杜甫《丽人行》赏析
杜甫《丽人行》赏析
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《丽人行》杜甫
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有?翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见?珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸餍饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔!
简介：
《丽人行》是中国唐代伟大诗人杜甫的作品，约作于唐天宝十二载(753年)。
此诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现
实。
诗分三段：先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色;次写宴饮的豪华及所得的宠幸;最后写杨国忠的骄横。
全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，讽刺含蓄不露，通篇只是写“丽人”们的生活情形，却正如前人所说的，达到了“无一刺讥语，描摹处语语刺讥;无一慨叹声，点逗处声声慨叹”的艺术效果。
译文：
三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
头上戴的是什么珠宝首饰呢?翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神，宾客随从满座都是达官贵人。
有一个骑马官人是何等骄横，车前下马从绣毯上走进帐门。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人!
赏析：
《丽人行》是一首“旧瓶装新酒”的七言乐府诗，诗题在汉代刘向《别录》中已有记载。
但因其内容是直接针对当时的宰相杨国忠兄
妹，不用古乐府借古喻今的惯例，所以中唐的元稹称其为“新乐府”，今天看来，可以视为杜甫新题乐府中的例外。
《丽人行》是杜甫的名篇，整首诗不空发议论，只是尽情揭露事实，语极铺张，而讽意自见，是一首绝妙的讽刺诗。
《读杜心解》曰：“无一刺讥语，描摹处语语刺讥。
无一概叹声，点逗处声声慨叹”。
七言古诗，惟杜甫横绝古今，同时大匠，无敢抗行。
李白、岑参二家，别出机杼，语羞雷同，亦称奇特。
(《居易录》)
这首诗讽刺了杨家兄妹骄纵荒淫的生活，曲折地反映了君王的昏庸和时政的腐败。
成功的文学作品，它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，不应当特别把它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。
《丽人行》就是这样的一篇成功之作。
这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂，但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。
从头到尾，诗人描写那些简短的场面和情节，都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式，态度严肃认真，笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧辉煌，丝毫不露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。
但令人惊叹不置的是，诗人就是在这一本正经的咏叹中，出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命，获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。
诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多，以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆。
长裾连理带，广袖合欢襦。
头上蓝田玉，耳后大秦珠。
两鬟何窈窕，一世良所无。
”《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。
”《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四五通。
足下蹑丝履，头上玳瑁光。
腰若流纨素，耳着明月珰。
指如削葱根，口如含朱丹。
纤纤作细步，精妙世无双。
”回环反复，咏叹生情，“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。
前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。
胡夏客说：“唐宣宗尝语大臣曰：‘玄宗时内府锦袄二，饰以金雀，一自御，一与贵妃;今则卿等家家有之矣。
’此诗所云，盖杨氏服拟于宫禁也。
”总之，见丽人服饰的豪华，见丽人非等闲之辈。
写到热闹处，笔锋一转，点出“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”，则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。
着力描绘众丽人，着眼却在三夫人;三夫人见，众丽人见，整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见，不讽而讽意见。
肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。
“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，举出一二品名，配以适当颜色，便写出器皿的雅致，肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。
这么名贵的山珍海味，缕切纷纶而厌饫久未下箸，不须明说，三夫人的骄贵暴殄，已刻画无遗了。
“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”，内廷太监鞚马飞逝而来，却路不动尘，可见其规矩和排场。
皇家气派，毕竟不同寻常。
写得真好看煞人，也惊恐煞人。
如此煞有介事地派遣太监前来，络绎不绝于途，原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿
瞒”)不可谓不体贴入微，不可谓不多情，也不可谓不昏庸了。
乐史《杨太真外传》载：“时新丰初进女伶谢阿蛮，善舞。
上与妃子钟念，因而受焉。
就按于清元小殿，宁王吹玉笛，上羯鼓，妃琵琶，马仙期方响，李龟年觱篥，张野狐箜篌，贺怀智拍。
自旦至午，欢洽异常。
时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。
曲罢，上戏曰：‘阿瞒乐籍，今日幸得供养夫人。
请一缠头!’秦国曰：‘岂有大唐天子阿姨，无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。
”黄门进馔是时人目睹，曲罢请赏是宋人传奇，真真假假，事出有因，两相对照，风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。
“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”，承上启下，为“后来”者的出场造作声势，烘托气氛。
彼“后来”者鞍马逡巡，无须通报，意然当轩下马，径入锦茵与三夫人欢会：此情此景，纯从旁观冷眼中显出。
北魏胡太后曾威逼杨白花私通，杨白花惧祸，降梁，改名杨华。
胡太后思念他，作《杨白花歌》，有“秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里”之句。
“青鸟”是神话传说中西王母的使者，唐诗中多用来指“红娘”一类角色。
章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句，可见曲江沿岸盛植杨柳。
又隋唐时期，关中地域气温较高，上巳(阴历三月三日)飘杨花，当是实情。
“杨花”二句似赋而实比兴，暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。
乐史《杨太真外传》载：“虢国又与国忠乱焉。
略无仪检，每入朝谒，国忠与韩、虢连辔，挥鞭骤马，以为谐谑。
从官监妪百余骑。
秉烛如昼，鲜装袨服而行，亦无蒙蔽。
”他们倒挺开通，竟敢招摇过市，携众遨游，公开表演种种肉麻丑态。
既然如此，“先时丞相未至，观者犹得近前，乃其既至，则呵禁赫然”(黄
生语)，不许游人围观，固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫，但觥筹交错，酒后耳热，放浪形骸之外，虽是开通人，也有不想让旁人窥见的隐私，这也是重要的原因。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，青鸟衔去的一方红手帕，便于有意无意中泄露了一点春光。
感谢阅读，希望能帮助您！。
“三月三日天气新,长安水边多丽人。”原文、赏析
三月三日天气新，长安水边多丽人。
出自唐代杜甫的《丽人行》
原文
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。
杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开
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丽人行的原文及翻译
丽人行的原文及翻译丽人行的原文及翻译丽人行是著名诗人杜甫所写，小编为大家整理了丽人行的原文及翻译，希望对大家有帮助。
原文丽人行作者：杜甫三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有，翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见，珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水晶之盘行素鳞。
犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
灸手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。
注解１、翠微：薄薄的翡翠片。
微：一本作“为”；２、叶：彩的花叶，彩是妇女的发饰；３、鬓唇：鬓边。
４、珠压：谓珠按其上，使不让风吹起，故下云“稳称身”。
５、腰：这里作腰带解；６、后来鞍马：指杨国忠，却故意不在这里明说。
７、逡巡：原意为欲进不进，这里是顾盼自得的意思。
８、杨花句：旧注以为指杨国忠与虢国夫人的暧昧关系，又引北魏胡太后和杨白花私通事，因太后曾作“杨花飘荡落南家”，及“愿衔杨花入窠里”诗句。
后人有“杨花入水化为浮萍”之说，又暗合诸杨之姓及兄妹丑行。
９、青鸟：神话中鸟名，西王母使者。
相传西王母将见汉武帝时，先有青鸟飞集殿前（见《汉武故事》）。
后常被用作男女之间的信使。
红巾，妇女所用的红帕，这里是说使者在暗递消息。
翻译三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的'麒麟。
头上戴的是什么呢？翡翠片花叶直贴到鬓角边。
背后缀的是什么呢？宝珠压住裙腰多么稳当合身。
其中有云幕椒房的后妃至亲，皇上封为虢国和秦国二夫人。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
吃腻了犀角的筷子久久不动，鸾刀切着细肉丝空忙了一场。
宦官骑马飞来却不扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
《丽人行》优秀课件参赛课件解析
本文写了李杨吗？和他们有关系吗？
检查导学案
1、我所知道的杜甫 子美
少陵野老，
杜工部，
现实主义，
诗史，诗圣，
《杜少陵集》或《杜 工部集》
2、杜甫诗歌的典型情感
（一）忧国忧民（爱国主义）； （二）壮志难酬； （三）漂泊无依； （四）眷恋亲情、友情、爱情； （五）讽刺统治阶级的腐朽和残暴。
宾客杂遝
4、第三部分出场的是谁，请概括他 的形象。
杨国忠 骄横淫逸
5、本文的主角是杨氏兄妹，但开篇却用了很多 的篇幅写众丽人，这样写的作用是什么？
正衬，为下文杨氏姐妹的出场做铺垫。就 是用与所写对象相似或相近的人或物来从 正面衬垫烘托所写对象的写作方法。 正衬作用：对所写人物有一种以高垫高、 以深加深的突出强化作用。 众贵妇已经美艳福贵如此，杨氏三姐妹更 是美不待言，她们富贵的情形更是可想而 知。
整体感知
文章可分三个部分（场面）： 第一部分：前十句，写上巳日曲江水边踏春的丽人如云。
第二部分：“就中”十句，写杨氏姐妹奢华的生活场面。
第三部分：“后来”六句，写权势大、气势盛的杨国忠。
合作探究案
1、本文名为《丽人行》，请问文中写了哪 些人物？哪些是主角？哪些是配角？ 丽人（贵妇人）、杨氏三姐妹、杨国忠、 仆人、宦官、御厨、乐师、贵宾、 民众和“我”
6、本文的主旨句是哪两句？你从中看到作者有 什么样的写作意图？请概括本文的主旨。 “炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！” 意图：绵里藏针，看似含蓄，实则暗含尖 锐的讽刺
主旨
主旨：通过对杨氏兄妹于春暖花开的上巳 节在长安曲江边游玩的情景的描写，讽刺 了杨家兄妹骄奢淫逸的生活，曲折地反映 了君王的昏庸和时政的腐败。
丽人行-古诗-赏析
丽人行-古诗-赏析虢国夫人和秦国夫人皆系杨贵妃的姐妹。
“杨花雪”句隐喻杨国忠为张易之之子，冒姓杨。
丞相：指杨贵妃之从兄杨国忠，传说他曾与从妹虢国夫人通奸。
【简析】：本诗约作于天宝十二年（７５３）或次年。
诗的主旨是对杨贵妃兄姐妹们嚣张气焰的指斥和鞭笞。
唐代自武后以来，外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象，他们形成了一个特殊的利益集团，引起了广大人民的强烈不满，这也是后来酿成安史之乱的主国。
在白居易的《长恨歌》之前，以杨氏兄姐妹为题材的诗就已经不少，但都没有杜甫这首深刻。
本诗通篇只是写“丽人”们的生活情形，却正如前人所说的，达到了“无一刺讥语，描摹处语语刺讥；无一慨叹声，点逗处声声慨叹”的艺术效果。
《旧唐书·杨贵妃传》载：“玄宗每年十月，幸华清宫，国忠姊妹五家扈从。
每家为一队，着一色衣；五家合队，照映如百花之焕发。
而遗钿坠舄，瑟瑟珠翠，璨瓓芳馥于路。
而国忠私于虢国，而不避雄狐之刺；每入朝，或联镳方驾，不施帷幔。
每三朝庆贺，五鼓待漏，靓妆盈巷，蜡炬如昼。
”又杨国忠于天宝十一载（752）十一月为右相。
这首诗当作于十二载春，讽刺了杨家兄妹骄纵荒淫的生活，曲折地反映了君王的昏庸和时政的腐败。
成功的文学作品，它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，不应当特别把它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好；而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。
《丽人行》就是这样的一篇成功之作。
这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂，但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。
从头到尾，诗人描写那些简短的场面和情节，都采取象《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式，态度严肃认真，笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧辉煌，丝毫不露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。
但令人惊叹不置的是，诗人就是在这一本正经的咏叹中，出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命，获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。
杜甫：丽人行范文
杜甫：丽人行范文杜甫：丽人行【原文、翻译及赏析】原文:《丽人行》作者：杜甫三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水晶之盘行素鳞。
犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
灸手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。
【注解】1、三月三日为上巳日，唐代长安士女多于此日到城南曲江游玩踏青。
吴自牧《梦梁录》：三月三日上巳之辰，曲水流觞故事，起于晋时。
唐朝赐宴曲江，倾都锲饮踏青。
2、态浓：姿态浓艳。
意远：神气高远。
淑且真：淑美而不做作。
肌理细腻：皮肤细嫩光滑。
骨肉匀：身材匀称适中。
3、这两句说，用金银线镶绣着孔雀和麒麟的华丽衣裳与暮春的美丽景色相映生辉。
4、翠：一种翡翠鸟的羽毛。
为又作“微”。
盍（偏旁勹）叶：一种首饰。
《唐诗三百首》：“翠微盍（偏旁勹）叶，言翡翠微布盍（偏旁勹）彩之叶。
广韵：盍（偏旁勹）彩，妇人髻饰花也。
”鬓唇--鬓边。
5、腰衱：裙带。
稳称身：十分贴切合身。
6、就中：其中。
云幕：指宫殿中的云状帷幕。
椒房：汉代皇后居室，以椒和泥涂壁。
后世因称皇后为椒房，皇后家属为椒房亲。
这句是指天宝七载（7）唐玄宗赐封杨贵妃的大姐为韩国夫人，三姐为虢国夫人，八姐为秦国夫人。
7、紫驼之峰：即驼峰，是一种珍贵的食品。
唐贵族食品中有“驼峰炙”。
釜：古代的一种锅。
翠釜，形容锅的色泽。
水精：即水晶。
行：传送。
素鳞：指白鳞鱼。
8、犀筯：犀牛角作的筷子。
厌饫：吃得腻了。
鸾刀：带鸾铃的刀。
缕切：细切。
空纷纶：厨师们白白忙乱一番。
贵人们吃不下。
9、黄门：宦官。
飞鞚，即飞马。
八珍：形容珍美食品之多。
10、宾从：宾客随从。
杂沓：众多杂乱。
要津：本指重要渡口，这里喻指杨国忠兄妹的家门，所谓“虢国门前闹如市”。
丽人行唐杜甫。诵读解释
丽人行唐杜甫。
诵读解释一、诗歌原文。
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠为荷叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白蘋，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！二、注释。
咱先把一些不太好理解的字词解释解释哈。
“三月三日”：古代的上巳节，这一天人们会到水边洗濯，祛除不祥。
“态浓意远淑且真”：姿态凝重，神情高远，文静自然。
“蹙金孔雀银麒麟”：用金线绣出孔雀，用银线绣出麒麟，形容衣裳华丽。
“椒房亲”：指皇后的亲属，这里指杨贵妃的姊妹。
“紫驼之峰”：骆驼背上的肉，是很珍贵的食物。
“水精之盘”：水晶做的盘子。
“宾从杂遝实要津”：宾客侍从很多，都是身居要职的人。
“逡巡”：迟疑徘徊的样子。
“炙手可热”：手一靠近就感觉很烫，比喻权势大、气焰盛。
三、翻译。
三月三日这一天啊，天气清新明媚，长安曲江边聚集了好多美丽的女子。
她们姿态凝重，神情高远，文静又自然，肌肤细腻，身材匀称。
身上穿着绣罗衣裳，和暮春的景色相互映照，衣裳上绣着金线孔雀和银线麒麟。
头上戴着翠玉荷叶装饰，垂在鬓边。
背后呢，珍珠压在腰带上，十分合身。
其中有几位是皇帝的亲属，就是虢国夫人和秦国夫人啊。
桌上摆着紫驼峰，用翠玉锅盛着，水晶盘里放着白色的鲜鱼。
她们用犀牛角做的筷子，吃了很久都还没放下，厨师们还在不停地切着食物。
宦官们骑马飞奔而来，却不扬起一点尘土，御厨不断地送来各种珍馐佳肴。
箫鼓奏出的音乐哀婉动人，仿佛能感动鬼神，宾客侍从众多，都是身居要职的人。
后来又有骑马的人缓缓而来，到门前下马，走进铺着锦茵的地方。
杨花如雪飘落，覆盖在白蘋上，青鸟飞去，衔走了红巾。
杨家的权势真是大得不得了，可千万别靠近，小心丞相发怒啊！四、赏析。
3.2 《丽人行》文本分析
唐诗经典MOOC课程第三讲杜甫《丽人行》胡可先主讲二、《丽人行》文本分析这首诗题为《丽人行》，全诗从艺术而言，就“丽”字展开，分成三个部分描写。
前面写曲江游女之佳丽：起首二句“三月三日天气新，长安水边多丽人”总写游女之佳丽，“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”二句言意态之丽，“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟”二句言服饰之丽，“头上何所有？翠微㔩叶垂鬓唇”二句言首饰之丽，“背后何所见？珠压腰衱稳称身”二句言腰饰之丽；虽是概言游女之佳丽，同时隐括杨贵妃姊妹之冶容，是诗家含蓄之笔。
中间写贵妃姊妹之奢华：“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”二句引出贵妃姊妹，“紫驼之峰出翠釜，水晶之盘行素鳞”二句写味穷水陆，“犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶”二句写饮食暴殄，“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”二句写宠赐优渥，“箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津”二句写音声繁喧。
后面写国忠煊赫之声势：“后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵”二句言拥护填街，“杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾”二句写娇淫乱礼，“炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔”二句写气焰可畏。
三月三日天气新，长安水边多丽人。
三月三日是上巳节，《后汉书·礼仪志上》载：“是月上巳，官民皆絜于东流水上，曰洗濯祓除去宿垢疢为大絜。
絜者，言阳气布畅，万物讫出，始讫之矣。
”1魏晋以后，逐渐成为皇室贵族、文人雅士临水赋咏的佳节，以王羲之和他朋友的兰亭胜集臻于极致，并留下了千古名篇《兰亭集序》。
唐代上巳节是全年的三大节日之一，曲江又是风景胜地，故游春者无数，因而曲江三月三日也成为唐代诗人吟咏的重要题材，如赵良器有《三月三日曲江侍宴》，王维有《三月三日曲江侍宴应制》，许棠有《曲江三月三日》。
白居易有《三月三日谢恩赐曲江宴会状》称：“伏以暮春良月，上已嘉辰，获侍宴于内庭，又赐欢于曲水；蹈舞跼地，欢呼动天。
况妓乐选于内坊，茶果出于中库；荣降天上，宠惊人间。
”刘驾《上巳日》更描写了曲江三月三日的盛况：“上巳曲江滨，喧于市朝路。
丽人行(杜甫)说课稿
丽人行(杜甫)说课稿丽人行(杜甫)说课稿杜甫的诗歌作品流传千古，其中《丽人行》是一首以写女性之美为主题的诗篇，通过描绘女子外貌和内在品质，展现了作者对女性之美的赞美之情。
本文将从题材、结构和语言运用三个方面进行分析和解读。
一、题材《丽人行》以女子之美为题材，通过对女性的描绘来表达对她们之美的赞美之情。
诗中主要塑造了两位女子形象，分别是行过中门的蔡氏和住在石头门边的王孙氏。
蔡氏有着美丽的容貌和婀娜的身姿，举止优雅得体；而王孙氏则表现出高贵华贵的气质，令人心生敬畏之情。
通过对这两位女性形象的描写，杜甫传达了对女性之美的追求和赞美。
二、结构《丽人行》共计28句，为五言绝句的形式。
诗篇整体上分为两个部分，前14句为描写蔡氏的容貌和气质，后14句则描写王孙氏的形象。
整首诗通过对这两个形象的描写构成了鲜明的对比，进一步凸显了女性之美的不同表现。
三、语言运用在《丽人行》中，杜甫运用了多种修辞手法和象征意义的表达方式来塑造女性之美。
诗中的形容词和名词的运用充分表达了女子美丽之貌和高贵之仪。
例如诗中的“烟波江上使人愁”、“狂夫富贵在神州”等，通过运用形象的描写形容了女子的容貌、姿态和气质。
在语言层面上，杜甫还运用了对比和夸张的手法来增强诗篇的表现力。
通过对蔡氏和王孙氏的描写中的对比，进一步彰显了她们的美丽和高贵。
例如，诗中描写蔡氏“城中相识君将识，宿昔满头白如丝”的形象和描写王孙氏“宫通西市买春衣，散入红楼梦不知”形象的对比，使读者看到了女子之美的不同层面。
总结：通过对《丽人行》的分析和解读，我们可以看到杜甫通过诗歌的形式，细腻地描绘了女性之美，并赞美了女子的聪明才智、优雅气质和高贵品质。
诗中的形容词和名词的运用使人们很容易联想到女子的美丽和高贵，而对比和夸张的手法则增强了诗篇的表现力。
《丽人行》以其独特的写作风格和细腻的描写手法，使其成为杜甫众多作品中的经典之作。
诗词鉴赏：【唐】杜甫《丽人行》
诗词鉴赏：《丽人行》【唐】杜甫三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！译文三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
头上戴的是什么珠宝首饰呢？翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神，宾客随从满座都是达官贵人。
有一个骑马官人是何等骄横，车前下马从绣毯上走进帐门。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！注释三月三日：为上巳日，唐代长安士女多于此日到城南曲江游玩踏青。
态浓：姿态浓艳。
意远：神气高远。
淑且真：淑美而不做作。
肌理细腻：皮肤细嫩光滑。
骨肉匀：身材匀称适中。
“绣罗”两句：用金银线镶绣着孔雀和麒麟的华丽衣裳与暮春的美丽景色相映生辉。
翠微：薄薄的翡翠片。
微：一本作“为”。
訇叶：一种首饰。
鬓唇：鬓边。
珠压：谓珠按其上，使不让风吹起，故下云“稳称身”。
腰衱：裙带。
就中：其中。
云幕：指宫殿中的云状帷幕。
椒房：汉代皇后居室，以椒和泥涂壁。
后世因称皇后为椒房，皇后家属为椒房亲。
“赐名”句：指天宝七载（748）唐玄宗赐封杨贵妃的大姐为韩国夫人，三姐为虢国夫人，八姐为秦国夫人。
赏杜甫诗《丽人行》与《哀江头》
前面二句描写肴馔之精美丰盛，器皿的雅致豪华，是就客体而言的；
后二句描写主人暴殄珍物，厨师空自劳碌，是就主体而言的。
诗歌赏析： “后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。”
这四句专写杨国忠，远处来了骑乘鞍马之人逡巡而来，当轩下马直 接进入云幕。这时的曲江岸边，杨花如雪飘落，覆盖在白苹之上，传 情的青鸟衔走了夫人的红巾。从字面上看，这是写景，春日杨花如雪， 飞落白苹之上，青鸟衔着红巾而飞去；进一步分析，则是语含比兴， 因其气焰薰灼，似乎花亦触之而落，鸟亦避之而飞；更是用杨白花的 典故，富有政治讽喻的深意。
辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。
翻身向天仰射云，一箭正坠双飞翼。”
这六句具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。原是比翼双飞的鸟如 今由天坠地，这种意象的暗示性，不难令人想到玄宗、贵妃后来的命 运。
诗歌赏析：
“明眸皓齿今何在，血污游魂归不得。”
诗人笔锋一转，运用鲜明而又巧妙的对照，感叹唐玄宗和杨贵妃的 悲剧，指出他们佚乐无度与大祸临头的因果关系。
总述：
一部成功的文学作品，它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，不 应当特别把它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好；而且作家 不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《丽人行》 就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂，但确乎 不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾，诗人描写 那些简短的场面和情节，都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正 面咏叹方式，态度严肃认真，笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧辉煌，丝毫不 露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是，诗人就是在这一本正 经的咏叹中，出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命，获得了比一般 轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。