜爱的。
本文首先给出美学的定义，进而从设计风格、造型设计、色彩及使用美设计等四个方面对产品设计中的美学运用进行分析，最后阐述美学带来的产品设计新视角。
关键词：产品设计；美学；新视角中图分类号：j524 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）35-0068-01一、美学美是一种可以唤起人的心灵和精神愉悦的特质，它反映的是审美主体与审美对象之间，由审美对象作用于审美主体的一种心理感受，而美学就是研究人的这种特定心理感受，研究它产生的原因、本质及过程等要素的一门科学，研究人对现实的审美关系。
我们必须把握美的一个基本特性：即美是客观和主观的辩证统一。
美的客观性主要指美是客观存在的，美来源于客观世界，正因为这种客观性，人类在长期观察自然，改造自然过程中形成了特定的审美心理和理论上的美学规律和标准，如在长期的实践中，人们观察自然的物质材料的不同组合方式及其相互关系，总结出各种不同形式美法则，在对“人造物”的使用中积累的合理的人与物的关系，这些都是人类不断创造和总结的结晶，是客观存在，不以人的意志为转移的。
二、产品设计的美学策略（一）设计风格现代设计的美学理论正是以本世纪初艺术运动的思想为基础，艺术的变革为现代设计的发展开辟了道路。
艺术的发展与设计的发展并行不悖，二者都在追求一种能够体现时代精神实质的理想形式。
而且，设计风格通常会受到艺术思潮的影响。
所以，艺术美在形式感上很大程度地影响了设计美感。
（二）造型设计运用不同的材料、适当的结构关系、必要的生产工艺最终生产出具目标功能的产品。
而产品的消费者所见到的只是产品的形态、色彩、肌理等外表，即产品的外观形式。
产品在满足所需功能要求的前提下，形态是否具有意味是否符合消费审美成了能否打动消费者，赢得市场的关键。
产品设计中对形式审美的掌握在很大程度上影响到产品造型的审美价值，产品的造型设计在某种意义上成了产品设计中艺术造型的核心。
文创产品艺术与实用的完美结合
文创产品艺术与实用的完美结合文化创意产品，简称文创产品，指以文化元素为创意核心，结合实用性功能，生产出的具有艺术性和实用性的产品。
这种产品不仅在审美价值上具备与艺术品相媲美的特点，同时亦能满足人们的日常需求。
因此，文创产品艺术与实用的完美结合不仅为人们带来了美的享受，还提升了生活品质和文化内涵。
本文将从以下几个方面来阐述文创产品艺术与实用的完美结合。
一、文化元素的融入文创产品的艺术性质来源于其中融入的文化元素。
文化元素可以是传统艺术形式，如传统绘画、传统工艺等，也可以是历史、传说、民俗等文化要素。
对于艺术家来说，将这些文化元素巧妙地融合到产品设计中，使其具有艺术性和创意性，就形成了艺术与实用的完美结合。
以文化元素为灵感的文创产品更容易引起人们的共鸣。
比如，设计一款以中国传统纹样为图案的日常用品，不仅通过图案风格表达了中国传统文化的独特之美，也满足了人们对于实用性的需求。
这样的文创产品既具备了观赏的艺术价值，又能为人们提供实用的功能，使得文化元素得到了更广泛的传播和认可。
二、功能与美学的统一文创产品不仅追求艺术性，更要重视实用性。
艺术与实用的完美结合在于将产品的功能与美学有机地统一起来。
文创产品的设计应该注重此两者的平衡，使得产品既能满足人们的功能需求，又能给人带来审美的享受。
举个例子，设计一款餐具，除了满足人们进食时的实际需求外，还要注重餐具的外观设计，使其具备艺术性。
通过对餐具的造型、材质、纹样等因素的精心设计，可以使餐具成为一件艺术品，使人们在用餐的同时也拥有一种美的感受。
三、激发创意思维文创产品既可以作为一种消费品，也可以作为一种媒介传播创意。
艺术性与实用性的结合不仅使得产品具备了市场竞争力，同时也激发了人们的创意思维。
通过创作和使用文创产品，人们对艺术和创意的理解和认知得到了提升。
文创产品的艺术性要求设计师具备创新和独特的思维，对文化元素有敏感度和深入了解。
设计师需要通过对文化元素的挖掘和理解，将其转化为艺术表达方式，并结合实用性功能，创造出具有独特设计和艺术价值的文创产品，从而激发出更多的创意。
设计概论重点笔记
第一章设计的定义：消费在物质需要得到充分满足之后才会追求审美的需要做设计 1.使用功能2审美苏格拉底：美是有用的，没用的就是丑的柏拉图：相对美绝对美维特鲁威：建筑十书》坚固，实用，美奥古斯丁:区分只在美和自为美艺术设计的作用：把有限的实在的和无限的潜在的短暂地永恒的形式连接起来什么是设计：在正式做某项工作之前根据一定的目的要求预先制定方案图样等最早的设计定义来源于《牛津词典，有人设想的一种计划或实现某物而做的纲要把艺术设计看做解放艺术和机器之间的冲突的手段那么艺术设计编年史从美国建筑师莱特开始认为艺术设计是消除物质创做和物质实践活动之间对立的途径，那么艺术设计可以从英国威廉莫里斯开始德国建筑家格罗皮乌斯领导的艺术设计学校包豪斯是艺术设计史的开始艺术设计解决的两组环境问题：物质环境（环境和产品世界）人的行为设计（交际环境马尔多纳区分外部特征和形式属性外部特征：指赋予产品更吸引人的外观，可掩盖结构上的缺陷形式属性：决定产品性质的各种内部因素，协调和调整的结果，由生产技术的复杂性和产品技术的复杂性所决定设计师直接设计的是产品，间接设计的是任何社会艺术设计是一种生活方式的设计，是一种文化的设计，是一种情感体验的设计，艺术设计师应按人的兴趣爱好和趣味来设计产品艺术设计具有复杂性综合性和变异性艺术设计作为集成创新有什么特点？特点：1.艺术设计具有原型或源生材料，也就是说它具有集成的客体2艺术设计明确的目的性和强烈的功利性，3艺术设计起着进步加速器的作用，起着某种技术催化剂和社会催化剂的作用第二章：设计史现代设计诞生直接原因：工业革命给人创造了财富带来了机器同时机器生产带来污染艺术设计的先驱：罗金斯。
威廉莫里斯（现代设计之父）工业美术原因1工业革命的诞生2资产阶级思想传播3机械制品丑陋不堪过分装饰工艺美术运动时欧洲艺术设计理论的源头工艺美术运动时第一次世界博览会的导火线道德主义—罗金斯工艺美术运动政治色彩唯美主义—王尔德主张道德审美性，追求形式美19世纪下半叶建筑和实用艺术的衰落威廉莫里斯认为1资本主义只承认带来商业利润的产品是唯一主义2劳动分工丧失了劳动创造性新艺术运动1892—1902顶峰提倡艺术与手工艺结合本质是：为艺术而艺术霍塔—新艺术运动的奠基人新艺术运动与工艺美术运动的比较共同点：复兴手工艺和装饰艺术追求质量，形式简朴不同点：工，具有政治色彩，向中世纪学习（尤其是哥特式建筑）追求道德，新，无政治色彩，不向任何世纪学习更自由为艺术而艺术德国艺术工业联盟泽因佩尔：主张通过改革艺术研究和反器物青春风格：大量运用卷曲的曲线，有隐含意义的图案，如带表男人的树根等分离派：重视功能，几何外观，几何形式与有机形式相结合，反对新艺术运动对花卉图案的运用亨利凡德维尔德清春风格与新艺术运动的多面手德国工业联盟批评过分装饰，顺应历史，否定青春风格，否定分离派，否定现存的模式，考虑功能和外观的结合艺术家和工业的结合，艺术家加入企业内部早期工业时期的艺术设计主张1 明确提出艺术，工业，手工业的结合2 教育宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业、和手工业3 非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，避免政治对设计干扰4 在设计中反对任何形式的装饰5 主张标准化下的批量化，以及作为设计艺术的基本要求德国工业联盟成立的原因外因：1 商人与艺术家的联合 2 政府支持思想因素 1 批评装饰 2 否定青春风格 3 否定分离派彼得贝伦斯世界上第一个工业设计师，摒弃附加装饰，造型简洁AEG透平机制造车间是第一个做真正的现代化建筑开创了现代公司识别系统CI：MI 企业文化BI 行为识别VI 视觉设计德国工业联盟巅峰之作是1927 年在斯图加特的怀森霍夫住宅展览会，形成了新的住宅观念1919年3月16 日成立包豪斯（格罗皮乌斯）英国于1915 年成立了艺术设计和工业协会DIA 他的成员有设计师工业家和商人，市政府极力推崇成立的勒柯布西耶建筑五要素：1 自由立面 2 建筑底层透空 3 屋顶花园 4 自由空间5 横向长窗德国艺术工业联盟公开追求商业目的，他的活动提高了工业产品的质量，增强了德国工业产品在世界市场上的竞争力第三章：现代派艺术对现代艺术设计的影响一，基于机器文化的现代派艺术为了扭转机器产品带来的审美品位低下的状况，19世纪中后期，欧洲相继出现艺术与手工艺运动和新艺术运动，但却被这个工业社会所抛弃根本原因在于复兴手工艺运动是从落后的手工艺时代的生产关系来抵制先进的工业生产力带来的革新面对的问题：如何处理先进的生产力和审美之间的关系亨利凡德威尔德主张将艺术和工业生产结合现代派艺术追求对世界本源的探索将画笔深入事物的结构而非停留在事物的表象，他们的作品很明显表现出一种类似数学结构和程序正是这一原因现代派的艺术形式才能与手工业生产相结合，工业时代的审美才能解决，具有现代意义的艺术设计才能诞生中国对现代派的观点：徐悲鸿坚持写实观点主张吸取古典写实方法，坚决抵制和反对现代派塞尚是后期的印象派主将，他对物体体积感的追求和表现为立体派开启了不少思路其独特的主观色彩大大区别于强调客观色彩感觉的大部分画家结构主义之父，是艺术设计史上的第一位抽象艺术家，摒弃了对事物外在形态进行抽象创作对本质主义的认同毕加索：第一位将自己置身于机器文化的艺术家，也是第一位发觉机器的艺术潜能的画家，立体创始人是艺术由具象走向抽象的转折点赞美机器的现代主义流派：未来主义构成主义未来主义：反复重叠延续马蒂内斯意大利构成主义：至上主义—马列维奇《白底上的黑方块》构成主义具有非常强烈的社会则感他们热爱社会革命和工业生产倡导生产美术要求艺术与机器相结合走艺术实用化道路二．现代派艺术对现代艺术设计的影响现代派艺术取缔了艺术家以自然主义艺术形式装饰产品的传统做法，也抹去了传统手工艺在机器生产中的存在，现代派艺术的抽象化程序化操作，它能够在产品进行流水线生产的同时实现对产品的审美加工俄国构成主义运动推动了艺术与机器生产的结合弗拉基米尔塔特林是构成主义运动的主要发起者构成主义的特点：做模型把平面变成立体。
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产品的使用功能与审美功能
孙文妮 设计艺术学院研究生部 201004505119
摘要：设计不只是设计，它长在道路两旁，陈列在商店里，被设计师精心设计
的产品广泛的运用在我们的生活中。人们在追求实用的同时，并没有忽略它的
外表。实用功能和审美功能可以说共同存在。
关键词：以人为本 产品设计 简洁实用 统一
产品这个词，给人的第一印象无非是在市场上所流通的一些商业品，人们
购买它们来为自己的生活带来便利。实际上，产品包含的范围非常广泛，从日
常生活的家具、餐具、服装等等生活用品，到汽车、飞机、电脑等高新技术产
品，都属于产品的范围。自然而然，产品设计的范畴也非常广泛。产品设计本
质其实是追求功效与审美、功能与形式、技术与艺术的完美统一 。在这里，我
想特别的就家居设计来阐述产品设计如今的发展趋势。
一、宜家家居产品
宜家家居于1943年创建于瑞典,“为大多数人创造更加美好的日常生活”
是宜家公司自创立以来一直努力的方向。我们从宜家的商场的外形建造中可以
看出，蓝黄是整体色调，整个建筑就就像一个大盒子，四方四正，感觉可以轻
易搬走的样子，这是宜家一贯的建造模式。他们用简单的钢架结构来建造商
场，便于拆除，便于移动，且造价远远不及砖石等一些复杂的建筑，这也是宜
家低价的原因之一。
宜家商业理念是提供种类繁多、美观实用、老百姓买得起的家居用品。在大
多数的情况下，设计精美的家居用品通常是为能够买得起它们的少数人提供
的。但从已开始他们就决定站在大众的一边。生产精美的家具并不难：只要花
钱和让顾客付钱，即可办到。以低价格生产美观、结实耐用的家具就不那么简
单了，所以在产品设计上都时时体现出以低价实惠用户，且在这种实用的前提
下，也不失美观的设计。
宜家产品系列在几个方面可谓种类繁多。首先，产品系列在功能上种类繁
多。其次，宜家产品系列在风格多变。不管你是浪漫主义者或是简约主义者一
样找到自己需要的东西。无论你喜爱哪一种风格，都有找到自己喜欢的东西。
以高价格制造优质产品，或者，以低价格制造劣质产品，任何人都可以做到这
一点。但是，以低价格制造好产品，就必须找到既节约成本又富有创新的方
法。因此，在宜家价格是他们的商业理念和概念的基石。所有的宜家产品背后
基本的思想就是低价格会使种类繁多、美观实用的家居用品为人人所有。
二、家居设计，实用与美观并兼
宜家来自瑞典，所以也保留着瑞典传统的风格。瑞典设计方法是宜家产品
系列的基础。迄今为止，宜家产品系列都是在瑞典开发出来的。通过对颜色和
材料的选择，宜家产品系列虽然不是最流行的，但却是现代的，实用，仍不失
美观，是以人为本和儿童友好型产品，代表着清新、健康的瑞典生活方式。这
些方法与宜家在瑞典南部斯莫兰的起源有着密切的关联，在那里，人们以勤
劳、生活节俭和将他们所拥有的有限的资源最大限度地加以利用而著称。这种
方法也与宜家产地的生活方式有关。
它的产品设计可以说完全体现了以人为本的思想观念，人们能够便利的使
用是设计者的追求。产品的功能能够万完全全的体现出来，设计者将产品的所
能开发的每一个方面都设计开发出来。这里，举几个比较具有代表性的家具产
品。1969年，宜家在丹麦开办第一家商场。60年代刨花板的出现对宜家产生了
重大影响。刨花板是一种低成本、耐磨且易于处理的材料，对宜家而言自然很
合适。设计师 Ake Fribryter在1969年设计了PRIVAT沙发。这种沙发的底座
采用刨花板，并用白色漆进行处理，褐色印花厚棉布由纺织品设计师Sven
Fribryter设计。明快的直线条、实用的功能以及无人能比的低价格使得这种
沙发在当时大获成功。1974年在慕尼黑开办德国第一家宜家商场。Olle
Gjerloy-Knudsen和Torben Lind设计了SKOPA 斯格帕椅子。现代塑料给设计
师决定让生产塑料碗和塑料桶的厂家来生产这种椅子。他们并没有降低对设计
和功能的质量要求。实际生产出的椅子比所设计的线条还要简洁、明快。1994
年KUBIST 丘比思储物单元诞生。这是宜家最早使用框架板制造的产品之一。
他们使用了一种生产门的技术来制造便宜、结实且重量轻的储物家具。宜家的
设计师总是试图深入实地进行产品开发，以生产美观实用、老百姓买得起的产
品。
再说说宜家产品的设计风格，在北欧国家这个大背景之下，可以看出它的
风格是“简约、清新、自然”的， 瑞典的家居风格完美再现了大自然：充满了
阳光和清新气息，同时又朴实无华。 走进宜家卖场仔细品味，宜家的家居产品
无论从单件产品还是从家居整体展示；从罗宾床、比斯克桌子到邦格杯子，无
不是简约、自然、匠心独具、既设计精良而又美观实用。和其他厂商的家居用
品比较，IKEA给人的印象是：宜家是上述诸多优点的集合，而上述诸多优点集
合起来也就是宜家！而宜家的这种风格也确实能够打动大多数消费者的心，激
起人的购买欲望。
从中我们可以看出，宜家的产品设计是以实用为主的，但我们万万不能否
定它的美观外表，没有漂亮的外表怎能吸引顾客的第一眼球呢？
三、日本产品设计
从宜家的产品中我们可以得出这样一个结论，人们所需要的家具产品，无
疑最终会朝向实用的方向发展，即使是享受华丽设计产品的人，也不会仅仅将
它作为一个艺术品观赏，产品终究是产品，它是贴近生活的物品，只不过在设
计上的会有所不同。
日本的产品设计如同这个国家一向的设计风格一样，简洁、纯粹、干净、果
断，不添加任何杂质的。同样，日本的人性化设计产品已经非常广泛的运用在
人们的日常生活中。 津村耕所设计的尿不湿，外形造型都很漂亮，但其真正的
意义湿，人与服装之间存在的新关系。一具吸水形的不同，他在每件衣服的右
下角都清晰地标出了其吸水指数，并且依据吸水性能的强弱，设定了三个级
别。
日本的设计师会从生活中发现灵感，他们所设计的产品真正的融合了功能
和审美，给人以不一样的视觉享受。
深泽直人湿一位产品设计师，特别关注一些一般人不会注意得得细微之处。他
曾经举过一个例子，当一个小伙子与女朋友开车兜风的时候，如果突然想喝咖
啡，会停下车，走向自动贩卖机，他投下一枚硬币，按下按钮。关键问题在
于，他若将这被咖啡那在手上，就没有办法再从钱包里拿出硬币继续投入自动
贩卖机。这时，他不得不先找个地方放下咖啡，可是伸手可及之处没有提供这
种便利。女朋友又在车上，怎么办呢？如果旁边正好有一辆汽车，哪怕时失礼
他也没有别的选择了，他能做的，就是先将这被咖啡放在车顶上，以便再投入
硬币买下咖啡。车顶显然不是被设计来放咖啡的，但如果车顶的高度与平整性
提供了搁置咖啡的可能，就会发生将咖啡放在车顶上的行为。他设计的CD播放
机，外型与“换气扇”非常相像。只要将CD放进去，拉一下垂下来的绳子，就
可以开始播放CD。这个过程就好像打开换气扇一样。设计这洋的外型，或许会
稍稍削弱一些它作为音响器材的功能，反过来，这让听者的感觉变的更加敏
锐，由此用这样的方法建立商品与设计之间的关系。
四、实用和审美的统一
从上面介绍的瑞典和日本的产品设计代表中看，虽然看似是偏向于实用的，
生活中也有许多产品是侧重审美的。实用产品首先应当具有实用性，审美性应
当寓于实用性中。因此，实用工艺品总是按照世纪使用的要求来设计、选择、
造型、色彩装饰等，艺术处理和加工等问题都要结合使用要求来考虑。一般来
讲，使用工艺品应当适用、经济、美观。所谓适用，就是坚固耐用、适用方
便； 所谓美观，是指实用工艺品应当尽可能做到造型美、装饰美、色彩美和材
料美，在满 足人们物质需要的同时满足人们的精神需要，在具有实用功能的同
时也具有审美功能。对于实用产品来讲，实用是基础，审美应当从属于实用，
服务于实用。如陶瓷茶具以及竹编篮子等，都首先应当让人感到方便实用，然
后才谈得上漂亮美观。因此，实用工艺品在设计制作过程中，常常都是首先考
虑到使用效果，根据实用特点来进行艺术处理与美化装饰。所以，实用功能与
审美功能是共同赋予在一件产品身上的，他们是统一的。
结论： 正如我们所看到的，在许多文化中，过分的华丽喝奢侈被认为是自相矛
盾的没，炫耀和奢侈因此与没的设计无关，大街上珠宝商店的橱窗里全是昂贵
的垃圾。即使如此，由纯金制作病镶嵌着宝石物品却总能让人产生欲望，比如
类似镶嵌了珠宝的顶级劳力士一样经过奢华装饰的手表。手表是结合了使用性
与装饰性的设计品，并且当可及随着时间向微型化发展时，电子产品和珠宝的
结合越来越趋于完美——可以说手机、掌上电脑和MP3和手镯项链一样已经成
为一种装饰品。和服饰一样，珠宝也受时尚流行的支配，我们对珠宝设计品位
厄变化会随着时间而不断变化，因为新的观念会影响将来的设计。“设
计。。。似乎可以变成过去各自单方面发展的科学技术和人文文化之间的一个
基本和必要的链条或第三要素。”总之，设计与艺术之间的界限正在消失，而
也意味着实用与审美是共同存在，统一的。